拉罗《西班牙交响曲》研究.pdf

分类号：g 4 2 1 密级：无 釉蠛蜂赫童参 硕士学位论文 院、系( 所) 童丕茎盔堂院 学科、专业 童压堂 研究方向 酉友童压史 研究生姓名 拯亟 指导教师( 职称) 拯扛堡塾握 论文提交日期 垄q q z 生圣旦垄鱼旦 杭州师范学院学位评定委员办公室 学校代码：1 0 3 4 6 研究生学号：2 0 0 驵0 0 移 学科、专业代码：0 5 0 4 0 2 论文评阅人( 姓名、职称) 论文答辩委员会 主席姓名( 职称) 委员姓名( 职称) 学位授予单位： 论文答辩时间：年 月 日 论文摘要一个多世纪以来，拉罗的西班牙交响曲是小提琴乐坛上备受推崇的作品。这部里程碑式的作品所蕴含的浓郁的民族风格，对后世音乐与思想观念产生的巨大的影响，其历史价值不言而喻。然而关于此作品，并没有引起学界的足够关注，研究成果寥寥。论文立论视角聚集在作品的音乐文本当中。当然，每一部作品的诞生并不是孤立的，它是当时特定的社会环境和时代文化的综合产物。因此，在论述当中，笔者试图透过西班牙交响曲这个文本，结合拉罗当时的社会环境、文化背景和时代特点，试着探索拉罗当时在创作这部作品中所涉及的有关人生、社会、文化等等一些更深刻的内容。这也正是本论文要重点论述的内容：对拉罗西班牙交响曲进行音乐学、社会学的综合分析，从西班牙交响曲中窥测拉罗的音乐创作手法和创作理念，并且结合当时的音乐创作环境和文化背景挖掘拉罗的音乐美学思想。本论文把拉罗西班牙交响曲的创作环境、创作文本、创作理念、音乐美学等分析原素有机的结合起来，进行综合性、整体性、立体性的论述，以展现一部优美、具体的西班牙交响曲和一位真实、生动的音乐家拉罗。关键字拉罗：西班牙交响曲；创作环境；文本分析；音乐思想 a b s t r a c ts y m p h o n i ee s p a g n o l eh a sb e e nk n o w na n de n c o u r a g e do nt h ev i o l i nm u s i c a lc i r c l es i n c em o r et h a n1 0 0y e a r s t h i sw o r ki sam i l e s t o n e i t sf u l ln a t i o n a ls t y l ep l a y sag r e a tr o l ei nt h em u s i ca n dc o n c e p t so ft h o u g h to fl a t e rg e n e r a t i o n s i tt e l l sh i so w ns t o r yf o ri t sh i s t o r i cs i g n i f i c a n c e h o w e v e r , t h i sw o r kh a s n ta r o u s e de n o u g ha t t e n t i o ni nt h ea c a d e m i cc i r c l ea n dt h er e s e a r c ho u t p u ti sl i t t l e t h ep o i n to fv i e wf o rp r e s e n t i n ga r g u m e n ti nat h e s i si sf i r s t l yi nt h em u s i c a lv e r s i o no ft h ew o r k o fc o u r s et h ec o m i n go fe a c hw o r ki sn o ti s o l a t e d i ti st h ec o m p r e h e n s i v er e s u l to ft h es p e c i a ls o c i a le n v i r o n m e n ta n dt h ec u l t u r ea tt h a tt i m e t h e r e f o r ed u r i n gt h ed i s c u s s i o n ，t h ea u t h o rl i n k su pw i t ht h es o c i a le n v i r o n m e n t ,c u l t u r a ls e t t i n ga n dt h ec h a r a c t e r i s t i c so ft h et i m e so fl a l o st i m e sa n dt r i e st oe x p l o r es o m ed e e p e rc o n t e n t so ft h i sw o r ko nl i f e ，s o c i e t ya n dc u l t u r ew h e nl a l oc r e a t e dt h i sw o r k t h i si st h ec o n t e n tw h i c hw i l lb em a i n l yd i s c u s s e di nt h i sp a p e r ：t h ep a p e rw i l lc a r r yo u tac o m p r e h e n s i v ea n a l y s i so fm u s i c o l o g ya n ds o c i o l o g yt ol a l o ss y m p h o n i ee s p a g n o l ea n ds p yo u tl a l o sc r e a t i v em a n n e ro fm u s i ca n dt h ec o n c e p ti ns y m p h o n i ee s p a g n o l ea sw e l la sf i n dl a l o sm u s i c a lc o n c e p t st h r o u g hc o m b i n i n gt h ec r e a t i v ee n v i r o n m e n to fm u s i ca n dc u l t u r a ls e t t i n ga tt h a tt i m e k e yw o r d s ：l a l ot h es y m p h o n i ee s p a g n o l ec r e a t i v ee n v i r o n m e n to fm u s i cm u s i c aa n a l y s i sm u s i c a lc o n c e p t s 目录 导论1 一、 西班牙交响曲的研究缘起与理论意义 二、西班牙交响曲的研究现状与评估分析 三、西班牙交响曲的研究方法与理论视角 第一章西班牙交响曲的创作环境阐释9 第一节西班牙交响曲创作环境的分析依据9 一、创作环境与创作背景 二、丹纳的艺术批评原则与西班牙交响曲 第二节西班牙交响曲的创作环境1 2 一、西班牙交响曲创作的外围环境 二、西班牙交响曲创作的内围环境 第三节西班牙交响曲的创作历程2 0 一、从f 大调第一小提琴协奏曲到西班牙交响曲 二、西班牙交响曲的成型及流传 第二章西班牙交响曲的文本分析2 3 第一节西班牙交响曲的结构分析德国传统的遵循2 3 一、奏鸣曲式的分析图示及简要说明 二、三部曲式的分析图示及简要说明 三、回旋曲式的分析图示及简要说明 第二节西班牙交响曲的主题分析西班牙风情的展现3 4 一、西班牙交响曲主题的分析描述 二、西班牙交响曲中的西班牙风情 第三章西班牙交响曲创作中的“法”与“变”4 6 第一节对奏鸣曲式的继承与发扬4 6 一、对奏鸣曲式中华彩段的继承与发扬 二、对奏鸣曲式中双呈示部的继承与发扬 第二节对三部曲式的灵活运用4 9 一、三个乐章总体上的“变” 二、复三部曲式中“变”的体现 第三节材料安排上的“同”与“变”5 l 一、主题的前后呼应 二、主题段落中旬法安排的精巧变化 三、相同材料音色上的巧妙安排 第四章从西班牙交响曲中透视拉罗的音乐思想5 5 第一节拉罗音乐思想形成的社会时代背景5 6 一、浪漫主义的影响 二、民族主义的推动 三、异国情调的渲染 第二节“自律论”与拉罗的音乐思想5 9 一、关于“自律论 二、拉罗音乐中的“自律论 思想 第三节拉罗音乐思想的表现6 2 一、“纯音乐”与拉罗的音乐思想 二、“民族性”与拉罗的音乐思想 结语一6 6 参考文献6 7 后记0 0 0 7 1庙1 己7 1 导论一、西班牙交响曲的研究缘起与理论意义拉罗( l a l o ，e d o u a r d v i c t o r a n t o i n e ，全名拉罗，爱德华一维克多一安东尼，后通称拉罗) ，西班牙裔法国作曲家，1 8 2 3 年1 月2 7 日生于法国里尔，1 8 9 2 年4 月2 2 日在法国巴黎去世。拉罗的作品涉及歌剧、舞剧、管弦乐、室内乐等方面，主要有歌剧菲斯柯( f i e s q u e ，创作时间1 8 6 6 - - 1 8 6 8 ) 、伊斯国王( l er o id y s ，创作时间1 8 7 5 1 8 8 7 ) 、扎克雷农民起义( l aj a c q u e r i e ，创作时间1 8 9 1 1 8 9 2 ，后由科加( c o q u a r d ) 续写于1 8 9 4 年完成) ；管弦乐作品：小提琴协奏曲西班牙交响曲、挪威幻想曲( f a n t a s i en o r v e g i e n n e ，完成于1 8 8 0 年) 、俄罗斯协奏曲( c o n c e r t or u s s e ，完成于1 8 8 3 年) 和g 小调交响曲( 完成于1 8 8 6 年) 、舞剧纳莫纳( n a m o u n a ，完成于1 8 8 2 年) 等，对夏布里埃n 1 、德彪西口1 、拉威尔拍1 、施米特一3 和鲁塞尔等法国作曲家产生了重要影响。西班牙交响曲是一首小提琴协奏曲，在拉罗的一生中，一共创作了四首小提琴协奏曲，其中有三首作品的名称都出现了以地域命名的情况，它们分别是西班牙交响曲、挪威幻想曲和俄罗斯协奏曲，但至今使人牢记的作品，大概就只有这首西班牙交响曲了，在小提琴音乐会、比赛等重要场合，这首作品都是各位演奏家的首选曲目之一，可见此作品的影响力、重要性。一个多世纪以来，拉罗的西班牙交响曲是小提琴乐坛上备受推崇的作品。这部里程碑式的作品所蕴含的浓郁的民族风格，对后世音乐与思想观念产生的巨大的影响，其历史价值不言而喻。然而关于此作品，并没有引起学界的足够关注，研究者寥寥，仅有的一些成果也仅限于对作品素描式的简单介绍。笔者将拉罗的小提琴协奏曲西班牙交响曲作为研究的对象，是基于以下四点来考虑的：1 、独特视角：西班牙交响曲协奏曲体裁冠以交响曲的标题西班牙交响曲引人注目的是其标题。初看题意往往会让人望文生义，认为这是一首交响乐，其实它是一首小提琴协奏曲。一首小提琴协奏曲冠以交响曲的标题，1 1 】夏布里埃埃马纽埃尔( c h a b r i e r ，e m m a n u e l1 8 4 1 1 8 9 4 ) ，法国作曲家、钢琴家、指挥家。 2 1 德彪西，阿希尔克洛德( d e b u s s y ，a c h i l l e c l a u d e1 8 6 2 1 9 1 8 ) ，法国作曲家、评论家。1 3 拉威尔，莫里斯( r a v e l ，m a u r i c e1 8 7 5 1 9 3 7 ) ，法国作曲家、钢琴家。1 4 1 旖米特，弗洛朗( s c h m i t t ，f 1 0 r t1 8 7 0 1 9 5 8 ) ，法国作曲家。f 5 】鲁塞尔，阿尔贝( r o u s s e t ，a l b e r t1 8 6 9 1 9 3 7 ) ，法国作曲家。 这在小提琴协奏曲的历史上也是一个别具匠心的创举。在拉罗的作品中，经常可看到类似的现象标题不反映作品真正的体裁，需要听者的耐心倾听与细细品味。对这个作品来说，不但在外表上有西班牙式的节奏和旋律所体现的华丽效果和迷人情调，而且在内容上也颇具深度，不愧为拉罗的代表作，不愧为是法国小提琴艺术史上里程碑性的作品。2 、独特魅力：西班牙交响曲法国土壤孕育的独特的西班牙风格从西班牙交响曲中我们可以感受到无论是它的旋律还是节奏，都有强烈的西班牙风格，且有其独特性，表现在：其一，拉罗是一名西班牙裔的法国作曲家，西班牙式的奔放、豪迈的风格在他的血液中自然流淌着，这为他创作带有西班牙风格的作品提供了可能。其二，拉罗虽然流淌着西班牙的血液，但是他生在法国、长在法国，在这个作品中，除了展现迷人的拉丁民族热情奔放的气质外，又拥有其独特的法国情调，因此乐曲在热烈奔放中又时现婉约。此外，拉罗还曾经要求演奏家们在演奏作品时，保持法国传统音乐中的高雅气质，避免向任何低俗的表演以及当时过于炫技的演奏风格让步。其三，拉罗作为一名专业室内乐演奏家，当然通晓怎样有效地创作出即能体现西班牙风格，又适合弦乐器演奏的音乐。非常凑巧，这首乐曲是作曲家为当时杰出的小提琴家萨拉萨蒂n3 写的，而拉罗和萨拉萨蒂都是西班牙裔音乐家，可以想象他们两人在对这首乐曲的风格把握上是如何的心心相印，西班牙风格的表现又是如何的独特。3 、重要意义：西班牙交响曲对后世的音乐产生了重要影响。拉罗的西班牙交响曲一改协奏曲的传统，别具匠心的运用五个乐章进行写作，作者对这五个乐章在音乐主题的设定，扩展的创作形式等方面都有精心设计与考虑，值得我们给予充分地重视。同时，这部作品拥有简洁明快的节奏创意，最为明显的是“诙谐曲”( s c h e r z a n d o ) 乐章中所突现的切分重音演奏，极富活力而令人无法预料。独奏小提琴与管弦乐队交相辉映，创作出极具想象力的效果，拉罗的西班牙交响曲显示出如画的倾向，这一作品成为具有奇特文化品质和区域性音乐风格的最重要典【1j 萨拉萨蒂一纳瓦斯库埃斯，巴勃罗马丁梅利顿德( s a r a s a t e yn a v a s c u e z ，p a b l om a r t i nm e n l i t o nd e1 8 4 4 - - 1 9 0 8 ) ，西班牙小提琴家、作曲家。2 范，极赋法国魅力，也预示了诸如夏布里埃的管弦乐狂想曲西班牙u 1 和德彪西的 伊比利亚( i b e r i a ) 乜1 等著名作品的产生，以及贾吉列夫( d i a g h il e v ) 的俄罗斯芭 蕾舞剧所带来的多文化入侵。此外，他拥有高超的技术能力，没有因为要使艺术为公 众所接受而降低其创作水准，可以说，拉罗在管弦乐色彩运用方面是法国音乐界年轻 一辈的直接先驱。 4 、重要价值：系统研究拉罗及其西班牙交响曲，促进中国西方音乐的研究。 一个多世纪以来，拉罗的西班牙交响曲是小提琴乐坛上备受推崇的作品，成 为各国小提琴演奏家经久不衰的保留曲目，无论在大型的演出、还是在正式的音乐会 上，该作品都倍受关注。西班牙交响曲这部里程碑式的作品蕴含的浓郁的民族风 格，以及对后世音乐与思想观念产生的影响，其历史价值不言而喻。世纪更迁，在我 国文化艺术界，研究拉罗的文献寥寥无几，对西班牙交响曲的研究，至今还少有 人比较深入的触及。能为我国研究拉罗及其西班牙交响曲做一些贡献，这也是笔 者研究西班牙交响曲的动因之一。此外，拉罗作为法国民族音乐家的代表，致力 于法国音乐的复兴无可厚非，但是他在注重传统的基础上，还融合了许多其它地区与 国家的音乐元素，这种宽容开放的创作态度，对今天的作曲家们仍有巨大的启发意义。 二、西班牙交响曲的研究现状与评估分析 ( 一) 国内研究现状述评 从目前国内研究情况看，对拉罗及其作品的研究没有专著，即使有著作涉及，也 是寥寥几笔的通览性的介绍，中文资料比较匮乏且介绍的内容大同小异。例如： 1 、在韩里著的欧洲弦乐艺术史b 3 的第十二章中对拉罗的生平有一个非常简单 的叙述( 约2 0 0 字左右) ，同时对西班牙交响曲这一作品的风格进行了简短的评 价。在生平的叙述中，笔者认为较为重要的有三： ( 1 ) 拉罗从小学习小提琴，并热 爱演奏小提琴与大提琴，这为他以后的小提琴协奏曲的成功写作打下了一个坚实的基 础；( 2 ) 拉罗作为一名弦乐演奏者，曾经为法国室内乐的发展有过贡献，在此时， 【1 1 管弦乐狂想曲西班牙( e s p a n a ) 为法国作曲家夏布里埃，在访问西班牙之后所作，完成于1 8 8 3 年。 1 2 1 伊比利亚( 1 b e f i a ) 是德彪西管弦乐曲意象( i m a g e s ) 的中的第二首，作于1 9 0 5 - - 1 9 0 8 年。1 9 1 0 年首演 于巴黎，该曲分为三个部分：在大街小巷、夜来香、节目之晨，是作曲家在有生之年的一天去西班牙看斗 牛后所写的回忆。 3 1 韩里：欧洲弦乐艺术史，中央音乐学院出版社，2 0 0 4 年4 月第1 版。 它接触许多著名音乐家( 有海顿、莫扎特、贝多芬、门德尔松、舒曼等等) 的作品，这也是拉罗小提琴协奏曲能够成功写作的一个重要原因；( 3 ) 拉罗参加了法国“民族音乐协会”h 3 ，并在协会的支持下，演奏和创作了他的许多出色的作品。在对西班牙交响曲这一作品风格的介绍虽然简短，但是句句经典。笔者归纳如下：强烈的旋律性、强烈的节奏特点、富有特色的节拍运用等等，使整个作品充满着西班牙民间音乐的血脉。这些简短的评述为笔者研究西班牙交响曲提供了一个很好的视角。2 、在沈旋编著的世界著名协奏曲欣赏n 1 中“西班牙交响曲”一文和由洛秦主编的小提琴艺术全览3 一书中的“第三部分小提琴经典曲目分析”中对拉罗的作品西班牙交响曲也有所介绍。与前韩里所著的欧洲弦乐艺术史不同的是，在这两本书中，作者对西班牙交响曲这一作品的每个乐章都作了曲式上的简单分析，在洛秦主编的小提琴艺术全览中还对一些演奏技法做了一些简要的提示，这些对笔者的此篇学位论文的写作起到了一个导航的作用。另外，在这两本书中，作者都提到了一个共同的问题，那就是“为什么拉罗会把这首小提琴奏鸣曲命名为西班牙交响曲”，并对此问题做了一些推测，这也为笔者对拉罗及其西班牙交响曲的研究找到了一个很好的突破口。3 、法国十九世纪音乐美学脚一书中，有拉罗说的这么一段话：“看来，您是希望亲自得到关于我的交响曲的基本构思的材料。诶! 我会使您生气的，我没有您所指的那种意义上的任何文学构思。当我谱写带有文字的作品时，我就要变成与这一词相符和的通常所谓的音乐真实与表现力的那种东西的奴隶；而当我谱写不带文学词的音乐时，在我的面前和我的周围就只有旋律与和声的音的世界；对一个音乐家来说，这个辽阔的世界自身之内，不用任何文字，就拥有它自己的诗歌与自己的戏剧。”短短百余字的叙述，却为笔者对拉罗创作思想以及创作态度的研究，提供了莫大的帮助。4 、在中外名曲旋律词典( 孙维权主编，上海音乐出版社，1 9 9 2 年6 月第一版)一书中还得到了一个重要的信息，该书中称：“在第五乐章中直接引用了西班牙民歌银匠的旋律。”这为笔者在千丝万缕的研究思路中又找到了一个重要的突破口。f 1 1 沈旋：世界著名协奏曲欣赏，上海音乐出版社出版，1 9 9 3 年8 月第一版。f 2 】洛秦主编：小提琴艺术全览，上海音乐学院出版社，2 0 0 4 年7 月第一版。f 3 】布窿汾编、杨洗译稿：法国十九世纪音乐美学4 5 、许多有关小提琴协奏曲的研究论文也给笔者带来了不少的提示：例如张碚的“古典、浪漫时期著名小提琴协奏曲第一乐章曲式结构析论”一文n 3 ，该文着中研究了小提琴协奏曲第一乐章曲式结构的形成、发展，虽然没有正面涉及拉罗的西班牙交响曲，但是为笔者对于西班牙交响曲第一乐章的研究打下了一个基础，使笔者受益匪浅。再如，胡晓：“弗兰克小提琴奏鸣曲结构分析”瞳1 ，张碚的“格拉祖诺夫的小提琴协奏曲结构”口3 ，潘澜的“席曼诺夫斯基第- - d 提琴协奏曲的音乐学分析”h 1 等论文，为笔者对小提琴协奏曲的音乐分析提供了一个重要的参考，对于笔者来说有重要的借鉴意义。6 、另外，属兽成著的名曲事典伍1 也提供了一些资料。该书除了对拉罗的生平做了一个简介，对西班牙交响曲的各乐章作了曲式上的简单分析之外，对拉罗的其它一些作品，例如：g 小调交响曲、挪威狂想曲、伊斯王序曲、芭蕾组曲纳莫纳、f 大调小提琴协奏曲、d 大调大提琴协奏曲、f 小调钢琴协奏益等作品的情况也做了一个简单的分析与介绍，有利于研究者更全面的了解拉罗的其人其事，为研究者能做更好更透彻的研究做了一个很好的准备。( 二) 国外研究现状述评作为一名从事西方音乐史方向研究的学者来说，对第一手资料的研读是非常重要且必要的。从目前笔者收集到的国外研究情况看，资料也显得比较匮乏。在新格罗夫音乐与音乐家大词典( t h en e wg r o v ed i c t i o n a r yo fm u s i ca n dm u s i c i a n s ) 碡1 中的有关“l a l o ，e d o u a r d 的条目，对拉罗的生平、主要作品进行了素描式的介绍。文章对拉罗器乐作品做了较高的评价，作者是这样论述的“h i si n s t r u m e n t a lm u s i cm u s tb ea c c o r d e dad e c i s i v e l yn e wd i r e c t i o ni nf r e n c hm u s i ca tt h a tp e r i o d ，t a k e nm o r eo rl e s ss i m u l t a n e o u s yb yc e s a rf r a n c ka n ds a i n t - s a e n s ”。并对西班牙交响曲做了如下的介绍与评价“t h es y m p h o n i ee s p a n g n o l e ，av i o l i nc o n c e r t oi nf i v em o v e m e n t su s i n gs p a n i s hi d i o m sa n d 1 1 张碚“古典、浪漫时期著名小提琴协奏曲第一乐章曲式结构析论”，发表于音乐探索，1 9 9 3 年第3 期。1 2 】胡晓弗兰克小提琴奏鸣曲结构分析”，发表于音乐探索，1 9 8 8 年第3 期。1 3 张碚格拉祖诺夫的小提琴协奏曲结构，发表于音乐探索，1 9 9 8 年第3 期。【4 】潘澜席曼诺夫斯基第- - , 5 提琴协奏曲的音乐学分析，发表于中央音乐学院学报，2 0 0 4 年第i 期。【5 】属兽成( 日) ：名曲事典，张怀惠、张弦、徐国弼、徐华英、胡应坚、曹会澄、王静、林端译，曹炳范校订，人民音乐出版社出版，2 0 0 1 年1 2 月第一版。 6 1t h en e wg r o v ed i c t i o n a r yo fm u s i ca n dm u s i c i a n s 。 w h i m s i c a l l ye n t i t l e ds y m p h o n y ，h a sr e m a i n e dh i sm o s tp o p u l a rw o r k ；t h ef r e s h n e s so fi t sm e l o d i ca n do r c h e s t r a ll a n g u a g ei si m p e r i s h a b l e ”。虽然短小，但对笔者来说具有重要的参考价值与意义。三、西班牙交响曲的研究方法与研究视角拉罗在写西班牙交响曲这个作品时，正赶上1 9 世纪中下半叶西方音乐发展的民族主义时期，因此存在着诸多的创作元素。如果仔细研读该作品，会发现其音乐表现手段之丰富。因此本文从作品本身入手，分析作品中的各种音乐表现手段，从中获得有关作品的音乐上的理解，并且抓住了作品三个主要特点成文。这三个特点就是本文主要的立论视角，他们是：第一，从西班牙交响曲的文本入手，探索作曲家创作中的有关传统与创新的问题即创作中的“法”与“变”的问题。第二，从该作品富有特色的西班牙曲调、节奏入手，结合当时的文化背景，分析该作品独有的西班牙风格。第三，纵观作品，结合拉罗的人身经历，探究该作品是怎样有效的融和各种音乐元素于一体，并透过作品看作曲家拉罗的音乐创作思想。伟大的音乐家柴科夫斯基听了这首乐曲之后，曾评价道：“这是极为愉快、新鲜而又明朗的乐曲他的期望并不在于深刻”。n 1 因此，论文立论视角聚集在作品的音乐文本当中。当然，每一部作品的诞生并不是孤立的，它是当时特定的社会环境和时代文化的综合产物。因此，在论述当中，笔者试图透过音乐这个文本，结合当时的社会环境、文化背景和时代特点，试着探索拉罗当时在创作这部作品中所涉及的有关人生、社会、文化等等一些更深刻的内容。这也正是本论文要重点论述的内容：对拉罗西班牙交响曲进行音乐学、社会学的综合分析，从西班牙交响曲中窥测拉罗的小提琴艺术创作理念和思想观念，并且结合当时的音乐创作环境和文化背景( 横向分析) 以及小提琴协奏曲的发展史( 纵向比较) ，挖掘拉罗在小提琴协奏曲上的地位、成就以及历史意义。本文拟采取的研究的基本材料是：拉罗西班牙交响曲谱列，有关拉罗西班牙交响曲研究的文献，有关拉罗生平家世的文献，有关拉罗所处时代( 十九世纪)和社会( 法国) 的音乐史，文化史、美学史、社会史、政治史等代表文献( 横向材料) ，【1 】( 俄) 柴科夫斯基著：柴科夫斯基书信选，高士彦译，人民音乐出版社，2 0 0 0 年版。 以及拉罗西班牙交响曲的创作来源、对后世的影响的相关文献( 纵向材料) 。把 直接材料与间接材料，横向材料和纵向材料综合起来研究。 笔者对拉罗西班牙交响曲研究，主要采用了以下三类方法： 其一、哲学方法。在具体研究中，以历史唯物主义为基点，以辩证唯物主义为指 导思想，对拉罗西班牙交响曲进行全方位的立体考察。 其二、社会学方法。每一部作品( 个案) 的诞生并不是孤立的，它是当时特定的 社会环境和时代文化的综合产物。因此，在研究当中，社会学方法非常重要。笔者用 社会学的方法，试图透过音乐这个文本，结合当时的社会环境、文化背景和时代特点， 试着探索拉罗当时在创作这部作品中所涉及的有关人生、社会、文化、哲学等等一些 更深刻的内容。 第三，音乐学分析法。比如运用曲式分析等方法对音乐文本拉罗西班牙交响曲 进行研究；运用音乐学分析对拉罗西班牙交响曲音乐内涵作社会历史分析与评价， 提示作曲家拉罗创作的精神内涵，探究作者在写该作品时折射出的世界观和人生观、 哲学观。 本论文重点是对拉罗西班牙交响曲进行音乐学、社会学的综合分析，从西 班牙交响曲中窥测拉罗的小提琴艺术创作理念和思想观念，并且结合当时的音乐创 作环境和文化背景( 横向分析) 以及小提琴协奏曲的发展史( 纵向比较) ，挖掘拉罗 在小提琴协奏曲上的地位、成就以及历史意义。 总之，本选题的特点主要体现在以下几个方面： 一是研究对象的稀缺性。在搜索中国对西方音乐家及其作品研究成果的过程中， 笔者发现对拉罗及其西班牙交响曲研究成果稀少，已有的成果也仅停留于表面的 介绍，不成系统也欠深入。 二是研究方法的多样性。一般对于音乐家及其作品的个案研究，往往是“程式化” 的介绍其生平、家世、思想、作品风格，处于“就音乐论音乐”“就作品论作品”的 专业视域，研究方法较为单一，缺少整体的、运动的、联系的理论分析层次。本课题 试图运用多学科的研究方法，诸如社会学方法、文化学方法、美学方法等，以不断增 强拉罗及其西班牙交响曲研究的客观性和科学性。 三是研究材料的独特性。由于有关拉罗及其西班牙交响曲研究材料稀少，因 而有一点关于此内容的资料都弥足珍贵。拉罗以西班牙交响曲闻名于世并流传至今，但对拉罗及其西班牙交响曲的研究却被西方音乐学界所忽略，现有的关于拉罗及其西班牙交响曲的研究资料仅存于一些音乐辞典中素描式的介绍，而无系统的研究。由于该作曲家及该作品的资料较少，研究基本处于基础性的状态，因而笔者在做此项目中甚少有前人的研究成果可供参考，这成为本项目最大的难点。但是，困难与机遇并存，学术研究的“基础性阶段”同时意味着学术的机遇、也意味着学术的创新，这也是促使本人进行该课题研究最大的动力。 第一章西班牙交响曲的创作环境阐释历史发展的动力是多元的，它是由“无数交错的力量”，“无数个力的平行四边行”n 1 共同作用的结果。笔者认为，一首经典名曲的产生不是孤立的，也是多种因素合力的结果。在这些合力中，包含着科学技术、政治经济、文化形态、意识形态等时代因素；作者的思想意识、民族特征等种族因素；也包括艺术氛围等环境因素以及物质与精神领域诸多因素的影响，拉罗的西班牙交响曲也不例外。第一节西班牙交响曲创作环境的分析依据与拉罗几乎处于同时期的法国史学家兼艺术批评家丹纳在其代表作艺术哲学中，确立了从种族、环境、时代三个原则出发的艺术批评原则，即已创立了从艺术环境角度批评与分析艺术作品的思想。它所谓的“种族”与“时代”其实是指艺术创作的外围环境，而“环境”则是指艺术创作的内围环境。故以丹纳的艺术环境思想作为本章的理论分析工具，以使对西班牙交响曲的创作背景的阐述具备理论性、创新性、客观性和科学性的效果。一、创作环境与创作背景“创作背景”是在分析一部音乐艺术作品过程中必谈的一个项目。一部音乐艺术作品的“创作背景”无外乎是创作的时代环境、社会环境、艺术环境等。大家会误认为“创作背景 与“创作环境”几乎是一码事，一个概念。其实不然，音乐作品的“创作环境”是指艺术作品以外的，存在于一定时间和空间的，直接或间接影响着音乐作品的产生与发展，由自然和社会与音乐作品相关的各种物质的、精神的因素而构成的动态的功能作用场。它由外围环境与内围环境两大部分组成：外围环境包括自然环境和社会环境，社会环境由经济环境、政治环境、思想意识环境和艺术环境组成；内围环境包括音乐作品的主体( 音乐家) 环境、乐器等音乐用品环境等。因而“创作背景只包括“创作环境”的前半部分内容，即外围环境，而内围环境则不在其范畴。其区别与联系见表一：l 】恩格斯：致约布洛赫，马克思思格斯选集，第4 卷，人民出版社，1 9 7 2 年版，第4 7 8 页。 表一：创作环境与创作背景关系表自然环境政治环境i 剑剑外围环境经济环境j i 箨箨社会环境l l 背繇思想文化环境 豢境艺术环境音乐作品主体环境内围环境音乐作品用品环境于是我们在对两个貌似相同的概念进行辨析之后发现一个问题，就是在论及一部音乐艺术作品的“创作背景”往往只重视它的时代、社会等外围环境，而忽视音乐作品的主体( 音乐家) 环境、音乐用品环境等内围环境。有时内围环境对于一部音乐作品的影响比外围环境更大，因为它的影响力更为直接，更为客观，可以说“近水楼台先得月”。本文对于西班牙交响曲的创作背景的阐述中，从环境论的角度出发，把西班牙交响曲创作的内围环境列入笔者重要的考察范围，进行重点论述，与外围环境并列视为西班牙交响曲创作的两大背景因素。二、丹纳的艺术批评原则与西班牙交响曲在1 9 世纪中叶，法国史学家兼艺术批评家丹纳的艺术哲学，确立了从种族、环境、时代三个原则出发的艺术批评原则。丹纳用“自然界的气候与物质产品，同精神气候与精神产品的比较”n 1 方法，得出“美术学与植物学类似，精神科学与自然科学类似。”嘲的结论。丹纳在艺术哲学中曾指出：在艺术品产生过程中，特定时代的社会风气、社会精神、群众思想和审美趋向等，不仅影响很大而且“始终占统治地位”3 。在他看来，物质文学与精神文明的性质面貌都取决于种族，环境，时代三大因素。这个理论是在十八世纪的孟德斯鸠，近至十九世纪丹纳的前辈圣伯甫，都曾经提到，但丹纳把它发展为一个严密与完整的学说，并以大量的史实为论证。他关于文学史，艺术史，政治史的著作，都以这个学说为中心思想。从种族，环境，时代三1 1 丹纳：艺术哲学，安徽文艺出版社，1 9 9 1 年7 月版，第3 2 1 页。1 2 丹纳：艺术哲学，安徽文艺出版社，1 9 9 1 年7 月版，第2 5 页。【3 】丹纳：艺术哲学，安徽文艺出版社，1 9 9 1 年7 月版，第1 8 7 页。 个原则出发，丹纳举出许多显著的例子说明伟大的艺术家不是孤立的，而只是一个艺 术家家庭的杰出的代表，有如百花盛开的园林中的一朵更美艳的花，一株茂盛的植物 的“一根最高的枝条”。而在艺术家家族背后还有更广大的群众：“我们隔了几世纪 只听到艺术家的声音；但在传到我们耳边来的响着的声音之下，还能辨别出群众的复 杂而无穷无尽的歌声，在艺术家四周齐声合唱。只因为有了这一片和声，艺术家才成 其为伟大。”1 他又以每种植物只能在适当的天时地利中生长为例，说明每种艺术的 品种和流派只能在特殊的精神气候中产生，从而指出艺术家必须适应社会的环境，满 足社会的要求，否则就是被淘汰。为了能更清楚的理解丹纳的三大艺术批评原则，笔 者制成下表( 表二) ： 表- - ：丹纳艺术批评原则下的创作环境图示 环境论思丹纳艺术批 涵义 _ 木目 评原则 时代艺术家及其作品所处的时代背景：包括政治、经济、文化等因素。 外围环境 艺术家的所属于的民族情况( 包括民族观念、民族性格，民族精神 种族 等) 、家族情况及其他的“乡土”情况。笔者认为除了以上之外还 存在艺术种族和艺术家族问题。 内围环境环境艺术作品“精神”气候与内在的艺术环境，在此笔者演绎为艺术环境。 笔者认为，用丹纳的艺术批评原则为基准去评价与分析拉罗的西班牙交响曲 无疑具有可行性与准确性。因为法国音乐家拉罗与丹纳几乎处于同个时代，拉罗与丹 纳是否有过交往，我们已无从考证，但用丹纳的艺术批评思想来印证拉罗的创作思想 应该是可行的。 1 1 丹纳：艺术哲学，安徽文艺出版社，1 9 9 1 年7 月版，第3 7 2 页。 第二节西班牙交响曲的创作环境据第一节的分析可知西班牙交响曲的创作环境由外围环境与内围环境两部分构成，本节将在丹纳的艺术批评原则的基础之上( 参见表二) ，对西班牙交响曲的创作环境做详细、具体地分析。一、西班牙交响曲创作的外围环境西班牙交响曲创作的外围环境包括时代环境与种族环境两个部分，其中前者包括政治、经济、文化等因素，后者则包括艺术家的所属于的民族情况( 包括民族观念、民族性格，民族精神等) 、家族情况及其他的“乡土”情况。笔者认为除了以上之外还存在艺术种族和艺术家族问题。( 一) 西班牙交响曲创作的时代环境一首音乐作品总是体现了作曲家对现实生活的感受。因此，要比较深刻地领会作品的思想内容，就必须了解作品产生的时代背景和时代特点。拉罗的一生经历了一个人类社会生活发生极大变化的特殊阶段：从政治经济上来说，拉罗的一生经历了法国与西方国家进入工业资本主义时代( 也是资主义制度在世界范围内确立的时期) 和资本主义经过稳定的发展，开始进人垄断资本主义即帝国主义时代；从文化艺术上而言，拉罗的一生经历了浪漫主义与现实主义时期( 1 8 世纪末至1 9 世纪中期) ，象征主义与自然主义时期( 1 9 世纪下半期至2 0 世纪初) 两个历史阶段h 1 。1 、政治环境1 9 世纪下半期至2 0 世纪初的这几十年，是西方列强发展到垄断资本主义即帝国主义的历史阶段，法国自然亦不例外。这一时代最重要的历史事件是1 8 4 8 年的资产阶级二月革命和第二共和国的成立、1 8 7 0 年的普法战争、1 8 7 1 年巴黎社会武装起义和惨遭镇压等。革命与复辟、进步与落后之间的反复较量贯穿于这一时代。普法战争的失利和巴黎公社的失败，前者标志着第二帝国的崩溃，激起了法国民族主义热情的高涨；后者是无产阶级专政取代资产阶级专政的首次尝试，谱写了粉碎剥削阶级旧国家机器的最初篇章，它们对现代法国历史与文化生活留下了不可磨灭的印记。【1 1 历史阶段的划分依据参见张泽乾著法国文化史，长江文艺出版社，1 9 9 7 年版，第1 6 3 1 6 4 页。 首先，我们不妨将视线投入拉罗创作西班牙交响曲的这座特殊的城市：巴黎。或许从1 8 7 0 年前后的巴黎景况中，我们可以看到曾经交替上演于这座城市的复辟与妥协、战争与共和、君主与民主、僵化与创新、旧派与新潮、对抗与交流所施予拉罗音乐创作及艺术理念的影响。巴黎的1 8 7 0 年是变幻莫测的一年，新旧对立因素在这一年显得愈发尖锐。拿破仑三世色当败降以及第二帝国的瞬间倾覆之后，原先的拥护者纷纷成为隔岸观火的看客，整个巴黎完全是一幅树倒猢猕散的混乱景象。正如缪塞所说的，“( 这一时期) 旧的都已清除，新的尚未建立。 h 1 。匆促诞生的第三共和国摇摆不定、党派名称频率更迭，万花筒式的政党制度足以让后人头晕目眩、如坠雾中。尤其是普法战争以及随后的割地赔款、丧国辱权口3 使众多巴黎人蒙受前所未有的耻辱，民众的“忧患意识”以及“对德复仇情结”顿时爆发出来。处于种种困顿与新旧嬗变之中的一群巴黎音乐家与学者们，却丝毫没有减弱对各类音乐问题与现状的反思。正如英国史学家伯里( j p t b u r y ) 在1 8 1 4 年到1 9 4 0 年的法国一书中所描述的那样：“尽管法兰西统治者存在短处，她的军队正在衰落，但拥有这样一些( 文化) 人士的法国，仍然头颅高高昂起。不管她政治上怎样失败，文化艺术( 包括音乐艺术) 绝对不曾崩溃。 口3可以说，在资产阶级国王路易一菲力普以及他的继任者拿破仑三世皇帝统治期间，法国社会正经受着工业化的强烈震荡，工业化的结果导致了大量中产阶级的诞生，这形成一系列的连锁反映。阶级层面的变化直接带来了音乐欣赏趋向的变化，音乐受众的审美趋向的改变又直接促成音乐创作的变化。新生的中产阶级渴望得到的是由华丽的歌剧场景和精湛的器乐演奏所带来的轻松愉悦，最为时尚的音乐会所演奏都是以较为轻松的，包括舞曲的作品为主。2 、经济环境在这一时期，欧洲的霸权不仅在政治领域，而且在经济和文化领域也十分明显，其渗透在广度和深度方面均大为增强。世界上的大片地区变成了欧洲主要国家的殖民地，欧洲还是名副其实的世界银行家和世界工场。这一时期，世界工业生产增长6 倍，1 1 】雅克巴尔赞：从黎明到衰弱：西方文化生活五百年，林华译，世界知识出版社，2 0 0 2 年版第4 9 3 页。【2 11 8 7 0 年法国与普鲁士之间发生了战争。由于法军准备不足和装备较差，开战不久便被普鲁士赶出了阿尔萨斯和洛林。法国被迫将阿尔萨斯和洛林割让给普鲁士，并赔款5 0 亿法郎。1 3 】j p t b u r y ，f r a n c e l 8 1 4 - 1 9 4 0 ，l o n d o n ，1 9 8 2 ，p 1 1 9 世界贸易额激增1 2 倍，欧洲在这一世界经济腾飞中自然受益最多。欧洲的侵略扩张在改变人们的生活方式的同时，也改变着人们的思维方式，其思想与文化影响无孔不入，随处可见，世界成了欧洲的版图，欧洲成了世界的霸主。但是，欧洲并不是铁板一块，在这里，旧帝国在削弱，新帝国在崛起，西方列强的力量对比在发生变化，天平已开始向不利于法国的方向倾斜。在经历了第二帝国时期经济的高速发展之后，法国虽然完成了工业革命，但在1 9 世纪最后3 0 年，其经济发展速度明显回落，自1 8 7 0年至1 9 1 3 年，工业生产仅增长1 9 倍，在世界工业总产值中所占比重由1 0 下降至6 。然而，这一时期的法国经济毕竟还是在向前发展。在1 9 世纪末结束长期萧条后，以电气化的普及为标志，法国的经济出现了新的生机。其中，金融资本的发达和银行资本的集中最为引人瞩目。一方面，国内银行资本逐步实现与工业资本的结合，形成子“二百家族”的金融寡头；另一方面，这些垄断资本家又将巨额资金对外输出，使法国变成了高利贷帝国主义国家。与此同时，殖民扩张也达到空前规模，至1 9 世纪末时，法兰西殖民帝国的面积扩展至3 7 0 万平方公里，相当于法国本土的6 倍。阻13 、文化环境在哲学社会科学领域，法国实证主义哲学大n ：l 德开创了科学主义新潮。以实证主义为代表的科学主义是一种理性思潮，这种注重感觉经验和追求外在真实的认识论和方法论，不但对于自然主义文学、帕纳斯派诗歌和印象一主义绘画的形成和发展直接起到了推波助澜的作用，而且成为2 0 世纪初叶法国画坛立体主义和抽象主义重要的诱导因素。从1 9 世纪上半期开始，在哲学社会科学的另一极，非理性主义思潮同样在欧洲泛起，其始作俑者是德国哲学家叔本华。他的哲学思想基于唯我主义的本体论与直觉主义的认识论，其美学思想的核心是美存在于理念中，艺术的即审美的对象也是理念。叔本华企图在人的心灵深处另辟蹊径，把非理性的情感意志绝对化，视为人的一切认识和行动的出发点，也就为非理性主义即入本主义在文学艺术领域的兴起，特别是象征主义诗歌和绘画的出现，铺平了道路。及至1 9 世纪7 0 - - 8 0 年代，另一位德国哲学家尼采进一步发展了这种唯意志论，他把非理性的权力意志上升到人以至万物的本质和动力的高度，认为权力意志就是生命意志，并据此提倡主观战斗精神，要求重新估1 】张泽乾著法国文化史，长江文艺出版社，1 9 9 7 年版，第2 3 1 2 3 2 页。1 4 定一切价值，鼓吹唯意志、唯本能的“超人”哲学，其反叛精神是对欧洲传统文化的激烈批判。对这一时期非现实的文学、艺术的创作同样具有莫大的启迪