（科学技术哲学专业论文）现代主义建筑的技术本质.pdf

西安建筑科技大学硕士学位论文 现代主义建筑的技术本质 专 业： 科学技术哲学 硕士生：罗丽 指导老师：邓波教授 摘要 科学技术，尤其是工业革命之后的科技发展，打开了建构和扩展人类世界的巨大可 能性。然而，当人们从“科技神话”中惊醒过来，不能不重新评价过去的一切精神建设。 在建筑领域，人们也开始从各个方面反思现代主义建筑。但许多人只是在对现代主义、 国际主义建筑风格和形式上加以批评，没有把现代主义建筑纳入到科学技术时代的宏观 背景下去加以分析，因而这些批判并未触及现代主义建筑的思想核心。而在哲学界，从 技术哲学的视域来思考现代主义建筑本质的研究却极为鲜见。在这样的情形下，本文拟 以技术与空间统摄下的结构、功能、形式这四大建筑要素之间的复杂的关系为分析框架， 对现代主义建筑展开哲理性分析。 除绪论外，本论文主要由六部分组成。在第一部分里，本文通过对现代主义建筑思 想形成的历史概述，以及建筑理论界多种观点的比较和分析，抽象出现代主义建筑思想 的基本内涵。进一步通过分析现代技术及其发展在现代主义建筑形成中所起的作用，试 图揭示技术对现代建筑在其空间、结构、形式、功能中的全面渗透，由此澄明现代主义 建筑的技术本质。 第二部分里，现代建筑的空间概念是以笛卡尔三维直角坐标系为背景，从牛顿经典 力学的物理空间概念中演生出的；通过分析技术与科学的关系，阐明了现代技术不仅决 定着现代建筑空间的具体构造及其实现，也影响建筑空间概念的形成。 在第三部分中，本文分析了在传统建筑中，技术作为手段仅通过“坚固”这一要素 与建筑相关联。当现代技术为建筑提供新材料、新工艺和工程理论，使得作为手段的技 术显现出来，建造过程变成了技术过程，结构变成了技术本身。 第四部分里，现代主义建筑思想对功能( 尤其是物质功能) 的注重与强调，使在传 统建筑中被遗忘功能要素突显出来，回归到建筑首要目的的本位上。技术使功能发挥更 大效用同时，将人及其需要比拟于机器的功能主义，使建筑功能变为技术的功能。 第五部分里，本文分析技术对建筑形式的影响。在传统建筑中作为首要目的的形式， 如今让位于基于技术的空间、结构、功能。现代主义建筑师们从新建筑本身的结构、功 西安建筑科技大学硕士学位论文 能中找到了新形式的源泉，传统风格形式的建筑美学转变成了技术美学。 最后，通过以上分析，总结现代主义建筑的历史贡献，并对其引发的问题予以思考。 关键词：技术：建筑；现代主义建筑；技术与空间；技术与结构；技术与功能 技术与形式 论文类型：理论研究 西安建筑科技大学硕士学位论文 t h et e c h n o l o g i c a le s s e n c eo fm o d e r n i s ta r c h i t e c t u r e s p e c i a l t y ：p h i l o s o p h yo fs c i e n c e & t e c h n o l o g y n a m e ：l u o l i t u t o r ：d e n gb o t h cd e v e l o p i n go fs c i e n c ea n dt e c h n o l o g y ，e s p e c i a l l ya f t e rt h ei n d u s t r i a lr e v o l u t i o n ， o p e n e du pt h eg r e a t l yp o s s i b i l i t yo fa h u m a nw o r l dt h a ti sf o l l yc o n s t r u c t e d h o w e v e r , w h e n p e o p l ew a k e df r o mt h em y t ho fs c i e n c ea n dt e c h n o l o g y ，p e o p l eh a v et or e v a l u ea l ls p i r i t u a l p r o d u c t i o ni n t h ep a s t i nt h ea r c h i t e c t u r ea r e a , p e o p l eb e g i nt or e t h i n km o d e r n i s m a r c h i t e c t u r ei na l la s p e c t s b u tm o s to ft h e mc r i t i c i z em o d e r n i s ma n di n t e r n a t i o n a l i s mo nt h e s t y l eo rf o r m ，n o ta n a l y z em o d e r n i s ma r c h i t e c t u r ei nt h em a c r o b a c k g r o u n do fs c i e n c ea n d t e c h n o l o g yt i m e t h u s ，t h e s ec r i t i q u e sc a n n o tc o n c e r nt h ec o r eo fm o d e r n i s ma r c h i t e c t u r a l t h o u g h t i ti se x c e p t i o n a lt h a tp e o p l ec o n s i d e rm o d e r n i s ma r c h i t e c t u r ef r o mt h ep h i l o s o p h yo f t e c h n o l o g y i nt h i sc o n d i t i o n ，t h i sp a p e re x p a n d st oa n a l y z em o d e r n i s ma r c h i t e c t u r e p h i l o s o p h i c a l l yo nt h ef r a m e w o r k o f t h ec o m p l e xr e l a t i o no f t e c h n o l o g ya n ds p a c e ，t e c t o n i c s ， f u n c t i o n ，s t y l e i na d d i t i o nt ot h ei n t r o d u c t i o n , t h i sp a p e ri sd i v i d e di n t os i xm a i np a r t s i nt h ef i r s tp a r t t h i sp a p e rs u m m a r i z e st h eh i s t o r yo fm o d e r n i s mt h o u g h t ，a b s t r a c t st h eb a s i cc o r m o t i o no f m o d e r n i s mt h o u g h tb yc o m p a r i n ga n da n a l y z i n gv a r i e t yo fa r c h i t e c t u r a lt h e o r y ，f r o md e e p l y a n a l y z i n gt h ee f f e c to fm o d e mt e c h n o l o g ya n di t sd e v e l o p m e n t t ot h ef o r m i n go fm o d e r n i s m a r c h i t e c t u r e t h ea u t h o rt r yt od i s s e c tt h et e c h n o l o g yp e n e t r a t e sa r c h i t e c t u r eo na l la s p e c t s ： s p a c e ，t e c t o n i c s ，f u n c t i o n , s t y l e ，s oa st ob r i n g i n go u tt h et e c h n o l o g i c a le s s e n c eo fm o d e r n i s m a r c h i t e c t u r e t e c h n o l o g ya n ds p a c eh a sb e e nd o n ei nt h es e c o n dp a r ta n db yt h i sa n a l y s i st h e m o d e r n i s ma r c h i t e c t u r es p a c ec o n c e p t ，o nt h eb a s i so ft h et h r e e - dr e c t a n g u l a rc o o r d i n a t e t h e o r yp r e s e n t e db yr e n a ld e s c a r t e s ，w a sd e v e l o p e df r o mt h ep h y s i c a ls p a c ec o n c e p to f n e w t o n sc l a s s i c a ld y n a m i c s t h r o u g ha n a l y z i n gt h er e l a t i o no ft e c h n o l o g ya n ds c i e n c e ，i t p o i n t s t h a tm o d e mt e c h n o l o g yn o to n l yc h o o s e sa n de f f e c t s s p e c i f i ct e c t o n i c so ft h e m o d e r n i s ma r c h i t e c t u r es p a c e ，b u ta l s oi n f l u e n e e sf o r m a t i o no ft h em o d e r n i s ta r c h i t e c t u r e s p a c ec o n c e p t i nt h et h i r dp a r t ，t h i sp a p e ra n a l y z e st h a tt e c h n o l o g ya sam e a n s ，w h i c ht h r o u g l laf a c t o r o f h a r d n e s s ”r e l a t e st oa r c h i t e c t u r ei nt h et r a d i t i o n a la r c h i t e c t u r e w 1 1 i l em o d e m t e c h n o l o g y o f f e r st h en e wm a t e r i a l ，n e wc r a f f w o r ka n de n g i n e e r i n gt h e o r yt oa r c h i t e c t u r e ，t e c h n o l o g ya sa m e a n si su n f o l d e d ；t h ec o u r s eo fc o n s t r u c t i o nt u r n st ot h ec o u r s eo ft e c h n o l o g y ，a n dt e c t o n i c s t u r n st ot e c h n o l o g yi t s e l f i nt h ef o u r t hp a r t ，m o d e r n i s mt h o u g h te m p h a s i z e st h ef u n c t i o n ，e s p e c i a l l yt h em a t e r i a l f u n c t i o n ，b u ti nt h et r a d i t i o n a la r c h i t e c t u r ew h i c hw a sf o r g o r e n ，n o ww h i c hi su n f o l d e d ，a n d 西安建筑科技大学硕士学位论文 b e c o m e st h ef l r s ta i mo fa r c h i t e c t u r e y e t ，t e c h n o l o g ym a k e st h ef u n c t i o nh a v em o r eu t i l i t y m e a n w h i l e ；f u n c t i o n i s mc o m p a r e st h eh u m a nb e i n g sa n dn e e dt ot h em a c h i n e ，s oa r c h i t e c t u r e f u n c t i o nt u r n st ot h et e c h n o l o g yf u n c t i o n i nt h ef i f t hp a r t ，t h i sp a p e ra n a l y z e st h a tt e c h n o l o g yi n f l u e n c et h ea r c h i t e c t u r es t y l e s t y l e ， w h i c hi st h ef i r s ta i mi nt h et r a d i t i o n a la r c h i t e c t u r e ，g i v e sw a yt ot h es p a c e ，t e c t o n i c sa n d f u n c t i o no nt h eb a s i so ft e c h n o l o g y f r o mt h et e c t o n i c sa n df i m c t i o no fn e o a r c h i t e c t u r e ， m o d e r n i s ma r c h i t e c t sf i n dt h es p r i n go f n e ws t y l e ，a n da r c h i t e c t u r ea e s t h e t i co f t h et r a d i t i o n a l a r c h i t e c t u r es t y l et u r n st ot h et e c h n o l o g ya e s t h e t i c i nt h el a s tp a r t ，t h r o u g ht h ea n a l y z i n gu p w a r d s ，t h i sp a p e rs u m m a r i z e st h eh i s t o r i c a l a c h i e v e m e n to f m o d e r n i s ma r c h i t e c t u r e ，a n dt h i n k sa b o u tt h eq u e s t i o n sc a u s e db yt e c h n o l o g y k e yw o r d s ：t e c h n o l o g y ；a r c h i t e c t u r e ；m o d e r n i s ta r c h i t e c t u r e ；t e c h n o l o g ya n ds p a c e ； t e c h n o l o g ya n dt e c t o n i c s ；t e c h n o l o g ya n df u n c t i o n ；t e c h n o l o g ya n ds t y l e g e n r eo f t h e s i s ：t h e o r e t i c a lr e s e a r c h 声明 v 8 , 1 3 9 4 本人郑重声明我所呈交的论文是我个人在导师指导下进行的研究工作及取 得的研究成果。尽我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不 包含其他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含本人或其他人在其它单位 已申请学位或为其它用途使用过的成果。与我一同工作的同志对本研究所做的 所有贡献均已在论文中作了明确的说明并表示了致谢。 申请学位论文与资料若有不实之处，本人承担一切相关责任。 论文作者签名 弩躺 日期：勘rf 。加 关于论文使用授权的说明 本人完全了解西安建筑科技大学有关保留、使用学位论文的规定，即：学 校有权保留送交论文的复印件，允许论文被查阅和借阅；学校可以公布论文的 全部或部分内容，可以采用影印、缩印或者其它复制手段保存论文。 ( 保密的论文在论文解密后应遵守此规定) 论文作者签名：筝确 注：请将此页附在论文首页。 导师签名砷，良日期：埘，西 1 西安建筑科技大学硕士学位论文 1 绪论 1 1 问题的提出 现代主义建筑和由它派生出来的国际主义风格，是整个2 0 世纪建筑运动的主流， 它的产生与发展为我们展现了席卷全球的波澜壮阔的图景，不仅左右了整个世纪的建筑 活动、建筑思想，改变了世界的建筑风貌，同时也深刻地改变了人类的生括方式，影响 了人类的物质文明。无论在建筑界，还是在思想界，对现代主义建筑的产生及其本质的 反思与批判，剐以说形形色色，汗牛充栋。但是，从哲学，特别是从技术哲学的视域来 思考现代主义建筑本质的研究却极为鲜见。当我们回眸现代主义建筑的百年历史，可以 清楚地看到现代技术对现代主义建筑及其思想的深刻作用，因 面不禁产生这样的疑问： 现代主义建筑从本质上是否导源于现代技术? 现代主义建筑是否具有现代技术的本 质? 以这些问题为出发点，本文力图从技术哲学的视角，通过对现代技术与现代主义建 筑之间复杂关系的发生学分析，来澄明现代主义建筑的技术本质。 1 2 本课题研究现状 工业革命所带来的辉煌成就，使科学技术在社会生活的一切领域中受到全面的推 崇。在现代主义建筑中突出表现为对“功能结构”的合理性与逻辑性的崇拜。2 0 世纪 6 0 年代以后，全世界的人们从“科技神话”中惊醒过来，不能不重新评价过去的一切精 神建设。于是科学危机的警报被拉响了，开始对现代化的合法性、西方文化的合理性进 行全面质疑。在建筑领域，人们也开始从各个方面反思现代主义建筑。许多人只看到现 代主义建筑的不足与片面性，认为它的偏重生产、忽略个性，重物质、轻精神，以及由 此而产生的单调、冷冰冰的生活环境和城市景观等，使人们感到越来越乏味。然而，这 些批评只是处在对现代主义、国际主义建筑风格和形式上，没有关注到复杂的社会、技 术、文化体系，因而并未涉及现代主义的思想核心。其中，罗伯特文丘里最早提出采 用历史建筑和美国的通俗文化这两方面因素来丰富建筑，希望采用折衷的装饰主义来修 正国际主义风格建筑的刻板风貌；理论家约翰萨卡拉( j o h nt h a c k a r a ) 在现代主义 以后的设计中认为，现代主义建筑6 0 年代末、7 0 年代初所遭遇的问题是因为采用同 一的设计对待不同的问题，忽视了个人的要求及审美价值，忽视了传统对于人的影响； 另一方面是过分强调了设计专家的能力，而设计本身表达了技术进步，工业化社会使人 们对设计更具有敏锐的要求。l 】他的观点非常具有代表性，即倾向于把社会变革，尤其 是将技术造成的社会变化看作现代主义建筑的成败的原因。这一视角突破了以往的模 是将技术造成的社会变化看作现代主义建筑的成败的原因。这一视角突破了以往的模 西安建筑科技大学硕士学位论文 式，但与文丘里改变风格的主张相比，他更多是对设计责任的强调，而且也仅仅将技术 作为一种手段来理解。我们从历史回顾中可以看到，社会的复杂化，使传统建筑已经无 法满足新的需求了。新的社会情况要求设计能够提供对复杂的都市环境的统一计划，以 新的技术来取代传统建筑设计一成不变的技术特征，以更加富于视觉欢娱的方式来取代 一般性的视觉传达方式。而现代主义建筑以良好的功能、低廉的价格、简单大方的外形 赢得大众，正是现代技术为这一变化提供可能，从而使现代主义建筑的各个要素都带有 现代技术的特征。因此，分析现代技术如何渗透于现代主义建筑，使它专注于功能和构 造，从而形成独立的功能主义的、构造性的风格，成为本文关注的焦点。 1 3 本研究基本思路及意义 技术哲学研究的经验转向，意味着我们要从脱离具体技术、脱离现实、脱离历史的 空洞而抽象的话语与境中走出来，把哲学之思投入到历史的、现实的、具体的事物上去。 这样做并不是要把技术哲学变成一门实证学科，而是要在历史与现实的沃土之中，开出 有根的技术哲学的思想花朵。本着这样的立场，我们把思维的目光投向西方现代主义建 筑思想。 本文首先从历史发生学的角度对现代主义建筑如何发生发展做一回顾。现代主义建 筑思想产生存在着深刻的社会、政治、经济、文化、技术等的背景，其中，通过现代工 程技术在建筑中的广泛应用来满足时代发展的需求，是促使现代主义建筑产生的主要因 素。而现代技术作为人存在的方式，在与建筑的联姻中将自身的特征通过设计理念、建 筑方法等方面，使得与人生存密切相关的建筑也具有了“座架”的特征。谈及建筑必然 会遇到四个基本的建筑要素：空间、形式、功能、结构。其中空间作为现代建筑的主角， 从整体上统摄着形式、功能与结构，而这三个要素的相互作用又构成空间的存在。源初 的技术对人的空间概念的形成影响巨大，而技术的发展又导致空间观念的不断演变，反 映在建筑中就表现为由古典建筑强调形式转为现代建筑注重空间的一系列变化。现代技 术为空间对结构、功能、形式的统摄提供了可能，通过对四者的渗透，将自身的天性发 挥到极至的同时，使现代主义建筑同它一样充满种种疑问。因此，本文旨在通过具体分 析现代技术对现代主义建筑的空间、结构、功能和形式四大要素的影响，来澄明现代主 义建筑的技术本质。 在技术更为迅速发展的当代，如何把技术、把建造纳入人的定居也即人“是”的方 式之中，真正形成人与自然、人与社会的整体和谐并持续发展的观念，是当今技术哲学、 建筑哲学不可回避的任务。作为- - i q 边缘性学科的研究，本文以技术哲学为背景，与建 筑实践相结合，进一步做出哲理性的分析。 2 西安建筑科技大学硕士学位论文 2 技术与现代主义建筑 2 1 现代主义建筑产生的历史概述 现代主义建筑产生存在着深刻的社会、政治、经济、文化、技术等的背景。从文化 的意义上讲，现代主义建筑是现代主义文化思潮的重要组成部分，现代主义从2 0 世纪 初开始直至六、七十年代后现代主义产生之前，几乎成为席卷全球的主流文化，它以其 革命性、民主性、个人性、主观性、形式主义性、技术性、工具性、理性化等等鲜明的 特征，几乎涉及文化意识形态的每一个角落。作为现代主义文化重要组成的现代主义建 筑，是2 0 世纪初在欧美产生的，尤其在二战后发展成为国际主义设计风格，以其不可 阻挡之势遍及全球，在人类几千年的文明史中，还没有哪一种设计风格能够产生如此广 泛而深远的影响，深深地改变着人类的生活方式乃至于生存方式。 长期以来，欧洲对于自文艺复兴以来的建筑体系、美学体系、建筑思想、建筑理论 视为金科玉律，由于传统建筑在结构上几乎一直采用木石为主要材料的石砌结构，在形 式上依靠装饰风格的转变，因而不可能为建筑本身带来重大的变化，所提供的功能也是 十分有限的。而1 9 世纪工业的大发展和城市的扩大，需要建造大批的工厂、仓库、住 宅、铁路建筑、办公建筑、商业服务建筑等。在巨大的需求面前，照抄照搬传统建筑方 式已经不能满足上述要求了，建筑必须从整体上变革其空间、结构、功能和形式四大要 素，才能满足社会发展的巨大需要。怎么样才能推动建筑的整体性变革呢? 正是现代技 术的进步推动了现代建筑的产生和发展，现代建筑的先驱们，如勒柯布西耶和格罗皮 乌斯就认为技术是推动建筑变革的动力，主要表现在新型材料和结构力学两方面。工程 理论方面的突破及其在铁路、桥梁、涵洞中的广泛应用，使人们开始关注到工程技术在 建筑中的重要地位。1 6 7 1 年在法国成立的第一所建筑学院，开始把土木工程师与建筑师 的工作区分开。工程师地位的突显打破了以往鲍扎体系( e c o l ed e sb e a u xa r t s ，即国立 巴黎美术学院) 偏重于艺术的思维模式，使得现代建筑在结构与建筑这两门学科的交织 作用下发展起来。其中对现代建筑影响最大的技术因素之一就是钢铁及混凝土在建筑中 的应用。技术的进步为建筑新型材料的诞生提供了可能，先是铁用于房屋结构上，铁开 始用于房屋内柱，接着做房屋的梁和屋架，还利用铁制作穹顶。至1 9 世纪末，钢产量 急剧增加，而且钢的性能更为优异，因而取代了铁材。与此同时，水泥也渐渐用于房屋 建筑，后期出现了钢筋混凝土结构，钢与水泥的应用使房屋建筑出现质的变化。此外， 技术的进步促进了结构科学的更新。结构科学使人越来越深入地掌握房屋结构的内在规 律，从而能够有效地改进原有的结构形式，并有目的地创造有效的结构形式，建立为实 际工程所需要的计算理论和方法，形成系统的结构科学。这样就可以在建筑工程开始之 3 西安建筑科技大学硕士学位论文 前预先计算出结构的受力状态，做出安全、合理、经济而坚固的房屋结构设计。技术因 素作为最重要的条件为现代主义建筑的形成提供了可能，新建筑在顺应社会的巨大需求 中到来了。 由于二战给世界人民带来了深重的苦难，社会动荡、经济萧条。战后各国社会经济 的困难，不允许花费大量的金钱对建筑进行装饰。人口急剧膨胀，无论居住建筑还是公 共建筑的需求量都大幅增长，以最快速、最经济的方式完成大规模的重建是社会所面临 的首要问题。在这一时期内任何试图表现个人形式，注重装饰的建筑设计都很难被社会 所接受。而且，“工具理性”思潮的扩展，使人们憧憬着大工业生产将把人类带入理想 王国。人们赞扬大工业生产的效率，热衷现代化给人们生活带来的便利，使用艺术的眼 光看待机器及工业产品。因此，现代主义建筑提倡的不刻意追求个人的风格，重视设计 对象的费用和开支；强调功能为设计的中心和目的，而不再以形式为设计出发点；注意 发挥新技术、新材料的性能特点，把经济性提到了空前重要的高度；重视建筑空间，认 为建筑空间比建筑平面或立面更重要，废弃表面的外加装饰的设计思想，得到了社会的 肯定。现代主义建筑正是在这种社会背景下成为了建筑发展的主流。 在现代主义建筑形成的前夕建筑处于多元化格局，多种建筑风格、流派共存，为现 代主义建筑的最终形成起到极大的推动作用。其中具有代表性的有“工艺美术运动”、 “新艺术运动”、奥地利的“分离派”与德国的“青年风格”运动，以及美国的“芝加 哥学派”等等。比较早提出现代设计和建筑基本思想的包括，阿道夫路斯、亨利凡德菲 尔德和彼得贝伦斯等人，在他们的思想影响下，出现了真正完成了现代建筑体系和思想 的大师格罗庇乌斯、密斯、柯布西耶、阿尔瓦阿尔托等一系列在现代建筑史上具有 举足轻重地位的国际大师，他们通过建筑实践和教育实践，冲破了禁锢人们思想数千年 之久的传统建筑、传统设计和传统美术教育体系，建立了崭新的体系，新建筑思想、新 建筑原则、新建筑教育体系终于得到确立。他们在第二次世界大战后使现代主义成为国 际建筑的标准风格，成为设计上的国际主义风格，影响了整个2 0 世纪的建筑面貌，改 变了整个世界的城市面貌，改变了都市天际线的形式，影响迄今依然非常有力。 2 2 现代主义建筑思想的内涵 尽管现代主义建筑思想不是建筑大师、建筑理论家们的个人创造，但是，勒柯 布西耶、格罗皮乌斯、密斯、赖特等建筑设计大师、建筑理论家、教育家作为公认的 现代主义建筑的领头人物，他们的建筑思想可以说包含着现代主义建筑思想的基本内 容。具体来说，现代主义建筑思想的基本内涵可归结为如下几点。 ( 1 ) 反历史反传统：概略地说，从古希腊、古罗马直至1 9 世纪，西方的石材结构、 工匠技术、源于罗马的建筑规范和建筑理论的美学体系，构成了西方建筑的传统。两千 4 西安建筑科技大学硕士学位论文 多年中，建筑发展极为缓慢，建筑的更替一直包容在这个传统之中。所谓的变化也主要 发生在建筑形式上、美学风格上，古典主义的形式美学成为传统建筑最核心的要素，建 筑设计属于美术的范畴。早在1 9 世纪，建筑界一些具有前卫意识的有识之士，在工业 革命带来的社会生产、生活方式急剧变化这一情形的感召下，就开始反对传统，渴望新 建筑。发端于2 0 世纪初的现代主义建筑思想首先以剧烈的反传统的姿态登上了建筑舞 台。认为建筑必须是时代的代表和体现，时代在巨变，传统建筑风格的世代不变或断章 取义的拼凑和折中都是矫饰的、虚伪的、病态的、不健康的、不诚实的，甚至认为附着 于传统形式的“装饰即罪恶” 2 1 。他们主张摆脱历史上过时的建筑样式的束缚，放手创 造新形式的建筑，即要割断历史，割断文脉，走向新建筑。可以说现代主义建筑思想是 在同传统的抗争中形成的。 ( 2 ) 功能第一：工业革命、技术革命、市场经济给社会生产、生活带来了多样化 的发展，由此对建筑提出了多样化的功能需求。从拉斯金开始，强调建筑要为社会服务， 建筑设计与美术是两个不同范畴，设计要以实用功能为核心，反对“为形式而形式”： 沙利文提出了“形式追随功能”l a l ，功能第一的思想。在现代主义建筑思想中更是强调 功能为设计的中心，注重设计的科学性、方便性、经济性和效率性。 ( 3 ) 技术至上：工业革命和技术革命给建筑的营造提供了新的手段，现代主义建 筑们强调建筑随时代的发展而变化，现代建筑应同工业化时代条件相适应，毅然采用工 业建筑材料( 如水泥、玻璃、钢材等等) ，改变建筑的基本结构( 如钢筋混凝土结构、 钢结构、悬索结构等等) 及建造方法( 如采用大量预制件、现场组装等等) 。这些做法使 得建筑营造，从传统的以工匠技巧为基础的手工艺转变成以结构力学、工程理论为基础 的工业化、标准化生产，建造过程本身成为技术过程，成为工程科学管理的过程。 ( 4 ) 理性主义：现代主义建筑思想中理性主义表现在：a 在设计上强调现代设计 应是一个科学的、技术的、可量化的过程，因此必须采用标准化作为整个活动指导中心， 而非一个自由发挥过程。勒柯布西耶甚至认为可以形成科学的放之四海而皆准的设计 理性法则；b 在施工上把建造过程视为在力学、工程学等理性原则指导下的技术过程、 工程科学管理的理性化过程；c 在建筑的使用上，把使用者视为纯理性的人，按照人体 工程学去构造他们的使用功能；d 在形式上提倡非装饰的简单几何造型，追求简单的、 冷漠的、数学的理性美。密斯提出“少就是多”的口号1 4 1 ，目的是突出结构的美。e 使 用工业材料，大规模的工业化、标准化生产，可减少成本，增大产出，符合少投入多产 出的经济理性原则。 ( 5 ) 机器美学：以勒柯布西耶为主的许多现代主义建筑大师们都非常崇拜机器， 在他们的世界观中，未来的世界基本是机械的、机器的时代。导致他们在建筑设计上、 城市规划上提倡对机器的模仿，勒柯布西耶走向新建筑一书中说，新建筑创作的 精神来源于汽车与飞机，而只有结构工程师才真正能够把这两者的精神，通过工厂技术 引入到建筑之中来，甚至提出房屋是“居住的机器”。1 5 1 这里暗含着勒柯布西耶把人 5 西安建筑科技大学硕士学位论文 视为“机器人”的主张。 ( 6 ) 精英主义与大众精神：现代主义建筑大师们多数是当时先进的知识分子，他 们主张不为少数权贵、精英服务，提倡为大众服务的精神，但他们自己是少数精英，却 企图拯救众生。在勒柯布西耶的言行中，这种精英主义与大众精神之间的矛盾，设计 中个性化与强制化之间的矛盾，表现得更加突出：一方面，他强调个人感觉第一，强调 民主化，为大众服务；另一方面，他又把其个人感觉强加于大众，强调国家要对建筑设 计、城市规划要强权领导、专制设计，希望国家领导与建筑师之间建立一种联合、对话 关系，由专家来治国。认为公众见识短浅，只有他们这样的精英、专家才能给大众创造 美好的社会。这是一种由精英领导，不为精英服务，而强制性地为大众服务的新精英主 义。在现代建筑和现代艺术的价值基础中，“民主性”具有不可动摇的核心地位，它是 现代社会赖以建立的根基。艺术和设计的服务对象有权力转向了普通民众，这是自启蒙 运动、资产阶级革命和工业化以后，整个社会进步在建筑和艺术领域中的回应。 ( 7 ) 普适主义：民主性的价值基础、工业化的生产机制、间接抽象的审美取向使 得现代主义建筑从一开始就表现出普遍性和国际化的特征，而较少关注具体环境的特殊 性及其赋予建筑的特质。既然现代主义建筑是按照“放之四海而皆准”理性原则进行设 计的，按照技术理性、规则、程序，使用工业材料和工程结构来实施的，其功能是为普 遍化的理性人服务的，其形式是具有普适性的简单几何形体，那么这样的建筑显然就排 除了民族性、地方性、人文性和情感性，而具有普适主义的性质。二战后现代主义建筑 发展成国际主义建筑，这种普适主义是重要的思想因素之一。 ( 8 ) 乌托邦理想：勒柯布西耶的乌托邦理想主义，表现在他希望通过为大众服务的 现代设计来建立个良好的社会、良好的社区，改变社会现状，以避免流血的社会革命。 格罗皮乌斯早期的理想主义表现在对机器浪漫主义的热情上，战后他认识到机器亦具有 消极的一面，开始产生通过设计教育实现设计大同的社会乌托邦理想。密斯则是形式上 的柏拉图式的理想主义等等，总之，现代主义建筑大师们普遍怀有“建筑可以改造社会” 1 6 1 的乌托邦理想。这种理想成为一种在相关建筑师和设计师中能够得到共鸣的责任感。 这种责任感大量表现在对工人阶层住宅设计中，他们要求为群体而作的建筑必须用技 术、社会和经济等语汇进行客观表现。 2 3 技术与建筑 2 3 1 什么是技术 由于技术哲学或“技术论”的不同视角，以及不同的哲学范式，关于“什么是技术”? 是一个长期以来一直在争论的问题。分歧主要集中为物质手段说或物质手段和方式方法 的总和说与操作性( 实践性) 知识说的论争，表现为技术仅局限为自然技术或物质生产 6 西安建筑科技大学硕士学位论文 技术与技术包括自然技术、社会技术和思维技术或人本技术的论争。陈昌躇先生在技 术哲学引论中也谈到技术定义的困难在于它本身就是多义的。而广义技术大体上指人 类改造自然、改造社会和改造人本身的全部活动中，所应用的切手段和方法的总和。 1 7 1 国外的主要技术理论，如德绍尔的第四领域理论、杜威的实用主义技术论、芒福德的 技术文明论、海德格尔的存在技术观、法兰克福学派的批判理论、埃吕尔的技术系统论、 温纳的自主技术论、伊德的实践技术论和芬伯格的技术批判理论，以及星野芳郎等的技 术论，米切姆关于“工程学的技术哲学”与“人文主义的技术哲学”的划分，对国内的 研究者大有影响。 其中，海德格尔作为二十世纪最重要的哲学家之一，同时也是首先将技术作为哲学 关注的主题和将技术提高到从存在论上来认识的先驱。从早期存在与时间中对工具 “上手状态”的现象学分析，到后期技术的追问等文章中得出技术的本质是“座架” ( 注：g e s t e l l e n 表达的是汇集、联合自然和世界的技术展现的多种方式，它决定了人与 事物、自然和世界处于什么样的关系中) 的结论，海德格尔用他所提出的这些哲学概念 为我们认识技术提供了新的向度。海德格尔对技术的揭示是从批评技术的流行观点开始 的，即认为技术是合目的的工具和认为技术是人的行为。他把这些观点称为工具性的技 术规定和人类学的技术规定，而且并不否认其中的正确性。他也深刻的意识到，技术其 实一开始就不是那些器具所代表的东西，实质是真理的开显方式。正是因为技术在现代 成为一种最突出的现象，即一种起支配和揭示作用的本质，才使我们经历着所谓的“技 术时代”。现代科学的本质在于现代技术，现代艺术、现代宗教的本质也受着现代技术 的支配。同时他强调技术是一种现象，是构成现代性中较本质的东西。近现代技术也是 一种解蔽或去蔽方式，而问题在于，“现代技术中起支配作用的解蔽乃是促逼( 挑战) ” 嗍作为响应、领受自然召唤的人类生存经验的本真的技术活动的性质，沉沦为掠夺自然 活动意义上的“摆置”( s t e l l e n ) 的性质。由此，自然界从此被显示，展现为不断的被 开发、转化、贮存、分配等一系列环节，纳入到一个密不透风、喘息不止的技术系统里。 因此，作为“座架”的近现代技术并不仅仅在人们利用机器的地方起支配作用而是渗透 到存在者的所有领域，支配着整个世界。 海德格尔通过最抽象的理论思考这种方法，使人们逐渐认识到技术是一种在现代社 会渗透一切的、起支配性作用的“现象”，是构成现代性中较本质的东西。他认为现代 性的本质是主体性形而上学，是对存在的遗忘。同时，他挖掘出现代技术是现代性的根 源所在，认为技术成就、强化了现代性的形而上学基础，它作为逼索性的解蔽方式，如 同“座架”一般辖制着近现代世界的方方面面。技术不是属人的工具，不是人用来追求 达到某种目的的手段，不是简单的改造世界，而是意识形态，是对世界的构造，是具有 相当自主性的不以人之意志为转变的东西。当代法国哲学家贝尔纳斯蒂格勒 ( b e r n a r ds t i e g l e r ) 在他的技术与时间一书中通过柏拉图在普罗塔哥拉篇中讲 述的一个神话故事，揭示了人与技术的这种关系。大意是说，神塑造出各种各样的生物， 7 西安建筑科技大学硕士学位论文 负责分配的爱比米修斯采用取长补短的办法，赋予每一种生物种种特有的品质，以防止 每一种类陷入灭亡的境地。可是他竟忘记了人类。普罗米修斯前来检查分配时看到这种 情况，于是盗取了技术的创造技能和火，帮助了人类。阴爱比米修斯的过失使得人一无 所长，这象征了人的“无”本质一一人不是那种靠先天禀承的“本质”特性而能够稳定 生存下去的生物；普罗米修斯的盗火义举则把人的本质构成与“技术”紧密的联系在一 起了。技术是代具性的，即技术置人在自身之外，人之所是、人的存在，是由人自己通 过技术造就的。技术是人之本质构成的基本要素。爱比米修斯的遗忘原则也是技术的原 则，这意味着技术在实现“开启”作用的同时也起遗忘作用。技术的这一特征使人越发 沉沦于其中，决定了人们塑造生活的方式，从而影响着与人类生活息息相关的各个方面。 2 3 2 传统技术与现代技术 技术作为人类改造和利用自然界的活动手段，其历史同人类自身的历史一样悠久。 随着原始人手中的第一把石斧、石刀的出现，就可以看作是技术活动的产物；原始人拿 起第一把石斧、石刀对自然界施加作用，就是不折不扣的技术活动。以手工工具为标志 的传统技术是一种几乎完全靠人的肢体( 主要是手) 操作的工具技术，手工性的操作通 常会形成复杂的技艺，一种熟能生巧以至于出神入化巧夺天工的“手艺”，富有美学意味， 也极具个性色彩。因此这样的技术与艺术、美、神秘性浑然一体，它完全不同于现代技 术出现后使人的技术性操作活动变得单一化、重复化和机械化的特点。从技术与自然的 关系上讲，传统技术所带来的人一技术一自然的结构性关系是整体的、和谐的。 近代文艺复兴时期开始的人文主义运动在汲取希腊文化理性精神的基础上，主张用 人的理性取代信仰才能发现真理，并且形成了近现代技术赖以产生与发展的诸如人的主 体性、自然的数学化、人类征服自然等一整套先导性观念。根据这种观念，人类非常关 注科学和技术作为实现某种眼前利益的手段的实用性，关注运用逻辑演绎和数理分析等 理性方法去认识、驾驭自然界客体的可能性，这就是所谓的“技术理性”( 或称为“工 具理性”) 。它是对古代希腊数学理性主义的发展或扬弃。在这种技术理性支配下，促 成了文艺复兴运动最直接而切近的产物近代机器技术的兴起和发展。与传统技术 ( t e c h n i c s ，c r a f t ) 相比，现代技术( t e c h n o l o g y ) 有两个特征：第一是规模宏大、形成体系 和建制，特别体现在工业制造业( m a n u f a c t u r e ) 和商业运行方面；第二是现代科学高度 的渗透，使得现代技术看起来像是现代科学的一个应用部门。以机器为标志的现代技术 一来到世间之后，直接劳动者的操作方式发生了很大的变化。由于机器将手工劳动时的 复杂动作分解成了工具机的直线的或其他规则的动作，所以操作机器时只需随之进行简 单的重复的动作，从事于特定领域、特定产品、专门工序的劳动，技术使用者也被剥离 了技艺，去掉了个性色彩，使劳动变得单调、空虚和乏味，操作者的工作也因为无需技 艺而“毫无内容”，直接的劳动则被贬低为这个过程里面一个单纯的环节，个人的技艺在 科学面前变得微不足道。机器在这个时代还成为一切的中心。现代技术以其单一化、片 西安建筑科技大学硕士学位论文 面化和系统化特征，而成为人文的一种巨大的异化力量。 现代技术所代表的一方面是人类“权力意志”的无限膨胀，另一方面是技术理性的 无所不在。权力意志表面看来是人的自由的一种实现，其实是“自由”的一种堕落。自 由意志( f r e e w i l l ) 变成了权力意志( 埘l l t o p o w e r ) ，自由就得屈从于权力了，这正是技 术时代技术理性一统天下的真相。今天的权力不是由恐惧和威胁来维持，而是由理性和 逻辑来支撑着。理性和逻辑是一张无缝之网，把一切都纳入自己的瓮中。海德格尔称这 样的瓮为“座架”( g e s t e l l ，e n f r a m i n g ) 。作为座架的现代技术把一切都归入了一个无 “差异”之中，从而使现代技术彻底成为一种“非技术”的东西，原始技术那种保持“差 异”于“缝隙”之中的微妙精神全然丧失。如胡塞尔在欧洲科学的危机和超越论的现 象学中指出，随着现代技术与科学的发展，在人的直觉的生活世界与由科学技术所建 构的世界观之间出现了两元分裂。i l o l 正是由于文艺复兴和古希腊哲学思想的发扬，为现 代技术( 甚至包括现代科学) 提供了一整套的先行观念，如人的主体性、自然的数学化 等，使工业革命带来了功利化、机械化的世界图景，更为人的思维方式带来巨大变化。 技术成为了人存在于世的生存方式，技术的发展重新建构了人的思维模式，同样也在