意大利工业设计.pptx

,意大利工业设计发展历程,italianindustrialdesign,contents,前言,目录,文化与哲学,不同阶段发展,著名设计师,意大利人视设计为一种文化、哲学，而不仅是理论与实践。意大利通过短短的半个世纪，把自己从第二次世界大战的废墟上建成了一个工业大国，而它的设计在促进国家繁荣富强的过程中，扮演了重要的角色。目前，意大利的设计是杰出设计的同义词。,前言,（1）意大利的现代设计起步较晚，但二战之后迅速崛起，成为世界现代设计最具活力的地方，被喻为“设计的春天”、“现代文艺复兴”。（2）意大利设计体现了一种一致性的设计文化，它融会于所有产品如汽车、服装、办公用品，家具等诸多领域，这种设计文化植根于意大利悠久而丰富多彩的艺术传统之中，反映了意大利民族热情奔放的性格特征。,意大利的设计文化,设计哲学,意大利的设计哲学就是优质生活的哲学。意大利人认为小到一把勺子，大到一座城市，都该是经过精心设计的。与其它国家的设计师相比，意大利的设计师更倾向于把设计作为一种文化和艺术来操作。意大利的设计强调文化性，艺术性、历史性，强调自己的传统，同时又十分强调创新和时代性。意大利的设计形成独特的设计模式-意大利式样，多姿多彩、气象万千。,战后重建,第二次世界大战后，除了北方的一些城市以外，意大利工业文化比较落后。比较普遍的是带有地区特性的手工业生产。在建筑领域，和与欧洲理性主义密切相连的现代主义传统相随的，是正统的研究和一些先锋派艺术家的作品。这是诞生意大利工业美术设计的背景。意大利设计赋予了日用品，家具，家居设备，以及交通工具，运输工具一种美学上，形式上的美。,（1945-1960）,1.政府帮助企业获取大量的劳动2.美国给予了非常大的财政支撑（燃料、食品）3.设计观念的转变,战后重建,打字机80设计师：马尔切罗尼佐利制造：olivetti设计：1945投入生产：1948材料：铝合金压模铸造,打字机：在战后社会文化环境中，为了迅速扫盲，尼佐利设计的lexikon80（词典）毫无疑问是超前的产品，它满足了意大利社会经济的更高需求。,战后重建,踏板小摩托车1、1946年在意大利开始转民用量产和销售；2、1950年开始每年开始卖出6万多辆，同年vespa的品牌和设计开始被授权可以在其他国家进行生产。3、1951年英国摩托制造商：道格拉斯开始在授权下生产vespa（在前2年，他们引进了piaggio的模型），虽然道格拉斯生产的vespa只占了vespa全部销售的一小部分，但是却加速了vespa在全球的流行速度。4、1969年到了该年总共大概被卖出400多万辆，还不包括他国授权的；1980-1990年时期经济大萧条的时候，piaggio公司虽然几度易主，但vespa这个品牌却一直得以保存。5、21stcenturyvespa这个品牌进入北美市场，在北美生产的高端产品“touring”vespa非常适合长距离驾驶，并且发动机的功效和功率都得到了大幅提升。,vespa类型：踏板小摩托车设计师：科拉迪诺达斯卡尼奥制造：piaggio设计：1946,战后重建,名字：mezzadro类型：凳子设计师：a.卡斯狄里奥内，p.g.卡斯狄里奥内制造：zanotta设计：1957投入生产：1970材料：上漆的钢板，木头横墚型号：0235,战后初期的意大利深受美国设计的影响1.受到所谓“优良设计”的功能性设计。2.美国的商业性设计，特别是流线型设计也对意大利产生较大影响。,脚凳mezzadromezzadro脚凳设计，实际上就是一个椅座和一根弯曲的镀铬的金属条组合在一起的产物。这张椅子的灵感来自与农用机械的驾驶座。当然不完全相同，最显著的特点就是在金属支架的末端用山毛榉制成的底座，这样可以在保证平衡的前提下增加弹性，以便使人更加舒适。当然，椅座的颜色有很多选择：比如铝的原色、橙色、红色、黄色、白色和黑色。,战后重建,mirella便携式缝韧机1954年，尼佐利已为necchi公司设计了缝纫机supernovabu（获金圆轨奖），在mirella中，他实现了对他的研究成果的完满综合，这一研究旨在用设计来解答机器、空间和功能之间的关系。在mirella诞生的年代中，女性的家庭劳作有所增加，传统的“裁缝”艺术越来越机械化。mirella被定义为“缝纫机的雕塑表现”。它的形状包卷，但极其简练，让人想到弯曲的手臂的中央空间具有迷人的视觉效果，“头”和右侧（一个嵌入机械部件和飞轮的垂直平面）被涂成黑色，似乎是为了用另一种色调来昭示事物的部位，在这些部位中，形状与功能相结合，而机器表现出它的操作义务。它是一个完满的自动化机器，其机械的记忆指导了刺绣的完成。作为人类工程学、精密机械学和设计相结合的范例，它曾在纽约现代艺术博物馆展出。,名字：mirella类型：便携式缝纫机设计师：马尔切罗尼佐利制造：necchi设计：1957投入生产：1957材料：生铁和钢奖项：1957年第4届金圆轨奖型号：0205,战后重建,名字：k4999类型：可堆积的儿童椅子设计师：马可扎奴索，里查德萨帕制造：kartell设计：1959投入生产：1964材料：聚丙烯奖项：1964年第8届金圆轨奖，1965年米兰三年展金奖型号：0074,k999可堆积儿童椅子k999的设计持续了五年，它让我们了解到通过长期的实验来接近最佳方案的过程。采用的材料是聚丙烯，其技术工艺既是一种限制，又启发了设计方案，由此诞生了一把可以拆卸、堆积和容易使用的椅子：它仿佛一个模块，可以在空间中组合和重叠，k999因而也变成了一种游戏以及孩子们造房子的一个元件。,家具行业一个重大的转化是新的材料和生产方法的引入,经济繁荣时期,60年代意大利非凡的成就是建设在“意大利独特品质”特征之上的。无论政府、工业界、大学、媒体或普通民众，都把设计作为最有生命力和国际影响的意大利艺术来看待和尊重。60年代的设计具有朴素的外表、绚丽多彩的材料、高超的技能、富有表现力的形式和高科技手段的运用。,（1960-1970）,高技术与保存手工艺的传统,经济繁荣时期,（一）marco花瓶阿斯蒂一贯注重材料和工艺传统，他在结合创新与传统、用丰富的想象来预设形状和让每件系列产品都各有差异的过程中探索各种可能性。模压制造的marco是这种方法的范例：刚出模子的玻璃还很软，利用材料的重量，设计家控制它略为改变形状。采用在木模中吹玻璃的传统工艺，理论上它是一个可无数次重复的操作，因此是准工业的，但它的最终结果却符合穆拉诺玻璃的手工性质，在那里，每件成品都不同，确实，没有两件一模一样的marco。,名字：marco类型：花瓶设计师：塞尔乔阿斯蒂制造：salviati&c设计：1962投入生产：1962材料：穆拉诺玻璃奖项：1962年第7届金圆轨奖型号：0050,经济繁荣时期,sfericlock闹钟圆的壳，正面整圆，上面简单地印着刻度盘。修伯杰出地创造了三种刻度盘的平面设计，表蒙子圆而透明，压进钟壳中。sfericlock（圆钟）是一个严谨的再创造的结果，在生产和流通的明确的限制之中，它采用了创新的技术及造型程序。这是一个在经济繁荣时期投入市场的典范产品，因为除了形式的选择与功能相对应之外，它还把自己的现代性建立在绝对创新的语言和交流的标准上。,名字：sfericlock类型：闹钟设计师：鲁道尔夫博内多，马克思修伯制造：vegliaborletti设计：1962投入生产：1962材料：热塑树脂，六种颜色，三种刻度盘奖项：1964年第8届金圆轨奖型号：0037,经济繁荣时期,toio落地灯它不加区别地结合性能不同的预制件（300瓦的车灯，银色灯罩和从美国进口的印花玻璃，形如鱼杆的六边形金属拉丝柱子，固定电线的鱼杆环，放在可当作提手的金属底座上的起衡重作用的的变压器），结果是一个移动光源，它可以放在家中不同时刻最需要的地方。这个灯证实了六十年代上半叶卡斯狄里奥内兄弟的设计理念中最重要的内容：移动性、适应性和功能性。,名字：toio类型：落地灯设计师：a.卡斯狄里奥内，p.g.卡斯狄里奥内制造：flos设计：1962投入生产：1962材料：涂漆钢座，镀镍黄铜柱，高度可调节型号：0264,经济繁荣时期,algol便携式电视机angol把屏幕的形状作为设计的起点，从视觉的人类工程原理出发研究了屏幕的角度，但它最令人叹为观止的方面是其微型线路板的完满组装，它们被放在一个金属盒子中，维修时无需拆除机架。以其优雅俭朴的线条，angol结束了电视机作为家庭舞台，或不好搬动、不容易调整角度的“视觉”祭坛的时代。,名字：algol类型：便携式电视机设计师：马可扎奴索、里查德萨帕制造：brionvega设计：1964投入生产：1965材料：塑料壳，金属屏幕框架型号：0323,经济繁荣时期,nesso台灯它形似大蘑菇，其构图的线条继承了新艺术加以发展的灯具与植物的相似关系。nesso采用注模abs树脂灯座和醋酸纤维罩，其弥漫的光线更适合照明环境，而不是阅读。它被系列生产，主要用在波尔乔亚客厅中的“聊天角”，其柔软和让人安心的形状似乎能激发一种社交氛围（nesso就是关系、连接）。,名字：nesso类型：台灯设计师：新城市政建筑事务所制造：artemide设计：1965投入生产：1965材料：注模abs树脂灯座，醋酸纤维罩型号：0089,经济繁荣时期,ts502ts502是扎奴索和萨帕于1962年设计的与古典收音机不同的一个新款，由两个塑料壳组成，合叶连接，两个锁片开关采用油漆锌铝合金。ts502的面世是为了满足六十年代意大利不断扩大的收音机市场，几年之中，意大利国家广播电视台（当时唯一一家）的播音时间从1961年的13655小时变成1975年的17800小时，增幅30%。需求响应了供应的增加，能随身携带机器自然刺激了消费，使它不再只是一个家用电器。,名字：ts502类型：便携式收音机设计师：马可扎奴索、里查德萨帕制造：brionvega设计：1962投入生产：1965材料：两个塑料壳（亮abs），合叶连接，油漆锌铝合金锁片开关型号：0326,经济繁荣时期,plia折叠椅它可以折叠、悬挂、重叠和堆积，开始时plia是为室外及家庭临时用途设计的，在1968年米兰的家具展中首次展出后，它却很快成为成千上万的意大利家庭中常用的椅子。它绝对是一个现代的产品，其外表超脱了昙花一现的时髦，并且它的技术和生产方案使它的价格可以得到控制。与当时钢和玻璃结合的建筑方案一致，plia的建造基于一个完全独创的中心元素：一个球节绞链，由三个金属圆片构成，压铸制造，它使铬钢结构（背、腿、座）折叠后仅厚5厘米。两片透明的有机玻璃被卡入和拧在结构中，构成椅背和椅座。,名字：plia类型：折叠椅设计师：贾弗朗科比莱迪制造：castelli设计：1968投入生产：1969材料：透明有机玻璃，铬钢结构，压铸轻合金球节型号：0097,经济繁荣时期,名字：valentine类型：便携式打字机设计师：埃多莱索特萨斯，贝利金制造：olivetti设计：1968投入生产：1969材料：亮abs外壳型号：0319,valentine便携式打字机valentine面世时，政治、社会、艺术和习俗正在发生跨时代的决裂，与以前生产的古典传统的便携打字机相比，它立即表现出创新和反叛。设计上，valentine保留了lettera22的多元素书写的动力学机械原理，但完全更新了它的机身，它抛弃了前者极端精确的铝壳，而采用亮abs，加上两个转动墨带的黄色旋钮和一个提手。键盘明显地与机器的其他部分分开，并进一步得到红黑配色的强调。它的盒子也是红色或桔红色的abs，能避免它受到任何撞击。,经济繁荣时期,tubechair组合座位它是一个可组合的扶手椅，但看起来象一个游戏。不同直径的同心圆柱，盖着一层色彩亮丽的松紧布料，它们可以很容易地抽出来，再重新进行组合，这样就获得了不同的方案：高椅子、矮椅子、长椅子、沙发、轻便躺椅、长沙发。它们的形状干净、纯粹和好玩，但也相当合理和舒适，通过简单的钩子就能根据各自的爱好来组合。椅子的传统类型被完全解构，座位和靠背因采用同一种圆柱体而变得一模一样，使它们成为可用的是用户本人的工作，他可以根据需要和情绪的变化而改变它的形状。易搬性是形状的柔软性的必要补充元素。,名字：tubechair类型：组合座位设计师：乔科隆波制造：flexform设计：1969投入生产：1970材料：覆盖膨胀材料的半硬性塑料，金属和橡胶钩子型号：0339,冲突和造型的年代,在设计领域，意大利是首先开始响应反现代主义的，当意大利人提出“激进设计”（radicaldesign）或“反设计”（anti-design）时,米兰确立了它在意大利设计中，特别是反现代主义设计的中心地位。同时在70年代的现代主义仍是主导风格，它没有演化出一个明确的方向。对60年代生物和几何造型的迷恋持续不衰，同时，聚氨酯和塑料仍是最受欢迎的材料。,（1970-1980）,冲突和造型的年代,joe扶手椅一个笨重的皮沙发，至少能坐两人，它形如一个巨大的棒球手套，用joe来命名（为了赞颂棒球冠军joedimaggio），设计师表达了他们对美国大众文化及集体想象加以神化的伟大人物的敬佩。把一个运动装束变成家具，这显然是对它的位移及语义的重新确定，在它的转形中可以看到一些美国波普艺术的影响joe相当幽默，符合人体构造，并暗示出身体不同部位的多种功能（手的作用是接迎和保护），毫无疑问，它体现了六十年代末的文化氛围，以及为了能更自由地创造而对约定俗成的形式和传统规则提出置疑的普遍愿望。,名字：joe类型：扶手椅设计师：j.德帕斯，d.杜尔比诺，p.罗马兹制造：poltronova设计：1971投入生产：1971材料：初步成型的泡沫塑料，皮面型号：0100,冲突和造型的年代,spirale烟灰缸它由两部分组成：一个不锈钢碗和一个内部的弹簧，后者是与以前款式不同的独到创新，并表现出对一个通常受到忽视的物品的功能部件的重视。弹簧能抓住和搁放香烟，使它不至于点燃其他落在缸中的烟嘴，并且容易清洗，而且，弹簧的图案还符合一种审美标准，给人构图上的享受：设计师似乎想在烟灰缸的结构中也体现出烟的螺旋形上升的形状。bacci公司最初的生产采用银和比利时大理石，以后alessi公司采用的是不锈钢。,名字：spirale类型：烟灰缸设计师：阿基莱卡斯狄里奥内制造：bacci，alessi设计：1971投入生产：1971，1984材料：不锈钢型号：0081,冲突和造型的年代,ariante电风扇扎奴索偏爱采用立体几何原型（尤其是设计不同类型的方块），它把雅致的形式与可在家中任何地方使用的灵活性结合在一起。叶片被放在不碎塑料壳中，壳上很深的百叶不但起避免事故的保护作用，而且也作为空气输送器。风扇运转时，外面的壳变得就象它正在制造的风那样透明，这里我们能看到在扎奴索的所有创作中的一个构图原则：物品的双重呈现。基于这个原则，物品在从惰性状态到使用状态的过渡中变形（改变或“失去”它的脸）。,名字：ariante类型：电风扇设计师：马可扎奴索制造：vortice设计：1973投入生产：1973材料：不碎abs奖项：1979年第11届金圆轨奖型号：0351,冲突和造型的年代,proust扶手椅proust是一个独件作品，在七十年代末八十年代初时，它用一种时而被认为是浪漫的、时而又被认为是叛逆的方法攻击和化解了理性主义设计的传统内涵（形状的原创性，功能性及系列生产）。,名字：proust类型：扶手椅设计师：亚烈桑德罗蒙迪尼制造：studioalchimia，ateliermendini设计：1976投入生产：1978，1989材料：彩绘木头，彩绘布面座垫型号：0475,冲突和造型的年代,atollo台灯三个欧几里得的立体几何形式：一个圆柱、一个圆锥体、一个半球，从正面看，半球体以一种大胆的平衡浮在圆锥体的尖头上，让人联想到丹弗拉敏、多那德居德和拉利贝尔的美国极少主义的雕塑，但是atolla并不仅仅是形式问题。它也是灯光的实验：把光源放在灯罩内，使灯从外面看似乎完全隐蔽，而它的内部和金属包头光线十分强烈，从对角线角度照亮圆柱体灯座，造成的效果是直接和非直接地以不同强度的反射来照明环境。g.格拉米那正确指出，在马吉斯特莱迪的创作中，“形式以精确的几何关系获得生命，它们的比例从纯几何中获得自身的精确性。几何被分解、解剖、横切，直到它们获得最终的形状，几乎是以数学为基础。”,名字：atollo类型：台灯设计师：维科马吉斯特莱迪制造：oluce设计：1977投入生产：1977材料：油漆铝材奖项：1979年第11届金圆轨奖型号：0420,交流的语言,80年代出现了强烈的多元化局面，memphis和alchimia的经验完成于这十年的中叶，这一经验使意大利的设计界得以搜集不同的和必需的语言。出现了“新巴洛克”潮流，及“回归历史”的潮流，主张对类型学，材料，形式，家具原型进行具有建筑学价值的重新释读。同时出现了和意大利的“理性主义”传统有联系的倾向，这一倾向开辟了微型化的趋势，这一趋势成为一种风格，影响了这十年的末期的大部分生产。,（1980-1990）,交流的语言,laser赛车1980年投入生产的laser（激光）让人目瞪口呆，它具有空气动力的、最基本的形状，烤漆成敷金属的蓝灰色，在技术上同时具有原创性和功能性，完满的车架是用富有特色的圆锥剖面钢管制造的，透镜状轮子以碳纤维作为材料，最近还在尝试制造钛合金车架。它让坐着骑车的人拥有“鱼雷”姿势的未来派线条，综合表达了对速度的崇拜以及对人和机器的共生关系的愿望，后者强有力地贯穿了整个当代文化。,名字：laser类型：赛车设计师：gruppo技术办公室制造：gruppospa的cinelli部门设计：1980投入生产：1980奖项：1991年第16届金圆轨奖型号：0424,交流的语言,casablanca家具它是memphis小组的标志性产品，围绕着魅力四射的索特萨斯。索特萨斯采用层压塑料，对到那时为止被视为“庸俗”的材料进行了价值重估，他给予它一种图腾的形状，打破了早已建立的形式价值和一般的功能参数，以便在家庭环境中安置一个拟人的充满远古回声和遗痕的人工物品。并根据一种非常后现代的口味来汲取互相之间极不相同的文化、符号和风格。,名字：casablanca类型：家具设计师：埃多莱索特萨斯制造：memphis设计：1981投入生产：1981材料：彩绘和装饰层压塑料型号：0360,交流的语言,serieimpronta小背包第一个serieimpronta（印迹系列）的款式z700是不规则四边形，曾获得1985年的adi和smau奖，它由非常轻的半硬的两半外壳组成，用拉链连接，其中的一面象刻痕一样压有公司标志mh。这些产品全是采用典型的半硬包壳。,名字：serieimpronta类型：热造型小背包设计师：马基奥哈素克制造：mhway设计：1985投入生产：1985材料：聚酯和聚乙烯板热造型制造的半硬背包壳型号：0379,交流的语言,名字：tolomeo类型：台灯设计师：米盖莱德卢基，詹卡尔洛法斯纳制造：artemide设计：1987投入生产：1987材料：经阳极化处理的抛光铝，抛光铝制灯座奖项：1989年第15届金圆规奖型号：0156,tolomeo台灯它几乎是八十年代高科技完美风格的象征，设计师德卢基和法斯纳选择了铝这种轻便的材料，用现代手法来改造以往的台灯传统（特别是naska-loris台灯开创的原型），他们从灯的承重支架着手，用代替了传统的钢制弹簧的电线和接头来保持灯的平衡，但是它们的作用被伪装和隐藏。如同一个张度很大的圆规，台灯的灯臂能随意移动光源（截锥形的灯罩内嵌有一个白炽灯泡），使tolomeo（托勒密）可以变成绘图用灯和台灯，或根据用户的需要来照明环境。,记忆和未来之间,意大利不再是西方设计界的霸主，但它依然是个重要的设计中心。对意大利设计现实的情况最好的描述是，它随着现代主义、反现代主义和新一代寻求新的方向之间的平衡的改变而不明确地改变。在设计中也没有绝对的黑与白，它只是一个关于风格特征的基本问题。,记忆和未来之间,bboadway椅子如同把使用者身体的动感转移到物品中，如同把用户的挤推和挪动过渡到一件家具中，或者说让家具变成真正动态的东西。名字本身就体现出戏剧性的543broadway伴随坐着的人的身体，并喻意性地表达了设计师对所有僵硬的、静态的和规范的事物的不能容忍。即使色彩在这把椅子上也是变化和明亮的。,名字：543broadway类型：椅子设计师：贾埃塔诺贝谢制造：bernini设计：1993投入生产：1993材料：不锈钢，环氧树脂型号：0599,记忆和未来之间,mobil抽屉柜最突出的是这个抽屉柜的灵活性。它可随意组装，装上轮子或固定支脚，材料或没有光泽，或透明，它既适合办公用，也适合各种家居环境，二十世纪九十年代，kartell公司开始探索对塑料的新的使用方法，mobil是这种探索的一个成功、富有启发的典范。,名字：mobil类型：抽屉柜设计师：安东里奥齐代里奥，奥里福劳文制造：kartell设计：1993投入生产：1994材料：赋予塑料透明感的金属框架奖项：1994第17届金圆规奖型号：0446,记忆和未来之间,sydsydney旱冰鞋九十年代，除了滑板和踏板车之外，旱冰鞋在意大利重新流行，它不仅出现在体育和竞技比赛中，还作为灵活、环保的交通工具，适合某些年龄段的青年以“游牧”的姿态，在城市里快速地穿行。通过与gutdist.morits（瑞士）医院的生物机械研究人员的合作，在对解剖和矫形作出深入研究之后，roces公司设计并生产了这款旱冰鞋，它使人体和“工具”更完美地结合，纠正了传统冰鞋最突出的缺点。这款旱冰鞋与身体完全和谐，保证了滑行的安全、舒适和流畅。,名字:syd-sydney类型:旱冰鞋设计师:技术处制造:roces设计:1999投入生产:1999型号:0601,记忆和未来之间,tbasformabilt外套-沙它们打破分类和归类的樊篱，以一当十，变化多端，通过自己的材料和形态来拥有游牧的、多语种的、易于变化的愿望，而这似乎是新千年的敏感。费拉利为c.p.company设计的这些trasformabili使同一件物品兼具用来遮蔽的衣服和令人舒适的物品的双重功能，实现了使自己的身体成为流动居室的古老梦想。按照可称为新人文主义的观点，衣服不再只是纯粹的审美符号，或炫耀虚荣的装饰，它重新成