（音乐学专业论文）黄河三角洲民歌音乐分析与研究.pdf

山东师范大学硕士学位论文 摘要 黄河三角洲属于黄河改道淤积形成的近代三角洲，根据2 0 0 8 年山东省政府 出台的黄河三角洲高效生态经济区发展规划内容，黄河三角洲地域范围包括 东营和滨州两市全部以及与其相毗邻，自然环境条件相似的潍坊北部寒亭区、寿 光市、昌邑市，德州乐陵市、庆云县，淄博高青县和烟台莱州市。其中以滨卅i 市 和东营市为中心( 本论文所选用的民歌样本也主要来自于这两个市及其所辖县 区) 。这里物华天宝、人杰地灵、文化底蕴深厚，黄河三角洲民歌就是蕴藏其中 的优秀文化资源之一。 由于地处黄河下游，地势以海拔不超过五十米的平原为主，所以三角洲民间 歌曲主要以劳动号子和民间小调为主。此外比较有特色的还有秧歌音乐及民间儿 童歌曲。黄河三角洲民歌与当地人民群众的生活密切相连，内容上以反映人民群 众的生产劳动、风俗习惯、日常生活中的喜怒哀乐为主，突出了民间歌曲实用的 功利性功能，具有朴素、真实的特点。与此相应，音乐本体各要素也与当地语言 特点、人民性格、风俗习惯等密不可分，许多民歌在山东省乃至全国都具有一定 的影响。 黄河三角洲民歌音乐分析与研究主要从音乐分析的角度，对各类体裁的 民歌样本进行细致地研究，找出特点、揭示规律。全文主要由序言、四个章节、 结语等几部分构成。序言陈述了论文的选题、国内外的研究现状，指出作者选题 的意义以及黄河三角洲的地理位置、地域范围。第一章对黄河三角洲号子音乐进 行了分析研究，通过对号子样本的分析，阐述了黄河三角洲号子音乐的概况、节 奏节拍、旋律调式、曲体结构等方面的特点。第二章共由四节组成，第一节对黄 河三角洲小调做了整体的概述；第二节通过对具体小调样本的分析，总结了小调 在节奏、节拍方面的特点；第三节主要研究了黄河三角洲小调旋律中的各种音程 进行、旋律线形态以及各种类型的调式；第四节通过分析民歌归纳了小调曲体结 构的类型。第三章对黄河三角洲其他体裁的民歌进行了研究，主要从节奏节拍、 旋律进行、调式调性、曲体结构等方面深入分析了黄河三角洲秧歌音乐和民间儿 山东师范大学硕士学位论文 童歌曲在音乐本体方面具有的特点。第四章从总体上总结论述了黄河三角洲民间 歌曲音乐本体方面的特点，是对前三章内容的规律性总结，同时对该地区民间歌 曲的保护和继承作了简要的回顾，并针对目前实际情况提出了发展性建议。结语 部分从美学的高度，言简意赅地概括了黄河三角洲民歌这一区域音乐与当地人民 生活之间的关系，指出黄河三角洲民歌本体的“朴素”源自于人民群众生活的“真 实。 关键词：黄河三角洲；民歌；音乐分析 分类号：j 6 0 7 2 山东师范大学硕士学位论文 a b s t r a c t i h ey e l l o wr i v e rd e l t ab e l o n g st ot h em o d e mt i m e sd e l t at h a ty e l l o wr i v e r r e r o u t es i l t i n g u pf o r m s a c c o r d i n gt ot h ec o n t e n to f ”e c o - e f f i c i e n c yo ft h ey e l l o w r i v e rd e l t ae c o n o m i cz o n ed e v e l o p m e n tp l a n ”i s s u e db y s h a n d o n gp r o v i n c e g o v e r n m e n ti n2 0 0 8 g e o g r a p h i c a ls c o p eo ft h ey e l l o wr i v e rd e l t a , i n c l u d i n gt h e c i t i e so fd o n g y i n ga n db i n z h o u , a sw e l l 嬲a l la d j a c e n t n a t u r a le n v i r o n m e n t a l c o n d i t i o n sa r es i m i l a rt ot h en o r t h e r np a r to ft h eh a n t i n ga r e ao fw e i f a n g ，s h o u g u a n g ， c h a n g y i ，l e l i n go fd e z h o u , q i n g y t m , g a o q i n go fz i b o ，l a i z h o uo fy a n t a i t h ec i t y o fb i n z h o ua n dd o n g y i n ga r et h ec e n t e ro ft h e m ( i nt h i sp a p e r , t h es e l e c t e ds a m p l e s o ff o l l 【s o n g sa r em a i n l yf r o mt h et w oc i t i e sa n dc o u n t i e su n d e rt h ej u r i s d i c t i o no f t h e m ) h e r ei sap l a c et h a tp r o p i t i o u sf o r # v i n gb i r t ht og r e a tm e na n df o 墩s o n g so f t h ey e l l o wr i v e rd e l t ai so n eo ft h eo u t s t a n d i n gp o t e n t i a lo fc u l t u r a lr e s o u r c e si n y e l l o wr i v e rd e l t aw o r k st ob es k i l l s o r i e n t e d s i n c et h ec i t i e sa r el o c a t e di nt h el o w e ry e l l o wr i v e ra n dt h et e r r a i na r em a i n l y p l a i n sw i m n o tm o r et h a n5 0m e t e r sa b o v et h es e al e v e l s od e l t af o l ks o n g sg i v e sf i r s t p l a c et ot h ew o r k e r sc h a n tr h y t h ma n dp o p u l a rd i t t y i na d d i t i o n ，i th a sy a n g k om u s i c a n dt h ec h i l 出e nb a l l a d t h ey e l l o wr i v e rd e l t af o l ks o n g sa r ec l o s e l yl i n k e d 、i t l lt h e l o c a lp e o p l e sl i v e l i h o o d ，、析ms i m p l ea n dt r u ec h a r a c t e r i s t i c s t h ec o n t e n tm a i n l y r e f l e c t so nt h ep e o p l e sl a b o r , c u s t o m s ，j o y sa n ds o r r o w so fd a i l yl i f e t h ek e y e l e m e n t so fm u s i ca r ec l o s e l yl i n k e dw i t ht h el o c a ll a n g u a g e ，i nr e s p o n s e s ，t h ep e o p l e o fc h a r a c t e r , c u s t o m sa n ds oo n l o t so ff o l ks o n g si nt h ec o u n t r yh a v eab r o a di m p a c t i ns h a n d o n gp r o v i n c ea n de v e nn a t i o n a l a n a l y s i sa n dr e s e a r c h 叮f o l ks o n g si ny e l l o wr i v e rd e l t ai sm a i n l yf r o mt h e p e r s p e c t i v eo fm u s i ct os t u d yf o u ( s o n g so fv a r i o u sg e n r e s , t of i n do u ta c h a r a c t e r i s t i c a n dr e v e a ll a w f u l lt e x ti sc o m p o s e do fs e v e r a lp a r t ss u c h 嬲p r e f a c e ，f o u rc h a p t e r s a n ds e c t i o n s ，c o n c l u d i n gr e m a r k se t o p r e f a c es t a t e dt h et h e s i st o p i c sa n dr e s e a r c h e sa t h o m ea n da b r o a d 1 1 1 ea u t h o rp o i n t e do u tt h es i g n i f i c a n c eo ft o p i c s ，鹤w e l l 私t h e 3 山东师范大学硕士学位论文 g e o g r a p h i c a ll o c a t i o no ft h ey e l l o wr i v e rd e l t a t h ef i r s tc h a p t e ra n a l y z e dt h e w o r k e r sc h a n tr h y t h m ，h a v i n gd i s c u s s e dt h em u s i cg e n e r a ls i t u a t i o no ft h ey e l l o w r i v e rd e l t a , r h y t h mm e t e r , a n dm e l o d ym o d ea n db e n db o d ys t r u c t u r et h r o u g ht h e s u b - s a m p l ea n a l y s i s c h a p t e ri ic o m p r i s e sf o u rs e c t i o n sc o m p o s i t i o n t h ef i r s ts e c t i o n o nt h ey e l l o wr i v e rd e l t am i n o rd o e sa no v e r v i e wo ft h ea l l ；t h es e c o n ds e c t i o n t h r o u g has p e c i f i cm i n o rs a m p l ea n a l y s i s ，s u m m a r i z e st h em i n o ri nr h y t h m ，r h y t h m c h a r a c t e r i s t i e s ：t h et h i r ds e c t i o nm a i n l yd o e st h er e s e a r c ho ft h ei n t e r v a lf o rav a r i e t y , t h em e l o d yl i n ef o r ma n dv a r i o u st y p e so fa d j u s t a b l eo ft h ey e l l o wr i v e rd e l t ai n m i n o rm e l o d y ；s e c t i o n4a n a l y s i st h r o u g ht h ef o l ks o n g st od oam i n o rt y p eo ft h e s t r u c t u r e 。c h a p t e rh id o e sas t u d yo no t h e rg e n r ef o 墩s o n g so ft h ey e l l o wr i v e r d e l t a ，p r i m a r i l yf r o mt h er h y t h m ，m e l o d yt o n a l i t ya n db o d ys t r u c t u r ei na r e a ss u c h a s i n - d e p t ha n a l y s i so ft h ey e l l o wr i v e rd e l t ay a n g g em u s i ca n df o l ks o n g si nm u s i c o n t o l o g y c h i l d r e n s c h a r a c t e r i s t i c s c h a p t e r i vd i s c u s s e dt h ef o l k s o n g s c h a r a c t e r i s t i c so ft h ey e l l o wr i v e rd e l t a 豁aw h o l ea n di ti st h es u m m a r yo ft h ef i r s t t h r e ec h a p t e r s c o n c l u s i o no u t l i n e st h er e l a t i o n s h i p sb e t w e e nt h ey e l l o wr i v e rd e l t a f o 墩m u s i ca n dl o c a lp e o p l e sl i v i n gf r o ma na e s t h e t i ch e i g h t i ta l s op o i n t e do u tt h a t t h en a i v eo fy e l l o wr i v e rd e l t af o l ks t e m sf r o mt h em a s s e s r e a ll i f e k e yw o r d s ：t h ey e l l o wr i v e rd e l t a ；向墩s o n g s ； m u s i c a la n a l y s i s c a t e g o r yn u m b e r ：j 6 0 7 4 独创声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成 果。据我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已经发表 或撰写过的研究成果，也不包含为获得( 注：如没有其他需要特别声 明的，本栏可空) 或其他教育机构的学位或证书使用过的材料。与我一同工作的同志对 本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示谢意。 学位论文作者签名：乏奄 导师签字游) 卜 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解堂撞有关保留、使用学位论文的规定，有权保留并向 国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借阅。本人授权主 接可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印 或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。( 保密的学位论文在解密后适用本授权书) 学位论文作者签名：犹占耘 导师签字： 旅y 签字日期：2 0 0 夕年多月2 日签字日期：2 0 0 尸年f 月上日 山东师范大学硕士学位论文 引言 一、论文选题的确定 读研期间经常向导师张准教授请教一些作品分析方面的问题，也涉及了硕士 论文的选题。张老师一句“你当地有什么特色的东西? 一下触及了我心中早有 构想，但尚模糊的那个愿望一黄河三角洲民歌的音乐分析。早在几年前拜读了滨 州学院音乐系门玉彪副教授等人的专著黄河三角洲民间音乐研究，就被当地 丰富多彩的民间歌曲所吸引，曾立志于本区域音乐的研究，这种愿望终于与张准 教授的想法不谋而合。经过深思熟虑与大量民歌样本的搜集后，发现这一选题的 研究具有十分重要的意义。 黄河从1 8 5 5 年在兰考铜瓦厢决口北徙，由原来注入黄海改注入渤海，经过 百年来的沧海变化，才塑造出这个近代三角洲。根据2 0 0 8 年山东省政府出台的 黄河三角洲高效生态经济区发展规划内容，黄河三角洲地域范围包括东营和 滨州两市全部以及与其相毗邻，自然环境条件相似的潍坊北部寒亭区、寿光市、 昌邑市，德州乐陵市、庆云县，淄博高青县和烟台莱州市。其中以滨卅i 市和东营 市为中心。自古至今，这里物华天宝、人杰地灵，历经几千年的历史积淀，到处 都蕴藏着丰厚的文化资源，黄河三角洲民歌就是其中一颗璀璨的明珠。黄河三角 洲民歌是山东民歌的重要组成部分，也是中国民间歌曲之林中一棵郁郁葱葱的大 树。黄河三角洲民歌经过历代劳动人民的传承和创造，为黄河三角洲人民提供了 丰富的精神食粮，越是地域的就越是民族的，越是民族的就越是世界的，当前山东 省委、省政府作出了“建设山东文化大省”的战略决策，在这样的历史背景下充 分挖掘黄河三角洲民歌资源，意义重大。 黄河三角洲地处黄河尾闾，环渤海湾，风高、滩碱、水咸是当地的自然特色， 从而也磨砺出了三角洲人顽强的意志和不屈的人格，这些精神和品格被深深地 “印刻”进了当地的民歌，形成了独特的“民歌文化 。由于种种原因，黄河三 角洲民歌还被“封闭”在一个特定的区域，没有引起更多人的重视，所以作为当 地的一名专业音乐工作者，有责任和义务对这些优秀的民歌资源进行分析研究。 5 山东师范大学硕士学位论文 以期人们能更详实地了解黄河三角洲民歌，并能把它作为音乐创作的资源，早日 使黄河三角洲民歌飞出盐碱滩、飞出齐鲁大地、飞向全国。 二、国内外研究现状 黄河三角洲民歌隶属于山东民歌的范畴，属于东北部平原汉族民歌支区，从 目前的资料来看，做黄河三角洲具体区域音乐研究者屈指可数。 著名音乐家苗晶与金西等人在1 9 8 3 年合著的山东民间歌曲论述对山东 民歌的分布、流传、演变、题材以及曲体结构、调式及旋律做了较为详细的论述， 里面虽涉及到一些黄河三角洲民歌，但不具有广泛性，也没有提炼出这一地区民 歌所特有的特点；山东省艺术学院的王世惠老师所著山东民歌与演唱从山东 全省的大范围入手，对山东民歌的历史渊源、种类等作了介绍，此书的重要视角 是山东民歌的演唱；山东师范大学音乐学院李海鸥院长的硕士论文论山东民歌 演唱的传统特色之继承与创新兼谈我演唱山东民歌时的体会从声乐演唱的角 度研究大范围的山东民歌；厦门大学艺术学院音乐系满新颖的硕士论文山东民 歌的艺术风格特色与演唱技法研究从纵向民歌风格发展史的考察以及横向风格 构成因素的具体剖析为视角论述了山东民歌的美学特质，并对表现这些特征的几 个重要演唱技巧以及民歌表演艺术家们的成功经验进行了总结，他研究的视角与 范畴也与本人不同；原山东省滨州师专( 现滨州学院) 门玉彪副教授等人编著的 黄河三角洲民间音乐研究是我省第一部对一个特定地域的民间音乐文化进行 总体性研究的著作，书中对黄河三角洲地区的民歌、东路大鼓、渤海大鼓、吕 剧、鼓吹乐、鼓子秧歌等所有民间音乐类型的源流、形态、特色、功能等方面做 了资料性的整理和学术性的研究，从整体上揭示了这一地区民间音乐的独特面貌 及其生成的原因，其中有一章专门介绍黄河三角洲民歌，可惜的是其立足于资料 性的泛泛介绍，没有对音乐本体做深入地分析。 本论文把研究黄河三角洲民歌的视角定位在“音乐分析”上，运用音乐本体 分析的方法研究黄河三角洲各类民歌的各个要素，诸如：节奏、旋律、调式调性、 曲体结构等，并试图通过分析找出规律性的特点。从这个角度来讲本文是在前入 的基础上，对黄河三角洲民歌进行深层次挖掘和规律性的总结，当然由于笔者的 水平所限，论文可能有疏漏和不足之处，还望各位专家、学者给予指正。 目前为止还没有发现国外有关于此的项目研究。 6 山东师范大学硕士学位论文 第一章黄河三角洲号子音乐分析与研究 第一节黄河三角洲号子概述 号子是民歌中产生最早、历史最久的艺术品种之一，号子直接伴随着劳动并 依服于劳动。正像普列汉诺夫所说：“劳动先于艺术，总之人最初是从功利观 点来观察事物和现象，只是后来才站到审美的观点来看待它们。n 1 黄河三角洲 的先民们繁衍生息在这块希望的沃土，用自己勤劳的双手改变着世界，劳动创造 着物质财富，同时也产生了丰富的劳动号子。其中主要有黄河号子( 黄河硪号、 黄河船号) 和建筑号子( 夯号、搬运号子) 两大类。 黄河是我国古文化的发源地之一，它哺育了我们民族的成长，历史上多少诗 人为它写过颂词与赞歌。在旧社会，由于统治阶级不关心人民的生命财产，黄河 大堤常年失修，汹涌的黄河水给人民也带来了无尽的灾难，尤其是山东处于黄河 的下游，黄沙淤泥甚多，河床不断增高，因而连年决口，给沿河人民带来的苦难 更加深重。黄河三角洲更是处于下游的下游，险工较多，过去有十年河东十年河 西之说，意即黄河下游经常改道，四季都要修堤防汛。所以当地常有：春有桃花 汛、秋有秋汛、冬有凌讯之说，所以适时地筑堤防汛成为人们的一项重要工作， 由此产生了以筑堤防汛内容为主的黄河硪号、夯号。所谓“硪 、“夯 是人们修 筑堤坝所用的石制工具。“硪 是圆形石块，四周拴上几根绳子，几个人同时用 力拉起，然后放下把土砸实。打硪一般四、五人，大硪也有七、八人的。“夯 是方形或圆柱形石块，上有一个木把，打夯时领夯人手握木把掌握方向，其余人 一起拉绳子。硪号、夯号就是使用“硪 、“夯”的劳动过程中所唱的号子圆( 如 图及谱例) 7 m 东师范大学硕十学位论立 硪夯 曲例1 东营市利津县的黄河打硪号，结构规整、竹奏简朴、气势雄浑 黄河打娥号 曲例2 惠民县的硪号，具有很强的旋律性和抒情性，音程使h j 多样化 硪号 惠完 山东师范大学硕士学位论文 黄河为东西航行提供了通道，却同时成了南北交通的天堑。为了过河，人们 在南北大道的路口设置了众多的渡口，黄河通过这些渡口与南北各地发生了联 系。渡口同时成了黄河上下航行的码头，也因此而生了许多黄河船号，如利津县 的黄河摇橹号、惠民县的快号等。垦利县还有一种快号，越唱越急， 别名憋死牛，又有四平号、( - - 六号，还有“三号不起扬号动的唱 法。3 1 在2 0 世纪5 0 年代至7 0 年代，当地经济发展比较落后，建筑房屋时主要是 靠人力打夯来打实基础，加之当时文化娱乐设施贫乏，所以在农闲饭后参与打夯 或欣赏打夯便成了人们的一种特殊享受。这类号子的劳动律动性强，节奏鲜明强 烈，动作比较单纯，其音乐特征主要是一领众合。 曲例3 夯号 秃槛 黄河三角洲号子具有很强的实用性与表现性功用特征，首先它能够组织、指 挥劳动。如 曲例3 无棣县的夯号，多人共打一夯，节奏一定要统一，落 夯要整齐才能砸的平、砸的实；其次它能鼓舞劳动者的情绪，在持续的劳动中， 劳动者通过演唱号子可以“提高大脑的兴奋机能，驱除疲劳，振作精神 刚；从 这个角度来看号子确实是艺术化了的“劳动指挥号令。再次，号子是劳动者劳 动态度和情绪的真实体现，也是劳动者生活态度与情趣的生动反映。如 曲例1 东营市利津县的黄河打硪号歌词中唱到“一根木椿力量单，千根万根铁石坚， 抡起铁锤拴紫绳，放下柳枕加石工，不准黄河波浪涌，人多力大能战胜 ，表现 了劳动者乐观、积极向上的生活态度，充分体现了众人拾柴火焰高、团结就是力 量的集体主义精神。 9 山东师范大学硕士学位论文 第二节黄河三角洲号子节奏、节拍分析 黄河三角洲的号子以劳动实用为主，所以具有很强的律动性，亦即节奏具有 规则、有节律地运动特征。在号子中不断出现的律动强音按照大致相同的时值间 隔出现，构成一个个律动单位，从而推动着音乐的不断发展。虽然这些律动单位 时值大致相同而且有着共同的节奏型和旋律材料，但是这种律动性却有别于一般 音乐的节拍规律，在很多时候律动单位和节拍单位是不一致的，断化的标志也不 一样，这是因为劳动的节奏要比节拍规律丰富的多。根据不同律动的特点黄河三 角洲号子可以分为以下三种类型： 一、律动性与节拍单位相一致的“节进律动型 嘲 黄河三角洲号子中的许多夯号和硪号都属于这种类型，这也是律动效果最强 的一种类型。律动单位往往与2 4 、3 4 等节拍单位一致，强拍突出，节拍比较 规整，有比较强烈的节拍感。如第一节中 曲例3 无棣县的夯号( 见第9 页) ，占主导地位的是jj 、月这样的均分节奏，均分节奏属于力量型的节奏。乐 ，一 曲中间适度出现了u 不稳定、动感强烈的均分组合。本首夯号中还利用了附 点节奏，打破了原有的均分律动，形成长短两个音点，长音得到强调产生力感， 短音具有不稳定性，产生动感，这样的节奏组合使乐曲的节奏体现了稳定与不稳 定的相互平衡。再如 曲例4 另外一首无棣县夯号，领部通过各种节奏的变 化组合，使得原本枯燥乏味的打夯变成了一种艺术的享受。本号子可以分为上下 两段，第一段i - 4 句领部与第二段5 - 8 句领部的节奏具体分析如下： r _ 雨吾1 动力节奏 第 訇堑夏 r _ r _ 一 h r 1 皤矿甜f 汀管管r 矿管西f t r 篮管r 起承辘禽 盯管管r 吁凹r go - 篮r f f 管凹f - 一l 一 + 六分叠符均分 第 司堑蔓 我们可以看出：领部第句节奏是领部第句基本乐汇的倒置；第句在第 注： 5 见江明停汉族民歌概论第4 6 页，以下。宽长律动型”、“短涟律动型”概念均源自上述著作。 l o 山东师范大学硕士学位论文 3 拍上出现了极富推动性的切分节奏，改变了旋律正常的律动，增强了动感；第 旬是第句的完全重复，有着前后呼应的作用，也是起、承、转、合原则在该 曲中的体现。第二段在保持基本节奏框架统一的基础上，引入了十六分音符均分 的节奏，十六分音符的均分节奏有着一种华丽、流畅的特点。第句是第句的 完全再现，并且与第一段中的第、句遥相呼应，即统一了全曲的音乐形象， 又因第三拍出现长短组合的附点节奏使第二段自身具有动力性发展的特征。此曲 合部的节奏单纯、统一。是由第领部节奏派生出来的，具体讲是领部节奏的倒 置：领部为凹亡j 凹广合部为广叮凹广，合部第3 、4 拍上的节奏加 强了肯定的语气，是一种力量的宣示。 曲例4 领) 一起着手潼暄) 咳睨豹枝舅 赣 再往东边捞筵哈) 睃聪的寝 领) 迹搏往东持莲冶) 岐蜒的税露 第 _ - 段 山东师范大学硕士学位论文 领) ：不薹像 忙毽瞻) 睃睨 的裁舅 镇) 老牛控车哈) 咳吃豹砹 镇薹个氇当蓬皓) 睃强豹皎 第 ： 段 与上例相似的号子在黄河三角洲民歌中非常多见，再如 曲例5 惠民县的 夯歌，领部共四拍、两个小节，后两拍的节奏完全一致，但每一领句的前两 拍节奏变化比较丰富，整体上看领部具有起承转合的特点。领句与合句的节奏相 互模仿、融合、交织，使得领部与合部在节奏上既有对比又相互统一( 具体分析 如下) 。 曲例5 第一领訇起 夯歌 燕民 1 2 采用损笥节套 山东师范大学硕士学位论文 第三镇司转 第四镇旬畲 第一台訇节奏l - j 毳函两西羲三奋萄苇i _ 一 在 曲例6 惠民硪号中，领部的律动按照4 4 的节拍规律进行，但 在合部中这种律动变为2 4 拍。领部的4 4 拍延长了强弱变化重复的周期，减少 了最强拍的出现次数，增强了旋律的抒情性，同时第一强拍的强位用了休止符， 突出一种前闪、后顶的摇荡效果。在合部中2 4 的强弱律动周期变短，力度变化 较大，节奏鲜明，情绪十分坚毅果断、欢快热烈。 曲例6 碘号 惠民 偷) 皎睃喧嚷呼瞬僚眩囊睃膏呀呼讶量 偷) 驳睃n k峻唾孵铱n t 碍睃霹婿碍晦孵 二、律动性大于节拍单位的“宽长律动型一 所谓宽长律动型就是律动单位大于节拍单位，比较宽长，一般与一个乐句一 致，每个律动单位具有相同或类似的节奏、旋法安排和鲜明的音调型或节奏型做 为它的划分标志，并多次往返。这类号子由于句幅、气息比较长所以旋律和节奏 1 3 山东师范大学硕士学位论文 有比较大的发挥余地，如： 曲例7 无檬夯号 r j 趔型蝗一， 签 o _ o _ _ - - _ - _ _ _ _ - _ - _ _ _ _ _ - _ _ _ _ l _ _ 一 一一，玎o ! 辑暖第一腔节摹：鼙节辨麓髭椅暖、素一应攀合并 律动擎位一羔塑鞠，位 食，载臻籀帕筑重t镶含 哎鹰 在上例中律动单位大于节拍的单位( 2 4 ) ，以一个乐旬为一个律动单位，第 一乐句中包含着前喊( 第一腔节) 、第二腔节和实用性歌腔( 搭尾) 三部分。前 喊自由延长，提醒劳动者准备开始。第二腔节陈述歌词，一般是提示性的语言， 如抬夯、行走、拐弯等。搭尾是乐句的收束，也是劳动者用力的地方，搭尾的第 一、二拍抬起夯石，第三拍重重砸下。从搭尾可以看出，这首号子在2 4 拍中暗 含着3 4 拍子，这种拍子的变化自然紧凑。然后整个律动单位在后边得到不断往 返重复，只不过在以后的乐句中前喊的时值变短并和第二腔节紧密地结合在一 起。这类号子大多产生在劳动比较平稳或劳动虽然重但间歇时间比较长，节奏不 太紧促的劳动中。 曲例8 无棣县的三连夯号可以划分为三个腔节，第一、二腔节的节 奏比较多样化，有休止、切分、均分及均分组合。主要功能也是提示性的陈述歌 词。第三腔节由三个小腔节组成，运唱劳动呼号式的衬腔。第一小腔节和第二小 腔节每次只把夯石抬到半人高，作为第三夯的准备，第三小腔节则高高抬过头项， 并在空中稍作停留( 自由延长处) ，搭尾处是人们把夯石重重砸下的过程，这类 三连号是黄河三角洲号子中的一大特色。第三腔节中运用了前十六均分组合与后 十六均分组合，增强了乐曲的动感，连续八分音符的运用表现出一种肯定、果断 的语气。( 如下所示) 1 4 山东师范大学硕士学位论文 曲例8 三连夯号 无檬 ( 领)一连那个兰夯一连那个 ! 堕_ - 1 第一小应；睾入蠢 - o _ 一- 三 夯哎咳吆涟( 台) 吆涟那个 窿爷 吆涟那个依吆哎嗨吆涟 以上谱例属于节奏比较规整的宽长律动型，节奏比较自由的宽长律动型号 子在黄河三角洲一带非常少见。宽长律动型的号子由于领部可自由发挥，所以领 部往往取材于当地的某些小调的节奏或者曲调，所以这类号子的内容和表现方法 比节进律动型号子更丰富一些。 三、律动性小于节拍单位的“短涟律动型一 短涟律动型号子的特点是：律动单位短小，一般以一拍为一个律动单位，节 拍的强弱对比不明显，小节的拍数也可能有变化，不断反复，曲调的变化较少。 往往表现为突出的强音和演唱上强烈的气息间隔，呼吸急促，曲调的旬幅或腔幅 短小。这类号子往往用在劳动强度较高或者较为紧张急速的劳动当中，在黄河三 角洲号子音乐中，部分船号为此类型。如惠民县快号，前十小节属于节进律 动型，以2 4 拍子为律动单位，1 - 4 小节属于密集节奏型，预示着劳动的紧张与 急促，5 - 1 0 小节为宽松节奏型，由四分音符和八分音符的均分构成，属于短涟 律动前的准备阶段。自第l l 小节起律动单位变短，开始一拍两音，后来变成一 拍三音，随着速度的渐快，旋律性变得越来越差，几乎发展成集体的呼喊，非常 雄壮，表现了黄河三角洲人与自然斗争中无穷的力量和坚强的意志。 1 5 山东师范大学硕士学位论文 曲例9 快号 悫民 囊钦计 n 啦囊瞬得j 1 扬起来瞬鼻呀键j 0 饮诗l n 赐们溉 禽领台镊龠镇畲较 囊呀筑来吱蠢嗡嘎采礴辑采i i in t i采i i i 食糍禽籀盒锶台铺 囊溺靖来t臻麓赡寨霹筋嗡来霉辑嗡 采囊 碍砑喻泉呀嗡来晦嬲嘧采曩呀嗡泉 礴 孵 下膏 综上所述，黄河三角洲号子的节奏与劳动的律动有着密切的关系。一般情况 下，领部的节奏形态比较多变，以具有推动性的节奏形态为主，造成需要解决的 态势，既突出实用性又同时具有表现性的功用特征。合部的节奏往往比较单一， 模仿领部骨干节奏的较多，节奏形态以音符的均分等基本节奏形态为主，很少见 到复合节奏形态，主要突出号子的实用性，是领部不稳定态势的解决。同时领部 与合部节奏互相模仿的情况也非常多见，既相对比又相统一。 1 6 山东师范大学硕士学位论文 第三节黄河三角洲号子旋律、调式分析 旋律是单声部的乐思，由不同高度、长度的乐音按照一定的规律先后出现而 成。如果说节奏是音乐的骨架，那么旋律就是音乐的灵魂。旋律不仅有相对的音 高关系，而且绝大多数音的音高是稳定的，各音之间有固定振动频率的比例关系， 也有协和性、稳定性之间的关系等。它们按照一定的逻辑规律进行组合，于是就 形成了调式。“调式制约着音高的变化，把原来游移不定的音分成若干按照一定 顺序排列的阶梯固定起来，使乐音按照一定的逻辑规律运动。阍在分析黄河三 角洲民歌旋律时，有一对最为基本的要素，就是旋法( 亦即音高运动的大体趋势 和具体形态) 和调式( 乐音之间的逻辑关系) ，下面将在具体曲例中去分析研究。 黄河三角洲号子的旋律从历史性形成的角度来分析，主要存在两大类： 一、受其他民间音乐影响或由其他民间音乐移植而成的旋律 这一类号子旋律起伏比较大，节奏也比较自由，音域比较宽，合句的变化比较 丰富。如 曲例 0 3 滨州市惠民县的黄河硪号，曲中旋律变化比较丰富、抒 情性比较强，特别是旋律中出现的一些大音程跳进很具有特色，明显受到惠民当 地戏曲“东路梆子 的影响。“东路梆子 原名梆子腔，也叫山东吼，是古老的 剧种之一，明末清初由山西同州梆子流散艺人传入，后受到当地方言、民间戏曲 的影响，在念自、唱腔、表演等方面发生了很大的变化，为了区别横笛梆子( 即 现在的河北梆子) ，同州梆子被称为东路梆子，横笛梆子被称为西路梆子。“东路 梆子戏唱腔特点是先吐字后拖腔，吐字用真嗓，而且很清楚，拖腔用假嗓，也就 是吼，听起来高昂、健壮、优美动听 。1 曲例l o 领) 依眩依吆一台) 礴矗啦囊鹰一领) 均 1 7 山东师范大学硕士学位论文 孵_ i ( 镊 曩采个来地艾来炮了 啊t 合) 蠢囊眩 睃隧q l l领正月那个 量来 呀咳噙埔暇一瞬啄蛳正 月正来1 8 ( 畲呀 蠢孵q l k 畚i i j i 期香 瀑糟两又修下7e l ( e ) t l l 瞬 囊呀曩拗曩 全曲由三部分组成：引子( 1 - 5 小节) 、第一段( 6 1 7 小节) 、第二段( 1 8 3 5 小节) ，引子部分领部的旋法为同音进行： 具有直白的号召 性特点，合部则是平线与斜线的组合，仍然采用领部的骨干音： ，最高点的c 2 是对领部有力的回应与支持。第一段由三个领 句与三个合句构成，第一领句旋法主要是以a 1 为中轴的小幅波浪线： 旋法： ，但是合句却是含五度音程跳进所形成的锯齿音线的 。体现了领、合两种不同的劳动分工形态。合句 的旋律最高音标志着劳动者把夯石举到了空中的最高点，以备重重砸下，尽管旋 律最高音d 2 出现在弱拍的弱位上，但是演唱时还是要突出强调一些。第二领句与 第一合句的旬接方式表面上是a 刊2 的四度跳进，但从旋律的发展方向来看，实 1 8 山东师范大学硕士学位论文 际上第二领句衔接的并不是第一合句的最后音a 1 ，而是第一合句中的最高音d 2 ， 第二镶旬 童一相旬 并且第二领句第一小节正是第一合句第一小节的倒影： 第一段最后一个领句整体音域拉宽，出现了全曲的最高音，预示着高潮的到来， 后倚音向上甩腔的特点正是梆子腔典型的行腔特点，此句的旋律线形态突出了平 进和折线，合旬的这一旋法特点更加明显，突出了力感和段落的终止感。第二段 第一、三领句主要以小幅波浪线的旋法为主，第二领句则突出了与一、三句的对 比，以锯齿型线形为主，结尾合旬与领句之间出现一个七度大跳，随后模仿第一 段结尾突出高亢、辉煌的力感。 由以上分析不难看出黄河三角洲号子的领部与合部往往具有鲜明的对比，领 部具有自由发挥的空间，旋法较为复杂，可以出现多种旋律线形态，当然也可能 出现多种连接形态的组合，句接样式比较灵活多样。这首号子从整体上来分析属 于c 宫六声调式，但是主音宫音出现的次数并不太多，我们只有在第一段的结尾 和第二段的结尾处才能感受到明显的宫调式色彩，而在领部却出现了徵调式的色 彩，所以这首号子的调式可以定义为以“徵、羽、商 为骨干音的宫调式。音阶 结构如下： 主奎 量千膏 再如 曲例6 惠民县硪号( 见第1 3 页) ，这首号子的旋法主要是以级 进为主、四度内小跳为辅助的波浪线形态，这与号子所表达的叙事性题材内容息 息相关，同时可以看出这种号子深深受到了当地小调音乐的影响，旋律已经趋向 于小调化了。这是一首a 宫六声调式的号子，商、徵所占的数量最多，商出现了 九次，徵出现了七次，它们所处的位置，在领部每一个乐句的开始和结束，合部 每一乐句的开始。领部都是以闪板开头： 1 9 山东师范大学硕士学位论文 非常具有地方特色，让人留下深刻的印象，同时也具有 一定的说唱音乐的风格。这首号子虽然是宫调式，但是具有徵调式的因素，我们 可以看到领部基本上是徵调式的色彩，而通过合腔逐步转到宫调式，现在去掉合 腔把两旬领唱接在一起，从旋律来看是比较完整的徵调式： 但是这首号子不能只用领唱部分而去掉合腔，那样就不能构成一首完整的民 歌。因为合腔部分是典型的宫调式( 如下) ，所以这是一首具有徵调式风格的宫 调式。( 或者定义为以徵、商为骨干音的宫调式) 这种类型的宫调式在黄河三角 洲一带经常可以看到。 有些号子则直接从其他民歌的曲调中移植过来，如 曲例4 无棣县的夯 号( 见第1 1 页) ，就可以在夏津民歌四季花开中找到曲调的原形。 曲例1 1 四拳花开 夏津 馥花儿羿靼0花几譬 迦囊女好抽 娘， 姑量在王 囊庄下毫 山东师范大学硕士学位论文 先下后上 夯致 第一乐汇 无糠 第二乐 领) 一起 着手 麓哈) 睃睨 的砹 ll 去声讫去声化 先上后下 顿再往东边抽麓蝓) 睃睫的砹 ii 壶胥化客嚣化 由上面的谱例对比可以看出无棣夯歌领部素材是夏津民歌四季花开 第一句的移植。第一拍的后半拍多了一个c 2 ，这主要是因为受到当地语言“下行 趋势 的影响。普通话讲究四声，地方语言的平仄往往与普通话存在差异，黄河 三角洲位于山东的北部，属于鲁北地区，当地的语言与普通话在声调上最大的不 同是阳平和上声的去声化，再加上原有的去声字，大大增加了去声字的数量，“所 以鲁北话给人们一个突出的印象就是下行趋势。“由于下行趋势已经成为当地 民歌的显著特点之一，因此，有些字即使在鲁北话中并非去声字，然而在当地民 歌中，却常作为去声字处理呻1 。如无棣夯歌中“一起 的“起 在普通话 中是上声，但在这里是作为去声来处理的。在第一小节的第三拍上“手 字的“下 趋化”处理也是同样的道理，这样就改变了原旋律中“小幅波浪线 的旋法特点， 变成了级进下行的旋法，淳朴而具有号召性。第二领句开始改变了音的运动方向， 从较低的音上行到最高音，再下行回到主音，属于上折线的运动形态，通过旋法 的这种变化使得前后领句既对比又统一。合句是领句最后两小节的扩充，由两个 下行的乐汇组成，第一乐汇是用力抬起夯石，第二乐汇是用力砸下的过程。( 图 示见上) 本首号子的调式属于典型的五声宫调式。 二、由各种劳动呼号音调形成的旋律 从呼号形成的号子旋律起伏往往不大，旋律形态以级进为主，跳进多以上下 2 1 山东师范大学硕士学位论文 四、五度或八度纯音程为主，节奏往往比较规整。劳动号子是产生并应用于劳动 的民间歌曲，在劳动过程中，尤其是集体协作性较强的劳动，为了统一步伐，调 节呼吸，释放身体负重的压力，劳动者常常发出吆喝或呼号。这些吆喝、呼号声 逐渐被劳动人民美化，发展为歌曲的形式。所以从呼号形成的号子是民歌音乐中 最为淳朴的音乐形式之一，与劳动人民的语言环境有着密切的联系。如利津的黄 河船号之一摇橹号，歌词全是呼号，没有其他的内容。其旋律的旋法主要是 以级进为主的小幅波浪线，其中穿插着四、五度音程的跳进，共出现四度跳进四 次，五度跳进四次，八度跳进两次( 见谱例所标示) 。 曲例1 2 摇橹号 紊l 漳 峻翻唆溉外寐睃啊 唆睃 裁 翻来 唆 嚷嚷眩塞外 睃暖吆外寨啊嚷哎皎暇罕 峨吆老外嚷驳嘎吱嚷嚷嚷嚷 此曲的调式属于五声f 宫调式，从该曲的结尾和曲中可以看出，黄河三角洲 民间歌曲结尾进入调式主音的规律往往是以级进下行或上行进入终结音。该曲的 结尾是从“羽”级进上行到主音“宫 终止，这种终止还应用在第四至五、二十 三至二十四小节中。此外，曲中多处乐句采用了从“商 下行级进到主音“宫 ， 如：一至二小节、十至十一小节、十二至十三小节、十六小节、十八至十九小节、 二十至二十一小节、二十二小节、二十六小节、二十七小节中。这种现象在 曲 例1 、 曲例2 、 曲例3 、 曲例4 、 曲例6 、 曲例7 、 曲例9 中都有 所体现，这是黄河三角洲号子音乐的一个典型的特色。 山