（传播学专业论文）湘西题材影视作品研究.pdf

湘两题材影视作品研究 摘 地域题材是影视创作的重要类型。在中国的影视业中，不同风格的地域题材 影视作品竞相争鸣。以湘西为背景的湘西题材影视作为后起之秀，在中国地域题 材影视中有着重要的地位。上世纪七十年代，第一部湘西题材影视作品诞生，之 后一系列湘西题材影视作品陆续创作出来，并取得不俗的成绩。 本文首先对湘西题材影视的范畴做出界定，对湘西题材影视现象进行历史梳 理。在此基础之上，将湘西题材影视作品分为剿匪系列、英模系列、改编系列以 及其他系列。其次，通过对湘西题材影视作品的文本分析总结出其在内容上和美 学上的特征。湘西题材影视作品在内容上通过湘西古镇意象和湘西民俗风情来展 示湘西民族特色、通过对女性的关注和小人物的关注来表达人文关怀情怀，以及 在作品中展示土匪人格的双重性三个特点。在艺术特色中，湘西题材影视作品具 有叙事美、画面美和声音美三个特点。叙事美主要通过悲剧性的叙事风格和传奇 手法的运用来体现，同时通过情景交融的空镜头和凸显人物命运的构图来展示画 面美，声音美主要体现在表情达意的画外音和引人共鸣的音乐上。基于上述的研 究，本文分析了湘西题材影视作品的发展瓶颈：湘西题材影视作品创作题材单一， 以及对湘西文化的展示缺乏深度。同时提出了三个对策：深化地域特色、创造影 视品牌和发展后影视市场。 关键词：湘西题材影视；湘西文化；人文关怀；悲剧美 a b s t r a c t x i a n g x im o v i e sa n dt vp h e n o m e n o nh a sa ni r r e p l a c e a b l es t a t u s i nt h ec h i n e s e f i l mi n d u s t r y ，i ti sa p a r to ft h ec h i n e s er e g i o n a lm o v i e s i n c et h e7 0 s o fl a s tc e n t u r y ， x i a n g x im o v i e sa n dt vb e g a nt oe m e r g e ，a n dc o n t i n u e dt ou n f o l do n ea f t e r a n o t h e r l e g e n d d u r i n gt h i sp a p e r ：f i r s t l y , m a k et h es c o p eo fx i a n g x im o v i e sa n dt v x i a n g x i m o v i e sa n dt vi sar e g i o n a ls c a l ef o r t h ed e l i n e a t i o no ft h et u j i aa n dm i a o a u t o n e m o u sp r e f e c t u r e i nw e s t e r nh u n a na sm a i nb a c k g r o u n df o rt h es t o r y , t h e s h o o t i n gt a k ep l a c e o rp l a c e s i tc a nb ed e m o n s t r a t e dt o s o m ee x t e n t u n l q u e g e o g r a p h i c a lr e g i o ni nx i a n g x i c u l t u r a ll a n d s c a p e ，a n dc a ne m b o d yt h es p i r i t o f x i a n g x ic h a r m ，a n dt h ec h a r a c t e ro fp e o p l ei nx i a n g x im o v i e s a n dt v sd r a m a sf e a t u r e s e c o n d l y ，t h i st h e s i si sa l s os o r tt h eh i s t o r yo fx i a n g x im o v i e sa n d t v p h e n o m e n o n i n t h i sa r t i c l e x i a n g x im o v i e sa n dt vp h e n o m e n o nw a sd i v i d e di n t ob a n d i tm o v i e sa n d t vs e r i e s ，h e r os e r i e s ，a d a p t e ds e r i e s ，a sw e l la st h eo t h e rs e r i e s m e a n w h i l e ，t h r o u g h t h et e x ta n a l y s i ss u m m a r i z e di t sc o n t e n ta n da e s t h e t i cc h a r a c t e r i s t i c s i nc o n t e n t ，t h e r e w e r et h r e ef e a t u r e s - d i s p l a yo fn a t i o n a l c h a r a c t e r i s t i c s i n x i a n g x ir e g i o n ；t h e e x p r e s s i o no fh u m a n i s m a n dt h eb a n d i t s d u a lp e r s o n a l i t y i nt h ea e s t h e t i c c h a r a c t e r i s t i c s t h ew o r k st oc r e a t eat r a g i cb e a u t ya n d a r t i s t i cc o n c e p t i o n i nt h ee n d ， t h i st h e s i sw a sa l s oi n v e s t i g a t i n gt h ef u t u r eo fx i a n g x im o v i e sa n dt v ；t h e yw e r e d e e p e n i n gt h eg e o g r a p h i c a lf e a t u r e so fx i a n g x im o v i e sa n dt v , c r e a t i n ga “x i a n g x i m o v i e sa n dt v ”b r a n da n dm a r k e td e v e l o p m e n t k e yw o r d s ：x i a n g x im o v i e sa n dt v ；x i a n g x ic u l t u r e ；h u m a n i s m ；t r a g e d yb e a u t y i i i 湘两题材影m 作i 兀- 研究 v l 7 8 9 1 1 录 目一一一一 格表 表表表表 口叩 口明 口明 口阴作作作作视影视视影电影影列列列列系系系系匪模编它剿英改其 1 2 3 4 一 一 一 一 2 2 2 2 格格格格表表表表 硕i 。学化论史 图片目录 图4 1 边城中的空镜头2 9 图4 2 边城中的空镜头2 9 图4 3 那山那人那狗中的空镜头3 0 图4 4 边城中的构图3 1 图4 5 边城中的构图3 l 图4 6 那山那人那狗中的构图3 2 图4 7 那山那人那狗中的构图i 3 2 图4 8 湘女萧萧中的构图3 3 l 硕i 学位论文 1 1 研究背景与意义 第1 章绪论 1 1 1 研究背景 近年来，地域题材成为影视题材创作的重要类型。不同风格的地域题材影视 作品竞相争鸣，有展示上海地域文化的影视作品如神女婆婆媳妇小姑、美 丽上海上海伦巴等，还有凸显关中风情的影视剧如关中匪事关中女人 关中侠事等，云南的寻找金花天上人间花腰新娘等等。以湘西为 背景的湘西题材影视作为后起之秀，在中国地域题材影视中有着重要的地位。 1 9 7 7 年电影连心坝的出现标志着湘西题材影视的诞生。虽然该片在创作 之初并未意识到此片会成为一种新的题材类型，但是以连心坝为发轫之作， 湘西题材影视成为中国地域影视的重要分支之一。之后一系列湘西题材影视作品 陆续创作出来，并取得不俗的成绩。 在连心坝之后，经过三十多年的发展，一批艺术手法与思想内涵俱佳的 湘西题材影视作品出现，受到广大观众的好评，但与湘西题材影视快速发展不匹 配的是对湘西题材影视的研究相对薄弱。湘西题材影视的研究在众多地域影视研 究中较为单薄，在某种程度上讲处于空白状态。笔者在查阅大量图书文献和期刊 论文之后发现学术界尚未出现论述“湘西题材影视现象 或“湘西题材影视作品” 的专著，对于“湘西题材影视现象 或“湘西题材影视作品”的研究都是以单片 评论的形式发表于杂志期刊中。 本选题从文化学和美学的角度，通过分析相关文本以详尽阐述湘西题材影视 的内容和美学特征。 1 1 2 研究意义 ( 1 ) 理论意义。当前国内关于地域影视的专著和论文并不少见，但是在湘西 题材影视的研究上仍存在空白。本文通过对湘西题材影视作品的整理，将湘西题 材影视作品的发展历史进行简单梳理，同时对湘西题材影视现象产生的原因进行 分析，并对湘西题材影视作品的文本展开研究。本文首次提出湘西题材影视这个 概念，为中国地域题材影视研究增添新的内容。 ( 2 ) 现实意义。本选题的现实意义在于通过对湘西题材影视经典文本的分析 和解读，总结归纳出湘西题材影视独特的艺术创作规律和发展规律，以期对当下 及今后的湘西题材影视创作提供参考。 湘两题材影视作品研究 1 2 相关研究现状 本选题的相关研究主要分为：少数民族影视的研究、湘西文化的研究、湘西 题材影视的研究。 j 1 2 】少数民族影视的研究 对少孰民族影视的研究主要集中在概念界定、文化学、社会功能与民族文化 的天系 在少数民族影视的定义界定上，各专家学者都提出自己的见解。在对少数民 族畦t 影的界定上，有两种代表性的观点，一是将少数民族电影定义为民族电影， 一种棒少数民族电影界定为少数民族题材电影。蒙古族导演宁才认为“民族电影 就是少数民族电影，著名学者白庚胜在谈大东巴的女儿时也持有与宁才相同 的观点，但在很多情况下，少数民族题材电影这个界定更能得到学者的青睐。王 志敏存l i 少数民族电影的概念界定问题中明确提出少数民族电影的概念：判断 。郝作品是否称得上少数民族电影主要有三个原则，一个根本原则，两个保证原 则。一个根本原则，即文化原则；两个保证原则，一个是作者原则，一个是题材 原则。其中，文化原则的含义是，少数民族电影应该是少数民族文化的一部分。 陈剑阿存重视少数民族电影创作中指出繁荣和发展少数民族电影在政治上有 ， j 小j ，忽讹的意义。同时他也提出少数民族电影的范围：少数民族导演拍摄的 反i 畎小凡族生活的影片；由少数民族导演拍摄的反映其他少数民族生活的影片； r t i 汉族导演拍摄的反映少数民族的影片。 赴文化学中，与少数民族题材影视作品联系得最为密切的就是民俗学。从民 俗学的钡域探讨影视艺术，充分运用民俗学的理论和方法来对少数民族影视作品 进 j 二分析探讨。周星的民风化境一一中国影视与民族文化和黄会林等著的中 凼影视荚学民族化特质辨析从影视与民族化的特质出发，探讨了中国影视的民 妖风格厢1 民族化特质。何明的试析少数民族题材电影的文化构成要素中指出 少数民族题材电影文化构成的三个要素：( 一) 表层要素：少数民族实物文化与文 化景舭；( 二) 中层要素：少数民族行为文化；( 三) 深层要素：少数民族观念文 化。中裁春的民俗的影视整合及审美价值中指出在少数民族影视作品中主要 通过复制式、点缀式、点化式对民俗进行艺术整合。 少数民族题材影视具有突出的文化意义。赵实在寻求少数民族电影发展对 镶中指出少数民族电影的重要性，认为少数民族电影不仅仅是题材问题和艺术 闽题，史足民族文化问题，是关系中华民族电影事业整体性的问题。 1 2 2 湘西文化的研究 刘路半等著的湘西文化揭秘对湘西文化做出界定，书中指出湘西文化是 2 硕i 。学f 节论文 湘西各民族人民的各种精神文化、物质文化、行为文化和制度文化，即湘西各民 族人民的生产方式、生活方式及其思维方式等，是以湘西土家族苗族自治州为主 的区域文化。该书总结出湘西文化的特征：质朴刚健、顽强进取、神奇浪漫。作 者认为湘西文化中融入了多民族文化成分，其形成是多元民族文化相互渗合和涵 化的结果，构成湘西文化的因素包括古代民族交往和文化交融、古代历史事件、 土司文化与改土归流、多元宗教文化的浸染、湘西古代教育以及新思想与新文化 的传播。 在文化的伦理剖析：湘西伦理文化中，郑英杰认为湘西文化是以楚文化 为主流，以巴文化为干流，以汉文化为显流的多元一体的地域文化。他通过宗教 伦理的角度来对湘西文化进行伦理的剖析，从而在总体上把握湘西文化的特 点。 1 2 3 湘西题材影视的研究 这一类的研究成果多是期刊杂志上对湘西题材影视剧的单片评论。如对血 色湘西、芙蓉镇、边城等作品的单片影评，这些影评既有影视作品赏析的 文章，也有从影视美学、影视文化学、影视叙事学等不同维度对作品进行理论分 析的影视批评。 张阿利在陕派电视剧地域文化论中认为湖湘派电视剧是中国地域电视剧 的一个重要部分。他所指的湖湘派电视剧是取材并反映湖南、湖北等地区人民历 史和现实生活，并具有湖南、湖北等地区鲜明地域特色、民俗风情的电视剧。此 外也有学者认为湘西乡土电影是西部乡土电影的重要分支，湘西电影在银幕上展 现出一个田园牧歌般的湘西世界。 彭延炼在以湘西为题材的影视业对旅游业发展的影响及对策中指出湘西 题材在文化领域的范围：一是以湘西为题材的影视立体文化现象；二是以湘西为 题材的小说、诗歌、散文、报告文学、绘画等平面文化现象；三是湘西文化人或 称“湘西文化名人 现象。他认为湘西题材影视业有助于湘西旅游的发展，对湘 西旅游有很大的影响。并提出未来发展的建议，要借助影视业来发展旅游业；引 导影视剧组来本地拍摄外景以及自主拍摄当地题材的影视剧。 王敏的试析少数民族影视剧创作中的文化瓶颈一一从湘西匪患题材影视剧 说起中探讨湘西题材影视作品创作中的文化困境。文中以湘西匪患题材影视剧 为例，探讨文化瓶颈在少数民族影视剧中的具体表现，并分析其形成原因。王敏 迸一步明确少数民族题材影视剧在我国建立和谐社会的文化事业中所承担的重要 作用。 综上所述，湘西题材影视研究主要存在着以下两个不足： 第一，湘西题材影视的研究少。湘西是一个经济落后的少数民族自治州，因 3 湘两题材影视作品研究 此它获得的关注比较少，但大量艺术家不约而同的将创作目光对准湘西地区，这 一现象背后到底存在着什么原因? 目前学界缺乏对这一问题的研究。同时，针对 湘西题材影视现象中某一具体问题进行深入研究的论文和著作也较少。 第二，湘西题材影视研究比较散。目前已有的研究成果并未对这一影视现象 作出系统的研究。现有的研究成果无论是从研究成果的广度、深度以及影响力上， 都处于比较薄弱的状态，专门对湘西题材影视进行研究的学术论文寥寥无几。 1 3 研究的主要内容与方法 1 3 1 研究的主要内容 ， 本文围绕湘西题材影视作品展开，从范畴的界定、内容特征、艺术特征三个 维度对湘西题材影视作品进行分析，进而试图探寻湘西题材影视作品未来的发展 方向。本文主要运用实证研究的方法，以具体文本为案例进行分析，通过对乌 龙山剿匪记血色湘西边城芙蓉镇等典型作品的分析，归纳湘西题材影 视作品的内容与美学特色。 本文由五章构成： 第一章绪论：主要介绍研究背景与研究意义，归纳相关研究现状，并介绍本 文的主要研究内容与方法。 第二章湘西题材影视作品概况：本章通过归纳分析湘西题材影视这一影视现 象，对湘西题材影视作品进行分类。 第三章湘西题材影视作品的内容特征：以第二章的研究为基础，对湘西题材 影视作品的文本深入分析，寻找出湘西题材影视作品的内容特色。 第四章湘西题材影视作品的美学特征：本章与第三章一样通过对文本深入剖 析，总结出湘西题材影视作品在美学上的特征。 第五章湘西题材影视作品的问题与对策研究。本章对湘西题材影视如何突破 目前的瓶颈提出建议。 1 3 2 研究的主要方法 本文主要运用了以下两种研究方法： 文本分析法：通过典型文本的选择，对影视作品的内容、艺术特色等进行分 析。 辩证分析法：辩证分析法要求我们在分析问题时要注重全面、系统、客观的 分析问题，要避免孤立、片面的分析问题。在本文中，要将湘西题材影视作为中 国地域影视的一个部分来分析，不能将两者割裂。 4 硕i j 学位论文 第2 章湘西题材影视作品概况 2 1 湘西题材影视 在影视艺术的发展过程中，涌现出许多优秀的影视作品，形成了独特的影视 创作特征。地域特征是影视创作特征的重要表现之一。中国多样的民族文化、地 域文化在影视创造中得到充分体现，产生了思想艺术风格独具特色且具有浓郁地 域特征的影视流派，如海派、京派、关中派、西部派、云南派、草原派等。 影视地域流派的形成，本质上是不同地域文化影响的结果。就像上海地域文 化促成海派电影的诞生，关中地域文化的背景下产生关中题材影视作品一样，湘 西地域文化的独特性使得以湘西为描述对象的影视作品也具有鲜明的地域特点。 这些作品通过对湘西地域文化、民族文化的细致展现，将“湘西艺术的再现在 银幕上，获得广大观众的喜爱。 上个世纪八、九十年代，讲述湖南湘西剿匪历史影视剧作品的热播，掀起一 股湘西题材影视创作的高潮。此后，不断有艺术家将目光对准湘西地区。众多湘 西题材影视作品陆续出现，为中国影视的地域性增添一个新的流派。 2 1 1 湘西题材影视的界定 题材，是影视作品从大量素材中提炼出来并在作品中具体描写的事件和生活 现象，或是影视作品表现的生活所属的范围和性质。无论是哪种含义，题材都是 构成影视作品的基本因素。题材制约着作品的形式和内容，如“重大革命历史题 材”、“主旋律题材 、“农村题材”、“都市题材 、“武侠题材”、“成长题材 等等。 随着题材内涵的转变，地域尺度成为划分题材的标准。“上海题材 、“台湾题材”、 “香港题材 、“云南题材”、“草原题材 、“关中题材、“西部题材”等影视作品 相继出现。湘西题材影视就是以湘西地域为划分标准形成的一种影视。 “湘西 这个名词，最早见于晋书地理志。广义上的湘西，指沅水、澧 水中上游流域。包括怀化地区、湘西自治州、张家界市及常德市以西地区，含湖 南西部2 0 余县市。 狭义上的湘西主要是指湘西土家族苗族自治州，位于北纬2 7 。4 4 一一2 9 。 3 87 ，东经1 0 9 。1 07 一一1 1 0 。2 37 地带的沅水、澧水流域。即今湖南省西北部 湘西北连湖北省恩施土家族苗族自治州，西接重庆市、贵州省铜仁地区。辖吉首 市和泸溪、凤凰、古丈、花垣、保靖、永顺、龙山等八个县市。罾本文所指的湘西 取狭义上的意义，即湘西土家族苗族自治州。湘西土家族苗族自治州是湖南省唯 一的少数民族自治州，地处湖南省西北部，与湖北、贵州、重庆三省市接壤，素 西 ：光祖，黄会林影视艺术教程北京：高等教育 l 版礼，2 0 0 4 ，1 2 5 o 刘路j f 等著湘西文化揭秘北京：作家出版社，2 0 0 6 ，1 6 5 湘两题材影视作品研究 为“湘、鄂、渝、黔咽喉 之地。全州总面积15 4 6 2 平方公里，2 0 0 6 年底人口2 7 0 万，其中少数民族人口2 0 0 8 6 万人，占7 4 8 5 ，土家族1 1 0 5 9 万人，苗族8 8 6 1 万人。国 ， 对湘西题材影视这个概念，目前还没有一个统一的术语界定。吉首大学的彭 延炼在以湘西为题材的影视业对旅游业发展的影响及对策中提出文化领域的 “湘西题材”这个概念。本文所指的湘西题材即他所列出的湘西题材中的第一部 分以湘西为题材的影视立体文化现象。 本文根据相关研究成果，以已有的定义为参考，对湘西题材影视进行范畴界 定。笔者认为：湘西题材影视作品是以地域尺度为划分标准，以湘西土家族苗族 自治州为故事背景地、发生地或拍摄地的影视作品。这些作品能在一定程度上展 现湘西地区独有的地域文化景观，呈现湘西特有的风俗习惯，并能够体现出湘西 人精神气韵与性格特征。湘西文化深深的融入湘西题材影视之中，使其影视风格 独具特色。 2 1 2 湘西题材影视的梳理 1 9 7 7 年，第一部湘西题材影视电影连心坝的出现，标志着湘西题材影视 开始登上中国影视的舞台。在之后影视创作中，陆续出现以湘西为故事背景的影 视作品。虽然没有人给它们打上“湘西题材影视的标记，但是这些作品确实在 无形中体现了湘西社会的风俗习惯与文化背景。 十一届三中全会之后，中国进入了一个全新的阶段，形式多样、内容丰富的 影视作品不断出现。这其中也包括湘西题材影视作品，如边城湘女萧萧老 板哥和电妹子芙蓉镇乌龙山剿匪记湘西剿匪记村妓追缴魔头红 军女儿队那山那人那狗等。这个时期的湘西题材影视作品，在内容上主要展 现湘西剿匪历史，湘西普通老百姓生活、伦理与道德及女性命运等等；在思想上 以倡导主流意识形态，宣传道德伦理的教化作用，弘扬中华民族传统文化为主旨。 进入新世纪，湘西题材影视有了长足的发展。在题材与内容上不断创新，同 时作品被赋予更鲜明的地域色彩，湘西的地域文化为湘西题材影视作品注入丰富 的内涵。这一时期创作出湘西往事血色湘西我心飞翔槟榔红棉袄 父亲的战争战士等众多具有鲜明湘西特色的优秀影视作品。同时，更多的 湘西题材影视作品正在制作中。“湘西三部曲 中的第一部一一湘西喋血记， 该剧讲述反清讨袁时期的动人故事。三部曲中其他两部分别是湘西恩仇记和 湘西剿匪记也j 下在筹备拍摄中。 2 2 湘西题材影视作品的分类 影视的分类不仅尊崇社会主流的价值观念，是对大众心理的一次满足，同时 。湘西统计局湘两统计年鉴( 2 0 0 6 ) ，2 0 0 7 ，1 0 ， 6 硕l ：学化论文 还传达了社会的各种状态和情结。影视的分类形成了以“类 划分的相对固定的 系统，在情节内容、叙事方式、视觉图谱等方面都有某种程式性和类似性。叫 本文对湘西题材影视作品分类的理论依据是影视艺术教程中的影视分类 标准。在该书中，6 作者提出影视分类的标准主要包括题材、结构、技巧、风格以 及艺术效果五个方面。 本文从题材来划分，将湘西题材影视作品分成四类：剿匪 系列、英模系列、改编系列以及其他系列。 2 2 1 剿匪系列 剿匪系列影视作品以湘西剿匪历史为内容来源，主要讲述湘西剿匪的故事。 自宋代以来，湘西就匪患未绝，土匪们利用湘西险要的山川形势割据一方， 称王称霸，给湘西人民带来无穷的灾难。解放初期，中国人民解放军在湘西地区 进行剿匪。湖南的湘西剿匪战斗在经过一年多的奋战之后，歼灭湘西土匪1 0 万， 解放湘西2 2 个县，为湖南肃清全省匪患奠定了坚实的基础。 湘西剿匪系列影视 就是展示这段历史的影视作品。( 表2 一l 是剿匪系列作品列表。) 中国影视作品中不乏剿匪题材的影视作品。比如林海雪原智取华山冰 山上的来客英雄虎胆等，这些作品主要通过展现英雄个人在剿匪战争中成长， 大力歌颂个人英雄主义。与它们不同的是，湘西剿匪题材影视剧更多的在于展现 壮大的剿匪战争场面，呈现壮丽的剿匪历史。赞扬剿匪战争中的英雄们并不是湘 西剿匪系列影视的表现重点。 表格2 1 剿匪系列影视作品表 剿匪系列的影视制作单位多为湖南本土公司。潇湘电影集团与湖南电视台是 其中的主要代表，它们在湘西剿匪题材上有着自身的资源优势，能将湘西剿匪题 函沈固芳观念j 范武：类型i 也影研究北京：中国电影版社，2 0 0 5 ，1 圆i i 光褂，黄会林影视艺术敦程北京：高等教育版社，1 9 9 2 ，1 西赵卜湘两剿匪湖南档案，2 0 0 0 ，3 固表格来源：作者根据网i ：资料统计 7 湘两题材影视作品研究 材更好的呈现在银幕上。直到2 0 0 7 年血色湘西在全国引起巨大的反响后，2 0 0 8 、 2 0 0 9 年才先后有省外的制作单位将创作目光对准湘西剿匪题材。 作为湘西题材影视中发展得最成熟、最为观众熟知和喜爱的一个类型。剿匪 系列已经成为湘西题材影视作品中最重要的一个部分。虽然湘诬剿匪题材影视作 品创造出许多辉煌的成绩，但是也面临着内容缺乏创新的难题。已拍摄的湘西剿 匪系列中，大多遵循着相同的故事模式。 解放军来到湘西解救湘西人民，开始一定会受到土匪的反击并失败，汲取教 训之后，解放军( 或成立剿匪小分队) 取得节节胜利，并一举歼灭土匪。这是基 本的故事套路，在这个套路中加入不同的细节就构成不同的影视作品。同时在人 物设置上，解放军和土匪被设计成“好 与“坏 的鲜明对比，将解放军作为故 事的绝对主角，缺乏对当地人民群众的展现，造成民族视角的缺失。乌龙山剿匪 记湘西剿匪记追缴魔头等都是采用这种内容模式。 2 2 2 英模系列 英模电影是指以英雄典型、模范人物为叙事的核心人物，以英模的成长史和 事迹史作为基本叙事结构，以弘扬和歌颂主人公优秀品质为主题的电影。 我国有很多表现英雄模范人物突出事件的影片，如董存瑞雷锋焦裕 禄任长霞张思德等。湘西题材影视作品中的英模系列主要讲述湘西人民 在党的好干部的领导下，为改善生存困境而战斗的故事。( 表2 - 2 是英模系列作品 列表) 湘西题材英模系列中的两部影片开启了英模电影的新角度，在对英模人物的 塑造上拓展了艺术空间，英模人物不再高大全，而是平民化，他们与群众心连心， 时刻将群众的利益放在心中，处处为群众利益着想。通过平视的角度选取生活中 的细节反映英模人物的伟大与崇高，表现出党的干部为群众鞠躬尽粹，甘于奉献 的品质。同时，电影中还营造出特有的文化审美意蕴满足观众的审美心理，使英 模人物更加亲切感人。 表格2 2 英模系列电影作品表。 影片郑培民和归去来分别通过修路和引水这两个利民工程，将两位 英模人物为湘西人民谋福祉的事迹贯穿在这两个工程的实施当中。2 0 0 4 年电影郑 培民在湘西吉首开拍。该片根据真实事件改编，影片主人翁是曾任湘西自治州 州委书记的郑培民。影片不仅表现出郑培民焦虑、忧患的心绪，是一种“进亦忧， 。表格来源：作者根据网i 二资料统计 8 退亦忧”的忧国忧民意识，还将这种同情心升华成当代共产党人的责任感与使命 感。通过郑培民的视角展现出湘西地区经济贫困、人民生活困难的一面，同时也 通过对与郑培民一起奋斗的基层干部和乡亲们的展示，表达出湘西人民不畏艰险， 无惧困难勇往向前的精神。2 0 0 6 电影归去来讲述关于水、生命与爱情的故事， 是“一部极具艺术价值的非常独特的影片，一部来自中国的深刻的悲剧。 影片 讲述优秀共产党员龙清秀生前在湘西亲民爱民的故事。作为一名土生土长的湘西 干部，龙秀清的身上不仅体现出当代共产党人全心全意为人民服务的宗旨、同时 也展现出湘西人甘于奉献的高贵品质。该片荣获2 0 0 4 年印度喀拉拉国际电影节最 佳影片以及2 0 0 5 年印度浦那国际电影节优秀电影艺术奖。 2 2 3 改编系列 作为影视创作的重要题材来源，文学作品改编成影视作品并不鲜见。文学作 品不仅为影视提供成熟的故事情节与内容，更赢取大量读者的支持。以文学作品 改编的影视作品是改编系列作品。 表格2 3 改编系列影视作品表 在文学作品中有许多虚构出来的典型地域文化形象，这种形象又会通过自我 复制将文学中的形象强化。湘西之所以能够焕发出如此夺目的光彩，离不丌湘西 文学的支撑。湘西文学作品给广大读者带来丰富的精神享受，同时也为众多读者 打开一扇窥视湘西的窗户。根植于湘西地域文化的湘西文学是湘西题材影视改编 国王颖湖南电影归去来印度获奖文汇报，2 0 0 4 1 2 3 1 o 表格来源：作者根据网上资料统计 9 湘两题材影视作品研究 系列的主要内容来源。( 表2 3 是改编系列作品列表) 总体上来说，这些被改编文学作品皆是湘籍作家所著，所以作品本身就带有 浓浓的湖湘文化气息。同时这些影片皆在湘西拍摄，将湘西文化自然的融入到影 视作品中。在内容上，本系列作品主要是展示现实生活中湘西地区普通人民的感 情与生活，表达湘西人民的人性美、人情美，在影像上构建一个处处充满美的理 想世界。通过在这种平淡无奇的展示中凸显主人公对生活的热情，面对困难百折 不饶的精神。在艺术表现上，导演注重对原著的尊重，忠实于原著，在改编时紧 紧把握原著精髓。 根据文学作品原著的不同，湘西题材影视作品中文学改编系列主要分为三类。 第一类是根据沈从文小说改编的电影。沈从文( 1 9 0 2 年1 2 月2 8 日一一1 9 8 8 年5 月1 0 日) ，湘西凤凰人，现代著名作家、历史文化研究家，京派小说代表人 物。三十年代他开始在小说中构造“湘西世界，并完成一系列代表作，如小说边 城长河散文集湘西散记等。他以“乡下人 的主体视角审视当时城乡对 峙的状态，通过作品批判在现代文明进入中国的过程中所表现出来的丑陋。沈从 文的湘西系列，描写乡村生命形式的美丽，提出关于人与自然和谐共存，本于自 然并回归自然的哲学。“湘西”健康、完美的人性，以一种“优美、自然、健康， 而又不悖乎人性的人生形式负载在他的湘西小说之中。正如季羡林所说，湘西 那一片有点神秘的土地，其怪异的风土人情，通过沈从文的笔而大白于天下。 沈从文的小说早在1 9 5 2 年就被电影公司相中。香港励力出版社于1 9 5 2 年出 版了根据边城改编的电影文学剧本翠翠。同年，香港长城电影公司拍摄完 成电影翠翠，由严俊导演，林黛扮演翠翠。1 9 5 3 年该片在香港上演并取得了很 大的成功。这是边城第一次被改编成电影，也是沈从文先生小说的第一次改 编。上世纪八、九十年代，沈从文笔下的三部作品边城萧萧丈夫相继 被改编成电影边城湘女萧萧村妓，并且都取得了不错的成绩一一边城 ( 1 9 8 4 年，导演：凌子风) 导演凌子风凭借此片荣获第五届( 1 9 8 5 ) 金鸡奖最佳导 演奖和第九届蒙特利尔国际电影节评委会荣誉奖；湘女萧萧( 1 9 8 8 年，导演： 谢飞) 导演谢飞因本片获1 9 8 8 年法国蒙坡里埃电影节“金熊猫奖、1 9 8 8 年西班 牙圣塞巴斯提安电影节“堂吉诃德”奖、1 9 9 3 年“生力杯 人道主义电影奖；村 妓( 1 9 9 6 年，导演：黄蜀芹) 也取得了相当不错的票房成绩。 第二类根据古华小说改编的电影。古华，原名罗鸿玉，电影编剧、作家，原 湖南省作协副主席。他的作品以描写湘地风情见长，主要作品有长篇小说山川 呼啸芙蓉镇，中、短篇小说集爬满青藤的木屋金叶木莲礼俗姐姐 寨浮屠岭贞女等，其中芙蓉镇获首届茅盾文学奖。1 9 8 4 年，八电 影制片厂将他的小说老板哥与电妹子改编成电影，由杨光远、赵继烈执导。 。汪成法沈从文、师陀i 电影边城中华读书报，2 0 0 8 0 7 2 3 1 0 硕i 。化论史 导演谢晋1 9 8 6 年执导电影芙蓉镇，讲述六十年代湘西芙蓉镇上勤劳美丽的少 妇胡玉音的人生故事。该片在结构、风格与表现手法上都进行探索和创新，取得 极大的成功，成为中国电影史上获奖最多的影片之一，该片的拍摄地风凰王村也 因此享誉全国。 ? 第三类是根据其他小说改编的电影。电影那山那人那狗改编自彭见明的 同名小说。导演霍建起通过唯美的画面、清新的镜头语言，运用闪回、画外音等 手段来突出情节、反映人物内心的世界，使整部影片达到和谐、生动、优美的艺 术效果。该片在国内首映时，只卖出一个拷贝，但在日本却引起强烈反响，获得 1 9 9 9 年蒙特利尔国际电影节“最受观众欢迎电影 奖，1 9 9 9 年金鸡奖最佳故事片 及最佳男主角奖，2 0 0 1 年的日本电影奥斯卡“最佳外语片”奖。2 0 0 7 年，电影凤 凰之恋改编谭仲池的长篇小说风凰。影片通过爷爷与孙子两代人不同的视角， 反映凤凰漫长的历史变迁，生动形象的展现凤凰深厚的文化底蕴、独特的人文气 息以及神奇的山水风光和现代文化追求。影片在自然美景和社会文化的纵横交错 中，表达出自然之恋、文化之恋与人性之恋。 2 2 4 其它系列 湘西题材影视作品中还存在一些在内容上不属于以上三个题材的影视作品， 本文将这些作品归为其它系列中。 表格2 4 其它系列影视作品表 5 这一部分的作品的主要特点表现在： 现，以表达这里人与人之间淳朴的感情。 影片多集中于对湘西地区人情风俗的展 通过作品展示出湘西人民拼搏前进的历 史，同时在主题上继续延续着沈从文笔下描述的“湘西世界”，力图表现湘西的美。 该系列的作品弥补了湘西历史被湘西剿匪史掩盖的空白。( 表格2 4 是其他系列作 品表) 西表格来源：作者根据l 】c ) 9 上资料统计 湘两题材影视作品研究 电影烟雨长河可以说是对沈从文小说的综合改编。无论故事情节，还是 女主人公的形象，都明显的带有着沈从文的记号，是对沈从文小说的一次银幕再 现。2 0 0 5 年，湘西题材影视迎来新的起点，由湘西本土导演杨恒以及包括他在内 的“湘西电影8 人组 成员，用一台借来的数码摄像机拍摄出电影槟榔。影片 由两个来自吉首的初中刚毕业的学生出演，对白也采用当地方言。该片是第一部 由湘西人自己创造的湘西题材电影，给湘西题材影视作品的主创队伍融入更新鲜、 更本土的血液。这部拍摄仅一个月的作品，在第十一届釜山国际电影节上获得釜 山国际电影节的最高奖项“新浪潮奖”。 2 3 湘西题材影视产生的原因 上世纪七十年代，湘西题材影视开始兴起。八、九十年代湘西题材影视作品 的创作势头强劲。现在，湘西题材影视正蓬勃发展。美国著名的电影史学研究专 家罗伯特艾伦与道格拉斯戈梅曾说过：“解释一桩电影史就意味着说明电影各 方面( 经济的、美学的、技术的和文化的) 之间的关系，以及电影与其他系统( 政 治、国家经济、其他大众传播媒介、其他艺术形式) 之间的关系。一回对于湘西题 材影视来说，新时期湘西题材影视的出现绝非用偶然就可以解释的。从上世纪七 十年代第一部作品的出诞生到后来大量影视作品的出现，湘西题材影视的兴起已 经构成了一个影视现象，而构成这一现象的原因是多方面的。 第一，中国的影视历来就具有浓厚的地域特征。中国的电影创作之初就具有 浓郁的地域特征。比如“海派电影 、“京派电影 、“云南电影 等等。而中国的 电视剧创作也同样拥有着鲜明的地域特色。比如以讲述关中故事的“关中题材电 视剧 ，描述北京人生活的“京味连续剧 ，以及展示岭南文化的“广东电视剧 等等。文化底蕴深厚的湖南自然成为影视作品取材创作的温床，坐落于湖南西部 的湘西自治州，以其神秘的传说、独特的历史成为展示湖湘地域特征影视作品极 佳的创作素材。随着传递湖湘文化的大量优秀影视剧不断的诞生，许多湘西题材 影视创作出来。 第二，湘西的名人带来的“湘西名人效应给湘西题材影视的发展带来受众 影响力。湘西地杰人灵，历史上出现过许多名人，如民国总理熊希龄，著名歌唱 家宋祖英、著名艺术家黄永玉、奥运冠军杨霞、龙清泉等。在这之中最出名就是 现代著名作家一一沈从文，他通过湘西小说将湘西这个位于湖南西部的地区介绍 给无数的读者，而根据他的小说改编的电影更是将一个人情淳朴、人性完美的湘 西世界完整的展现在荧幕上。 第三，湘西旖旎的自然风光是湘西题材影视作品取之不尽的源泉。无论是广 义上的大湘西，还是狭义上的小湘西，都有着美丽的地理景观。湘西土家族苗族 自治州地处湖南省的西北部，一直以美丽神奇著称，她与国家森林公园张家界毗 国i 荚】罗伯特艾伦电影史：理论与实践李迅译北京：中国电影：i ；版社，1 9 9 7 ，2 8 0 1 2 硕l ：学化论艾 邻，境内景观密布。如永顺溪州铜柱是国务院列的国家重点保护文物，永顺老司 城、明代建筑祖司殿、“天下第一漂的猛洞河、“凤凰古城 、里耶“秦简”、“小 溪国家自然保护区 、“红石林”、“坐龙大峡谷等著名的景点都是镶嵌在湘西的 风景明珠。由于有着这些丰厚且得天独厚的优越地理环境资源与自然风光，湘西 成为许多电影、电视剧以及音乐m t v 等首选的拍摄外景地。 第四，湘西独特的民俗文化与民间传说、悠久的历史给湘西题材影视的创造 奠定了丰富的内容来源。湘西苗族和土家族拥有众多的民俗文化与民间的传说， 其中比较出名的就是湘西赶尸、湘西放蛊、落洞的传说。这些湘西民俗文化与传 说既传奇又带有神秘色彩吸引着众多的观众。早在上世纪八十年代香港的僵尸系 列电影中，湘西的赶尸传说就被搬上电影银幕，虽然目前湘话题材影视中并未有 专门的以湘西民俗文化与民间传说为题材的作品，但湘西民俗文化与民间传说在 众多的湘西题材影视作品中都有所展现。 湘两题材影视作品研究 第3 章湘西题材影视作品的内容特征 ， 湘西题材影视作品不断在前进中发展，在发展中创新。由于湘西文化在湘西 题材影视作品中的完美呈现，使湘西题材影视在内容上呈现出独特的特点。她们 主要是展示湘西民族特色、表达人文关怀的情怀、呈现湘西土匪人格的双重性。 3 1 湘西题材影视作品中的民族特色 随着经济全球化的加快，好莱坞电影步步逼近、日韩电视剧连番轰炸，有识 之士关于振兴中国民族影视的呼声不绝于耳。民族性成为中国影视创作的理念， 中国的多元民族特色给其提供了最好的支持。我们应该看到，研究中国影视的民 族性不可无视各个地域影视作为独立有机个体的意义，不可无视各个地域影视对 于中国影视整体发展的促进作用。 不同的地域，是以地理区域为标准为划分标准，主要表现在外在环境与人文 景观的不同。湘西题材影视通过对湘西自然景观、民族风俗、民族服饰、民族音 乐等的展示，让观众在影视作品中体验到湘西独有的地域特点，使观众感受到湘 西独特的民俗风情与文化，这是它区别于其它地域影视作品的特点， 3 1 1 湘西古镇意象 3 0 多年来创作的湘西题材影视作品在民族风光和地域特征的表现上都是相当 的出色，将湘西旖旎的风光，秀丽的人文景观表现得淋漓尽致。在外在环境的展 示上，“京派 影视作品离不开四合院和小胡同，“关东派 影视作品离不开茫茫 雪原，“海派影视作品离不开黄浦江和外滩，“草原派”影视作品离不开广阔草 原，湘西题材影视作品也有其最具代表性的外在环境，这就是：连绵的梯田；起 伏的群山；漫长的石阶；吊脚楼、石碾子、水车、背篓等，这些影像画面都给观 众带来强烈的视觉冲击。 影视作品通过展示某地区独特自然风貌和民俗风情能够使其具有地域民族 特征，但是这些自然环境旦进入创作者的视野，就不仅仅是客观环境的机械再 现，而与创作者的个人情感结合起来，传达出创作者的思想情感，焕发夺目的光 彩。边城中的茶峒小镇；我心飞翔中的凤凰城；芙蓉镇里的芙蓉镇等等， 都是深深饱含了创作者情感和审美理想的诗意空问。湘西题材影视作品中的小城、 石林、群山绿水等，它们在情节的构成、故事的发展上为故事中人物生活提供一 个活动空间或场景，还被创作者赋予一定的象征意义。这种象征意义还可以称为 意象。 意象，是存在于中国古典诗歌中的审美范畴。是指寄意于象，将情感化为能 够被感知的形象符号。“意”_ 一是创作者主观的情感。“象一一是包括自然景 1 4 硕f + 学化论文 物与社会生活场景等在内的外在环境或物体。具体来说，意象就是创作者把个人 的主观情感投射在具体事物之上，使情感获得更丰富的底蕴和依托。意象的真正 的功用是：可作为抽象之物，可作为象征，即思想的荷载物。意象这一概念最早 出现在中国古代诗歌中，但也有很多学者运用意象来分析文学和影视作品。在湘 西题材影视作品中，村庄( 古城、寨子) 、水( 河) 、水车、磨坊( 石磨) 等空间 和事物在影视剧中反复出现，成为一组组独特的空间意象。 1 、村庄( 古城、寨子) 意象 边城湘女潇潇芙蓉镇我心飞翔湘西往事血色湘西乌龙 山剿匪记等剧中都出现过不同的村庄( 古城、寨子) 。这些村庄( 古城、寨子) 是湘西人民世世代代居住和生长的地方，是湘西人民的家园，是影视剧中故事的 发生和发展之地。这些村庄( 古城、寨子) 表现了湘西普通人民日常生活与起居 习惯，观众能从中感受到湘西质朴的生活气息，体会到其中表达出的湘西文化。 在凌子风的边城中，茶峒小镇就是一个处处充满美与善的地方。这里的 人民淳朴、善良、正直、热情、诚实勇敢、仗义忘利。整部影片通过书写翠翠与 傩送两兄弟之间的感情，爷爷与翠翠之间的亲情以及邻里之间的互相关怀来缓缓 表述这个小城的人性之美，本片中的茶峒小镇就是世外桃源的象征。电影我心 飞翔中的古城也有象征意义。在战火纷飞的年代中，这个处于湘西的偏远小城， 丝毫没有受到战争的影响，人民的生活依然平静如昔，在此，该城被导演赋予深 刻的意义，成为由陈道明饰演的男主角旭想要在此永远住下去的“世外桃源”。 影片湘女萧萧中，出现了一个叫做杨家坳的村庄中，这个村庄不再是田 园牧歌般的“世外桃源。而变成一座深受封建传统文化支配的村庄，象征着湘西 闭塞、消极的一面。影片通过水车、河滩、石碾等表现出一个陈旧的小村庄，在 这里，童养媳是一个普遍存在的现象。主人公萧萧就是一位受害者，虽然她深受 封建制度的残害，但还是在这个制度的影响下，将这个制度在延续下来一一为儿 子娶了一个童养媳。片中的村庄是封建传统伦理道德、封建制度的代名词。 电影芙蓉镇中的芙蓉镇是一个充满斗争与压迫的小镇，在这个充满斗争 与压迫的小镇中，吴玉音与秦书田的爱情生根开花。最后，秦书田平反回到芙蓉 镇和胡玉音一起开始新的生活，这个小城又是希望和未来的象征。 都罗寨在连续剧湘西往事中既