杭州中心区城市色彩规划设计的研究——基于杭州市重点区块城市印象识别体系规划设计的实践.pdf

摘要 摘要 城市色彩是城市魅力的重要组成部分，对他加以控制对塑造城市风貌有着重 要意义。 在目前的城市发展与建设状况下，人们对居住环境的美学质量存在迫切的需 求已变得愈发显著，而恰巧是这一点，也暴露出我国在城市色彩规划设计方面的 明显不足。虽然我国城市设计的理论研究在8 0 年代就已经开始，但实际情况是 城市的发展速度远比城市设计的政策指令执行要快得多。本论文试图在对相关理 论的分析研究、大量国内外相关资料的收集查阅以及实地调研和数据收集的基础 上，逐步清晰并完善城市色彩规划设计的研究流程。作者试图从纷繁的研究方法 与相关理论中，理清城市色彩规划设计的研究脉络，明确现在在公众意识中尚且 混杂的部分概念，并结合杭州实际，在自己国家的城市文化土壤中寻找与发现有 独特个性的文化根基与脉络，力求使今后建设与规划的城市色彩根深叶茂，魅力 ) l 一 水恒。 第一章介绍研究背景和方法，介绍课题的来源，明确课题的研究目的及意义， 并限定研究元素和范围，并介绍融入文章中的研究方法和研究框架。 鉴于我国城市色彩规划设计的发展现状，第二章主要介绍城市规划设计的历 史沿革，为课题的研究提供借鉴。 三四章介绍城市中心区色彩调研与分析及色彩控制的方法，并将对于杭州的 研究融入其中，为更好的阐述课题，结合现有理论，对杭州的特色区及重要节点 色彩规划设计也进行了介绍。 最后一章是对城市规划设计这一新兴课题的探索，结合现有研究成果，对城 市色彩的概念进一步明确，并提出将城市概念色和标志色的研究纳入城市规划设 计的研究范围内。 从研究体系的完善和成熟程度上讲，本论文还只是一个阶段性的成果，仍有 待于进一步在城市色彩规划设计实践当中检验、修正和发展。 关键词：城市色彩，规划，设计，控制 a b s t r a c t a b s t r a c t u r b a nc o l o ri sa ni m p o r t a n tc o m p o n e n to ft h eu r b a nc h a r m t h ec o n t r o lo fi th a s g r e a ti m p o r t a n c et ot h es c e n eo fm o l d i n g a c i t y i nt h ep r e s e n tu r b a nd e v e l o p m e n ta n dc o n s t r u c t i o nc o n d i t i o n ，p e o p l eh a v em o r c a n dm o r eu r g e n td e m a n dt ot h ee n v i r o n m e n te s t h e t i c sq u a l i t ya n dt h i sp o i n te x p o s e s o b v i o u si n s u f f i c i e n c yt ot h eu r b a nc o l o rp l a n n i n go fo u rc o u n t r y a l t h o u g ht h e r e s e a r c ho fu r b a np l a n n i n gi no u rc o u n t r ys t a r t e di nt h e8 0 s ，t h ea c t u a ls i t u a t i o ni st h a t t h es p e e do fc i t yd e v e l o p m e n ti sm u c hq u i c k e rt h a nt h ep o l i c yo fo u ru r b a np l a n n i n g a f t e ra n a l y s e st h ec o r r e l a t i o nt h e o r i e s ，c o n s u l tag r e a td e a lo fs c i e n t i f i cd a t aa th o m e a n da b r o a da n dr e s e a r c ho nt h es p o t ，it r i e dt oc o n s u m m a t et h er e s e a r c hf l o wo fu r b a n c o l o rp l a n n i n gi nt h i sd i s s e r t a t i o n t h ea u t h o ra t t e m p t st oc l e a ru pt h ev e n a t i o no f u r b a nc o l o rp l a n n i n g , d e f i n i t es o m ef a r r a g i n o u sc o n c e p ti np u b l i cc o n s c i o u s n e s sf r o m t h ec o m p l e xr e s e a r c ht e c h n i q u ea n dt h ec o r r e l a t i o nt h e o r i e s a n dt h ea u t h o ra l s ol o o k s f o ra n dd i s c o v e r ss o m eu n i q u ei n d i v i d u a l i t yc u l t u r a lf o u n d a t i o ni no u ru r b a n c i v i l i z a t i o nl i n k st ot h er e a l i t yo fh a n gz h o u i nt h ef i r s tp a r to fm yd i s s e r t a t i o n , t h ea u t h o ri n t r o d u c e st h er e s e a r c hb a c k g r o u n d a n dm e t h o d ，p r e s e n tt h eo r i g i no ft h i st o p i c ，d e f i n i t et h eg o a la n dm e a n i n g sa n dd e f i n e t h er e s e a r c he l e m e n ta n dt h es c o p e ，i n t r o d u c et h er e s e a r c ht e c h n i q u ea n dt h er e s e a r c h f r a m e i nt h es e c o n dp a r t ，t h ea u t h o ri n t r o d u c e dt h eh i s t o r i c a le v o l u t i o no fu r b a n p l a n n i n g , p r o v i d e st h em o d e lf o rt h et o p i cr e s e a r c hi nt h ef a c tt h a to u rp r e s e n tu r b a n c o l o rp l a n n i n g i nt h et h i r da n df o r t hp a r t ，t h ea u t h o ri n t r o d u c e dt h em e t h o do fd o w n t o w nc o l o r i n v e s t i g a t i o na n dt h ec o l o rc o n t r o la m o n gr e g a r d i n gh a n gz h o u sr e s e a r c h t h e a u t h o ra l s oc a r r i e do nt h ei n t r o d u c t i o nt oh a n gz h o u ，sc h a r a c t e r i s t i ca r e aa n dt h e a b s t r a c t i m p o r t a n tn o d ec o l o rp l a n n i n gf o rb e t t e re l a b o r a t e st h et o p i c i nt h el a s tp a r t ，t h ea u t h o re x p l o r e dt h eu r b a n p l a n n i n gc o m b i n e w i t ht h ee x i s t i n g r e s e a r c hr e s u l t s ，f u r t h e ru n d e m t o o dt h ec o n c e p to fu r b a nc o l o r ,a n dp r o p o s e d i n t e g r a t i n gt h er e s e a r c ho ft h eu r b a nc o n c e p tc o l o ra n dt h es i g nc o l o ri nt h eu r b a n p l a n n i n gr e s e a r c hs c o p e t h ep r e s e n td i s s e r t a t i o ni sa l s oag r a d u a la c h i e v e m e n ta n dw a i t sf o rt h ef u r t h e r e x a m i n e st h er e v i s i o na n dt h ed e v e l o p m e n ti nt h ep r a c t i c eo fu r b a nc o l o rp l a n n i n g k e yw o r d s ：u r b a nc o l o r , p l a n n i n g ，d e s i g n ，c o n t r o l 同济大学学位论文原创性声明 本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师指导下，进行 研究工作所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本学位论文 的研究成果不包含任何他人创作的、已公开发表或者没有公开发表的 作品的内容。对本论文所涉及的研究工作做出贡献的其他个人和集 体，均已在文中以明确方式标明。本学位论文原创性声明的法律责任 由本人承担。 始钥勺 1 年弓月动d 学位论文版权使用授权书 本人完全了解同济大学关于收集、保存、使用学位论文的规定， 同意如下各项内容：按照学校要求提交学位论文的印刷本和电子版 本；学校有权保存学位论文的印刷本和电子版，并采用影印、缩印、 扫描、数字化或其它手段保存论文；学校有权提供目录检索以及提供 本学位论文全文或者部分的阅览服务；学校有权按有关规定向国家有 关部门或者机构送交论文的复印件和电子版；在不以赢利为目的的前 提下，学校可以适当复制论文的部分或全部内容用于学术活动。 经指导教师同意，本学位论文属于保密，在年解密后适用 本授权书。 指导教师签名：学位论文作者签名： 年月日年月 日 卟锄日 名 ， 一 獬 月 一 者 ； 作 年 嫣净一 论 肛 一 一q 学 目吾 上j l 刖吾 顾名思义，“城市色彩涉及的主体，即“色彩 与“城市。 色彩是自然的产物，其本身并无特殊含义，更没有指示象征，完全随机而来。 客观而言，色彩是对入的一种刺激和象征；在主观上又是一种反应与行为。心理 学试验测定，在视觉两大构成因素“形 与“色 之中，人类对色彩的敏感力为 8 0 ，对形状的敏感力约为2 0 ，基本上色彩是影响感官的第一要素。色彩的文 化内涵丰富，是社会生活日积月累的沉淀，它的影响无处不在。 城市的功能众多，但归根结底都是以居住人群的需求为设计初衷的，没有人 群就没有城市，人们在感知城市时，最先感知的便是色彩，色彩决定了城市的大 印象和大效果，城市色彩是城市魅力的重要组成部分，对他加以控制对塑造城市 风貌有着重要意义。 城市色彩是直到2 0 世纪5 0 年代才出现的新兴研究课题，1 9 6 0 年左右，因 大型综合公寓建筑的色彩阴暗、千篇一律，引发了人们对个性化建筑色彩的需求， 一些国家开始着手研究城市色彩。而国际学术界对“城市色彩”问题的普遍关注 始于2 0 世纪7 0 年代。自此，欧洲、日本等国在城市色彩规划设计上取得的成绩 有目共睹。科学有序的城市色彩规划与设计，使很多国外城市个性鲜明，赏心悦 目，也为这些城市带来了难以估量的无形资产。 相比之下，我国色彩方面研究起步较晚，未得到政府的足够重视，且至今没 有一个明确的研究体系，多是借鉴国外一些研究方法。在1 9 9 1 年编制的城市 规划编制办法中，色彩只是作为控制性详细规划阶段的指导性控制指标之一出 现在规划成果中，而在其他更高层次的规划编制中没有作明确的要求，在其他类 规划编制时也只是被作为景观风貌中的一项内容简单提及。2 0 0 0 年以后，北京 开始实施北京市建筑物外立面保持整洁管理规定，引起许多专家的关注，城 市色彩规划的研究逐步走上正轨。随着社会经济发展，城市规划建设的进步，城 市色彩日渐为我国城市规划界所重视，不少城市开始着手城市色彩的规划研究。 城市色彩直接反映城市的历史文脉和整体风貌，是城市特色与品味的重要标 志。一个有着良好色彩情调的城市，不但显示了市民的普遍美学修养，还能传达 出城市的文化品味和内涵。正如著名的建筑大师伊利尔沙里宁所说：“让我看 看你的城市，我就能说出这个城市的居民在文化上追求的是什么。 因此，从城市色彩角度寻找问题，采取必要措施，改变某些可以改变的城市 色彩，规范新建筑的色彩，是可以在某种程度上修补因城市规划失控而破坏的城 市风貌的。 第1 章研究背景与方法 1 1 课题的来源 第1 章研究背景与方法 中共杭州市委提出“以科学发展观为统领，推进和谐创业，提高生活品质， 共建共享生活品质之城”，2 0 0 7 年2 月1 6 日，国务院正式批复杭州市省市总体 规划这是杭州从“西湖时代 走向“钱塘江时代”的开始。 在杭州城市发展的新时代来临之际，在杭州市委市政府提出城市建设的新目 标后，进行城市印象识别体系规划是十分必要与及时的。因此，杭州市规划局和 同济大学建筑与城市规划学院合作制定了杭州市重点区块城市印象识别体系规 划设计。 杭州市重点区块城市印象识别体系规划设计包括：杭州市城市印象识别 体系总述、重点区块城市印象识别体系规划设计、杭州市城市印象识别体系导则。 针对杭州市，特别是重点区块，分别从地理位置、功能发展意向、色彩、印象元 素( 户外广告、街具、夜景照明、标识) 等方面综合考虑。 本篇论文研究的内容是该课题的一部分，论文试图以色彩作为切入点，以杭 州中心区为例，对城市色彩规划设计这一新兴课题进行研究。 整个课题已经取得阶段性进展，现有成果包括已完成的硕士论文：黄潇潇 城市建筑综合体中的标识系统设计与研究；安大地城市街具设计研究。 1 1 1 社会背景 从色彩方面的研究来看，相比西方一些国家，中国的色彩研究起步较晚。在 学科形成上主要是对西方颜色科学理论的引入借鉴，在此基础上对色彩的基础理 论、色彩度量以及实用色彩方面的研究较多。如中国颜色标准化技术委员会从 1 9 8 8 年开始，1 9 9 3 年完成了中国颜色体系问题研究，制定了中国颜色体系 国家标准，在色彩度量上拥有了中国自己的标准体系。近年来针对诸如服装、广 告、产品设计等生活实用色彩设计的需要，也有大量的相关著作问世。 城市色彩规划设计的研究还要落后很多。近年来，生态环境的恶化、大量建 设造成的“建设性破坏”等现象才逐步引起了城市政府有关部门的关注。市民对 生存环境质量存在的问题反映强烈，“城市面貌的设计、控制和管理这一议题 才得到了普遍的重视，城市的环境治理工作的重要性愈加突出。自2 0 0 0 年初北 京大规模清洗粉饰城市建筑物外立面的举动开始，引发了学术界和广大群众一系 列关于城市色彩的讨论，其影响逐渐扩大，得到北京以外其它城市的关注，使城 2 第l 章研究背景与方法 市的色彩擐观成为近来的热门话题。( 见圈11 北京) 唧搠啊暇 ：= = ：三：二：t ：二：主兰雯兰：二 圈卜1 北京) ( 图卜2 上海) 受此影响，中国另一个国际化大城市上海( 见图卜2 上海) 。随即展开 了关于城市色彩的探讨。2 0 0 0 年1 1 月9 日新闻晨报刊登了一篇题为巴黎 进米黄北京选灰色。上海的标志色该选什么的报道。该报道指出，上海以前对 城市的色调考虑4 i 够，基本顺其自然形成了灰色和扶红色为主的主色调。目前 的城市规划侧重于城市大景观规划，虽然有些部分涉及到了色彩，但并没有象北 京一样相互调和的主色系和辅色系组成的标志色。卜海完成沿江沿河的城市景观 规划和城市景观走廊规划后，下一步就考虑在包括外滩、人民广场地区、思南路 地区、虹桥路地区、龙华一带、江湾等1 1 个上海历史风貌区内规划“标志色”。 随后，城市色彩规划设计这一课题在全国范围内运步得到了重视。许多大城 市，乃至中小城市也j r 始寻求城市色彩定位。 112 中国城市色彩现状 由于我国在城市色彩规划设计方面的研究玎 展较晚，且部分省市政府过多的专注于经济发展， 以至于忽略了城市色彩的控制管理。在北京举行 的“2 0 0 6 中国科协年会城市色彩与和谐居住 环境”专题论坛上专家们一致认为，目前我国 大多数城市存在着几种亟待解决的“色彩病”。 一是很多城市长了一张“大花脸”( 图卜3 广 州) 。为突出个性，一些设计师过分关注单个建筑， 往往将自己的作品装扮得五颜六色却疏于考虑 和周边景观色彩的协调。城市被涂抹成了难看的 “大花脸”。专家指出，具有亮丽外观的建筑的确 第1 章研究背景与方法 抢眼，但当城市里到处都充斥着这类建筑时，难免会造成视觉污染。 二是“光污染 和色彩“实验场 倾向严重。随着经济的发展，不少城市， 尤其是一些中小城市改变自身形象、打造“标志性建筑”的愿望非常迫切。但在 实际操作中却往往缺乏先进理念，为了彰显“现代性”，盲目地贪大求洋或互相 攀比，将一些西方国家在城市化初期流行的元素照搬过来，比如过度使用玻璃幕 墙等极易造成“光污染 的建筑材料，这种城市建筑色彩“实验场的倾向，需 要警惕。 三是千城一面缺乏文化底蕴。有不少人无奈地表示，近些年出差去很多地方， 除了在宾馆休息外，都不太愿意到城里走动，“反j 下走到哪个城市都一样。此外， 城市建筑大量采用人造色彩替代原有的自然石材、木材等材料的颜色。时尚涂料 一次次地“抹 去了天然之色，也“抹 去了传统文化的底色。 1 1 3 城市色彩规划设计的需求 在中国目前的城市发展与建设状况下，人们对居住环境的美学质量存在迫切 的需求已变得愈发显著，而恰巧是这一点，也暴露出我国在城市色彩规划设计方 面的明显不足。虽然我国城市设计的理论研究在8 0 年代就已经开始，但实际情 况是城市的发展速度远比城市设计的政策指令执行要快得多。另外，城市规划管 理部门缺乏能应用和实施的设计理论和方法，以致无法进行有效地管理和控制， “建设失控”和“建设性破坏的现象在全国各地都是普遍存在的。城市色彩的 规划设计从根本上说是城市设计领域的一部分，由于未得到足够的重视，因而迄 今没有关于城市色彩规划设计的系统研究和方法论著。北京率先发起的“建设城 市主色调的倡导和实践在出发点上具有积极的意义，说明对城市建设和管理的 认识又发展到了一个新的高度。但一切实践都应该在完善的理论指导下进行，否 则一个有着良好出发点的愿望最终难免事与愿违。 由此可见，色彩污染的现象是由于缺乏系统性控制和统一管理造成的。此时， 为了快速改变城市面貌而进行的“城市换妆”，或出于种种原因轻率地为城市“规 定主色调 等行动都是不负责任的，在缺乏科学理论指导下盲目进行实践，有可 能适得其反，反而造成更大量的城市色彩污染。建设和谐统一并恰当反映地方文 化和传统的良好城市色彩景观，科学的研究和论证十分必要。 1 2 课题研究的目的及意义 城市色彩作为城市形象的重要组成部分，具有重要的理论意义和现实意义。 4 第1 章研究背景与方法 21 理论意义 1 城市色彩是城市历史文 化的重要载体，与城市历史一样 悠久，色彩本身便积淀着城市的 历史。( 见图卜4 意大利米兰) 这之中，有些色彩是城市政 治或经济文化的反映；有些则是 城市建筑自然选择的结果( 见图 卜5 印度) ，这些符合美学规律 的色彩搭配，既是不同民族审美 趣味的结晶，也形成了不同的文 化传统。如果一座城市随意破坏 传统色调，便等同于将历史割 断。 2 一座城市的色彩，在时 刻展示着城市的精神和文明发 展程度。 城市色彩体现文明发展程 度，在同益雄厚的经济实力支撑 下，新材料、新技术、新工艺实 囝卜5 印度 现了普及，人们可以更加随心所欲地控制建筑及其他城市设施、设备的色彩；原 本存在于不同文化间的屏障逐渐被打破，这得益于现代传媒及便捷的交i 卜彼 此之间的模仿，甚至形成所谓建筑的时尚趋势。在这种大背景下，人们可以更加 随心所欲的支配色彩了，我们应该如何控制城市色彩，应不应该赶时髦? 一位著 名画家从美国归来，感叹大上海变土了。许多人不解。其实，正像城旱人看乡下 人穿红袄绿裤是“土”一样，色彩混乱得一塌糊涂的城市，怎能说不是一种“土” 呢? 3 城市色彩是矫正城市建筑无序状态的重要手段。实事求是地讲，目前中国 城市建设中最严重的问题，并不在城市色彩上，而是由于规划失控。 超大体量、超高层楼字拔地而起；伪古典风格与现代、后现代风格建筑并肩 而立，这都给城市风貌造成了致命的、难以弥补的破坏。既然我们无法从体量、 高度、风格上统一现有建筑，那就只有进行色彩规划，使某些杂乱无章的建筑在 可能的情况下，尽量在色彩方面得到控制。因此，从城市色彩角度寻找问题，采 取必要措施，改变某些可能改变的城市色彩，规范新建筑的色彩，是可以在某种 第1 章研究背精与方法 程度上修补冈城市规划失控而被严重破坏的城市扛l 貌的。这也是所谓亡革补牢的 意思所在。 22 现实意义 色彩优美的环境让人们感觉亲切、舒畅、心灵愉悦；而色彩迷乱的环境会使 人们感l 烦躁不安，生活质量降低。 和谐的色彩对丁不同形体、风格的建筑起着统率作用；不合理的色彩运用影 响城市各项功能的j f 常实施运转，还会影响城市居民的文化生活和心理健康。心 理学研究早就注意到色彩对人类心理健康的影响，而这种影响也已被许多鲜活案 例所实证。人们长期生活在一个彩色的世界中，积累了许多视觉经验，当知觉经 验与外来色彩刺激发生呼应时，就会在人的心理产生某种情绪。许多相关论文中 都引用过这样一个例子：英国一座黑色的桥梁，每年都有一些人在那里自杀了， 后来把桥涂成天蓝色，自杀的人显著减少，人们继而又把桥涂成粉红色以后在 那旱自杀的人就基本没有了，城市色彩对人的心理作用由此可见一斑。 俐卜6 德国 图卜8 法围) ( 幽l7 奥地利 图卜9 荷兰) 西哲海德格尔有句名言：人类诗意地栖息在人地上。今天，在德国( 见图卜6 德国) 、奥地利( 见图l 一7 奥地利) 、法国( 见图卜8 法国) 、荷兰( 见图l 一9 荷 兰) 等国家，这句话已部分变成现实。他们的乡村如此，他们的城市同样如此。 第1 章研究背景与方法 尽管他们的城市大都有数百年的历史，其普通建筑质量绝不比我们高，但其城市 仍给人以典雅、温馨、舒适，充满文化意蕴的感觉。而这，便与其城市环境色调 规划控制直接相关：人们行走在这些城市的街道上，感受不到杂乱无章的刺眼色 彩，更没有巨幅广告拼命骚扰你的视线。简洁和谐的色彩，给人们以悦目的感觉， 这本身便构成他们优雅文明生活的一部分。由此可见，我们必须像控制噪声和空 气污染一样，高度重视城市色彩问题，不断美化、优化城市人居环境质量。 1 3 课题研究的内容 针对上文分析，本文试图以色彩作为切入点，从宏观角度对城市这一复杂研 究对象展开研究，分析色彩特性，为最终进行城市色彩规划设计提供科学的理论 依据；通过对杭州中心区城市色彩的现场调研，对杭州城市色彩特点进行全面认 知，了解杭州城市色彩现状，并以此为例，分析总结城市色彩规划设计理念，设 计原则与控制要点；并结合典型案例分析，对前文的研究进行应用验证及补充。 1 3 1 研究的元素 城市是人类集中居住地，所谓城市色彩，就是指城市公共空间中所有裸露物 体外部被感知的色彩总和( 城市地下设施及地面建筑内部装修与城市色彩无关； 地面建筑物处于隐秘状态的立面，其色彩无法被感知，也不构成城市色彩) 。 城市色彩由自然色和人工色( 或称为文化色) 两部分构成。城市中裸露的土 地( 包括土路) 、山石、草坪、树木、河流、海滨以及天空等等，所生成的都是 自然色。城市中所有地上建筑物、硬化的广场路面、交通工具、街头设施、行人 服饰等等，都是人工产物，所生成的都是人工色。在城市人工色构成中，还可再 按物体的性质，分为固定色和流动色、永色和临时色。城市各种永久性的建筑、 桥梁、街道广场、城市雕塑等，构成固定的永久性色彩；城市中车辆等交通工具、 行人服饰构成流动色；城市广告、标牌、路牌、报亭、路灯、霓虹灯及橱窗、窗 台摆设等等则构成临时色。完整的城市色彩规划设计，应对所有的城市色彩构成 因素统一进行规划，确定各种建筑物和其他物体的基准色，包括城市广告和公交 车辆，包括临街房屋的窗户及窗台摆设物的色彩。( 见图卜1 0 色彩分类作者自 绘) 但根据目前中国城市色彩规划失控的现状，本文研究的主要是城市建筑物的 固定色彩，以及固定色与自然色的协调问题。 而城市色彩规划与设计，就是对这些色彩构成要素的总和给予符合城市地 域、功能、传统、发展等特点的系统化色彩整合。由于城市色彩规划与设计是由 7 第1 章研究背景与方法 多种色彩元素组成的色彩共叫体，冈此对它的研究与规划注定是一项系统1 二程 色彩分类 132 研究的范围 图卜1 0 色彩分类作者自绘 本文所关注的是“城市色彩”，是指城市物质环境通过人的视觉所反映出的 总体色彩面貌，它不是城市的一项具体的物质要素，可以蜕是一种较为抽象的属 性，与组成城市物质_ 日= 境的异种元素广泛关联，涉及到气候、地貌、植被、水体、 建筑、历史、文化、民俗、宗教等自然与人文凼索。城市色彩小是个体要素色彩 的简单叠加，其概念强调人的视觉所感知的总体色彩面貌。从城市的层面研究城 市色彩，不同于单体建筑设计中色彩语占运用的研究，其对象不是微观的个体要 素，而是城市的整体物质环境，必然是整体性的、宏观的；其目的也是在十提卅 控制性、指导性的色彩运用原则与建议，而不牵涉到具体某一个体的色彩设计。 城市建筑的总体色彩作为城市色彩中相对恒定的要素，所占比例很大，是城市色 彩的主要组成要素，是本文研究的主要对象。关注点不是某个单体建筑或实施的 色彩设计，而是以建筑为主要组成部分的城市景观的相对总体的色彩效果，是从 宏观的、城市的角度进行系统的、控制性或指导性的研究、分析，充分体现色彩 在城市建设与城市定为中的价值。 同时，i 们。笔者能力和论文篇幅所限，本文研究的城市色彩，是指自然光环 境下的城市色彩而貌，不包括夜间人工灯光环境r 的城市色彩。 j： r _ | r i ， jit2：lt 岫 ；蓍 第1 章q f 究背景与方法 杭州( 图卜1 1 杭州区位躅) 地处中i 司采南沿海、长江三角洲南翼杭州湾 西端，钱塘江下游，京杭大运河南端，是长江二角洲重要巾心城市和中困东南部 交通柑纽。杭州距t 海1 8 i j 公举。总面积为】6 5 9 6 平方公里。其中市区面积3 0 6 8 1 卜方公蚺。人口3 7 2 万。 j 封i 1 1 杭州r 饨凹 2 0 0 1 年2 月2 目经国务院批准，杭州市扩大市区行政区域，撤销萧i i i 、余杭 两个县级市，设嚣萧山、余杭区。杭州l f 】现辖8 个区、3 个县级市、2 个且。全 市有4 9 个街道、1 2 2 个锁、5 8 个乡、7 0 8 个居委会和4 6 0 5 个村民委员会。杭州 市现有国家级丌发区4 个1 个出口加r k ，6 个省级 j 1 ：发区，l o o 多个县级开 发区。 奉文研究的范围限定在杭州市主城中心区，包括j 二城、下城、西湖、拱墅、 江干、滨江，五老一新共六个行政区，并结合杭州市重点区块城市印象识别体 系规划设计的研究，选取重要节点：武林广场、火车东站、市民中心、西湖风 景区、商业区作为重点研究对象。有关重要节点选取等内容，将在第四章进行详 细分析。 133 概念界定 城市色彩规划设计在当令中崮尚阍一个新* 领域，政府和专家学者对其关注 月益增多，而普通市民也积极加入到对城市的设计之中。然而理论体系的不完善 和个人认识上差异加上一些主要概念的含糊不清使社会各界对城市色彩问题 无法有效沟通和了解，甚罕产生误解，故对涉及城市色彩问题的主要关键词进行 分析和界定是必不u t 少的同时也希望本文的论述能对规范城市色彩规划设计领 域的相关概念起到抛砖引玉的作用。 1 城市色彩规划设计 是对所有的城市色彩构成因素统一进行分析规划确定主辅色及点缀 色系统确定备种建筑物和其它物体的永久固有基准色，再确定包括城市 广告和公交车辆等等流动色、街道点缀物等临时色。 第1 章研究背景与方法 2 城市主色调 在关于城市色彩问题中以“城市主色调 一词最为常见，尤其经常见诸报端。 一提及“城市色彩 必提及“城市主色调 ，久而久之，公众已将二者划上了等 号。这样概念混淆固然提高了普通居民对城市色彩的直观认识，然而却易使人认 为城市色彩规划就是简单的用一种或几种色调把城市统一，从而使人对城市建筑 都呈现同一种色彩的局面感到恐惧，反而使人们对城市色彩规划产生抵触心理， 这一点从报刊、网络等各个媒体中出现的反对声可见一斑。例如，在北京确定主 色调当晚一家网站推出能否接受“灰色的北京”的调查中，表示“不能接受 的超 过半数。他们当中很多人直接把“以灰色为本的复合色 理解成了瓦灰色，或日 “老鼠皮色 。而参与定色调的专家说，实际上确定的是“带灰调子的暖色 。 这样类似的问题很多，都是基于对城市色彩问题仍然没有系统的理论，相关 概念提法各异，随意性大。所谓城市主色调应该只是城市色彩系统中的一个组成 部分，它应该是一个多色系色彩组。 3 城市主导色 城市主导色也是出现率非常之高的一个词，顾名思义是城市中占主导地位的 彩。如果说城市主色调还是一种由多个色彩组成的复合体系的话，“城市主导色 则大有一种“舍我其谁 的豪气。在很多关于城市色彩或者建筑色彩的文章中， 都会将建筑作为研究，附以一点人文地理方面分析，然后得出结论，该城市的主 导色应该是淡黄色或者白色，即城市中建筑外立面的色彩应该用“黄 或者“白 一统天下，而后该色自然也就“主导 了城市，于是城市色彩规划完成。还有在 很多文中、网上或者媒体评论中，将城市主导色等同于城市主色调，文中前半段 提出概念城市主导色，后半段就变成了讨论城市主色调，一篇文章读下来，概念 转换七、八次。如果说，城市主色调一词还可演化自2 0 0 0 年北京的北京市建 筑物外立面保持整洁管理规定，而城市主导色则有点底气不足，所以很多人用 起来也就把二者混淆到一起。对于这样的提法，笔者认为既不科学也不利于学科 的推广和普及。 “城市主导色 不是一种颜色，而是一定明度、纯度范围内的色调或色系， 主色调需在城市中占有7 5 的比例才能起到主导色的作用，辅调色可占2 0 ，点 缀色只占5 ，才能形成稳定、整体的色彩环境。 4 城市标志色( c u i t u r es y m b o ii cc o i o ro fc i t y ) 在城市c i 系统中核心的部分是城市理念识别，而城市理念在物质上的体现 可以表现为标志物( 如地标等) 和标志色根据城市c i 理论的指导，通过对城市的 自然环境、建成环境、历史文脉和社会、经济生活等各方面的调研，寻找出能反 1 0 第1 章研究背景与方法 映城市更多的特定内涵的色彩及其色彩组合就可称为城市标志色。 城市标志色是城市色彩识别系统中重要的组成部分，与所谓的“城市主色 调 、“城市主导色”等概念完全不同，他是从视觉识别的方面来完成对城市理 念识别的直观感觉。城市标志色可以是一种或二、三种色彩的组合，色彩太多会 造成识别离耗从而使标志意义沦丧，太少则可能造成对城市丰富的历史文化的表 现乏力。城市标志色可以运用在城市的主题地标、大型广场、特定标识物或者对 外宣传上，但不能过多过泛。因为标志色的颜色一般比较单纯，明度较高而且彩 度饱和，如大面积频繁使用可能反而引起视觉疲劳造成色彩污染。正如在自然界 中的规律一样，最鲜艳最明亮的颜色通常是在尺寸或者持续时间上最受限制的， 所以标志色的使用往往具有画龙点睛的意义。 5 城市概念色 城市概念色，是整个城市色彩的总体概括。它把整个城市的色彩浓缩，以单 一的色调高度反映城市的整体色彩风貌，可比喻为城市的“市色。 1 4 课题研究的方法 由于关于城市色彩课题的研究在国内尚属起步，其理论框架和研究方法论尚 未完全确立，关于城市色彩的一系列问题尚未有足够的认识与共识：一个城市是 否可能或者必须确定一个明确的色彩主调? 每个城市的色彩是否都应强调个 性? 什么样的城市色彩面貌才能使城市与其自然环境取得视觉上的和谐共处，同 时又反映城市特定的地域文化特征? 改善城市的色彩面貌应该从哪些方面着 手? 采用哪些具体方法? 基于上述现实，本文试图从探讨城市色彩的相关因素入 手，以杭州中心区为例，通过分析城市色彩的产生过程、影响因素、表现特征及 色彩现状，指出城市色彩的问题是城市的问题，并非由单一的建筑材料与色彩运 用引起，也不能通过短时间内展开的“大清理”彻底解决，必须将其纳入城市设 计的范畴，进行系统的研究，提出引导原则与建议。最后结合实例分析，提出城 市特色区的城市设计中色彩分析、评价、指引的简要过程与方法，并明确：城市 主色调与主导色、城市标志色彩与城市概念色彩几个基本概念的关系及其在及城 市色彩规划设计操作中的处理方法。 1 4 1 文献阅读法 在论文写作前期，笔者对色彩理论、城市和建筑色彩设计、城市设计导则和 指引、城市各类公共空间设计等等方面的书籍、学位论文、学术论文进行了大量 1 1 第1 章研究背景与方法 的阅读。从中获取相关理论知识，了解现阶段国内外的研究状况与动向，借鉴科 学的研究方法，为课题的深入研究奠定基础。 1 4 2 现场调研法 在选定研究课题后，有目的地选择了几个比较有代表性的城市( 大城市、小 城市、历史悠久的城市、新兴城市等) 作现状调研，现场收集了一些图片和资料， 亲身了解国内城市的色彩现状及所存在的问题。 1 4 3 实证性方法 实证性方法是指通过对已存在事物的描述、分析与解释，回答“事实是怎样 的”以及“为什么是这样的”等问题的一种研究方法。本文在写作的过程中大量 地运用了实证方法，通过对多宗案例的介绍与分析，试图总结理论、佐证观点， 使论文文例并茂、研究成果生动易懂。其中，这些实例可分为两种类型：一是经 典实例，指的是色彩设计、色彩使用较为成功的例子；二是现实性案例，偏指那 些已经存在的、色彩使用存有问题的案例。 1 4 4 对比研究法 由于城市色彩设计这一课题在国际范围内尚属起步阶段，我国对这方面的研 究更不过短短二十几年，因此在这里还需要多借鉴国外一些较成型的理论与研究 方法，故采取了对比研究的方法，参照借鉴国内外优秀案例进行本课题的研究。 1 2 第1 章研究背景与方法 15 研究框架( 见图卜1 2 论文研究框架作者自绘) ；：。 日圈目日。 圣一 旃中心曩市色彩规划设计的研究 第2 章城市色彩规划设计研究的历史沿革和发展趋势 第二章城市色彩规划设计研究的历史沿革和发展趋势 2 1 色彩学研究 色彩是自然的产物，没有特殊含义，更没有指示象征，完全随机而来。它的 产生同人类乃至世界一样的久远。当人类文明发展到了一定阶段，它才有了自己 的名字并具有了某种特别的含义。时至今日，在以人为主体的社会活动中，色彩 越来越受到人们的重视，无论是在物质生活领域还是精神生活领域，都担当着相 当重要的角色。 色彩的文化内涵丰富，是社会生活日积月累的沉淀，它的影响无处不在。文 化就像一个具有无法估测魔力的多棱镜，原本单纯、自然的色彩在穿越了它之后， 便被折射发散出了五光十色的灿烂光辉。其中无论是物质的，还是精神的，无论 是具体的，还是抽象的，都在被赋予了文化的灵魂之后，呈现出了勃勃生机。 人类在思想的驱动下，在活动体验中对色彩产生了更多的感性的理解而非理 性的。正像人们在具备了物理学知识以后，明 明知晓色彩只是光线和眼睛之间的魔术，物体 是没有色彩的当日光照射到一个物体的 表面上时，这个物体按照其分子结构吸收某些 波长的光而反射出另一些波长的光，这些被反 射出来的光在人的眼睛罩就被感知为某种色 彩。单人们更愿意相信，色彩最深层的奥秘甚 至连肉眼也看不见，只能为心灵所感受。( 见 图2 - 1 色彩的作用及产生机制) 2 1 1 色彩学基本理论 ( 图2 - 1 色彩的作用及产生机制) 要理解和运用色彩，必须掌握进行色彩归纳整理的原则和方法。而其中最主 要的是掌握色彩的属性。 色彩，可分为无彩色和有彩色两大类。前者如黑、白。灰，后者如红、黄蓝 等七彩。有彩色就是具备光谱上的某种或某些色相，统称为彩调。与此相反，无 彩色就没有彩调：无彩色有明有暗，表现为白、黑，也称色调。有彩色表现很复 杂，但可以用三组特微值来确定。其一是彩调，也就是色相；其二是明暗，也就 是明度；其三是色强，也就是纯度、彩度。明度、彩度确定色彩的状态。称为色 彩的三属性。明度和色相合并为二线的色状态，称为色调。有些人把明度理解为 1 4 第2 章城f h 色彩规划世计研究的撕尘沿牛和技j 匣趟贽 色调，这是不全面的。 色彩给人的感觉干差“别，长期以来对色彩的科学研究使得我们可以通过色 彩的_ 个萆本要豢柬科学、准确地描述色彩，即色相、明j 童、纯度。 色相( h u e ) 是指色彩的基本相貌，用咀区别色彩 瓠泼：磁纂鬻篆曩墓裟鬻 l - 可以| 兑色相的种类是无限多的，但人限所能识别的色 ；- - 罐嚣黛0 勰黧钎一觥( 地m u n s 彩e l ： ( 图22 盂赛尔色相环) 表示了1 0 0 个色相。( 图2 2 孟塞尔色相环) 明鹰 ( v l m 或 b r i 曲t n 8 8 ) 是指色彩的明暗程度。色彩中台白色成分越 高，反射率越高，明度就越高；反之，色彩中照色成分 越多，反射率越低，明度就越低。从黑到白之间有无限 嗣 多的明度台阶，人眼可识别的明度层次可达2 0 0 + 左右。 - i _ i 口 一般将明度标准定在9 级即可满足实用的需要。盂塞尔 _ i i 色系即将明度定为包括黑自在内的十一级，中间 - 一 有九个小同程度的驮。( 图2 - 3 盂塞尔色系明度 ( 图2 - 3 孟赛：色系明度等级) 等级) 彩度( c h r o m m 或s a t u r s t i o n ) 足指色彩的纯净程度也l j t 说足色彩感觉的鲜灰 程度因次也有称做纯度、饱和度、艳度、浓度等。l l ：色是在颜料中彩度土硅高的 色相橙、黄、紫是相对彩度较高的色相，而蓝、绿是帽对彩度昂低的色相。在 物体色( 颜料) 的相减混合中，在一个颜色中加入白、黑、扶或其补色时，其彩 度将下降加入得越多彩度降低得越多。 色彩的三个基本要素可以准确地描述出一个颜色的表象，因此也是颜色科学 中科学地定义色彩的重要基础。 212 色彩体系 人眼町区分色彩的数最大概仅1 5 0 种左右极其有限。因此，颜色作为一个 广泛运用于各设计，生产领域的独立学科在实际应用中，需要精确地标注各种 颜色样品，从而尽量科学地定位颜色，减少偏差，色度学应运而生。1 9 9 4 年科 学出版社出版的颜色技术原理及其应用中将色度学明确定义为：“对于颜色 刺激进行测量、计算和评价的学科。”色度学使色彩的表现和认定更加科学化、 系统化、符号化、精确化。在进行城市色彩规划设计时，需要时城市的现状色彩 第2 章城市色彩规划设计研究的历史沿革和发展趋势 数据进行收集、分析，在此基础上提出城市色彩的规划和设计方案，随后实施可 行方案，并对实施结果进行评估，在这些过程中对色彩数据在一定程度上的精确 把握无疑是非常必须的。 长期以来对色彩的研究，诞生了很多色序系统，但国际上并没有一个共同认 同采纳的色彩表示系统，很多国家都制定了自己的颜色系统，其中比较具有影响 力的有以下几种：c i e 标准色度学系统、孟塞尔颜色体系、奥斯特瓦德颜色体系、 日本实用色彩坐标体系、瑞典自然色体系，另外还有美国光学学会均匀色体系 ( o s a u c s ) 、德国工业标准颜色体系( d i n ) 和匈牙利颜色体系( c o l o r o i d ) 。中 国在1 9 9 3 年也根据中国人的视觉特性制定颁布了中国颜色体系，成为国内通行 的颜色标定系统。 c l e 标准色度系统 圈2 4 c i e l 9 3 1 色度图) 国际照明委员会( c i e ) 在1 9 3 1 年推荐的“c i e 标准色度系统”是在运用现代色彩科学技术的社会 条件下，唯一在全世界都可通用的色彩表示系统。 c i e 标准色度系统的制定以两个事实为根据： 一，任何一种光的颜色都能用红、绿、蓝三原色的 光匹配出来：二，大多数人具有非常相似的色彩感 觉。在这个条件下，c i e 根据z 。视场观察条件下光 谱色匹配的实验结果，规定了标准色度观测者的三 条相对光谱灵敏度曲线。 c i e l 9 3 1 色度图就是一个直角坐标图，见图( 2 4 c i e l 9 31 色度图) 。c i e 标准色度系统是不但能 标定光源色，还可以标定物体色，而且通过色 度计算能预测两种颜色混合，或光源改变后物体呈现的颜色，因此，c i e 标准色 度系统是一种非常精确、基础的颜色标定系统。 本文中进行实地色彩调研所采用的仪器之一t o p c o nb m - 7 便携式彩色亮度计 便是采用c i e 标准色度系统，将被测物体当作一个亮度表面进行测量，测量结果 既可以给出x ，y ，z ，也可给出x ，y l 。 c i e