（中国古代文学专业论文）清代江西闺阁诗人研.pdf

摘要 摘要 在中国漫长而古老的历史上 女性以其特有的笔调创作了许多诗词作品 尤其当历史走到了清代 女性诗歌创作出现了前所未有的繁荣景象 江西是文 学土壤较为肥沃之地 其闺阁诗人的人数 作品众多 在清代诗坛也占有一席 之地 本文拟通过对清代江西闺阁诗人及其文本作整体分析 来窥测她们丰富 多彩的内心世界 观照她们形形色色的生存状态 并对他们在清代诗坛的地位 和价值作出应有的评价 首先 整理出这些闺阁诗人的地理分布情况与社会出 身 接下来理出诗作的刊刻存世情况 重点在于以文本为基础 对她们的创作 实践作分类研究 并从中体味多种艺术风格 最后对她们的影响和局限加以客 观评价 由于时代的局限 女性自身的弱点 她们存在某些不足 然清代江西 闺阁诗人的出现 无疑为清代诗坛及江西的地域文学的创作增添了一处别样的 风景 关键词 清代诗歌 江西闺阁诗人 创作 a b s t r a c t a b s t r a c t c h i n a sl o n gh i s t o r ya n da n c i e n tf e m a l ei t su n i q u es t y l ep o e t r yc o m p o s e dm a n y w o r k s e s p e c i a l l yw h e nh i s t o r yw e n tt o t h eq i n gd y n a s t y w o m e np o e t r yi na n u n p r e c e d e n t e df l o u r i s h i n g j i a n g x ii sm o r ef e r t i l es o i lo fl i t e r a t u r e t h e i rb o u d o i rp o e t i nt h en u m b e ro fw o r k so fp o e t r yi nt h eq i n gd y n a s t ya l s oap l a c e t h em a i n p u r p o s eo ft h i sp a p e ri st ow r i t i n ga saw h o l et h r o u g ht h eq i n gd y n a s t yp o e tj i a n g x i b o u d o i ra n dt e x ta n a l y s i st ok u i c et h e i rc o l o r f u li n n e rw o r l d a n dt h e i rr e f l e c t i o no f t h es t a t eo fs u r v i v a li n a l li t sf o r m sa n dm a n i f e s t a t i o n s a n dt h e i rs t a t u si nt h eq i n g d y n a s t yp o e t r ya n dv a l u et ob ee v a l u a t i of i r s to fa l l t h e s eb o u d o i rs o r t e do u tt h e g e o g r a p h i cd i s t r i b u t i o no fp o e ta n ds o c i a lo r i g i n f o l l o w e dl i c h up o e t r yk a n k eo f t h ew o r l d f o c u s i n go nt e x t b a s e d o nt h e i rc r e a t i v ep r a c t i c ef o rt a x o n o m i cr e s e a r c h a n dh a sa l s oa p p r e c i a t eav a r i e t yo fa r ts t y l e s t h ef m a lt h e i ri m p a c tw i l lb el i m i t e d a n do b je c t i v ee v a l u a t i o n a st h el i m i t a t i o n so ft h et i m e s w o m e no w l lw e a k n e s s e s c e r t a i nd e f i c i e n c i e si nt h e i rp r e s e n c e r a nq i n gd y n a s t yp o e t t h ee m e r g e n c eo f j i a n g x ib o u d o i r u n d o u b t e d l yt h eq i n gd y n a s t yp o e t r ya n dl i t e r a t u r ej i a n g x i g e o g r a p h i c a la d daf a r e w e l lk i n do fl a n d s c a p e k e y w o r d s p o e m so fq i n gd y n a s t y j i a n g x ip o t e s s e s w r i t i n g i i 学位论文独创性声明 学位论文独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的 研究成果 据我所知 除了文中特别加以标注和致谢的地方外 论文中不包含 其他人已经发表或撰写过的研究成果 也不包含为获得直昌太堂或其他教育 机构的学位或证书而使用过的材料 与我一同工作的同志对本研究所做的任何 贡献均已在论文中作了明确的说明并表示谢意 学位论文作者签名 手写 c 协签字日期 州年f p 月 泪 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解壶昌塞堂有关保留 使用学位论文的规定 有权 保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘 允许论文被查阅和借 阅 本人授权南昌大学可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行 检索 可以采用影印 缩印或扫描等复制手段保存 汇编本学位论文 同时授 权中国科学技术信息研究所将本学位论文收录到 中国学位论文全文数据库 并通过网络向社会公众提供信息服务 学位 黧芸蕊苫撤韧一一瓢p学位做作者签名 手写 缈 垆导师答名 手写 o 芗 签字同期 芦i 年t 1 月 日 签字日期 y 墨f 年p 月v p 日 第1 章引言 第1 章引言 女性是个沉重的话题 作为与男性共同生存于同一地球的女性 实在有着 太多的遗憾 几千年来的封建社会中 中国女性的生存环境极不乐观 几乎一 直处在社会的边缘 沦为男权社会的奴仆甚或附庸 女性的文学创作更是男性 文学的陪衬 得不到应有的重视 更谈不上对她们作品的研究 直到民国才可 见社会对女作家的承认与尊重 对女性文学的研究才开始在正统的学术研究中 占有一席之地 妇女诗人在中国的出现 据现有文献记载 似乎一直可以追溯到上古的涂 山氏之女和有蔑氏之女 但长期以来 他们却一直被迫处在男性社会的边缘 女性的文学创作自然得不到应有的重视 明清以前 历代也不乏有文学才华的 女性 但能在文学历史长廊上留下芳迹的却寥若晨星 据胡文楷 历代妇女著 作考 著录中国现代以前的女作家4 0 0 0 余人 其中明清两代就有3 7 5 0 多人 占中国古代女性作家的百分之九十以上 清代女作家更是 超轶前代 数逾三 千 其中多数是诗人 并多有诗集传世 江西地处江南 比中原地区开发要落后几个世纪 文化的发展自然起步较 晚 直到东晋陶渊明而始 文学才慢慢走向成熟 辉煌 江西有名性可考的女 性诗人在唐代就有 后代的数量逐渐增加 至清代达到一个高峰 笔者根据现 有资料统计 清代江西闺阁诗人有近1 6 0 人 可谓豫章才女蔚为霞 但是 这些诗人和她们的作品长期不被人们所重视 原因主要是 清代几 千名女性诗人中 能进入人们研究视野的区不到区区百人 只有一些特别有名 望的女性诗人才会引起人们的重视 如徐灿 沈善宝 随园弟子等 江西的闺 阁诗人有名气的极少 一些收集诸如才女 名媛诗作的书籍中几乎见不到她们 的名字 从前人搜集 整理的一些女作家作品的书籍中偶尔可以查到一些 这 些书籍中主要是记载了一些清代江西女诗人的出身 简单生活经历和她们的作 品 且大多记载的比较分散 而从整体数量和创作水平上来看又不及江苏和浙 江等地区 这样便很容易被人遗忘 然而 当你走近她们 你会发现这是一个 色彩斑斓的世界 国胡文楷 历代妇女著作考 自序 增订本 上海吉籍出版社 1 9 8 5 年版 第5 页 l 第1 章引言 迄今为止 还没有关于清代江西女诗人的研究专著 只是某些书籍的部分 章节偶尔提及 如 江西历代文学艺术家大全 中就有一些对清代女诗人的介 绍和评价 最集中的要数魏向炎先生编写的 豫章才女诗词评注 里面收集了 女性诗作者9 6 家 对她们的诗歌也作出了恰当 审美的评价与赏析 然尚缺乏 深入的研究 对清代江西女诗人的个体研究也不多 目前为止 有倪荣桂的 花落枝仍 古 篱荒气不衰 薄命才女范淑其人其诗 宋德生 宋鸣琼是我国最早为 红 楼梦 题诗的女诗人 红楼梦学刊 1 9 8 7 年第2 期 和 我国第一个为 红 楼梦 题诗的女诗人 宋鸣琼 学术月刊 1 9 9 0 年第4 期 罗建兵 钟 令嘉的 秘书气质 秘书 2 0 0 5 年第7 期 等少数几篇文章 以上这些著作都没有对清代江西女诗人群体及其创作成就作整体性分析 本 文的写作目的就是通过对清代江西闺阁诗人进行搜集 整理 分类 以期勾勒 出这一时期江西闺阁诗人的整体面貌 通过对整个清代江西女诗人及其诗歌文 本的整体分析 从总体上把握这一群体的特点 分析他们在创作实践中所体现 出来的审美特征 并籍此来观照他们的生存状态 同时 对她们在清代江西诗 坛的地位及影响作出客观评价 2 第2 章清代江西产生众多闺阁诗人的原因 第2 章清代江西产生众多闺阁诗人的原因 2 1 清代女性创作情况分析 清代江西为什么会出现众多的女诗人 可以从以下几个方面来作分析 首先 清代大大超逸前代 出现了女性诗歌创作的高潮 在中国历史上 女子以文学而闻名于世的能有多少 屈指算来 自先秦至 明代 有名姓作品可考的女作家不过寥寥数百人 与数以万计的男性作者实不 成比例 中国古代在鼓励男子 立功 立德 立言 的同时 对女性提倡 妇德 妇言 妇容 妇功 与男性立言完全不同 它不提倡妇女能言 而是要求女性 不必辩口利词也 择词而说 不道恶语 时然后言 不厌于人 这就从观 念上抹杀了妇女进行创作的原动力 国 然而清代却出现了一个女子文学创作的高潮 其繁荣景象主要表现于多个 方面 首先 清代女性较之前代数量激增 据胡文楷 历代妇女著作考 统计 中国现代以前的女作家约4 0 0 0 余人 仅清代就有3 0 0 0 多人 占中国古代女作 家的百分之七十 其中主要是诗人 并有诗集传世 由于没有诗集行世的女诗 人不被收入 不少只有单篇作品流传的尚不在此列 如果加上这部分作者 清 代女作家的数量还要增加 这种情况的出现 虽然仍不能改变男女作者之间的 比例 但与前代相比较 可谓突飞猛进 大相径庭 其次 清代女子参与文学 创作的活动盛况空前 她们或一家唱和 或相互投赠 雅集诗社 投师访友 一家唱和者如萍乡俞镜秋及其长女李缀蘅 三女李慧仙都爱作诗 一家人常相 互唱和 吟诗遣兴 李汝启编写的 李氏闺阁诗钞 赏析中就有大量的唱和诗 南昌朱中楣与她的丈夫李元鼎有夫妇唱和之作 文江唱和集二卷 相互投赠者 如东乡的吴芸华与当时知名女诗人郭筠英 蔡紫琼 魏苹香酬唱颇多 王淑的 著作 竹韵楼诗二卷 前面有高楣女史序 徐娱女史题词四绝 卷端为其母律 句一首 其中附其溲陈敏媛褒文十二阑干诗十二绝 新建万氏有 赠洪贞女 囝陈东原 中国妇女生活史 上海古籍出版社 1 9 8 5 年版 第2 2 页 3 第2 章清代江西产生众多闺阁诗人的原冈 九江谭紫璎有 赠紫琼妹 等 雅集诗社即女诗人自己组织诗社 以诗会友 著名的有清初钱塘的 蕉园诗社 清中叶的吴中 清溪诗社 清代许多著名 的诗人和女诗人都有交往 如袁枚和陈文述公开收徒 随园弟子几乎遍及大江 南北 女性投师访友 学习创作 在当时形成一种普遍的风气 清代女性文学的繁荣有着其深刻的社会原因 1 清代自康熙以来 社会长期稳定 经济比较繁荣 读书求仕之风较前代 更为盛行 2 许多有识之士对女子文学的倡导以及出版条件的改善等等 都是重要原 因 著名学者吕坤写了一部 闺范 其中大力提倡女子教育 他说 今人养 女多不教读书识字 盖亦防微杜渐之意 然女子贞淫之道多不在此 果教以正 道 令知道理 如 孝经 烈女传 女训 女戒 之类 不可不熟谈讲 明 使她心上开朗 亦闺教之不可少也 吕坤的思想在当时具有进步意义 虽 然他主张女子教育还不能从妇女解放的观点出发 但比那些反对女子教育的人 好多了 这在一定程度上促进了清代闺阁诗的发展 3 占据社会角色主流的男性世界的支持 清代诗坛中还有一些以才女为知 音 为女性诗歌正名的男性诗人 沈德潜在 国朝诗别裁集 凡例中驳斥了女 子不宜为诗的谬论 选本所录 闺阁诗 罔非贤嫒 有贞静博洽 可上追班 大家韦逞女之遗风者 宜发言为诗 均可为名教伦常之大 而风格之高 又其 余事也 以尊诗品 以端壶范 谁日不宜 尽管沈德潜的出发点是为了维护 温柔敦厚 的诗教传统 但实际上为女性作诗找了一个非常充分的理由 4 女性文学创作的意识提升 女性诗人中也不乏有觉悟者 江苏阳湖的恽 珠就提出了自己的女性诗学观 昔孔子删 诗 不废闺房之作 后世乡先生每 谓妇人女子 职司洒浆 缝衽而已 不知 周礼 九嫔掌妇学殖法 妇德之下 继以妇言 言周非辞章之谓 要不离乎辞章者近是 则女子诗学 庸何伤乎 圣人孔子尚不歧视妇女创作 后世一些庸俗文人胡乱编排理由 轻视女性创作 其实 女性作诗不是于社会有害 而是有益的 马克思和恩格斯曾引述过傅 立叶的一句名言 妇女解放的程度是衡量普遍解放的天然标准 对此我们不 妨引申一下 女性自身发展的程度也标示着社会进步的程度 从这个意义上来 沈德潜 围朝诗别裁集 凡例 第4 页 恽珠 国朝闺秀正始集 道光f f 一年 1 8 3 1 辛卵红香馆刻本 国马克思 恩格斯 马克思恩格斯全集第2 卷 人民出版社1 9 6 2 年版 第2 5 0 页 4 第2 章清代江f f l i 产生众多闺阁诗人的原因 讲 清代中国女性文学的发展 乃是中国社会进步的一个天然标志 因此 清 代女性文学研究对于中国文学史和文化史的研究都具有重要的意义 2 2 江西女性诗作 在清代全国女性诗作繁荣的大环境下 江西出现了女性诗歌创作的高峰 清代以前 江西的女性诗人也比较少 这与全国的情况是一样的 据名姓可考 的女性诗人也有一些 如唐代的程长文 张氏 宋代的陈梅庄 何师韫 明代 的景翩翩 魏玩等 然屈指可数 而据初步统计 清代江西可见诗作传世的女 诗人达1 5 0 多名 最后 江西历代重视文化教育 历史文化名人颇多 特别是 宋明两代 文化相当繁荣 在文化史上有很高的地位 文化是具有延承性的一 种文明现象 其对后代的影响是可想而知的 清代江西的文化教育氛围十分浓 厚 从科举考试情况可见一斑 本人对江西通志中的记载作过统计 清代江西 的进士有1 7 8 9 名 占全国进士总数的7 9 9 巡抚白璜疏略日 江西科举之盛 远胜浙楚 康熙三十五年 奉旨增额 江西七十五名 浙江七十一名 湖广七 十名 额本多于浙楚 四十一年 浙江 湖广以总督郭锈 巡抚赵申乔请照江 南 中额增至八十三名 江西未经提请 不增 五十年 特旨增直省中额 浙楚 各十六名 江西仅十五名 近科入场上 子多至一万二千余人 而中额不得比 于浙楚 通省合词请题广额邀 恩将江西乡试中额照浙楚一例取中 此朝进士 总数虽不及浙楚地区 但数量也是可观的 科举之风必然促成读书风气的盛行 不少女性会受其父兄或丈夫的影响而读书 作诗 如江西吉水的喻然 她学习 作诗在很大程度上受她哥哥诗人喻指的影响 永新的贺桂家里积书甚富 受父 亲的影响 她从小就爱读书 后嫁给有珠 又和丈夫一起归隐龙溪 筑楼以居 并著有诗集日竹隐诗章 宜黄沈凤嫁与陈偕灿为妻 向丈夫学习作诗 互为诗 友 赣州的谢秀孙之所以能成为清代并不多见的女诗人 是因为她从小就受家 庭文化的影响 此外 江西的地理位置对其文化的影响亦不容忽视 江西位于长江中下游 交际的南岸 东邻浙江 福建 南连广东 西接湖南 北毗湖北 安徽 与东 南沿海各港口或江北重镇的直线距离 多在6 0 0 7 0 0 公里之间 自古以来 江西对疏通南北贸易和促进文化交流 均作了重要贡献 早在唐宋年间 广南 的金银 香药 犀象 百货的北上 文官武将和使臣的南北往返 文人举子的 5 第2 章清代江西产生众多闺阁诗人的原因 科场应试 四向商客的趋利奔竞 各宗各派的游走传法 均需借助赣江和鄱阳 湖的舟楫之便 地域文化的形成与地理位置和环境有密切关系 6 第3 章清代江西闺阁诗人的地理分布与社会出身 第3 章清代江西闺阁诗人的地理分布和社会出身 3 1 地理分布 女性创作诗歌的源头可以追溯到 诗经 据刘向 列女传 记载 邶风 柏 舟 乃卫宣夫人作 王风 大车 乃息君夫人作等都可以为证 其后历朝历代 的女性诗人都在诗歌创作的道路上留下了自己的足迹 在中国历史上 女子以 文学而闻名于世的能有多少 屈指算来 自先秦至明代 有名性作品可考的女 作家不过寥寥数百人 与数以万计的男性作者实不成比例 然而清代却出现了 一个女子文学创作的高潮 据胡文楷 历代妇女著作考 统计 中国现代以前 的女作家约4 0 0 0 余人 仅清代就有3 0 0 0 多人占中国古代女作家的百分之七十 以上 其中多数是诗人 并有诗集传世 清代女士人以浙江 江苏两省为至多 江西女诗人数量也颇为可观 笔者根据 历代妇女著作考 清代闺阁诗人征 略 江西历代文学艺术家大全 历代女子文学作品选 豫章才女诗词评 注 等统计 清代江西闺阁诗人有1 5 5 人按地域分布如下 一 九江2 2 人 丁幼娴 李家墙 范淑 范涟 范润 许权 陈安兹 杨 惺惺 万梦丹 刘韵芬 蔡紫琼 蔡泽苕 戴氏 谭紫璎 胡佩芳 卫纹 冒 俊 许玫 黄淑真 许建真 胡若 胡磊 二 赣州1 0 人 孔氏 周琛 陈德卿 鲁敬庄 彭贞 谢季孙 陈慧珠 萧柔贞 赖德 李云裳 三 上饶2 1 人 王朴人 吴懈竹 李葆素 蒋婉贞 俞富仪 张云芳 张 婉仙 张佩兰 钟令嘉 张氏 杨舫 王韧佩 王玉芬 沈同珠 高寿宜 黄 蔚云 黄御袍 丁香缨 李兑顺 郑婧玉 邓彩鸾 四 抚州3 7 人 史印玉 甘启华 金璞 黄廉珠 刘淑 朱淑凤 吴若冰 胡芳兰 吴芸华 蒋微 李芹月 李绣英 游瑜 张襄 刘韵 许嗣微 黄秩 衡 黄褥香 黄韵兰 谢佩珊 谢漱馨 黎大宜 文星 邓氏 李繁月 刘玖 李君翘 刘高兰 吴氏 严氏 沈风 刘凤霄 黄秩卿 吴冰仙 吴琴仙 陶 淑 吴兰卿 五 宜春1 3 人 甘立嫘 宋鸣琼 汪芦英 帅翰阶 闵肃英 辛素霞 周 7 第3 章清代江西闺阁诗人的地理分布与社会出身 琳 杨韵兰 萧恒贞 岳淑贞 苏作梅 帅翰坤 李乔松 六 萍乡6 人 石缓 李煊 李萃 俞镜秋 李绩蘅 张慧宜 七 南昌1 5 人 朱中楣 莫兆椿 曹慎仪 程福兰 裘纫兰 熊毓慧 万 氏 左维顺 徐暗香 万钿 朱淑真 丁善仪 朱氏 施静仪 李氏 八 吉安1 4 人 杜漪兰 喻搽 彭德贞 贺桂 龙贞女 刘淑英 周氏 孙祁 朱氏 康瑶玉 丘瑟如 王庆英 唐淑英 易圭英 九 新余3 人 严氏 杨征则 杨氏 十 乐平1 人 彭若梅 十一 其他1 4 人 王淑 何慧生 吴氏 孙佑纯 张秀端 曹嗣昭 许涌 珠 潘佩芳 赖懒云 江右难妇 沈珂 朱景素 于文娥 3 2 出身差异 这些闺阁诗人以她们的出身和社会地位大体可以分为以下三种类型 官宦 富贵之家 文人小康之家 中落贫寒之家 出生在官宦富贵之家的女子们 其祖上父兄或夫婿多为官吏 以九江 抚 州的闺阁诗人为例 其出身官僚之家的占有多数 如临川李芹月 直隶总督李 钹女孙 适保宁太守蔡新儒之子蔡启 临川李绣英 侯选监运判李宗湖女 沧 州举人山东知县叶圭书妻 九江许玫 翰林许业笏女 德化陈安兹 布正使陈奉 兹女弟 出身地方官家庭的闺阁诗人为数更多 如德化丁幼娴 文安知县丁符 九女 湖北巡检汪东厚妻 德化万梦丹 安徽知县万兆霖五女 翰林院编修蔡 殿齐妻 乐安史印玉 江西乐安知县史致祥女 广西补用同知石永康妻 崇仁 甘启华 许州知州甘实求五女 东乡蒋微 黔西知州吴嵩梁妻等等 再看吉安 的闺阁诗人 吉水杜漪兰 建昌少宰熊雪堂妻 庐陵彭德贞 南宫知县彭士宏 女孙 康熙葵卯举人王业昌妻 永新贺桂 知县龙有珠妻 父官于滁 积书甚 富等等 生活在官僚富贵之家的女子们 家庭富裕 生活条件优越 有时间和精力 作诗 其父兄或夫婿多为有 定的文化底蕴之人 在她们的诗歌创作上能给予 指导 这些都为女性的创作提供了良好的条件 出生富贵之家的闺阁诗人固然占了相当的比例 而出生在小康之家的闺阁 诗人也有不少 她们的丈夫或父兄多为诸生 秀才之类的小知识分子 虽然未 第3 章清代江曲闺阁诗人的地理分布与社会出身 能蟾宫折桂 官场跋扈 但其中很多人较有才华 家庭经济条件虽不及官宦富 贵之家 但也属于中产阶层 衣食是不必忧虑的 夫君或父兄的文化层次较高 为闺阁诗人提供了良好的创作氛围 如德化杨惺惺诸生李成蹊妻 与姊匹鸳并 工诗 德化蔡紫琼贡生蔡瀛女 湖口诸生周文麟妻 金溪黄廉珠孝廉黄麟女 东乡孝廉胡业恒妻 宜黄黄秩横黄秩模第五妹 其诗钞为兄秩横所刻 兄秩横 和弟秩炳作序 孙佑纯是江西茂才郭锦和妻等 她们或和父亲兄弟 或和丈夫 作诗唱和 创作条件也是很好的 此外 还有少数女诗人家境贫寒 他们平日要为生活奔波 操持家务 抚 养教育孩子 忙里偷闲作些诗歌 其创作更加显得难能可贵 如德化戴氏 监 生戴仁女 何章炳妻 未婚夫亡 径往事姑 安平立节 著有 志柏遗草 新 城孔氏 郭磐妻 夫亡有四子 家贫 躬自课之 手辑孤子乡学之事 编为一 篇 i j i l j l 录 上犹彭氏 蔡世铣妻 年二十三 夫亡守节 纺绩为食 清操凛 然 清代江西闺阁诗人中家境富裕的占多数 贫寒女诗人不多 毕竟需要一定 的物质条件和时间 才能更好的从事诗歌创作 之前历代或多或少有些妓女的诗词作品 明代妓女文学是最发达的 清代 江西闺阁诗人中没有妓女诗作 这是一个特殊现象 究其原因主要是明清有禁 止官员狎妓的律令 虽然不见得认真的贯彻 但读书做官的人与妓女们诗酒追 逐的自由 确实没有唐代那么方便了 明末士大夫尚狎妓成风 在清代此风已 得到限制 于是大多数男子们便把兴趣转到了自己的家庭 或买姬妾 或蓄家 乐 不少人以与妻妾们唱和为乐事 吟诗赋词毕竟是较为风雅的事 于是士大 夫们争相效仿 蔚然成风 清代江西闺阁诗人中还有一个值得我们注意的地方 那就是出现了少数家 族性创作群体 有母女相互唱和的 如萍乡俞镜秋和她的长女李镶蘅 三女李 慧仙都是女诗人 俞镜秋著有 倚香阁诗钞 豫章才女诗词评注 录其诗十 首 李镶蘅著有 梦余吟草 豫章才女诗词评注 录其诗六首 李慧仙著有 养云楼轶诗 豫章才女诗词评注 录其诗五首 有姐妹唱和的 德化的范淑 范涟 范润是姐妹 范淑著有 忆秋轩诗钞 豫章才女诗词评注 录其诗三十 首 范涟著有 佩湘诗稿 豫章才女诗词评注 录其诗十首 范润著有 续秋 轩诗稿 形成这样家族性特点的原因与女性在当时的社会地位有一定的关系 女性 9 第3 章清代江p 町闺阁诗人的地理分布与社会出身 的社会分工就是在家做贤妻良母 相夫教子 她们的活动被限制在一定的范围 内 李贽的心学虽然主张女子应该独立于社会 但是这样的思想在当时很难得 到响应 即便到了清代 女子教育的首要的途径还是家庭教育 家庭成为大部 分女性的全部生存空间 于是她们在这狭小的天地中安排自己的活动 吟诗作 画 排遣心情 1 0 第4 章清代江西闺阁诗人作品的刊刻与流传 第4 章清代江西闺阁诗人作品的刊刻与流传 尽管在清代闺阁诗人的创作在一定程度上被男性所认可 但毕竟 女子无 才便是德 的观念根深蒂固 向内守言不出之戒 又不欲以才炫世 仍然被 视为女德之规范 妇人之于文字 于古盖有所用之矣 妇学之名 见于天官内 职 德言容功 所该者广 非后世只以文艺为学也 然易训正位乎内 礼职妇 功丝集 妇女学习主要是学礼法和妇德 即 事人之道 一直是传统社会的 通则 千百年来对妇女教育虽然其说各异 但在这一点上却是众口如一的 故 女子进行文学创作 并付以刊刻 以期得以流传 往往被视作离经叛道之举 遭到极力反对 清代著名学者章学诚就曾有言日 近有无耻妄人 以风流自命 蛊惑士女 大率以优伶杂剧所演才子佳人感人 大江以南 多为听请 名门大 家闺阁 征诗刻稿 标榜声名 无复男女之嫌 殆忘其身之雌矣 此等闺娃 妇学不修 岂有真才可取 而为邪人播弄 浸成风俗 人心世道 大可忧也 这些对 妇德 的严苛指责 严重阻碍着闺秀诗的流传 其实 大可不必视女 性作品的刊刻为异端 中国很早就有女性的文学专集 妇人之辨通有文者 所 在而有 仲尼删诗 多取妇人之作 然皆传其篇章 未有专集 汉志 始有李 夫人歌诗及孺子妾未央才人歌诗 隋志 始有 班婕妤集 是为妇女专辑之最 古者 回 也有人怀疑女性的创作能力 如清初三大家之一的江西名士蒋士铨就曾怀 疑临川女诗人游渝所写的 攻逸草 是她的丈夫陶栗亭所捉刀 并且 从经济 角度上看 清代个人著作的出版行世主要依靠私家刊刻 而私家刊刻需要一定 的物力 才力来支持 但是在封建社会 妇女不是家庭收入的主要获取者与支 配者 可见 闺阁诗作能刊刻流传实非易事 尽管种种社会力量阻碍了女性创 作文本的流传 但在清代江西仍然有一些女性创作获得刊刻 并因之得以流传 清代江西闺阁诗人诗作的刊刻的整体情况笔者作过如下统计 道光二十 四年甲辰 1 8 4 4 年 娜嫘别馆刊入 国朝闺阁诗钞 的作品如下 九江 范涟 转引自韦懿贞 倚松居烬存草 z 1 9 1 2 o 章学诚 文史通义 妇学篇 上海书店影印出版 1 9 8 8 章学诚 文史通义 妇学篇 上海书店影印出版 1 9 8 8 张宏生 古代女诗人研究 第5 8 页 湖北教育出版社 2 0 0 2 l l 第4 章清代z i 西闺阁诗人作品的刊刻与流传 1 4 首 许权9 首 杨惺惺1 5 首 万梦丹4 8 首 蔡紫琼6 8 首 谭紫璎1 4 首 胡佩芳1 2 首 上饶 李葆素1 5 首 钟令嘉2 3 首 杨舫1 4 首 抚州 甘柴华 1 4 首 吴若冰1 9 首 吴芸华2 7 首 蒋微1 0 首 张襄1 2 首 宜春 汪芦英1 1 首 帅翰阶1 4 首 闵肃英1 2 首 吉安 贺桂1 1 首 朱景素3 9 首 同治十 三年甲戌 1 8 7 4 婶媛别馆刊入 国朝闺阁诗钞续编 的作品如下 九江丁幼 娴3 0 首 九江蔡泽苕4 1 首 抚州史玉印3 7 首 宜春辛素霞1 6 首 南昌裘纫 兰1 9 首 张秀端1 6 首 光绪年间的刻本 先看光绪二十二年丙申 1 8 9 6 南陵徐乃昌刊本 南昌朱中楣 石园随笔二卷 随草续编诗余 镜阁新声 一卷 文江倡和集 等 赣州陶淑 绿云阁诗存 抚州刘韵 红雨楼诗词钞 二卷 宜春萧恒贞 月楼琴语一卷 再看光绪其他年间的刻本有 何慧生 梅 神吟馆诗草一卷 光绪五年乙卵 1 8 7 9 刊刻本 九江范淑的 忆秋轩诗钞 光绪十七年辛卯 1 8 9 1 刊刻本 乐平彭若梅 岁寒吟三卷 光绪二十七年辛丑 1 9 0 1 刊刻本 李狙 浣薇轩梦余吟草 光绪三十一年乙巳 1 9 0 5 浣薇轩 石印巾籍本 此外还有一些零散刻本 如民国初年刻本 上饶俞富仪 莲 心室遗稿 民国石印本 九江刘韵芬 噫余室诗钞 九江宋鸣琼的 味雪楼 诗草一卷别稿一卷 有乾隆五十六年辛亥 1 7 9 1 刊本 嘉庆八年世思堂刊本 宋氏家刻 列入心铁石齐集等三种刻本 王淑 竹韵楼诗二卷 有道光二十五 年乙巳 1 8 4 5 刊刻本等 由此可见 清代江西闺阁诗人的作品主要在道光 同治和光绪年间得以刊 刻 国朝闺阁诗钞 重在单个作品的收集 只是把个人的诗作列放在一起 而 没有以别集的形式加以整理 国朝闺阁诗钞续编 也是如此 仅是增加了一些 作品 而光绪年间则主要以诗集的样式进行刊刻 这就显得更加全面 同时也 便于读者查找和学习 然而 以上这些已刊刻的作品之数量相对于清代江西闺 阁诗人的作品总量来说是较少的 仍然有大量的诗作未被刊刻 因虫乱 虫蛀等而毁者甚多 见于记载的诗集中 有的仅存姓氏 书名 而诗 文轶失无传 如赖懒云 江西知县杨景星妻 作品 探药老人诗草 未见 施静仪 江西何某妻 作品 宝琴阁诗集 未见 孙佑纯 江西茂才郭锦和 妻 作品 凤翥吟一卷 未见 等 有的著作集不存而仅有若干诗文存世 如 九江许玫诗2 首 上饶高寿宜诗2 首 抚州李繁月诗2 首等 其余如九江的李 家睿 范涟 范润 许权 陈安兹 杨惺惺 万梦丹 赣州的孔氏 周琛 陈 得卿 陶淑 鲁敬庄 上饶的王朴人 吴懈竹 李葆素 蒋婉贞 钟令嘉等人 1 2 第4 章清代江西闺阁诗人作品的刊刻与流传 不一一列举 诗集均已不见 仅有若干首诗歌存于分散的其它诗集或评注 列于本节后 部分闺阁诗作不能刊刻 加之保存的不够 清代江西的闺阁诗作大量佚亡 这是江西文化遗产的一大损失 1 3 第5 章清代江西闺阁诗人的创作实践 第5 章清代江西闺阁诗人的创作实践 清代江西闺阁诗人的诗歌创作题材丰富 除一些传统女性题材外 敢于实 践的她们又开辟了许多新型题材 在诗歌中 我们可以真切地感受到她们复杂 的心理活动和情感变化 她们的种种情绪又都是通过朴素自然的诗歌语言表现 出来的 在艺术风格上 江西闺阁诗人也体现出多样的特点 既有女性特有的 哀怨伤感 缠绵悱 测的纤弱之风 又兼有男子沉雄浑厚的铿锵之声 笔者将从 实际文本出发 研究她们的创作实践 通过对诗歌题材的分类分析 来观照她 们的生存状态 洞察她们那尘封己久的内心世界 从而进一步认识处于封建社 会末期男权社会统治下的女性诗歌的独有蕴涵 5 1 传统题材的创作 清代妇女依然生活在一个以男性为中心的社会 在经济上依附于男性 在 社会生活的各个方面处于依赖地位 妇女在经济上的让位给妇女生活带来历史 性的变化 从独立到从属 从与男性平等到受男性奴役 恩格斯指出 母权制 的被推翻 乃是女性具有世界历史意义的失败 丈夫在家中也掌握了权柄 而 妻子则被贬低 被奴役 变成丈夫淫欲的奴隶 变成生孩子得简单工具了 谢无量在 中国女性文学史 绪言 中说 夫男女先天之地位 即无有不 同 心智之本性 亦无有不同 贝 j h t 百事之才能 女子何遽不若男子 即以文 学而论 女子固亦可与男子争胜 然自来文章之盛 女子不逮于男子者 莫不 由境遇之差 有以致之 她们早年深处闺中 出嫁后要操持家务 抚育子女 家是她们的全部生活内容 不仅如此 在精神上还要受男性的控制 女人作为 人类整体的另一半 经过几千年父权文化的浸润和亵渎 已经成为父权文化的 符号载体 认同并积淀了父权文化的一系列观念 偏见 趣味和价值 由于受 生活范围的局限 女性们的视野变得相对狭窄 诗作中所表现的题材 大多限 于日常生活及周边琐事 传统题材的作品较多 如花草 时令 悼亡 寄怀 马克思 恩格斯 马克思恩格斯全集第4 卷 人民出版社1 9 6 2 年版 第3 2 页 转引自张宏生 张雁 古代女诗人研究 湖北教育出版社 2 0 0 2 年版 第5 8 页 于青 王芳 黑夜的潜流 陕西人民教育出版社 2 0 0 2 年版 第6 页 1 4 第5 章清代江两闺阁诗人的创作实践 赠别等 诗作内容则是描写个人身世遭遇 离愁别绪以及吟咏风物的较多 但是 从整体上说 清代江西女诗人的传统题材的作品虽然较多 然也有 自己的特色 5 1 1 咏物诗 袁枚在 随园诗话 卷二中曾这样说 咏物诗无寄托便是儿童猜谜 读史 诗无新意 便成 廿一弹词 虽着议论 无隽永之味 又似史赞一派 俱非诗 也 一首咏物诗的好坏 主要看他是否有寄托 古代男性诗人不乏咏物佳作 然而 男子作咏物诗多从大处着眼 寄托政治理想 抱负和操守 如郑板桥 竹 石 咬定青山不放松 立根原在破岩中 千磨万击还坚劲 任尔东西南北风 又如于谦 石灰吟 千锤万击出深山 烈火焚烧若等闲 粉身碎骨全不怕 要留清白在人间 清代江西闺阁诗人的诗作与男性有着很大的区别 她们所选取的咏物对象 多是身边的景物 其中寄寓的情感也多为个人遭遇感悟 咏物诗中所咏之物甚 多 以自然景物为主 所咏之物是常见之琐碎之物 如秋天的瓜架 落叶 翠 竹 黄花还有尘埃 风 雨等 如九江文星的 咏尘 行起东风望欲迷 春城辇路杂香泥 几年妆阁生鸾镜 是处关河逐马蹄 闲扑吉梁春燕舞 暗飘柳岸夕阳低 山崖水次清幽处 莫共浮云渡涧溪 她们所道之景也大多是眼前身边之景 当然偶尔有一些吟咏名山大川之景象的 作品 如朱景素的 鄱阳湖 浩瀚浑如海 巴陵比尚非 浪翻红日碎 风卷白雪飞 万叠青山渺 千帆 巨舰微 鱼龙时隐现 不敢泛金薇 这首五律 将鄱阳湖烟波浩渺 千帆竞逐的壮观场面生动形象的描绘出来 令 人产生身临其境之感 浪翻红日 风卷白雪 是难得之佳句 再细分便知所有的咏物诗中又以写花 月和雨为最多 花的种类很多 有梅花 芙蓉 桃花 雨中花 莲花 菊花 牡丹 兰花 菜花 石榴花 海棠 水仙花 杏花等 下面举几个例子 上饶李葆素的 梅 花 袁枚 随园诗话 人民文学出版社 1 9 6 2 年版 第5 8 页 1 5 第5 章消代江西闺阁诗人的创作实践 我爱梅花好 梅花似我身 清标能绝俗 傲骨岂犹人 未肯趋时艳 宁甘 染世尘 晚香盟自结 即此见吾真 作者以梅花自况 还要与梅花订晚香之盟 孤高自许 落落寡合之情可见 一斑 芙蓉给人的感觉是清新超拔 清丽可人的 从后人对李白诗的评价 清水 出芙蓉 天然去雕饰 可见一斑 不妨读读九江胡佩芳的 芙蓉曲 芙蓉花发秋江渺 翠袖佳人对清晓 爱看花是拒霜姿 不比三春零落草 频将妾貌比新花 应如邢尹相咨磋 把酒问花花不语 渔舟撑出平滩沙 欲采 芙蓉隔江水 鲤鱼风吹罗带起 此诗写的清新秀丽 运用对比的修辞手法 突出芙蓉的与众不同 寄托了 自己的思想情感 属寄兴之作 九江德化蔡泽苕 菊花 是难得的咏菊之作 幽艳难教浪蝶寻 几回篱落伴清吟 芳菲肯入时人眼 淡雅疑传隐士心 玉露涵濡容不减 金风摇落气弥森 三秋莫道繁华歇 开到黄花趣更深 菊者 花中之隐逸者也 林黛玉在 咏菊 中言 一从陶令评章后 千古 高风说到今 自从东晋陶渊明咏菊之后 菊便成为历代文人所喜欢吟诵的意象 这主要在于它的人格意蕴 这首诗运用拟人的手法将菊花的精神内涵巧妙的显 示出来 突出了菊花的生命特征与高雅情操 写的生动形象 同时也隐隐传达 了女诗人自己的心声 如果要说以上梅花 芙蓉 菊花所谓名花 那么 生长于村野僻壤的各色 菜花恐怕难登大雅之堂 然也会有人关注她 沈同珠就是其中的一人 菜花 春晴郊外尽繁华 麦浪重重菜吐花 行到青黄相间处 香风艳煞野人家 春日阳光灿烂 野外的菜花争相吐艳 香气迷人 此诗语言平淡朴实 却 形象的描绘出浓浓的乡野风味 充满f 只园气息 咏花诗中当以写梅花的为最多 梅花不同于姹紫嫣红 争奇斗艳的春花 也不同于在严寒即将来临之前显示自己青春和朝气的秋花 这不仅是因为她冰 魄雪魂占尽春先 更重要的是她的花色雅洁 香味清幽 枝干挺拔俊秀 富有 与众不同的审美欣赏性与独特的风韵和魅力 在我国古代文学中 梅花自然成 为文人骚客的人格理想追求的至高境界 也是不与尘世同流合污 心志高洁的 精神象征 在梅文化的艺苑中 隋代的侯夫人是最早以创作主体的眼光来关注梅花的 1 6 第5 章清代江阳闺阁诗人的创作实践 女性作家 她曾经以女性独到的审美视角和内心体验来写梅 且看其 看梅二 首 砌雪无消日 卷帘时自颦 庭梅对我有怜意 先露枝头一点春 香清寒 艳后 谁惜是天真 玉梅谢后阳和至 散与群芳自在春 这二首诗意境清新 语言质朴亲切 使梅花的意象具有了审美品格 清代江西女性诗人的咏梅之作也值得我们去欣赏 抚州李君翘的 梦梅 就写的很有韵味 模糊清梦记无痕 路入罗浮十里村 世界几疑香作海 前身应是玉为魂 月明纸帐来新梦 雪映芦帘忆旧言 怜汝五更寒彻骨 高浇红烛与温存 此诗借梦境来写梅花 玉为魂 寒彻骨 几个词将梅花的习性和审美特 征非常形象的表现出来 其间也寄托了女诗人对于梅花品格的向往与追求 红梅傲雪吐艳可谓冬之亮点 首先在视觉上就引人注目 而白梅相比之下 似乎就有点逊色 萍乡李镶蘅 白梅 却写的别出心裁 孤山寒玉一枝枝 疏影横斜惹梦思 不御铅华偏爱雪 幽香未许蝶蜂知 李绩蘅 名恒 清光绪年间萍乡人 俞镜秋长女 李慧仙的姐姐 母女三 人皆能诗 这首诗用寒玉来比喻白梅 的确是奇想 让人想到宋人卢梅坡的名 诗 梅雪争春未肯降 骚人搁笔费评章 梅须逊雪三分白 雪却输梅一段香 当然诗中也化用了林逋 山园小梅 的两个句子 但巧妙恰当 最后一句以白 梅自许 不肯随流逐俗 宜春汪庐英 红梅 金屋曾将赠石家 依然不改旧豪华 浅凝香汗薄仙露 新着罗衣赛紫霞 入镜自怜眉黛好 临风犹怯舞腰斜 含娇恍似西施醉 倩把青烟代碧纱 汪庐英 字雪娥 奉新县人 诸生廖积性妻 夫妇均能诗 互相唱和时称 佳偶 此诗运用拟人和比喻的手法形象的刻画出红梅的自然情态 此外还有 汪芦英的 画梅 李绩蘅的 红梅 李葆素的 梅花 胡佩 芳的 梅 蔡泽苕 梅花 诗二首 张襄的 梅花 等 女诗人刘淑的咏梅之 作就多达十首 这些咏梅之作 不仅形象的写出了梅的自然属性 而且赋予了 梅以人格的象征内涵 从而显出诗的蕴涵效果 真是难能可贵 晴朗的夜晚 一轮明月高挂天空 明媚皎洁 幽静柔和的月光常常让人遐 想 更是激起无数文人墨客的多情抒怀与痴心守望 诗仙李白的 把酒问月 的 白兔捣药秋复春 嫦娥孤栖与谁邻 李商隐的 青女素娥俱耐冷 月中霜 1 7 第5 章清代丑l 两闺阁诗人的创作实践 里斗婵娟 和北宋词人苏轼 水调歌头 明月几时有 中的 明月几时有 把 酒问青天 不知天上宫阙 今夕是何年 这一首首脍炙人口的千古佳句无不表 达了骚客们的踌躇满志与悲情失意 这也给本来就充满神秘色彩的月亮 又增 添了些许诗情画意 清代江西女诗人们的咏月作品很多 且多有所寄 再加上女性特有的细腻 情感 便显得别具一格 来看看宜春宋鸣琼的 关山月 关山月 不照行人心侧侧 不照黄云征戍楼 际海穷边一声笛 关山月 夜夜照霜闺 霜闺轧轧鸣机丝 丝长丝短凭心度 妾悲妾愿谁能知 妾不悲宛 转之如丝 妾不愿团圆之无缺 但觉心如朗月行 万古千年秋皎洁 君不见巴 陵之水华山畿 荡漾嶙峋争光辉 高吟关山月 不必泪沾衣 宋鸣琼 字婉仙 奉新县人 九江教授宋五仁第三女 清代女诗人 其兄 鸣珂 弟鸣璜 鸣琦均为清代诗人 宋鸣琼十五岁出嫁 二十二岁就死了丈夫 只生下了一个女儿 另外抚育了两个养子 丈夫死后 精神上的创伤是深重的 此诗真切地写出思妇对自己丈夫缠绵悱恻的思念 霜闺 二字形象而沉重的诠 释了相思之苦 女主人公渴望能和日思夜想的人相聚 但她并没有就此而消沉 但觉心如朗月行 不必泪沾衣 显示她的广阔胸襟 有类似于苏轼 但愿 人长久 千里共婵娟 的豪放 闺阁女子能做出这等好诗 实为不易 李簇蘅的 中秋赏月 也写得很好 一 谁家玉笛暗悠扬 尊酒闲庭月色凉 欲共姬娥话通夕 小楼深处尚焚香 二 三五良宵兔魄盈 照人欢会倍分明 月华贪看浑忘睡 不管更楼第几声 试想 在月明如昼的小庭中 摆上酒 焚起香 远处传来悠悠的笛声 这是一 种多么凄婉的境界 为了贪看月华 也浑然不知夜有多深了 诗人没有说出为 什么等待 又是等待谁 给读者留下了无限遐想的天地 含蓄而有韵味 首句 化用李白 春夜洛城闻笛 中 谁家玉笛暗飞声 散入春风满洛城 两句 但 浑然天成 月亮和夜晚总是分不开的 有月光的晚上 似乎会发生很多故事 月夜给 人宁静与安详 但更多的是引发人们的翩翩思绪 真是既美好又无奈 大诗人 杜甫的 月夜 可谓催人泪下 今夜踯州月 闺中只独看 遥怜小儿女 未解忆长安 香雾云鬟湿 清辉玉臂 寒 何时倚虚幌 双照泪痕干 清代江西的闺阁诗人又有很多描写月夜的诗篇 作为封建社会的女性 她们的活动范围是十分狭小的 走出闺房 庭院或许就 第5 章清代江西闺阁诗人的创作实践 是最大的空间 在寂寞而百无聊赖的夜晚 皎洁的月光能给予女性们以思想的 天地 且看九江范淑的 月夜 天地集静气 万籁自起灭 古寺钟声沉 草根虫响切 风定月轮转 霜寒 人语咽 树荫幽可怜 旷地白如雪 徘徊空明中 恍疑身是月 此诗用语极佳 以古寺的钟声和草虫的低鸣来反衬夜的寂静 达到了以动衬静 的良好效果 一阵冷风吹散了弥漫于月亮周围的云层 银盘般的月终于挂在广 袤的天际 洁白如雪 我置身与其中 仿佛已被月色融化 表面没有一个字是 抒情 但 霜寒人语咽 树荫幽可怜 足以让人感受其中之寓意 在古代女性生活的狭小空间中 她们所写的当然多是身边景物 除上面讲 的梅与月之外 在她们的诗歌中 雨也常常是描绘的对象 让我们把思绪伸向 那遥远的年代 然后凝神遐想 似乎一个个纤弱的身影缓缓从脑际飘逝 她们 或孤独的站在无人的窗前 望着像珠帘一样的雨粒 一刷一刷的垂落又垂落 或独坐于冷寂的闺房 又不敢贸然拉开那近在咫尺的帘布 只是侧耳倾听屋外 的雨声 任愁绪随雨声一同滴落 清代江西闺阁诗人写雨的诗篇颇有特色 请看朱中楣的 秋雨吟 馒斗樗蒲金钏冷 瞑烟犹缀秋千绠 一声新燕动离思 叫彻云根透纤影 翠钿寒生已秋仲 檐敲碎玉惊残梦 急雨初收问落花 清商暗度栖梧凤 素娥 青女意飚飚 何事深闺恨夜长 燕去还复去 闲鸥依旧点横塘 这首古风 写在闺房中感觉很无聊 于是就找女伴来打牌 以消遣时光 即便如此 诗人的情绪还是冰冷凄凉如秋雨 为什么呢 因为自己所思念的人 不在身边 长夜漫漫 孤枕难眠 窗外浙沥的雨声不停地敲打着诗人脆弱的心 扉 结尾以燕鸥双双来去 更衬出离人思妇 反不如禽鸟懂得生活的快乐 本 诗先用仄韵 后转用平韵基调稍低 这也很好地配合了诗的整体格调 再看新建裘纫兰的两首咏雨诗 夜雨 风吹落叶满闲庭 夜雨声声未肯停 著地暗滋秋草绿 和泉浓洗暮 山青 谁家剪触窗前语 凡处垂帘枕上听 四野鸡鸣犹未已 灯花初烬梦初醒 这首诗由夜晚的雨声联想到雨水滋润秋草和树木 天明的景物似乎历历在目 与杜甫的 晓看红湿处 花重锦官城 有异曲同工之妙 颈联又由己及人 想 象别人家此时此刻可能正在窗前细语 或是躺在枕头上透过低垂的窗帘静静卧 听 尾联写雨声绵长 直到自己恍惚梦醒 雨声 连朝愁听雨凄凄 零落嫣红半染泥 深院惊残蝴蝶梦 空山撩乱鹧鸪啼 1 9 第5 章消代江p 町闰阁诗人的创作实践 料应前渡流声急 且话西窗烛影低 帘模风来翘首处 浓云锁雾望中迷 裘纫兰以律诗见长 属对精巧 佳旬迭出 深院惊残蝴蝶梦 空山撩乱鹧鸪啼 便是很好的例子 这首诗表面虽为写雨 实为抒发离愁别绪 淡淡写来 意味 深长 令人为之黯然销魂 5 1 2 咏季节与时令 伤春悲秋历来是感性的诗人们创作的主题 男性诗人在这方面的作品也有 不少 杜甫的