（音乐学专业论文）音乐图书出版的数字化问题研究——基于编辑工作的微观视角.pdf

i 摘 要 摘 要 21 世纪音乐图书出版物的承载形式发生了翻天覆地的变化， 音乐图书阅读者的阅读 方式也随之进入了无限丰富的崭新时代。数字出版代表着出版界发展的一种方向，一种 趋势，一种潮流。这些事态发展的共同因素给音乐出版业不仅带来了机遇和挑战，也将 促进音乐图书编辑人员观念的更新和出版的长远发展。 音乐图书出版的数字化主要包括音乐理论类图书的数字化和音乐曲谱类图书的数 字化，实现音乐图书出版的数字化，关键在于加强音乐图书载体的多元化、个性化和数 据化，以及音乐图书编辑人员信息处理的自动化和高速化，使出版形态呈现出高度自由 开放的局面。 本文在收集文献资料的基础上，分别于 2010 年 5 月至 8 月对音乐图书出版机构、 2011 年 3 月对数字化音乐图书的受众情况进行了实地的采访、 调查， 积累了大量田野资 料，通过对资料的分析、总结，客观、全面地建构论点、论据和结论。 课题由第一章绪论、第二章至第四章正文、结论三部分组成。正文从音乐图书出版 的数字化现状及特殊性分析入手，探究编辑在音乐图书数字化过程中的重要地位和作 用。从编辑出版的微观角度，发掘音乐图书出版数字化过程中存在观念陈旧、工作方式 不合理、营销渠道狭窄等问题；从阶段性发展的角度，依据国家对于数字出版的战略部 署，分析音乐图书数字化的定位、目标，探讨音乐图书数字化过程中的编辑问题解决的 对策。结论从编辑出版的微观视角出发，阐明音乐图书的数字化和传统音乐图书的出版 应有机结合与共赢，才能使音乐图书出版产业在以后的发展中处于有利地位。 关键词：关键词：音乐图书，数字化，音乐出版产业，音乐文化传播，编辑工作 iii abstract abstract the form of the music books publications has undergone enormous changes in 21st century, and the reading way who reads music books also entered a new era which is infinitely rich. digital publishing represents a direction and a trend of the development of he publishing industry. in terms of music books, those common factors of development bring not only opportunities and challenges to the music publishing industry but also conceptional refreshment of the music books editors and the long-term development of the publishing. the digital of music book publishing primarily include two parts: the digital of the music theory books and the digital of music books. the key to implement the digital of the music-book publish is to strengthen the vector diversity,personalization and data technology of the music books, and to realize the automation and high-speed during the information processing by the editors of the music books, furthermore, the publishing show a high degree of free and open situation. on the bases of collecting literature, interviewed and surveyed the music-book publishing sectors and the audience of the digital music library respectively in may to august 2010 and in march 2011, and accumulated a large number of field data, through analysis and summary, the article constructed arguments and conclusions which is objective and comprehensive. the article includes three parts: introduction,body and conclusion. from the status and specificity, the papers explores the position and role of the editors during the process of the music-book digital. on the microscopic point of edit and publish, the essay explores the problems as old ideas, unreasonable work way and narrow channels of marketing during the process of the music-book digital. from the perspective of the development stage, analyze the positioning and target which is of the music-book digital bas on the national strategic of the the digital publishing. from the micro-editing and publishing perspective, the conclusion clarify combination and win-win between the digital of music book and the traditional publishing of music book, by which the music publishing industry can be a good position in the future. key words: music books, digital, music publishing industry, music, culture, communication, editing iii 关于学位论文独创声明和学术诚信承诺 本人向河南大学提出硕士学位申请。本人郑重声明：所呈交的学位论文是本人在导师的指导下 独立完成的，对所研究的课题有新的见解。据我所知，除文中特别加以说明、标注和致谢的地方外， 论文中不包括其他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包括其他人为获得任何教育、科研机构的 学位或证书而使用过的材料。与我一同工作的同事对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确 的说明并表示了谢意。 在此本人郑重承诺：所呈交的学位论文不存在舞弊作伪行为，文责自负。 学位申请人（学位论文作者）签名： 201 年 月 日 关于学位论文著作权使用授权书 本人经河南大学审核批准授予硕士学位。作为学位论文的作者，本人完全了解并同意河南 大学有关保留、使用学位论文的要求，即河南大学有权向国家图书馆、科研信息机构、数据收集机 构和本校图书馆等提供学位论文（纸质文本和电子文本）以供公众检索、查阅。本人授权河南大学 出于宣扬、展览学校学术发展和进行学术交流等目的，可以采取影印、缩印、扫描和拷贝等复制手 段保存、汇编学位论文（纸质文本和电子文本）。 （涉及保密内容的学位论文在解密后适用本授权书） 学位获得者（学位论文作者）签名： 201 年 月 日 学位论文指导教师签名： 201 年 月 日 第一章 绪论 1 第一章第一章 绪绪 论论 第一节“问题”研究的必要性 第一节“问题”研究的必要性 随着信息技术、多媒体技术、因特网技术伴随人类进入 21 世纪，在“信息时代”、 “网络社会”、“高科技社会”、“后工业时代”的背景下，出版形式发生了巨大变化， 文化出版形式的变化促成了文化传播方式的更新，文化传播的载体除了图书、广播、电 影、电话、电视外，在 20 世纪又不断出现了 cd、vcd、dvd 等电子出版物和网络出版物， 近两年又出现了以磁、光、电等荧屏为载体的数字出版物。每一次传播载体的更新，都 为文化内容的深度、广泛的传播提供强有力的推动力。对于出版业而言，正如周浩正先 生所说的那样：“表象之下，有比金融风暴更严重的大海啸，正毫无声息地贴近我们， 要是因应无方，肯定在下一场竞赛中被一脚踢开。”顺应时代潮流，向数字化转型已 是迫在眉睫。 然而， 与欧美发达国家不同， 我国出版业的数字转型正遭遇来自体制层面、 观念层面和市场层面的多重障碍。音乐图书出版也不例外，在整个“大文化、大媒体、 大编辑” 的环境中进行考察，同样要面临音乐图书出版的数字化问题。但在中国出版 业蓬勃发展，硕果累累的时刻，与经济类、法律类、考试类等图书的火爆登场形成鲜明 对照的是相对冷清的音乐类图书的出版， 这种情况显然与社会主义经济体制下精神文明 建设不相适宜， 出现这种情况的最主要的原因是音乐图书的读者大多是音乐工作者或者 有意向这方面发展的爱好者，音乐图书本身所具有的专业性、针对性等特殊性使然。要 改善音乐图书出版的这种局面，我们就应该顺应日新月异的变化，抓住音乐图书 “版 本的权威性”、“选题的实用性”、“操作的专业性”、“营销的特殊性”这四性 ， 从载体发生转变的背后的规律进行思考，在理论上、思想观念上，加深对音乐图书出版 的数字化问题的探讨和研究。 另一方面， 编辑出版业在世界范围内经历了数千年的历史沿革， 从纸草书 、 甲骨文、 周浩正：写给编辑人的信 44，老才新浪博客 桂晓风：编辑要树立“大文化、大媒体、大编辑”理念，中国出版，2010 年第 13 期。 孙 佳：音乐图书出版“四性”，出版参考2005 年第 7 期。 世界上最古老的一种图书，也称只莎草纸书卷，产生于公元前 3000 年的埃及。用生长在尼罗河三角洲的一种类似 于芦苇的莎草科植物作为材料，取其茎髓切成薄片，压干后连在一起制成纸莎草纸。参考冯广超著：21 世纪新闻 传播学系列教材 数字媒体概论中国人民大学出版社，2004 年 8 月出版，第 99 页。 音乐图书的数字化问题研究基于编辑的微观视 2 羊皮书、竹简、帛书到古登堡圣经 ，从造纸术的诞生到印刷术的普遍应用，从激光排 版到电子出版物的出现，从口传心授到数字出版多媒体形式的跨越，我国传统音乐出版 工作已不能完全适应新的形式需要， 而新的出版形式数字出版已向我们走来。 而且， 数字出版作为一种新的文化传播载体，无不令人称奇。这种文化传播载体不仅节约了文 化传播的资源；节约了人力、物力，又环保；价格低廉；而且阅读方便、共享；发行更 迅速，更快捷；传播范围更广泛。但其中也存在众多的问题，就音乐出版来看，传统纸 质出版和数字出版以及其它音乐图书工作室等之间相互竞争、 相互排斥、 相互争夺市场。 传统纸质出版单位现阶段如何应对数字出版所带来的机遇和挑战？发展的现状是否像 大众所认为的实现传统出版形式和数字出版的有机融合？而作为对音乐出版起着决定 作用的编辑人员又应该如何面对新形势下工作中出现的问题？如何做好编辑策划、审 稿、组稿等工作？这些正是本文探讨解决回答的实际问题。 第二节 相关概念之界定 第二节 相关概念之界定 一、数字化的定义 一、数字化的定义 数字出版的概念界定，可追溯到 1951 年美国麻省理工学院 prbagley 对利用计 算机检索代码做文摘进行的可行性研究参考。之后，在 1978 年 4 月,j . a. urqart 在 卢森堡“科技社会的出版未来”研讨会上,首次提出了“电子出版”(electronic publishing) 的概念, 一言概之：用电子手段创建、管理、传播出版物的过程。电子出 版经历了三次大的技术革命,即告别“铅与火”的桌面出版( desktop publishing) ； 影、视、声于一体的多媒体出版及 internet 出现后的网络出版(network publishing) ；进 而越来越接近了我们现在所提出的数字出版。进入二十一世纪，出版业技术更新加剧、 产业升级提速，数字出版也从一个崭新的概念，变为一个出版业界人人皆知的名词。但 对于数字化的概念和界定还处在众说纷纭的阶段，即使权威的工具书如大不列颠百科 全书 、 辞海等对此也仍没有解释，所以，造成了当前对数字化这一术语理解及其使 用上的多元化局面。对此，笔者从图书的传统出版与数字化进行对比分析、探讨。 由德国人约翰内斯古登堡（johannes gensfleisch zur laden zum gutenberg，约 14001468）用其发明的金属活字 印刷术和印刷机印刷了拉丁文圣经（24 行经文）。参考冯广超著：21 世纪新闻传播学系列教材 数字媒体 概论中国人民大学出版社，2004 年 8 月出版，第 99 页。 桌面出版是指通过计算机等电子手段进行报纸书籍等纸质媒体编辑出版的总称。这一概念是由美国人保罗布莱 内德 （paul brainerd） 提出。 他创办的 aldus 公司开发出了 pagemaker 软件， 这一软件与苹果公司的 laser writer 激光打印机，adobe 公司的 postscript（页面描述语言）一起构成了桌面出版的全部环节。 周荣庭著：网络出版，科学出版社，2004 年 7 月版，第 4 页。 第一章 绪论 3 原稿、印版、承载物、印刷油墨、印刷机械五大要素是传统图书的印刷出版（如图 1 所示 ）必须具备的。图书原稿包括文字原稿、图像原稿和物质原稿等。 “印版是用于 传递油墨至承印物上的印刷图文载体，是指根据曝光机制将软片图像晒制到版材上的 版，包括模拟版和数字版两大类。模拟版材是指根据曝光机制将软片图像晒制到版材上 的版，包括阴性版、阳性版两大类。数字版是指不使用软片的直接制版方式。承印物是 接受印刷油墨或吸附色料并呈现图文的各种物质。 ”纸张是传统图书的主要承印物。纸 是用以书写、印刷、绘画或包装等的片状纤维制品，由植物纤维、填料、胶料、色料等 组成。印刷油墨是在印刷过程中被转移到承印物上的、由色料微粒均匀地分散在连结料 中，具有一定流动性和黏性的物质。印刷机械是用于生产印刷品的机器设备的总称。现 代印刷机一般由装版、涂墨、压印、输纸等单元组成。工作时先将要印刷的文字和图像 制成印版，装在印刷机上，然后人工或机械地把墨涂敷于印版上有文字和图像的地方， 再直接或间接地转印到纸或其他承印物上，从而复制出与印版相同的印刷品。按印版类 型的不同，印刷机可以分为凸版印刷机、平版印刷机、凹版印刷机、孔版印刷机、特种 印刷机等。传统的出版流程，从原稿到印刷成品，一般都要经过形成原稿、制版、印刷、 印后加工等步骤，简化来看就是印前、印中、印后几个步骤；具体包括了原稿、分色、 挂网、文字照排、拼版、拷贝、晒版、打样、印刷、印刷品剪切、装订。出版单位要实 现销售，还要自己建立物流存储、销售发行网络。 所谓数字出版，就是在传统出版流程过程中采用数字化的技术、工艺和设备对平面 媒体进行编辑处理、印刷出版和远程传播的媒体形式。如今，编辑人员及新闻工作者可 冯广超著：数字媒体概论，中国人民大学出版社，2004 年 8 月第 1 版，第 100 页。 冯广超著：数字媒体概论，中国人民大学出版社，2004 年 8 月第 1 版，第 100 页。 图 1： 传统出版印刷工艺 音乐图书的数字化问题研究基于编辑的微观视 4 以在计算机上进行写作或者编辑新闻报道，并通过互联网进行传播，可以在计算机上完 成图书的编排工作，处理文字和图片，整理出完美的版面，可以以纸介质的形态展现出 来，也可以以数字化的形态发行。我们看到的大多数纸张上的许多内容事实上都已经转 化为数字化的一种形式了。虽然在不同的社会发展时期内涵会有不同的变化，但其发展 规律是不变的。出版产业数字化的程度和层次（如图 2、图 3 所示 ）在根本上不会发生 质的变化。 基于以上对数字出版流程的了解，我们从理论上进行进一步地分析。前面已经提到 数字出版在不同的时期内涵不尽相同， 概括起来， 我国数字出版有广义和狭义之分。 “广 义的数字出版是泛指所有利用数字技术从事编辑出版的生产活动， 而狭义的数字出版则 是专指具有合法出版资质的出版企业，利用数字技术完成内容编辑出版的生产活动，其 出版资质的合法性是根据国务院三定案，以新闻出版总署是否授予其出版权来界定 冯广超著：数字媒体概论，中国人民大学出版社，2004 年 8 月第 1 版，第 101 页。 图 2：出版产业构成 图 3：数字化出版的不同层次 第一章 绪论 5 的。社会向信息时代的迈进，数字化的生活方式已经不再是梦想。而图书作为信息的重 要载体,其数字化也就成了人类数字化生活中的重要内容。 ” 笔者认为，对合法出版机构 资格的限定具有历史特性，这种界定用于目前的出版业显然过于狭隘，但传播行为的强 调是十分必要的，其为私人博客、网络日志等的区分，分辨是否属于数字出版范畴作了 较为精确地界定。 通过以上对数字概念的分析，笔者认为，根据音乐本身所具有的声频和视频的传播 动态属性，而且音乐图书属于小众读物，音乐图书出版的数字化的概念界定为：凡是利 用数字技术，采用二进制手段对传统音乐图书进行编辑处理、印刷出版和远程传播的出 版活动，并以磁、光、电等荧屏为载体的媒体形式。这种出版形式被视为音乐图书传播 载体的不断更新、创造，是人们利用数字技术手段对新载体的运用，但不是“贪婪”的 吸收传统音乐图书出版物身上的“血和肉” ，而是在先前传统音乐图书出版物基础上进 行消化、吸收、翻新和再生的新出版形式，是基于网络和新媒体的长尾服务。不仅弥补 了传统音乐图书出版的不足，也使传统音乐图书出版焕发新的生命力。 二、出版、数字化音乐图书的界定 出版活动在我国很早就有。远在汉代就出现了纸张的运用，有了书肆。到了唐宋时 期，随着纸、雕版印刷、活字印刷的发展，出版活动也成为了很平常的社会行为。因此， 对于出版，不同的年代有不同的界定。当今我国的著作权法实施条例将“出版”定 义为“将作品编辑加工后，经过复制向公众发行” 。 “图书是人类社会发展中的一种文化现象，图书的内容、形式及生产制作方法反映 一定社会、一定历史时期的生产力水平、人类社会生活状态和意识形态。社会实践决定 着图书的内容、形式及生产制作的方式与方法。传统音乐图书的内容和形式影响着数字 化音乐图书的新内容和形式。图书是人类社会时间的产物，同时又具有推动社会发展的 巨大力量” 。如果说图书是人类进步的“阶梯” ，那么电子书就是人类进步的“电梯” 。 信息技术转变着信息传播的方式，影响着社会生产和人类生存的各个方面，人类社会正 在步入一个数字化时期。音乐图书出版的数字化是数字化的一种表现形式，即音乐图书 王勤：本质上谈数字出版，出版参考，2009 年第 28 期。 张天定著：图书出版学，河南大学出版社，2006 年 11 月第 1 版，第 41 页。 音乐图书的数字化问题研究基于编辑的微观视 6 的数字出版。主要包括原创作品的数字化、编辑加工的数字化、印刷复制的数字化、发 行销售的数字化和阅读消费者的数字化等。 音乐图书出版的数字化问题研究是基于普通 图书数字化问题研究的基础上的，主要研究对象为音乐类图书。因此，音乐图书的数字 出版主要包括：原创书谱的数字化、书谱编辑加工的数字化、书谱印刷复制的数字化、 书谱发行销售的数字化、书谱阅读消费的数字化。在音乐图书出版界，以纸质媒介为代 表的传统音乐图书占据着主导地位。然而，随着全世界范围内信息化程度的不断推进以 及信息技术在各个不同领域中的延伸，数字出版产业也逐渐渗透到音乐图书的出版中， 日益成为我国音乐图书出版界的前沿阵地。但图书内容的生产始终是图书出版的根本。 不论音乐图书是以纸质为媒介还是以数字化技术为媒介，传播内容是一成不变的。因现 阶段数字化传播正处在初级发展阶段，出版传播内容较为混乱。现借鉴 2009 年笔者和 同仁对人民音乐出版社（以下简称人音社）出版的图书情况的统计分类柱状图（如图 1 所示）来分析限定音乐图书出版数字化的内容主要有哪些。 由上图表可看出， 在众多不同种类的出版物中， 人音社主要集中于声乐图书的出版， 品种数量在 1200 种以上；西洋乐器、音乐学、钢琴、民族乐器、总谱、曲艺图书分别 次之；而舞蹈和指挥图书数量较少，在 200 种以下。对于人音社图书出版的重点，各个 时期根据不同的社会环境会有所改变，但对出版的书目的统计中，还是能够看出其中的 出版重点。这一出版重点，充分体现了专业性较强的特点以音乐曲谱类图书为主， 音乐理论类图书为辅。 因此，本文所论述的数字化的音乐图书主要包括：音乐曲谱类图书和音乐理论类图 人音版图书出版物品种分类统计柱状图 0 200 400 600 800 1000 1200 1400 作曲技术理论 音乐学 指挥 总谱 声乐 民族乐器 西洋乐器 钢琴 曲艺 舞蹈 品种 数量 图 4： 人音版图书出版物品种分类统计柱状图 第一章 绪论 7 书。在出版过程中主要体现为：曲谱类图书和音乐理论类图书原创的数字化和编辑加工 的数字化。表现形态主要有：音乐图书数据库、音乐电子图书、网络音乐图书等。 第三节 国内外研究现状 第三节 国内外研究现状 一、国内研究现状 目之所及，国内外对于数字化图书的研究已经呈现出了空前繁荣的趋势，但大多数 是对电子出版、网络出版的一般性论述，而针对音乐图书数字化出版研究却很少，成果 也不多。在资料相对匮乏的情况下，笔者主要搜集了与音乐类图书的数字化问题密切相 关文献做了总结归纳，具体情况如下综述： 在图书出版的数字化方面，学术界主要有：苏州大学 2008 界硕士生任殿顺的学位 论文中国出版数字转型的困境与出路 、华中师范大学 2006 界硕士生李海丽的学位论 文电子图书研究 、中央民族大学 2009 界硕士生杨敏的学位论文内蒙古出版业如何 向数字出版转型 、北京师范大学 2005 界硕士生李响的学位论文步入移动阅读时代 试论电子书发展趋势问题 、陈明生编著 2009 年 6 月由人民教育出版社出版的数字 出版理论与实践 、王宏编著 2006 年 8 月由西南师范大学出版的数字媒体解析 、黄 先蓉、罗紫初主编 2009 年 4 月由高等教育出版社出版的数字出版与出版教育分别 从不同的角度对出版业及电子书的产业规模、版权保护、发展趋势等问题作了描述和处 理。网络出版方面，对外经济贸易大学 2006 界硕士生王强的学位论文网络出版对我 国传统出版的影响 、山东大学 2007 界硕士生姜天赞的学位论文网络出版研究 、武 汉理工大学 2004 界硕士生田璟的学位论文中国网络出版产业发展状况与对策研究 、 东北师范大学 2006 界硕士生李江涛的学位论文从美国网络出版的成功看我国网络出 版前景也分别从不同的角度概括和阐释了网络出版的现状、对策、前景等。但是由于 对网络出版概念的界限模糊，而使得这些研究话题聚焦点上存在很大差异，往往也多缺 乏系统性和全面性。 东南大学 2009 界硕士研究生王育峰的论文 基于 omr 技术的乐谱 数字化系统的研究与实现 、东南大学 2009 界硕士研究生周彦华的论文数字乐谱软件 的设计和应用 分别从信息技术的角度阐述了数字乐谱代替传统乐谱是未来乐谱的发展 趋势，从乐谱文件格式和传统乐谱格式数字化两个角度讨论了乐谱数字化的问题。业界 音乐图书的数字化问题研究基于编辑的微观视 8 对数字出版的研究多集中于数字出版的版权保护、盈利模式等，产生了数量颇丰的一批 研究成果。 数字出版首次在中国数字出版科学研究所 2005 年出版的 20042005 中国出 版业发展报告中被作为独立章节予以重视。2007 年 3 月， 20052006 中国数字出版 产业年度报告问世，此书是我国首部以数字出版作为直接研究对象的学术著作，对数 字出版的定义进行了重新阐释， 并对 2005 年至 2006 年我国数字出版产业发展从电子期 刊、电子书、手机出版、网络出版等方面较全面的进行了描述和总结，该著作还对 2007 年数字出版产业发展作了预测， 在数字出版产业颇具标杆性意义。 2007 年 7 月在第二届 中国数字出版博览会召开之际， 再度引发了业界数字出版研究的热潮,出版业几乎所有的 报纸、学术期刊都将数字出版作为其头条或者封面文章进行探讨。 音乐图书编辑学方面，人民音乐出版社总编辑室编 1994 年 9 月由人民音乐出版社 出版的音乐编辑手册 ，本书将音乐编辑工作中的一些规律、经验、知识，包括乐谱 中的各种体例、规格进行较系统、全面的归纳整理和总结，不仅是出版社的一项基本建 设，也是一份不可缺少的编辑业务学习资料。陈荃有编审的音乐图书出版：进入“战 国”纷争时代 （ 出版参考2003 年第 19 期）及时的反映了我过音乐图书的出版格局 及其正在悄悄地发生着的重大变化， 强调了音乐图书的质量的重要性及编辑人员在此方 面的重要责任， 得出这种格局的发展必将导致不具有竞争力的出版社淡出音乐出版领域 的结论。李宝杰主编的图书音乐编辑学：音乐研究的交叉视阈主要是由李宝杰老师 及其音乐编辑学方向研究生的硕士学位论文的集结， 基本上涵盖了音乐编辑学方面的研 究成果。黎章民的音乐图书编辑工作的共性与特性 （ 黄钟1997 年第 2 期） ，作者 认为与其他部类图书的编辑工作相比，音乐图书既有共性的准则和规律，但是在选材、 审稿、加工上又因所需极强的专业性知识而有特殊的要求。冯亚、原纪峰关于音乐图 书出版的一些建议 （ 河南图书馆学刊2001 年第 4 期） ，本文就音乐类图书出版工作 应注意与教育改革、 社会热点及大型活动的贴和以及出版模式的改进等方面提出了一些 建议。孙佳音乐图书出版“四性” （ 出版参考2005 年第 7 期） ，本文指出在音乐出 版方面的人民音乐出版社、上海音乐出版社、湖南文艺出版社稳居销售前三甲的原因是 有一套不同于其它图书出版的四性 “版本的权威性” 、“选题的实用性” 、“操作的专业性” 、 “营销的特殊性” 。 金善国的 音乐图书编辑工作的体会 （ 乐府新声 1989 年第 2 期） ， 作者在强调选题的调查研究与组稿， 选题的经济效益与社会效益， 审稿标准与审稿原则， 音乐书稿的内容与音乐编辑的思想水平、专业素质在前提下，谈到音乐图书的选题与组 第一章 绪论 9 稿、审稿与编辑加工等方面的问题。上述这些文章从不同的侧面论述了音乐编辑工作及 其应用性理论研究的现实意义。 二、国外研究现状 源于国外的数字出版， 在发展中得到了政府部门及一些出版企业与研发部门的大力 支持，其研究水平先进，研究内容涉及广泛，而且各方面研究相对较为深入。笔者就目 前本论题涉及到的主要著作做以解析：1、罗彻斯特理工大学印刷管理与科学学院数字 图像与出版技术系的著名教授 michael l.kleper 著的数字出版手册(the handbook of digital publishing)，kleper 教授在印刷、桌面出版、印刷版式和页面设计等方面已有 30 余年的教学与研究经验。 该书是数字出版领域的杰作， 内容涵盖了数字出版的方方面面。 2、david bergsland 著的数字出版导论 ，反应了出版业的最新变化，提供了关于计算 机硬件与软件要求的详细信息，指出不同出版技术之间的异同点，是数字出版领域的学 生与专业人员的必备之作。3、由数字出版领域的学者、咨询人员、出版者以及技术人 员集体著作的哥伦比亚数字出版指南 ，该书内容广泛，主要涉及了出版硬件与软件 基础、数据的采取与转换、数字印刷、多媒体出版等。美国尼葛洛庞帝数字化生存 胡永等译，海南出版社出版，1996 年 12 月第一版。 第四节 研究立足点及角度 第四节 研究立足点及角度 研究数字出版有很多角度，比如，可以从数字出版技术层面研究数字出版的制作； 可以从营销角度研究作为产业的数字出版； 可以把数字出版放在信息传播领域对它进行 研究。本文音乐图书的数字出版是立足音乐文化传播和传播音乐文化，以音乐图书出版 数字化编辑工作的微观视角，把音乐图书出版数字化放在国内国际的时代大背景下，分 析当代我国音乐图书出版数字化发展的现状及特点， 重点提出目前我国在音乐图书出版 数字化编辑工作中存在的问题。 笔者认为，对音乐图书数字出版相关问题的回答。首先要从数字出版是什么和音乐 图书数字出版的特殊性说起。深入理解数字出版的概念和音乐图书出版的特性，对音乐 图书编辑出版的产业发展和增强音乐图书数字出版的传播效果无疑是很有必要的。 音乐 图书数字出版中编辑起着至关重要的作用， 为了从编辑学的角度对音乐图书出版中出现 音乐图书的数字化问题研究基于编辑的微观视 10 的问题进行分析，本文描述了万花筒般的数字出版在音乐图书出版传播链上的特殊性， 力图从音乐图书出版数字化问题、现状等的理论分析和现实描述、逻辑推定、比较分析 等角度论证音乐图书数字出版中编辑观念、工作方式、销售渠道需要再调整的必然性。 并从更高的理论层面上对这些问题进行解读。 第五节 研究难点及方法 第五节 研究难点及方法 一、研究难点 音乐图书出版数字化问题的研究难点颇多。第一，数字出版是一个与数字技术密切 相关的全新事物， 同时音乐图书的范围相对宽泛。 因此， 对研究对象的界定有一定难度。 第二，图书数字化发展迅速，统计数据随之会发生较快变化，所以，从最初的收集资料 到在文章之中反映资料及其总结，需要较长的一个周期。第三，由于课题的性质，研究 中大量依靠网上、报刊上的文献资料是必不可少的，但这些文献资料大多存在良莠不齐 的状况，必须通过注意选择获取具有公信力的资料，并对资料进行反复核对，确保资料 的可靠性。第四，从理论层面上来讲，不能继续沿用既有的数字出版理论框架，必须找 到音乐图书出版数字化的特殊性，从中剖析在音乐图书出版数字化中存在的问题，进而 对一般图书的数字出版和音乐图书的数字出版进行新的探讨并做出谨慎调查， 从而找到 研究音乐图书出版数字化的主线，对其中存在的编辑问题进行深入探究。 二、研究方法 针对以上研究的难点，笔者采用以下研究方法： 1、辩证唯物主义研究方法。运用这种研究方法主要是为了避免片面地看问题，避 免陷入“技术决定论”的漩涡。笔者认为，所有的数字出版技术都是在一定的社会环境 中进行的，是意识形态、社会经济发展等的结果。 2、交叉学科的研究方法。本课题是音乐学中的一个问题，音乐图书的特殊性是音 乐图书出版数字化研究的基础。同时，编辑出版学、音乐学中的观点和资料对进一步揭 示主题有着重大作用，因此，交叉研究的方法是不可或缺的。在有选择的消化吸收这些 理论的同时，要结合音乐图书数字出版的实践，展开带有原创性的理论探索。 3、实地调研、调查统计分析的方法。通过对文献资料查找，访问相关机构等对国 第一章 绪论 11 内音乐图书数字出版的现状进行调查， 搜集并分析全球背景下音乐图书数字出版的变革 和走势，获取理论研究的相关资料。 4、理论联系实际的方法。在对相关编辑学、数字出版理论的梳理中，结合音乐图 书数字出版的现实状况进行解读。另外，还是用了比较研究的方法，对传统音乐图书出 版和数字出版进行了比照分析。 第二章 音乐图书出版的数字化现状及特殊性 13 第二章第二章 音乐图书出版的数字化现状及特殊性音乐图书出版的数字化现状及特殊性 全球化时代需要我们用全球化的视野看待出版业，纵观音乐图书出版的数字化在整 个大文化、大编辑、大出版的信息传播环境中的风云际会，现在也可以对其的表现评头 品足，大加臧否了。出版产业有其自身的“游戏规则” ，时刻不能脱离这个“游戏规则” 而存在，当然也包括音乐图书的出版。因此，音乐图书出版一方面要遵循出版文化的发 展规律，同时常常受到政治、经济、文化、教育等诸多外在的因素影响；另一方面又必 须遵循市场发展规律，用市场机制来调节出版活动的诸多环节出现的问题，实现经济效 益和社会效益最大化，看似矛盾的文化性和商业性共同存在图书出版产业当中，其实正 是出版产业的一个鲜明特点。 第一节 图书出版数字化问题概述 第一节 图书出版数字化问题概述 回顾中国出版机构的数字化,可追溯到上世纪 90 年代中期，由电子工业出版社、人 民邮电出版社等为代表的一批掌握先进 it 技术的专业类出版社提出，要开发出版社自 主的信息管理系统。 一些书店和图书馆为了提高经营水平也开始利用信息系统与出版机 构接触并销售图书。一些较有远见的音乐出版社已经开始尝试出版音乐电子图书。大多 数音乐专业性大学出版社的许多图书都可以通过网络图书馆获取。 “网络图书馆是互联 网泡沫的幸存者之一，被图书馆联盟组织 oclc 所搭救。贝克与泰勒是重要的学术图书 经销商，也开始销售电子图书。电子图书馆和 questia 提供非常适于学术著作的系统与 服务。 ” 例如： 中央音乐学院出版社与学校图书馆携手长期为本校学生提供其学术著作、 曲谱等资料。但是，这个阶段对于音乐出版社而言，技术的进步主要表现为效用，即推 动传统出版社的发展，并无明显的冲击。音乐图书光盘等非纸质类的多媒体阅读萌芽出 现，给音乐出版业带来的是新奇、机遇，并不存在威胁。 “首届中国数字出版博览会” 、 “2006年中国数字出版年会”和“第二届中国数 参考于友先编著：现代出版产业发展论，苏州大学出版社，2003 年版，第 37 页。 美威廉e.卡斯多夫主编，徐莉芳、刘萍译：哥伦比亚数字出版导论，苏州大学出版社， 2007 年 8 月第 1 版，第 16 页。 2005 年 7 月 8 日，由新闻出版总署（国家版权局）主办，科技部、信息产业部、国家广电总局、中国科学院密切 协作，由中国出版科学研究所承办在北京召开。 音乐图书的数字化问题研究基于编辑的微观视 14 字出版博览会”等大型会议相继召开后，我国传统出版单位逐渐步入“如何做”的实 际操作阶段。 “我国从1999年开始进入数字化产品开发阶段的，与美国尼尔森国际传媒 集团公司基本差不多在同一阶段。 ” 数字化技术近10年的发展犹如一场旋风，进入2010 年，数字出版迎来了政策的春风，凸显了媒体业的创新实践，令人欣喜。如：上海世界 出版集团开发了辞海阅读器，这是全球第一款由传统出版机构上海辞书出版社 自主研发和设计的电子阅读器，它不是把内容简单的扫描或者直接输入，而是有自己独 家主要创新的内容放在里面，数字化之后，通过搜索引擎开发出来，这标准着传统出版 向数字化出版企业转型的重大突破。概而言之，我国图书出版数字化在不断的摸索中已 经取得了可喜可贺的成就，但其中还有一些出版中必须面对的问题，主要表现在以下几 个方面： 一、中国传统出版企业集团的信念与信心不足 “我国在进入数字化的过程中表现出极大的犹豫， 很少有企业愿意为之投入哪怕不 多的资金，其结果是数字化的基础工作都没有很好地得以展开，更谈不上开发数字化产 品，进军数字出版市场了。尽快完成出版数字化的基础工作，是中国出版企业在数字化 转型过程中首先要解决的问题。 ”在图书出版方面，数字化也悄然渗透其中。同时，图 书数字化产品形态初步成型。在数字化发展过程中，以内容为基础，依靠技术创新，达 到产业融合。产业形态经过多年的探索已经逐渐清晰，初步找到了适合自身发展的运营 模式。中国知网、读秀等为代表的数字图书初步形成品牌效应。目前，整个图书出版正 在向在线跃进、开放存取、数据库等形态发展并逐步完善，在培养用户阅读习惯的过程 中，将逐渐建立持续有效的盈利模式。但同时也应该看到，尽管目前图书的数字化发展 处于上升时期，但这种发展仍然处于探索阶段，期待着新的突破。 二、中国传统出版企业处于“内容提供商”的关键地位 这个定位既是数字化运营中的定位，也是数字化系统工程中的重要角色。尽管我国 2006 年 10 月 13 日，由新闻出版总署主办、中国出版科学研究所承办在北京举行。 2006 年 7 月 16 日至 19 日，由新闻出版总署（国家版权局）主办，科技部、信息产业部、国家广电总局、中国科 学院密切协作，由中国出版科学研究所承办在北京国际会议中心举行。 陈昕主编：美国数字出版报告，数字出版集团.上海人民出版社，2008 年 8 月第 1 版，第 037 页。 陈昕主编：美国数字出版报告，数字出版集团.上海人民出版社，2008 年 8 月第 1 版，第 021 页。 第二章 音乐图书出版的数字化现状及特殊性 15 出版人和阅读者均对纸质图书有着难以割舍的感情，并且不相信查尔斯汉迪关于纸质 图书会迅速消亡的预言，与此同时，对各种类型的电子阅读器在内的感官、情感体验及 行动体验上都没有达到纸质图书的水平。 但我们还是看到了现代信息技术的迅速发展对 传统出版业所产生的排山倒海般的冲击。但是，我们出版人应该明白，传统出版的基本 功能是提供内容，而不是提供纸张。因此，可以说出版的形态可能改变，而出版的功能 不变。对于传统出版企业而言，关键在于内容生产和创新中处于什么样的位置，能否为 内容生产和创新提供新的增值服务。 “ 内容在数字化“处理”中已经被赋予了全新的 内涵。从纸介质到高级阶段数据库（不仅只是实现数字化存储与呈现） ，要尽力一次次 创造的内容处理 ；它绝不是简单的信息搬家 ，数字化不是粗鄙化，而是精致化， 需要在传统编辑的纠错 、 提升工序中注入全新的工艺内涵，如信息转移过程中的 多媒体组合 。 ” 这就需要大型编辑与信息管理技术平台的开发与设计，是一项复合 型的大工程，包括资金、人才、技术含量以资源高级整合（外包、外购）才能择期、有 效完成。在此过程中，对图书中文字、图形的高水平多媒体处理，提升、丰富了原作品。 三、数字出版未来的主导者专业编辑队伍 在数字出版过程中，谷歌、微软等 it 企业依靠其强大的信息技术力量已经在很大 程度上进入了数字出版市场， 在一定程度上谷歌等的搜索引擎对于纸质专业类图书的销 售具有良好的促进作用， 但是其与传统出版商业模式相悖的商业模式在很大范围内遭到 了传统出版人的抵制。从目前的状况来看，这种抵制促使 it 企业在这次传统出版向数 字出版的转型中更多地站在技术提供商的位置， 进而有利于内容提供商和技术提供商合 作共赢的局面。但是出版人应该清醒地认识到，之所以谷歌等 it 企业愿意与传统出版 集团形成战略合作伙伴，是因为传统出版企业具有一定的内容生产、集成和创新能力， 以及相应的庞大的内容资源。 又因为“出版品牌领航作用，资本、人才的集聚效应，价值链与知识工程的强大惯 性，使大型出版集团在数字化出版的转型中处于主导地位。 ” 所以，如何维护老的出版 品牌，打造新的出版品牌，积累更多的内容资源，建立一支经验丰富、富有创造力的专 陈昕主编：美国数字出版报告，数字出版集团.上海人民出版社，2008 年 8 月第 1 版，第 022 页。 陈昕主编：美国数字出版报告，数字出版集团.上海人民出版社，2008 年 8 月第 1 版，第 025 页。 音乐图书的数字化问题研究基于编辑的微观视 16 业编辑队伍， 是出版企业在数字化时代最重要的任务， 是传统出版企业的安身立命之本。 第二节 音乐图书出版数字化现状分析 第二节 音乐图书出版数字化现状分析 音乐图书出版的数字化作为一种崭新的文化生产与传播方式，凭借信息量大、交互 式强、传播迅速、易于流通、成本低廉、便于检索等诸多优势，正逐步兴起。笔者主要 从国家所授权的音乐图书出版机构和数字化音乐图书的受众两个方面对其现状进行分 析探讨。 一、国家所授权的音乐图书出版机构数字化现状 在文献阅读和笔者亲自在人民音乐出版社的调查采访中发现， “认识早，起步晚” 是我国音乐图书出版机构在数字出版转型的整体概况。 音乐出版社虽然对图书出版的数 字化也有涉及，但是数字出版业务占整个传统出版单位的收益是微乎其微的。音乐图书 出版单位自行开发的真正含义的数字出版形态仅限在光盘出版、网站、数据库和网络出 版物，还有一些与技术开发者商合作完成的数字形态，如：电子书等。整个出版形式正 处在萌动期。 我国音乐图书出版社呈现的数字出版现实状况主要体现在观念层面和现实 状况不相符的局面。 笔者认为出现这种局面的主要原因是既懂得音乐图书出版又懂数字 化的编辑人才的欠缺。 （一）在思想观念层面上，主要体现在两个方面： 首先，知识经济时代，数字出版适应了音