（音乐学专业论文）阿斯多尔·皮亚佐拉两首探戈风格手风琴作品研究.pdf

山东师范大学硕士学位论文 中文摘要 阿斯多尔皮亚佐拉是阿根廷著名的探戈作曲家和演奏家，被称为“现代探 戈的革命之子”。其开创性地将古典因素和现代爵士因素注入到探戈当中而形成 的新探戈感染了全世界。其创作的作品涉及歌剧、室内乐、协奏曲及器乐独奏、 重奏等众多体裁，一生的千余首作品都是为班多钮手风琴而创作的，不仅拓宽了 手风琴的艺术表现力，更加丰富了手风琴音乐，为手风琴艺术的多样发展做出了 贡献，他的作品在世界手风琴界中占据着十分重要的地位。作为一位非常优秀的 班多钮手风琴作曲家，皮亚佐拉所创作的作品内涵深刻、手法新颖，其知名作品 包括：自由探戈、探戈歌剧布宜诺斯艾利斯的玛利亚，以及再见，罗尼 罗、遗忘、埃斯库罗、探戈芭蕾等。其中，再见，罗尼罗和自由 探戈被上演率极高，他们以其动人的旋律，新颖的音乐元素成为近年来在国际 国内比赛和音乐会中经常能够听到的作品，具有较大的研究价值。 本文主要以音乐本体分析为主线，对皮亚佐拉具有探戈风格的两首作品自 由探戈和再会，罗尼罗进行深入细致的研究，由此归纳出这两首作品的创 作特征、音乐风格以及创作手法，并对作品中所涉及的演奏技法做出相应的提示。 本文将分为四个部分对皮亚佐拉的这两首探戈加以研究讨论： 第一部分，阿根廷新探戈与阿斯多尔皮亚佐拉。分两方面分别对阿根廷探 戈的起源与发展和皮亚佐拉的生平及代表作品进行介绍，为深层理解作品做好前 提铺垫。 第二部分，班多钮手风琴与新探戈。介绍了班多钮手风琴的产生、发展，以 及琴体架构和演奏特性，从多方面分析班多钮手风琴进入新探戈的必然性。 第三部分，两首作品：再见，罗尼罗和自由探戈的本体分析。这部 分通过对作品的微观分析与宏观的归纳相结合的方法对这两首作品进行详尽的 分析，在此基础上，对于作品中所运用的传统音乐体裁、流行音乐元素等创作特 点作出总结，从节奏、调式调性、和声、曲式结构四方面深入探悉作曲家的创作 内涵。 第四部分，皮亚佐拉作品的完美演绎。这个部分是在第三部分对作品本体分 山东师范大学硕士学位论文 析的基础上进行拓展。从演奏者的角度论述了杰出的手风琴作品如何运用手风琴 独特的演奏技法来挖掘手风琴的表现力。笔者力图从中找出其独具匠心之处，希 望藉此促进中国手风琴创作实践的繁荣与进步。 i i 关键词：阿斯多尔皮亚佐拉探戈手风琴创作特点演奏分析 分类号：j 6 2 4 3 山东师范大学硕上学位论文 a b s t r a c t a s t o rp i a z z o l l ai saf 抽o u st a n g oc o m p o s e ra n dp e r f o m e ri na 略e n t i n a ，w h oh a s b e e nc a l l e d ”m er e v o l u t i o no fm o d e mt a n g os o n h ec r e a t i v e l yp u tm o d e mj a z za n d c l a s s i c a le l e i n e n t si n t 0t h et a l l g of a c t o r sw m c hf b n n e dt h en e wt a n g oi n f t i o ni nm e w o d d h i sc r e a t i v ew o r k si n v o l v e so fo p e r a ， c h a i 】1 b e rm u s i c ，c o n c e r t o sa n d i n s t m m e n t a ls o l o ，t r i o ，a l l dm a n yo m e rg e n r e s m o r et h a n1 ，o o ow o r k si nl l i sl i f ea r e c r e a t e df b rt l l eb a n d o n e o n ，n o to n l yw i d e n e dm ep e r f o 册a n c eo fm ea r to fa c c o r d i o n ， b u ta l s or i c h e rt l l ea c c o r d i o nm u s i c ，m a k ec o n 砸b u t i o n st ot h ed i v e r s i t yd e v e l o p m e n t o fa c c o r d i o ni n d u s t 巧a n db j sw o r k so c c u p yav e r yi r l l p o r t a n tp o s i t i o ni nm ew o r l d a s a no u t s t a n d i n ga c c o r d i o na n i s t ，p i a z z o u a sc r e a t i v ew o r k si sp r o f o u n da n dn o v e l ，m e w e l l k n o w nw o r k si n c l u d e ： l i b e r t a n g o ，t a n g oo p e r am a r i ad eb u e n o s a i r e s ， 锄d a d i o sn o i l i n o 、0 i b l i v i o n 、e s c u a l o 、t a n g ob a l l e t ，e t c a m o n gt h e m ， a d i o sn o n i n o 、“b e r t a n g o w a ss t a g e dh i g hr a t e ，m en l o v i n gr n e l o d i e s ，n e w m u s i c a le l e m e n t si so n e nb eh e a r dr e c e n yi nd o m e s t i ca n di n t e m a t i o n a lc o m p e t i t i o n s w i t l lg r e a tr e s e a r c hv a l u e m u s i co n t o l o g yi sm em a i nl i n ei nt l l i sp 印e r a n dh a v eat l l o m u 曲m e t i c u l o u s s t u d yo fp i a z z o l l a st w ow o r k s l i b e r t a n g o a n d a d i o sn o n i n o ，w h i c hs u 咖碰z e d m et w ow o r k so fc r e a t i v ef e a m r e s ，枷s i cs t y l ea n dw r i t i n gt e c l l i l i q u e s ，a n dg i v e a 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s l i b e r t a n g o a n d a d i o s m 山东师范火学硕+ 学位论文 n o n i n o ，c o m b i n i n 垂f n j c r oa n a l y s i sa n dm a c r os u m m a r y t ot h et w ow o r k s ，b a s e do n m i s ，i nt h ew o r k sf o r t h eu s eo ft m d i t i o n a lm u s i cg e n r e s ，p o p 咖s i ca n d o t h e rc r e a t i v e e l e m e n t st oc o n c l u d ec h a r a c t 嘶s t i c s ，矗o mt h er h y t h m ，t l l n e t u n e ，h a r m o n y ，m u s i c a l s 缸1 l c t u r et oc o i i l p o s e rc r e a t i v ec o n t e n td e e p l y t h ef o r t hp a r t ，p e r f e c ti n t e r p r e t a t i o np i a z z o l l aw o r k s 而i si sm ee x p a n s i o no n m eb a s i so fa n a l y s i s i n gt l l eb o d yw o r k si nt h et h i r dp a r t f r o mt h ep o i n to fp l a y e r s ， h o wt 0u s et h eu n i q u ea c c o r d i o np l a y i n gt e c h l l i q u e st ot 印i n t om ep e r f o 彻a n c eo f 廿l e a c c o r d i o nt of i n dc o m m o n a l i t i e sa n dp e r s o n a l i t y is o u g h tt of i n do u tm e i rg r e a t o r i g i n a l “yi nt h eh o p e t op r 0 i i l o t et l l ep r a c t i c eo fc h i n aa c c o r d i o nc r e a t i v i t yp r o s p 嘶t y a n d p r o 铲e s s k e yw o r d s ： a s t o rp i a z z o l l a t a i l g o a c c o r d i o nc r e a t i o nf 已a n l r e ；s p e r f 细a n c ea n a l y s i s c a t e g o r yn u m b e r ：j 6 2 4 3 独创声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的 研究成果。据我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其 他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含为获得( 注：如 没有其他需要特别声明的，本栏可空) 或其他教育机构的学位或证书使用过的材 料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明 并表示谢意。 学位论文作者签名： 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解堂撞有关保留、使用学位论文的规定，有权保 留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借阅。 本人授权堂撞可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可 以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。( 保密的学位论文在 解密后适用本授权书) 学位论文作者签名： 签字日期：2 0 0g 年仁月易日 导师签 签字日期：2 0 0 乃年够月蟛日 ，1 山东师范大学硕士学位论文 引言 阿斯多尔皮亚佐拉，被誉为“现代探戈革命之子”，是阿根廷卓越的探戈 音乐家、新探戈的开创者。皮亚佐拉一生中创作了大量的作品，体裁涉及面很广， 创作风格也在不断的变化，但是他具有探戈风格的作品的创作是最成功的。他革 命性地将严谨的古典技法融入传统的探戈风格中，富于开拓性地把班多钮手风琴 与探戈音乐融为一体。正是这些在传统探戈的卫道士看来极具颠覆性的创举，为 濒死的阿根廷探戈重新赋予了无穷无尽的活力，使其不仅风靡整个阿根廷社会， 更以其独特的魅力席卷世界乐坛，成为备受演奏家和大众迷恋与追捧的对象。在 此意义上，我们必须承认，正是皮亚佐拉成就了阿根廷新探戈，更成就了班多钮 手风琴在现代手风琴家族中的显赫地位。 所以，选取皮亚佐拉具有探戈风格的手风琴音乐作为专题进行研究是十分必 要的。通过对其作品进行研究分析，我们可以窥探作曲家的创作思维和创作特点， 帮助我们更好的理解探戈这一音乐体裁，同时，这样的研究也有助于演奏者对作 品风格的把握和理解。 在国外，皮亚佐拉的探戈音乐早己被人们所熟知，很多人将其作为研究的中 心。他的作品被改编为数余种版本，分别用于钢琴、小提琴、吉他等多种乐器的 演奏中，吸引着众多人为之追随。而国内对其了解要少得多，目前关于皮亚佐拉 及其作品的研究尚在初级阶段，仅有论文类资料及网上的零星资讯作为参考，将 皮亚佐拉与手风琴作为研究对象的论文有：四川音乐学院钢琴系手风琴教研室陈 军的探戈之父皮亚佐拉，四川音乐学院梁毅梅的探戈大师a s t o rp i a z z o l l a 对探戈音乐发展的影响，四川音乐学院音乐学系2 0 0 3 级硕士研究生袁佳的阿 根廷探戈初探：其他专业领域将皮亚佐拉作为研究对象的论文有：常熟理工学 院音乐系讲师马小云的试析皮亚佐拉的现代钢琴作品，武汉音乐学院管弦系 徐映璐的中提琴在阿斯多尔皮亚佐拉探戈音乐中的演绎，他们将阿根廷探 戈的发展脉络、皮亚佐拉的生活背景及所产生的影响作了较为详细的研究和论 述，为今后皮亚佐拉这个大课题的研究打下了牢固的基础。随着国外强大的“皮 亚佐拉热潮”的推进，它势必会在未来以强劲的势头进入我国，更多的出现在我 山东师范大学硕十学位论文 国的舞台上。 理论作为实践的先导应当为实践提供导向和依据，面对我国皮亚佐拉探戈音 乐的理论研究现状与其音乐的实际影响力之间存在的巨大差距，在这一领域的理 论研究尚留有诸多空白等待填补。笔者希望通过自身的努力，从音乐本体分析出 发，对皮亚佐拉的两首较有代表性的探戈作品所涉及的创作手法、音乐风格、社 会影响以及演奏实践等问题进行研究，以期能够让更多的演奏者和听众更加全面 地了解皮亚佐拉及其创作，同时，笔者也期望能够借此研究充分发掘作曲家及其 作品的价值，为我国手风琴音乐创作和演奏事业的蓬勃发展贡献自己的一份微薄 之力。 一、阿根廷新探戈与阿斯多尔皮亚佐拉 ( 一) 阿根廷探戈的渊源以及新探戈的诞生 1 、阿根廷文化及早期阿根廷探戈 阿根廷位于南美洲东南部，是个以白人为主的国家。它长期受到西班牙的殖 民统治，各种移民在历史的长河中不断融入到这个国家，注定了阿根廷音乐所具 有的特殊性融合再融合，在不断的汲取百家之长的自我完善中得到升华。 阿根廷探戈发源于阿根廷首都布宜诺斯艾利斯的港口地区。在经历了连年战 乱之后，开始步入稳定的发展期，大批源于非洲、北美甚至欧洲的移民滞留在港 口，形成了一个特殊的外来社会群体。他们大多地位低下，生活不稳定，在酒吧 里靠唱歌、跳舞来消磨时光，聊以舒解都市生活的寂寞与思念家乡之苦，探戈作 为他们的自娱形式随即出现，但是由于出身卑微，很难登上“大雅之堂”，只能 在港口破败的仓库甚至妓院里表演。 早期阿根廷探戈的发展经历了三个时期，探戈舞蹈探戈舞曲探戈音 乐。 据说探戈舞蹈来源于情人之间的秘密舞蹈。伴奏音乐为2 似拍，节奏明快， 顿挫感非常强烈，采用断奏式表现，因此在实际演奏时，将每个四分音符化为两 个八分音符，使每一小节有四个八分音符。独特的切分音为它鲜明的特征。舞步 华丽高雅、热烈狂放且变化无穷，交叉步、踢腿、跳跃、旋转令人眼花缭乱。 随着时间的推移，探戈中舞蹈的分量缩小，舞曲的重要性开始显现出来，人 2 山东师范大学硕士学位论文 们将它赋予了更加鲜明的节奏，在探戈的表演形式中起到了决定性的作用，同时 也为从探戈舞蹈向探戈音乐的发展起到了过渡的作用。 在这个阶段中，很多来自外地的舞曲形式如，古巴的哈巴涅拉【1 】，西班牙的 方当果嘲，非洲黑人的坎东贝3 1 及克里奥尔音乐【4 】与阿根廷本土的米隆加嘲相结 合，都在音乐结构与节奏上影响着探戈。而在这之中对探戈影响最大的要数克里 奥尔音乐，因为克里奥尔音乐是一个有着欧洲血统的南美白人音乐，主要受西班 牙音乐的影响，而阿根廷又是个白人占主导地位的国家，长期受西班牙的殖民统 治，这为它的普及提供了条件。 在音乐的构成方面，探戈采用克里奥尔三段式的乐曲结构，以大调为主的调 性原则，使用拼拍，有着固定的伴奏结构。 总之，舞曲阶段的探戈，总是带着舞曲般轻快、活泼的音乐特征，但是由于 它简单、一成不变的音乐形式阻碍了发展的脚步。一直到1 9 0 7 年，探戈进入法 国，受到了巴黎上流社会的推崇，由于法国人的接纳态度提升了探戈的尊严，阿 根廷上流社会的各种聚会才出现探戈的身影，它才慢慢传播开来。 探戈音乐的出现源于探戈歌曲化风格的形成，而探戈歌曲兴起的标志通常认 为始于我悲伤的夜晚【6 】的一举成名，它标志着探戈由舞曲风格向歌曲风格的 彻底转变。较于以往音乐风格僵硬的探戈，演变出一种新的风格，一种带有浪漫 曲风的新风格。在歌词上我悲伤的夜晚与以往的探戈也有很大不同，以往的 探戈歌词主要为民间艺人所谱写，带有浓厚的乡土气息，其内容也以反映生活， 风俗为主。而我悲伤的夜晚则通过优美的用词，描绘出感伤的气氛，整个作 品是对个人内心情感的描写和抒发。它的出现彻底的预示了探戈音乐开始向一个 新的方向发展。 此后的3 0 年，是探戈音乐发展的黄金时期，各种元素被融入到探戈里，使 得探戈更加规范化。其中作出突出贡献的有作曲家恩里克阴在他的作品米隆加 吉他中首次将传统的三段体曲式结构变成两段体，这一突破性的改变得到了人 们的肯定以及同行们的认同，树立探戈歌曲的结构典范。而另一位音乐家胡安 卡罗斯喁1 ，则确立阿根廷探戈的音乐风格，他在自己组建的乐队中安排了两架班 多钮手风琴，两把小提琴与一把低音提琴的六人乐队，乐队的演奏带有典型的欧 洲风格，使得阿根廷探戈得以系统化。 山东师范人学硕士学位论文 自此，探戈的风格开始向多元化的模式发展。探戈的旋律不再是原本单一的 舞曲模式，慢慢转变成细腻柔美，委婉动听的风格。探戈的歌词也形成了一种特 别的形式，歌词中有了新的内容，如社会关怀，对命运的困惑与对时事的批判等。 2 、创作风格的转变及形成新探戈的产生 到了2 0 世纪3 0 年代末，阿根廷的工人阶级在政治上获得了自由，探戈开始 在舞蹈大厅，节日庆典，和各种公开场合活跃。所有的新生媒体如电影，广播， 唱片对探戈大力推广，使得探戈阿根廷的地位与同俱增。如此以来，一批新生代 的音乐家加入到探戈音乐的创作中来，给探戈注入了新鲜血液。发展到1 9 4 0 年， 探戈迎来了它的又一次突破性进展。此时的世界乐坛摇滚与爵士乐正走在流行音 乐的最前端，探戈也难免受其影响，如不改变形式，就必然走向衰败，因此这一 时期的探戈音乐家已经开始感到重新定义探戈的必要性。他们开始将西方音乐创 作中的一些创作手法和技巧融入到探戈音乐中，探戈的风格开始朝着古典方向迈 进。这就是新探戈的产生。 ( 二) 关于阿斯多尔皮亚佐拉 1 、皮亚佐拉生平简介 阿斯多尔皮亚佐拉( a s t o rp i a z z o a ) ( 1 9 2 1 1 9 9 2 ) ，著名的作曲家、手风 琴表演艺术家，被誉为“现代探戈的革命之子 。19 2 1 年3 月1 1 日生于阿根廷， 家中的独子。8 岁时学习手风琴，2 5 岁时开始进行音乐创作，先后师从阿根廷 作曲家吉纳史特拉咖和法国作曲家布朗烈1 川学习作曲，并最终确立了自己探戈风 格音乐的创作路线。 此外，皮亚佐拉大胆的创造了站立式演奏手风琴的独树一帜的演奏方法，重 新定义了五重奏乐团和九重奏乐团的演奏形式，使传统的探戈音乐从呆板的形式 中解放了出来，各方面都发生了革命性的变化，将探戈音乐在思想性和艺术性上 的表现推到了一个前所未有的高度。 暮年时期也是皮亚佐拉的黄金时期，在全世界推演他的音乐会，直到1 9 9 0 年的一段时期内，他主要同五重奏组进行了一系列音乐会，同时也作为一位交响 独奏演员和室内乐音乐家登台。在生命的最后几年中，他同他最后的乐队( 六重 奏) 以及弦乐四重奏合作演出并进行了现场录音，其中很多被灌制成c d 发行。 1 9 9 2 年7 月4 日在布宜诺斯艾利斯辞世。 4 山东师范大学硕士学位论文 2 、皮亚佐拉代表作品简介 皮亚佐拉一生创作了千余首作品，涉及了各种体裁形式，如交响曲、序曲、 钢琴协奏曲、室内乐、奏鸣曲等等，同时，其创作风格由于创作背景的改变而发 生变化。以1 9 5 4 年作为分界线，皮亚佐拉的创作生涯分为两个阶段。前期的作 品由于受到古典创作技法的影响，属于完全的“古典化”风格创作；之后因为找 到了真正属于自己的创作风格，而将探戈音乐风格一直保持下去。 混乱( e id e s b a n d e ) ，创作于1 9 4 6 年，是皮亚佐拉创作的第一首真正 意义上的探戈作品。 布宜诺斯艾利斯，交响乐作品，创作于1 9 5 0 年左右，在这个时期皮亚佐 拉着力于创作织体庞大的交响乐作品，这是其中的一首，它的出现让皮亚佐拉在 当时的阿根廷崭露头角。 探戈霓虹，创作于1 9 5 6 年，是皮亚佐拉为八重奏乐团所作。由六个乐章 组成，包括：引子、大街、相遇、孤独、歌舞、结局。舞蹈家伊特尔曼根据此音 乐编创了芭蕾舞蹈，导演罗萨斯将其拍成电影。片中音乐热烈并带有忧郁，亢奋 中充满孤独，其中歌舞这一乐章以一段纯探戈舞来表现，充分表达了皮亚佐 拉探戈精神的个性。 再见，罗尼罗( a m o sn o n i n o ) ，一部不朽之作，单乐章乐曲，创作于1 9 5 9 年，是皮亚佐拉为缅怀亡父所作。整首作品的旋律中几乎听不到任何悲痛或是哀 伤的成分，但是人们却可以感受到倾泻而出的泪水。作品中蕴含的巨大的能量使 之成为皮亚佐拉的代表作品。 天使系列，创作于皮亚佐拉多产的6 0 年代，是这一时期的代表作，整个 作品围绕一个天使的主题而展开。其包含有三首小品，分别为天使之歌 ( m i i o n g ad e ia n g e i ) ，天使之死( l am u r t ed e ia n g e l ) 以及天使复活 ( f 埝s u r r e c c 0 nd e la n g e l ) 。 探戈( e lt a n g o ) ，创作于1 9 6 5 年，是皮亚佐拉与著名诗人、作家诺贝尔 文学奖获得者博尔赫斯合作完成的极具价值的探戈音乐伴奏诗朗诵。这部作品体 现了皮亚佐拉音乐的魅力，能够与诗歌在平等的基础上完美的结合，而绝不会成 为某种陪衬或背景。 布宜诺斯艾利斯的玛丽亚，创作于1 9 6 8 年，是皮亚佐拉与乌拉圭诗人、 5 山东师范大学硕士学位论文 戏剧作家欧拉迪沃费雷合作完成的一部探戈歌剧，也是历史上第一部探戈歌剧。 该剧充满了反叛精神，描写了一位在酒店和妓院渡过一生的女子，病逝后获得新 生，重生的玛丽亚融合了善与恶，爱与恨，象征每一个人的命运，还暗示着手风 琴与探戈的命运。 狂人之歌( b a l a d ap a r au n1 0 c o ) ，创作于1 9 6 9 年，是一首带有歌词的 歌曲，成为皮亚佐拉第一部风靡乐坛的作品。 年轻的城镇( e 1p u e b j o v e n ) ，1 9 7 0 年与费雷尔作于巴黎，宗教剧。 1 9 7 2 年，皮亚佐拉为他的九重奏乐团写了前奏曲9 、赋格曲9 、嬉游 曲9 。 自由探戈( l i b e r t a n g o ) ，最为知名的作品，创作于1 9 7 3 年移居意大利进 行录音工作期间。 手风琴与管弦乐队的协奏曲，作于1 9 7 9 年，在阿根廷的音乐史上，这部 协奏曲应该是一部西方作曲技法与民族意识进行深层次交融的代表作。它具有皮 亚佐拉式的独特的性格，同时遵循了古典协奏曲的规则。 辉煌的探戈( l eg r a n dt a n g o ) ，1 9 8 2 年为大提琴和钢琴所作。 2 0 世纪8 0 年代后期在美国发行的唱片：探戈零小时( t a n g oz e r oh o u r ) ， 热情探戈( t a n g oa p a s i o n a d o ) ，卡摩拉( l ac a m o r r a ) ，五种探戈感觉 ( f i v et a n g os e n s a ti o n s ) 以及皮亚佐拉和盖瑞波顿( p i a z z o l l aw i t hg a r y b u r t o n ) 等等。 二、班多钮手风琴与新探戈 ( 一) 班多钮手风琴 1 、班多钮手风琴的起源和发展 班多钮手风琴是手风琴大家族中的一员，在手风琴发展史上占有重要的地 位。这件乐器于1 8 3 5 年由德国一个名叫h 耐耐c h b a l l d ( 1 8 0 5 一1 8 8 8 ) 的人所发明。 这是一种典型混血乐器，原始用途是当作教会的“活动管风琴”，后来爱尔兰水手 把它带到阿根廷。由于探戈最初活跃于社会的下层阶级，要想购买钢琴作为演奏 探戈音乐的乐器对于一般普通人们来说是非常昂贵，因此，班多钮手风琴便顺理 成章的成为探戈音乐的主要乐器。 6 山东师范大学硕士学位论文 十九世纪初，班多钮手风琴被收编入阿根廷的探戈乐团中，引发了探戈音乐 在节奏及声响上的根本改变，并且成为乐团的主要驱动力。由于班多钮手风琴的 降临并进入探戈乐团，真正的探戈音乐随之诞生，西班牙文中称之为 “o r q u e s t a t i p i c a ”( 乐团的典型) 。由于使用了班多钮手风琴的新音乐表达方式， 诗句更容易配合乐曲的结构，同时旋律的音程距离缩短了。这意味着探戈能够更 “适合所有的歌喉”，所有的人并不需要有特殊的音域便能演唱它，因而使得探戈 能够被流行乐界所接受，然而探戈歌词的诗文也将手风琴的灵魂彻底解放。 2 、班多钮手风琴的形制和特征 班多钮手风琴来自六角手风琴家族，它是一种方形便于携带的乐器，有四个 音域和调节按钮，它的构造原理与一般的自由低音手风琴的构造大致是一样的。 右手有3 8 个键钮，用高音谱号记谱，左手3 3 个键，用低音谱号来记谱。 班多钮手风琴的设计是：同一个贝司在拉开风箱的时候是一个音高，关上风 箱的时候却变为另一个音高。班多钮与其他的手风琴最根本的不同之处在于演奏 当中，当班多钮在打开风箱演奏直到那里缺乏空气时，便要求班多钮推风箱演奏。 另外，班多钮在设计上最大的缺点是：键钮的音高并不象钢琴键盘上的八度音高 那样依照顺序来安排的。 衡量一个班多钮演奏者演奏水平的标准有以下两种方法：首先，是看演奏者 在独奏的时候是否能自如地控制班多钮，让人感觉不到风箱的变换；其次，是看 演奏者能否在不影响乐曲分句的情况下巧妙地开风箱和关风箱。要做到这一点是 非常难的，但是，只要通过开风箱和关风箱的专门练习，也能达到很好的效果。 拉开风箱看上去似乎是很容易，不需要什么天赋，但是，这却具有一定的技巧：如果 拉开的方法不正确，手腕就会变硬甚至扭伤，这些都是由于不能放松地拉琴而造成 的。 ( 二) 新探戈的特征 新探戈的产生到发展是一个从萌芽到成熟的过程，2 0 世纪的世界音乐，不 论是流行音乐还是艺术的盲目领域，都对新探戈产生巨大的影响。探戈艺术家不 断进行新元素的尝试，将西方现代音乐的创作手法和技巧加入到探戈音乐当中， 同时，具有“现代派”风格的个人音乐创作展现出来。 皮亚佐拉作为新探戈作曲家中最杰出的一员，是新探戈的代表人物。他不仅 7 山东师范大学硕士学位论文 把古典音乐的成份融会到民族音乐里去，而且将爵士音乐语汇贯彻其中，用无限 的激情来创作结构复杂与严肃的古典音乐与探戈。他为了打破传统探戈音乐一成 不变的旋律和不断重复的节奏，勇于使自己的旋律更标新立异，进行了多方面的 创新：节奏更具动力性，内容更加深刻，形式更加丰富，同时扩张了探戈音乐的 表现幅度。此外，班多钮手风琴由于皮亚佐拉对其进行了多方面改造，可以演奏 出色彩丰富多样的和弦，较之早期探戈在探戈乐团中承担起更加重要的角色，完 全成为探戈音乐不可或缺的重要组成部分。 ( 三) 班多钮手风琴与新探戈结合的必然性 伟大音乐家莱澳波尔多费德瑞克说：“演奏探戈，你可以没有班多钮，但是， 探戈的历史、根源和方向中如果没有它则是不可想象的。”【1 1 1 1 、在形式方面的融合 早期阿根廷探戈是随着社会低层人们的精神需要所出现的，也就是说，社会 低层人们当时的精神状况和生活状况决定了探戈音乐的风格，班多钮手风琴成为 它的主要伴奏乐器，有其必然性。 一方面，早期的阿根廷探戈出身卑微，这就预示着它不能够与当时只有贵族 才能享用的钢琴相提并论，少了与之呼应的乐器也就等于即将失去生命。与此同 时，班多钮手风琴作为一种新的外来乐器出现在阿根廷人面前并没有引起当时贵 族的青睐，被忽视在一旁，阿根廷探戈与班多钮手风琴在当时的社会中同处于“二 等公民”。 另一方面，班多钮手风琴简单易学，容易上手，使贫穷的、热爱音乐的处于 社会底层的人们看到了希望，加之其体积小、携带方便，应用起来不受时间、空 间的制约，使演奏者轻而易举的加入到边唱边舞的队伍中来，满足了阿根廷探戈 自由、随意、不受约束的要求。 2 、在音色方面的融合 自班多钮手风琴进入阿根廷探戈乐团，探戈音乐在声响上发生了根本改变。 班多钮手风琴可以完全再现簧风琴或管风琴密实的声音，亦或是表现大提琴左手 分旬的乐声，或竖笛右手指的中音域，以及长笛的高音，正是因为这些音色上的 特点，具备了与探戈音乐歌词完美配合的唯一性，符合了所有人演唱它的需要。 3 、在感情表达方面 山东师范大学硕士学位论文 班多钮手风琴的出现使处在社会低层的人民看到了精神的希望，用音乐表达 自己的感情不再是贵族的特权，结合班多钮手风琴多变的音色，和具有人性化的 风箱的呼吸，将探戈音乐中的悲伤或是喜悦的情感充分的表现出来，真实地反映 出人民心中的疾苦、不满和快乐。 三、关于皮亚佐拉两首新探戈风格作品的研究 ( 一) 自由探戈( l b e r t a n g o ) l 、创作背景 整个2 0 世纪6 0 年代是皮亚佐拉创作的高峰时期，多部精彩的作品随之而诞 生，长期而大量的创作工作致使皮亚佐拉心脏病发作。1 9 7 3 年，他减少了艺术 活动进行休养并移居至意大利并开始了长达五年的录音计划。在这期间，他组成 了电子乐队，风格开始向爵士摇滚乐靠拢，善于在充满节奏感的背景上，用班多 钮手风琴和萨克斯勾勒出美妙的旋律。皮亚佐拉自己认为：“那是我的音乐，、同 摇滚乐相比，它和探戈有更多的联系。 在这种背景下自由探戈应运而生。 2 、关于作品的本体分析 结构图示： 带再现的复三部曲式 材 料 aba 1 广 aa 1 广 厂 aa 1a 2a 3 纂 2 ，4 广 一阶阶 广 a a a 缕 1 8参1617 2 42 5 3 23 3 4 84 9 6 46 5 7 27 3 8 0 敕 调 或 a ：王v7iv 7v 7d c - a ：l ( 完满) ll 和 南 9 山东师范大学硕上学位论文 作品分析 此曲为皮亚佐拉创作的极具爵士音乐元素的探戈风格作品，为带再现的复三 部曲式结构，4 4 拍子，主调a 小调。这首作品最显著的特点在于运用极少的、 性格单纯统一的音乐材料，通过重复和变化重复的手法塑造完整的音乐形象，表 现细腻的音乐境界。内中由两小节音组形成的主导音型的动机贯穿乐曲的始末， 通过完全重复、模进重复、变化重复等细微的改变，含蓄地透露出作曲家丰富的 感情，更流露出作曲家独特的创作风格。 a 部( 1 3 2 小节) ，由a 与a 一两个并列关系的乐段组成。 a 段( 1 1 6 小节) ：a 句( 1 8 ) + a 句( 9 1 6 ) ，两小节的动机音组是贯穿全曲的一 个主导音型( 见谱例1 ) ，这首作品基本是由这一主导音型的重复、变化重复、 模进重复等的发展与变奏的形式组成的。旋律声部中的各小节均为相同的旋律音 型，从强拍弱位进入，后接七个节奏平均的流动性的八分音符，由小连线和跳音 将其分成四组。 谱例1 ：1 、2 小节的主导音型： 一磊畴墓哗蔓盈曼荔荟笋i 铎lil 哗d l i l 一 一重器礴忍 蔓篮立磁叠 。严!j1-一jt，一 秽乎三_ 三 乏 ” l ；0 ：0 ：0 疆i 国翟。 i 。 叠 _ 一i f - - - a 句( 1 - 8 ) 中动机音组的第一小节形成二音连线+ 一个跳音+ 二音连线+ 二音连 线的模式，其中，第一、三组中的二音均为级进关系的级进组，第四组中的二音 为跳进关系的跳进组。动机音组的第二小节在保持前一小节前三个音的基础上， 后四个音的排列顺序有了显著的变化，先呈现了后两个音，而后把前两个音做了 对调的安排。这样，在保证动机统一的基础上( 不变的前三音中心动机组) 体现 1 0 flllll，、lllfllt、 山东师范大学硕士学位论文 出对比度，而音乐中一种连与顿、流利与俏皮的形象对比也鲜明呈现。级进的环 绕式的旋律音型与之后的六度大跳旋律音型更增加了音乐的对比性，平稳与跳跃 的对置既推动了音乐思维的发展，又为相对单一的音乐素材增加了丰富的色彩， 体现出一种表面层次的活泼感。随后，3 、4 小节是动机音组的下行小二度的模 进进行，5 、6 小节又是3 、4 小节的下行小二度的模进进行，而7 、8 小节是5 、 6 小节的下行大二度的模进进行，并且这种模式一直贯穿至整个a 段( 有一定的 变化) 。在每一次的模进中，由于音高的改变必然带来音乐形象和情绪的细微变 化，而下行的进行常常展示一种略带悲伤的情愫，这让我们体味出作曲家在欢快 的音乐表象下面所深深想要表达出的一种“忧伤与哀愁”。低音声部是由柱式和 弦式织体构成，为依附性的和声衬托声部形式，奏出1 2 3 1 2 3 1 2 的典型探戈米隆 加节奏n2 】，使乐曲开始就树立出鲜明的探戈风格，起到开门见山、开篇点题的作 用，给人展现直率、热情的音乐形象，这种节奏型基本贯穿了整个乐曲，鲜明地 凸现了作曲家个性化的音乐风格。和声方面，整体的和声节奏较缓慢，每两小节 才有一次变化，并在a 小调的调性上持续；和弦材料为i v 2 v 一。一i 的进 行，从中可以看出下属功能的主导与优势所在，而在之后的分析中我们也可以看 出作曲家对下属功能组的广泛应用，这与传统的强调属到主的调式布局有鲜明的 差异，更加体现出一种色彩性的追求。而最有特点的地方在于低音的进行，a 小 调的主持续音贯穿了a 句的8 小节，在变化中始终有固定的统一；而对于这一和 声进行，也可以看成是以1 、2 小节为主题动机，在a 小调的主持续音基础上作 连续下行二度的级进模仿，乐句通过不断重复固定的和声轨迹a 小调一e 小调一 d 大调一a 小调一e 小调- d 大调一a 小调这样的不断循环发展，既巩固了主 调调性，又增加乐曲的动力性。多变的调式调性为乐曲增加了无数色彩，大大丰 富了音乐表现力。 a - 句( 9 1 6 ) 在旋律上继续a 句的下行二度模进进行，9 、l o 小节除低音外是对 7 、8 小节的完全重复，而低音则是下行二度的进行，即从a 音进行到了g 音。 之后旋律的低音每两小节下行小二度级进进行，经过了e 群卜- f l e 的8 小节 过程。从中发现低音的进行得到了更多的重视，而下行的小二度级进进行同样表 现出音乐中暗含的一种“悲伤”的情愫。这一句中的织体形式没有变化，和声进 行有部分改变，为i v 3 4 v i i v ，的进行，同样体现出统一中的对比性与 山东师范大学硕上学位论文 作曲家细致入微的创作。a 句结束在a 小调的主和声上；a 1 句结束在a 小调的开 放的半终止上。 a - 段：a 2 句( 1 7 2 4 ) + a ，句( 2 5 3 2 ) ，材料基本与a 段相同，内容上将a 段 主题扩展并延伸，和声与a 段完全相同。在继续a 段内容的基础上加入了引入 新材料的高声部，和声层次也因此更加厚实，和声效果也更加浓郁，而这种织体 形式的改变明确地预示和体现出音乐形象的丰富与音乐内容的发展。新材料呈现 出如歌式的拉宽的长音进行，出现了长的乐旬，并且极富表情意味。在之前的一 片小字1 组中突然乍起的小字2 组e 音将旋律开头置于强拍强位上，犹如静夜中 的一声呐喊，唤起了人们心底渴望自由的声音。在第1 8 小节出现了八分音符的 音阶下行，使乐曲更具有继续往下发展的动力性，也仿佛在一种热切中看到了现 实的无奈和残酷，同样是“悲伤 情绪的体现( 见谱例2 ) 。类似的情况也出现 在2 2 、2 4 、2 6 、3 0 小节。这一部分最显著的地方在于声部层次的加厚，由二声 部变为三声部；而低音声部没有任何变化。a 段中原本的旋律声部变为持续流动 的中声部，而在其上出现了跨小节的长达6 拍的音值进行与之后轻快的8 分音符 的两拍进行。如果我们仍以两拍为一个单位来审视的话，1 7 2 4 小节( a 2 句) 的 高音声部长音是这样的进行：e 一b d a ，也可看作是e _ 一d 各自上五度的下 行二度的模进进行。充分反映出作曲家驾驭“重复 手法的娴熟与力道。 谱例2 ：1 7 、1 8 小节 a 3 句织体形式与a 2 旬相同，旋律较之a 3 句有一定的装饰性，突出表现在 2 9 、3 0 小节( 见谱例3 ) ：长音前带辅助音的两个八分音符以及中声部与高声部 的密接进行等。而长音进行反而更加稳定，在c 音上保持了两小节后，b 音持续 了整整6 小节的长度。内中最有特色的# g 音的出现为单一的音乐形象再一次增 1 2 山东师范大学硕士学位论文 加了推动力与丰富的表现力。这一个段落不仅和声效果浓郁了，高声部与中声部 的部分进行有着复调化的处理效果，使统一的音乐主题中有了发展与对比的充分 展示，不断推动着音乐向前进行。这两段中间或出现的增四度音程以及自然音与 变化音的同小节出现( 见谱例4 ) ，均为音乐注入了丰富的色彩性成分，很有意 蕴。 谱例3 ：2 9 、3 0 小节( 以及增四度音程) 谱例4 ：自然音与变化音的同小节出现 b 部( 3 3 6 4 小节) 为三声中部式，分为两个阶段：第一阶段( 3 3 4 8 小节) ； 第二阶段( 4 9 6 4 小节) ，依旧保持着低声部的米隆加节奏，继续贯穿其探戈式的 音乐风格。 第一阶段( 3 3 4 8 小节) 的材料仍为a 部材料的变化呈现。随着力度的增强， 这一阶段新加入的内容是加厚的柱式和弦化的长音处理形式，并独立的作为主旋 律出现，而中声部流动性的音型消失了。和声效果更加浓郁，风格变得更加坚定、 有力，并与八分音符的轻快音型形成了更为显著的对比。和声材料、和声进行与 织体形式与a 段材料相同。内中右手与左手的柱式和弦在最厚实处达到了八个 层次的极致，更加反映出乐思的扩张性与色彩的浓郁性。( 见谱例5 ) 1 3 山东师范大学硕士学位论文 谱例5 ：3 3 、3 4 小节 ，。=一 1 ，】 tp- _ _ _ l 爹 l 墨o ：j0 ：0 ：j ：0 ：0 。 - 。 第二阶段( 4 9 6 4 小节) 出现了新的材料。左手形成了低音单独声部的进行， 与其上柱式和弦式的内声部相映成趣。随着音乐不断推向新的境界，声部层次不 断加厚、甚至形成了复合和弦的形式( 5 1 小节左手为d 小调的7 ，与右手的i i 形成了复合和弦) 。半音级进式的1 6 音符前倚音、切分音、级进与跳进等都在一 步步将音乐推向高潮( 5 2 小节) ；小二度的和弦外音上行进行均效仿了导音倾向 于主音的解决方式。其中旋律声部拉长的旋律线条与密集的分解和弦式的音符走 向形成呼应，将不断发展的乐思进行的有张有弛，强拍强位出现的装饰音为原本 已颇具动力性的旋律又增添了几分激情，力图将情绪降到最低点后接着给予最大 力量的反弹，通过5 7 、5 8 小节，6 1 、6 2 小节的连续两次、连续三组的递进关系 的模进音型，将情绪推至最高处至完全释放