（设计艺术学专业论文）楚文化的艺术形态研究——动物图形的艺术价值探讨.pdf

摘要 楚文化是博大精深、源远流长的中华古文化中的一个重要组成部分。自上 个世纪七十年代以来，以湖北、湖南、河南等地为中心相继发掘了大量的楚文 物后，不仅让世人有幸目睹到两千多年前的楚文物的惊采绝艳，更吸引了国内 外不同领域的专家教授、学者对其进行论证与研究，这些楚文物中，有许多精 美绝伦、千姿百态、栩栩如生的动物图形，这些图形所呈现的视觉语言与艺术 风格一直以来都是值得我们去研究和探索的目标。 楚文化在经上世纪上半叶的发现和下半叶的研究发掘，它已经成为了海内 外所关注瞩目的文化焦点之一，我们回顾近百年的艺术史，对于楚文化的研究在 诸多领域已经取得了骄人的成果，这些研究成绩从一个侧面反映出了为我们认 识中国传统文明的形成过程以及早期艺术文化形成的结构模式，这些宝贵的文 化遗产为相关研究提供了关键的材料，但是，对于楚文化的区域研究的局限性趋 势一定会阻碍我们把楚文化的研究引向对于先秦中国历史文化研究上，从而会 影响我们正确认识到楚文化与其他区域文化的联系，以至影响我们客观看待中 国传统文化这一共同体的形成和发展过程。 如果说上世纪许多专家、学者将研究的重点放在动物图形在精神文化方面 的话，那么值得可喜的是，进入2 1 世纪后，由于人类从物质向精神需求的逐渐 转换和高要求的提出，这为楚文化中动物图形在人类艺术需求的价值和传承应 用上提供了一个很好的研究平台，慢慢从肤浅的认识进入了深层次的研究。 本文选取了大量楚文物中包括青铜器、漆器、丝织品、玉器等在内的不同 器物的动物图形，通过对楚文化中动物图形产生的客观背景的提出，到与相同 时期的其他文化的对比与交流，探索人类审美心理的特点，主要分析和归纳出 图形的纹样特征、构图特征、表现手法、色彩特征方面来概括出包括凤纹、龙 纹、虎纹、蛇纹、鹿纹等动物图形的艺术美形式及其表现形式，并以人类的审 美特征和心理作为切入口，即形式美法则、题材故事的选择、表现表达、物质 创造、精神创造、从实际案例力证当今设计中关于楚文化动物图形的应用所体 现的艺术价值是具有重要意义的，并提出包含文化艺术价值、社会历史价值、 传承利用价值的观点，以现代人发展的眼光，来看楚文化中的动物图形在将来 会以什么新的形式和形态出现，以此激发、促进广大读者对光辉灿烂的楚文化、 楚艺术的喜爱和了解，为今后在艺术设计领域的发展起到一定的推进作用。 关键词：动物图形，审美，艺术价值 a b s t r a c t c h uc u l t u r ei sp r o f o u n d ，l o n gh i s t o r yo fc h i n e s ea n c i e n tc u l t u r e ，a l li m p o r t a n t c o m p o n e n t s i n c et h es e v e n t i e so fl a s tc e n t u r yh a sh u b e i ，h u n a na n dh e n a n ，h a v ee x c a v a t e d al a r g en u m b e ro fc h uh e r i t a g e ，n o to n l yh a dt h eh o n o ro fw i t n e s s i n gt ot h ew o r l dt w o t h o u s a n dy e a r sc h ur e l i c sb e f o r et h ef r i g h t e n e da n i m a lg r a p h i c sm i n i n gc h a n g em yl i f e ，b u t a l s oa r r a c te x p e r t sf r o md i f f e r e n tf i e l d s ，a n ds c h o l a r st od e m o n s t r a t et h e i rr e s e a r c h ，t h e s e r e l i c so fc h u ，t h e r ea r em a n ye x q u i s i t e ，w o n d e r f u l ，l i f e - l i k ea n i m a lg r a p h i c s ，t h o s eg r a p h i c s a r et h ev i s u a lp r e s e n t a t i o nl a n g u a g ea n dt h ea r ts t y l eh a sa l w a y sb e e nw o r t h yo fo u rg o a lt o s t u d ya n de x p l o r e i ft h el a s tc e n t u r y , m a n ye x p e r t sa n ds c h o l a r sw i l ls t u d yf o c u s e do nt h es p i r i t u a la n d c u l t u r a la s p e c t so fa n i m a ld r a w i n g , t h e ng r a t i f y i n gi st h a tt h e2 1 s tc e n t u r y , h u m a nf r o mt h e p h y s i c a lt ot h es p i r i t u a ln e e d so ft h eg r a d u a lc o n v e r s i o na n dd e m a n d i n gt h a tt h a ta n i m a l g r a p h i c sf o rt h ec h u c u l t u r eo fh u m a nv a l u e sa n da r t i s t i ch e r i t a g ea p p h c a f i o nn e e d st op r o v i d ea g o o dr e s e a r c h # a f f o r m , s l o w l yf r o mt h es u p e r f i c i a li n t ot h ed e e pu n d e r s t a n d i n g o f b yc h o o s i n gal a r g en u m b e ro fr e l i c si n c l u d i n gt h ec h ub r o n z e ，l a c q u e r w a r e ，t e x t i l e s ， j a d ea n d o t h e ra r t i f a c t si n c l u d i n gd i f f e r e n ta n i m a lg r a p h i c s ，a n i m a lb yc h uc u l t u r ep r o d u c e d o b j e c t i v eb a c k g r o u n dg r a p h i c sm a d et oo t h e rc u l t u r e sw i t ht h es a m ep e r i o do fc o m p a r i s o n a n de x c h a n g ee x p l o r et h ep s y c h o l o g i c a lc h a r a c t e r i s t i c so fh u m a na e s t h e t i c ，a n a l y z ea n d s u m m a r i z et h em a j o rp a t t e r n sg r a p h i c sf e a t u r e s ，m a p p i n gf e a t u r e s ，p e r f o r m a n c ep r a c t i c e s ，t o s u m m a r i z ec h a r a c t e r i s t i c so fc o l o r , i n c l u d i n gp h o e n i x ，d r a g o n ，t i g e r , s n a k e s ，d e e a n i m a l s ， g r a p h i cp a t t e r n s ，e t c f o r mo fa r t i s t i cb e a u t yo fi t sm a n i f e s t a t i o n s ，a n dt ot h ea e s t h e t i c c h a r a c t e r i s t i c so fh u m a np s y c h o l o g ya st h ee n t r yp o i n t t h ea e s t h e t i cp r i n c i p l e s ，t h ec h o i c eo fs u b j e c tm a t t e rg u s h i ，p e r f o r m a n c ee x p r e s s i o n ， m a t e r i a lc r e a t i o n ，t h es p i r i to fc r e a t i o n ，f r o mt h er e a lc a s et op r o v et h a tt o d a y sd e s i g no nt h e a p p l i c a t i o no ft h ec h uc u l t u r e ，a n i m a lg r a p h i ca r t i s t i cv a l u ei sr e f l e c t e di ns i g n i f i c a n ta n d p r o p o s e dc u l t u r a la r t si n c l u d i n gv a l u e ，t h ev a l u eo fs o c i a lh i s t o r y , h e r i t a g ep o i n to fv i e wo f v a l u et om o d e md e v e l o p m e n to ft h ev i s i o n ，s e ec h uc u l t u r ea n i m a lg r a p h i c si nt h ef u t u r e w h a tn e wf o r m sa n dg u i s e s ，t h i ss t i m u l a t i n g ，p r o m o t i n gt h er e a d e r so ft h eb r i l l i a n tc h u c u l t u r e ，l o v ea n du n d e r s t a n d i n go ft h ec h u a r tf o rf u t u r ed e v e l o p m e n ti nt h ef i e l do fa r ta n d d e s i g np l a yap o i n tf o r w a r dr o l e k e yw o r d s ：a n i m a lg r a p h i c s ，a e s t h e t i c ，a r t i s t i cv a l u e n 独创性声明 本人声明，所呈交的论文是我个人在导师指导下进行的研究工作及取得的 研究成果。尽我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含 其他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含为获得武汉理工大学或其它教 育机构的学位或证书而使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任 何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示了谢意。 研究生( 签名) 勃逸日期筮生! 墨 关于论文使用授权的说明 本人完全了解武汉理工大学有关保留、使用学位论文的规定，即：学校有 权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许论文被查阅 和借阅。本人授权武汉理工大学可以将本学位论文的全部内容编入有关数据库 进行检索，可以采用影印、缩印或其他复制手段保存或汇编本学位论文。同时 授权经武汉理工大学认可的国家有关机构或论文数据库使用或收录本学位论 文，并向社会公众提供信息服务。 ( 保密的论文在解密后应遵守此规定) 研究生( 签名) ：导师。签名，：趁日期- 生生 武汉理下大学硕士学位论文 1 1 选题的目的和意义 第1 章绪论 目的： 楚文物中，有许多精美绝伦的图形纹样，各种千姿百态、栩栩如生的动物 图形被广泛的应用其中，以雕、绘、织等表现手法出现在青铜器、漆器、丝织 品等不同类型的文物中。特别是湖北自上世纪七十年代以来，发掘了大量相关 的楚文物后，不仅让世人有幸目睹了两千多年前楚文物中动物图形的惊采绝艳， 更吸引了不同领域的专家、学者对其进行论证研究，尤其是这些动物图形所呈 现的视觉语言与艺术风格一直以来都是值得我们去研究和探索的目标，楚文化 是光辉的，也同样可以视为是遭遇不幸的文明，又是幸运的，因为我们对于楚 文化的深入研究正方兴未艾、前进的道路光明而又灿烂，虽然要做的工作繁琐 但是可开拓的领域相对更为宽广。 意义： 本文拟从楚文物中动物图形的产生背景入手，揭示动物图形的审美特征与 精神内涵，以艺术价值作为研究的重点，探讨在当代艺术创作与设计中，结合 更多元化的艺术形式作为表现手段，从而提升楚文化在当今社会艺术设计与文 化的附加值，这对于文化传承和审美意象都是具有现实意义的。我们探讨楚文 化的现代价值，可以视为是研究并且挖掘出这段艺术领域中历史学一定的社会 功能，特别是在近年一些地方，楚文化精神文化的传承已然成为了文化理论界包 括相关政界人士所关心的重要问题，楚文化是中国史学艺术学的教化、资政传统 在先秦区域文化研究上的体现与追求，所以我们研究它，不是在史学程度上的故 纸之学，而是领悟其精髓，重视它的镜鉴作用，便于当今的艺术文化界所领会借 鉴。 1 2 研究成果： 根据动物图形在青铜器、漆器、丝织品、玉器等不同类型的文物总结出这 些动物图形的艺术特征，研究出以下三点成果： 武汉理一i ：人学硕十学位论文 、立足华中地区的楚文化遗存，从青铜器、漆器、丝织品、玉器等不同 类型的的文物中汲取动物图形最具代表性的纹样，提炼其中核心元素，取其精 髓，总结出楚文化中动物图形的表现形式和特征。 、将以上结论作为研究的背景，从纹样形式美法则、题材故事的选择、 动物图形表现表达的方式、物质创造和精神创造方面分析并归纳其中的审美特 征。 、通过研究分析，得出动物图形的审美特征，从艺术价值的角度，寻求 楚文化中动物图形的艺术生命力不断延伸传承的所在之处，为现代的艺术设计 与应用指引一个良好的发展方向。 1 3 国内外相关研究现状 楚文化是博大精深、源远流长的中华古文化的一个重要组成部分，其中的 动物图形是值得我们充分地认识它并深入研究其中的精髓。目前，国内学术界 对楚文化中的这些动物图形研究已登上一个崭新的台阶，一批从宏观和微观两 方面考察其研究成果正涌现出来，楚文化中关于动物图形研究的前景是喜人的。 许多专家、学者在大量综合分析研究楚国历史文化的基础上已提出对楚文 化中的图形进行多层次、全方位的研究，克服抱残守缺、各顾一方的现象，动 物图形作为研究图形中的一个代表，其中的研究价值和意义是不言而喻的，因 此，最近几年，很多关于楚文化中的动物图形的研究成果层出不穷，可谓硕果 累累。 1 3 1 国内相关文献研究成果 近年来，楚文化研究所涉及的面之广，深度也大大超过了以前的任何时期。 它的造型恢诡谲怪、纹饰飞扬流变、色彩绝艳的艺术风格，无疑是中国上古时 期南方艺术传统当之无愧的瑰宝。 楚文化不是从当地原始文化孤立地发展而来的，也不是固有的。中国文明 起源是于多个中心，不是单一地从西到东、由北向南发展的。楚文化是在吸收 中原文化和南方巴、濮、百、越、吴等群蛮文化之后，发展起来的一种有自身 特征的区域文化。楚文化的形成与发展的原因，主要是吸取周边各族之长、不 闭关自守、勇于改革与创新。这对我们今天艺术的发展趋势、研究价值，有不 少借鉴意义。与尚未发掘出来的楚艺术宝藏相比，已出土的这些精美绝伦的楚 2 武汉理下大学硕士学位论文 文物在数量上是微不足道的，但这丝毫不影响楚文化无比神奇的艺术风貌。从 许多历史文献和著作中我们可以很坚定的说楚艺术不仅在中国艺术史上，还是 在世界艺术史上，都占有举足轻重的位置。由此可见，对楚文化中的动物图形 的研究，中国人应当仁不让，应走在各国的前列，应产生最有价值的学术成果。 院文清写过一篇关于“楚龙凤纹饰概述”的文章，主要描述的内容是：龙 风的纹样在楚文化的动物图形中是一个主旋律，楚龙风艺术具有鲜明的时代性 和强烈的自身特点，具体表现为龙凤形象的艺术造型、构成组合，以及深刻的 精神内涵，十分强烈地反映出楚民族的审美情趣及特征。1 文章首先归纳总结出 具象的龙凤特征，分为兽形龙纹、爬行龙纹、雀形风、鹤形风，龙风合体五种 型式，并分别作列举了纹样进行说明；其次，作者从纹样在构图上的特点分析 了抽象类的龙风纹有打散重构、异化或几何化的表现方式，提出“楚龙风艺术 的社会意义、精神内涵最表层的涵义是龙风纹饰的功能性2 的观点。这些龙风 的纹样，常常被拟人化，这是一个较为突出的特点，不仅被赋予了情感，时代 的风尚和审美情趣也随之得以体现和升华，令人心灵激荡。 彭浩的“楚人织绣纹样的历史考察 主要描述：楚国当时的纺织产业十分 普遍，丝织品种类齐全，这些纹样不仅具有鲜明的个性以及较高的艺术境界， 而且纹样特征还蕴含了楚人的习俗及信仰。文章中介绍了提花丝织品的纹样类 型，虽然以动物为主题的纹样不多，但从出土的文物中，我们发现，丝织品中 的主要动物形象，比如：风鸟、龙的图形纹样直接源于青铜器或者漆器中的同 类纹饰，特别是绣品中的风鸟纹样最为频繁，在当时许多古籍诗词中我们都看 到关于风鸟的描写，虽然，风鸟是一种被神化的动物，但是这些古老的传说大 大加深了楚人对其崇拜的风气。文中主要列举了马山一号墓的一件凤鸟花卉纹 绣，从构图上描述了绘画技法，作者还从信仰的角度描写了“三头鸟 和“三 头神 以及引人注目的“凤斗龙虎图像 。 湖北的赵辉、征雁共同发表过一篇关于“楚文物中动物雕刻造型的文化内 涵分析的文章，其文章主旨是就楚出土的文物中雕刻的造型及动物图案加以 分析，阐述其中的文化内涵。文章开篇表达了作者对研究楚文物中动物雕刻造 型的文化内涵分析的意义，以此引出漆木器作为雕刻表现手法的载体，列举出 如“彩绘木雕座屏”、“彩绘漆鹿 、“镇墓兽 、“虎座立凤等具有代表性的文 物，从艺术的角度，去发掘这些造型和图案所包含的神秘意义，揭示了楚人对 1 摘自楚文艺论集院文清楚龙凤纹饰概述湖北美术j f ：版 p 3 0 3 2 摘自楚文艺论集院义清楚龙风纹饰概述湖北天术j l ；版引：p 3 1 1 3 武汉理1 ：大学硕士学位论文 国家兴盛和超自然生命力的向往。 原载于中国文物报1 9 9 0 年6 月4 日3 版的一篇关于“楚人与凤 的 文章( 作者不详) ，主要叙述了楚人崇风，以风为图腾的原因以及从出土的文物、 历史文献中找出楚人是如何表达对风的尊崇和钟爱之情。 1 3 2 国外研究成果 在国外，也有越来越多的人对楚文化发生了兴趣，如美国、日本等国已设 立楚国历史文化研究的专门机构。虽然楚文化在国外的研究还有待深入和提高， 并且楚文化的许多问题，现如今也没有得到完整的解决，而国外相关研究领域 对于这些文献史料散杂也进行了一定的收集汇编，对现存至今的大量研究资料 也有整理并且编出了摘要题解或是重要资料的索引等等关键成果，这些都是深 入研究的重要成绩。这些成果的诞生不仅影响了我们对已有成果的评估和理解， 而且也促进了着楚文化研究的进一步发展。 1 4 研究内容和研究方法 1 4 1 研究内容 文章研究的内容涉及到青铜器、漆器、丝织刺绣、玉器等不同楚文物器物 的类型，通过对楚文化中动物图形产生的客观背景的提出，到与相同时期的其 他文化的对比与交流，探索人类审美心理的特点，主要分析和归纳出图形的纹 样特征、构图特征、表现手法、色彩特征方面来概括出包括风纹、龙纹、虎纹、 蛇纹、鹿纹等动物图形的艺术美形式及其表现形式，并以人类的审美特征和心 理作为切入口，即形式美法则、题材故事的选择、表现表达、物质创造、精神 创造、从实际案例力证当今设计中关于楚文化动物图形的应用所体现的艺术价 值是具有重要意义的，并提出包含文化艺术价值、社会历史价值、传承利用价 值的观点，以现代人发展的眼光，来看楚文化中的动物图形在将来会以什么新 的形式和形态出现，以此激发、促进广大读者对光辉灿烂的楚文化、楚艺术的 喜爱和了解，为今后在艺术设计领域的发展起到一定的推进作用。 1 4 2 研究方法 分析与综合法：借助美学、图形学、艺术学、视觉传播学以及其他领域的 4 武汉理t 大学硕士学位论文 研究成果和方法，系统综合的分析研究楚文化艺术形态中动物图形的发展过程， 以及国内外现阶段的研究进展与现状，引出动物图形的艺术价值的内涵。 分类与类比法：从系统科学、哲学思想各种思维方法及生态科学、社会学 等各个研究领域比较研究楚文化艺术形态中动物图形的内涵。 举例与对比法：根据动物图形艺术形态设计在当今艺术创作设计中的应用 理论及实践。对比古今的异同点，从艺术的角度出发，结合实例论证动物图形 在现代设计中的应用性，根据图形寓意和审美艺术特征，揭示图形发展和方向 对现代文化艺术价值、社会历史价值、民族学价值、传承利用价值的重要性及 本质，并总结出发展趋势。 1 5 创新点 东西方文化融合的时代到来，世界文化呈现多元化和包容性的现象给长期 处于经济劣势带来的文化艺术排外现象的中国设计师们来说，是一个难得的机 遇，把握文化的世界性和民族性的尺度，将传统中国文化楚文化的动物图 形元素作为创新设计的生长点，走向世界，是艺术设计需要研究和创新的课题， 本文通过大量的历史文献的类比，系统的论述了这个创新的生长点，即：艺术 设计中的楚文化动物图形情感语言的精神倾向提炼与传承这个创新而终极的境 界。 5 武汉理j r ：大学硕+ 学位论文 第2 章楚文化中动物图形产生的客观背景 2 1 楚文化中动物图形产生的客观背景 楚国是我国先秦时代一个历史悠久、幅员广大的文明古国。其鼎盛时期， 是个“中分天下 、“势半中国、经济昌盛、又赋纷华的“超级大国 。楚人曾 以惊人的毅力和卓越的智慧创造了堪称当时世界第一流的物质文明和精神文 明，楚艺术是盛开在楚文化沃土里的奇葩，是中华艺术史上的奇观。楚艺术属 于中国，也属于世界。谈到楚文化，其中的绘画艺术所取得的成就在中国艺术 史的长河中显得光彩夺目，卓越不凡，甚至可以不夸张地说，楚艺术在中国的 艺术史上占据了半壁江山。 历史的发展阻挡不了文化的传承和延续，在当今的荆楚大地，人杰地灵， 文人辈出，有深厚文化积淀的楚凤和这些艺术的瑰宝令我们这些后人感受到文 化价值在历史长河中的生生不息，泽被百代。 本文所收录的楚文物当初创作不易，保存流传不易，被后人发现亦不易， 眼下有欣赏的机缘，确为一件幸事。这些瑰宝上的动物图形，随着时间历史的 推进，图形特征各有不同，从历史发展的顺序来看： 战国时期楚文物中常见的动物装饰图形主要有：龙，虎，鹿，豹，猪，狗， 朱雀，鸳鸯，鹤，孔雀，金鸟，凤，蟒，蛇等，这些图形有的出现在器皿的表 面，有的出现在底部。经过很长一段时间后，这些图形在数量上发生了很大程 度的变化，比如直接描画纹样的数量逐渐增多，而用雕刻的手法添加纹样的器 皿数量慢慢减少。而这些图形很少有相同的地方，因为同一种图形纹样，会随 着时间的不同在形态上发生改变，绝对不会千篇一律，而是有着丰富的变化。 在当时的社会，这些装饰纹样，有的仅仅是用在漆器上作为装饰，有的则作为 主要的特性，并配合几何纹路作衬托，还有少数被赋予了宗教或者神话的内涵。 到了秦代，作为装饰的动物图形也发生了变化，主要图形变成了牛、马、 风、鹭、鱼等等，这些图形除了一部分作为器皿或者雕塑的创作主体外，绝大 部分是当做彩绘运用在生活用品上，可能这个时代的动物图形不如战国时期的 丰富多彩，但是这些图形千变万化，多姿多彩，与整个当时的器皿设计达到了 高度的和谐统一。 6 武汉理工大学硕士学位论文 西汉时期漆器上的装饰动物图形主要有虎、豹、狸、兔等，这些图形作为 创作主体，题材更为广泛，其中不少象征着祥瑞和谐，与当时社会上流行的思 想和宿命论有着很大程度上的联系，各种图形之间互相交织，变化多端，十分 瑰丽。 2 2 楚文化与同时期其他文化之比较 由于一些无法说清的历史机缘，这么多杰出的楚艺术品在被埋没了两千多 年以后，才得以重见天日。但无论就艺术表现的形式还是它们所包含的精神内 涵而言，我们都已能深切感受到楚文化那非同寻常的魅力。这些重见天日的楚 文物使我们得以窥见上古时期人类心智和精神的一种十分独特的艺术显现。从 这一意义上讲，楚文化不仅明显区别于中国东周时期北方地区的文化，也是与 人类在古代世界所有杰出的艺术创造，与早于它的古代埃及艺术、巴比伦艺术， 以及与它大致同期的希腊艺术，稍后的罗马艺术相互辉映的。3 倘若将楚文化和西方文化做番比较，是饶有趣味的。东方文化以当时的楚 文化为代表，西方则以希腊文化为代表，时代大致相同。青铜冶铸的工艺，当 时的楚是高于希腊的。锻铁是希腊先于楚，可锻铸铁却是楚早于希腊。当楚国 及其邻国的工艺师在丝绸上表现他们多姿多彩的艺匠之时，希腊以及其他国家 还不知道丝绸是如何产生的。希腊留下了许多彩绘的陶瓶，楚留下了许多彩绘 的漆器，它们都以典雅华丽而称于世，但就工艺而论，陶瓶不如漆器复杂。希 腊因多石少林，发展了石砌的殿堂；楚则多林少石，发展了木构的台榭。论操 舟航海，楚人不能与希腊人比肩；论驱车陷阵，则希腊人不能与楚人方轨。石 雕，是楚不及希腊；木雕，却是希腊不及楚。以人物为题材的造型艺术，是希 腊居前；至于音乐，却是楚领先。就哲学和文学来说，楚和希腊各有千秋。政 治体制方面，希腊的长处在于民主制，楚的长处在于集中制。从文化的总 体成就来看，楚与希腊难分轩轾。它们从不同的方向出发，都登上了上古文明 的峰顶。由此，说楚文化是当时世界第一流的文化，决无溢美之嫌。4 3 皮道擎楚艺术史湖北教育j i j 版 1 9 9 5 p 5 6 。 4 张正明主编楚义化忠湖北人民j i ；版 t 1 9 8 8 p 3 亘c 序。 7 武汉理t 大学硕十学位论文 第3 章楚文物中动物图形的表现形式与特征 这些楚文物，造型非常优美，纹饰表现的极为瑰丽，是难得的艺术珍品， 不仅彰显了当时工艺美术的高度成就，更是研究楚艺术极为有价值的资料。 3 1 青铜器 从楚文化中青铜器的发展演变过程，可以使我们了解这些青铜器自身图形 的演变和排列顺序，从中就可以看出动物图形发展的规律，这些图形的演变趋 势看起来很相似，特别是本文所研究的动物图形逐渐由复杂的现状向几何形简 化。 ( 1 ) 青铜禁 这种青铜器，1 9 7 8 年在河南浙川下寺春秋晚期楚墓出土( 称为青铜禁一 承托成组青铜酒器的器座) 。高2 8 c m ，长1 0 7 c m ，扁体中空，禁面成长方形，四 周攀附1 2 只立雕镂空兽，下面有1 0 个立雕的兽足，其周边透雕的花纹由多层 互不连接的铜梗分别支撑，玲珑剔透，犹如丝瓜瓤繁复缛丽，系用失蜡法倒浇 而成。5 所谓失蜡法就是首先在泥做的内范的外面敷上一层蜡，做成欲铸的青铜 器的原型模，并在蜡面雕刻出所需的精细花纹。其次，用调好的细泥浆一层层 淋上去，形成泥质外范，并预留出浇铸口与出蜡口。然后加热烘烤，使夹在内 范、外范之间的蜡模融化，让蜡流出，灌铸铜液，冷却后拆下内、外范，一件 青铜器就铸成了。由于蜡易于雕镂，因此可以制作花纹层叠、十分繁缛瑰丽的 器物。这件造型别致纹饰精巧的铜禁，是迄今为止我国发现的用失蜡法铸造的 年代最早的器物，有重要的科学艺术价值。从器型上看，附兽及兽足分布都很 规整统一，没有过份干扰器皿的造型和实用性，那些不知名的附兽不呈狰狞面 目但有神秘之感。附在器的边沿，与器形本身所构成的意象不在突现实用价值， 而是除了装饰审美价值外，主要借助神鸟异兽，增加器皿的神性，有着通感现 实与神秘世界的意蕴，可能是一种“祈愿”性的“装饰 ，与原始宗教信仰有关， 展示一个神灵护卫的吉祥世界，是神性辐射力的显现。楚人信神、重祀的风尚 5 曾侯乙墓_ k s 湖北省博物馆文物：i ；版社1 9 8 9 7 p 3 8 7 页。 8 武汉理l 人学颈十学位论文 在这件器物上就这样神圣地结合着，所以隐臧于嚣物表象背后的是楚人的精神 信仰和虔诚心理。 这类器物创造的意象中，既有传统 水甲，也是先秦铁器使用之e | 订金属工 艺的高峰，被誉为所有青铜精品中的精品，是科学技术与艺术结合的典范( 如 图2 ) 。 ( 3 ) 铜雕鹿角立风 6 曾供l f 北 博物镕z # f | j l1 9 8 97d 3 8 7m 武汉理f 大学硕 学位论文 这尊铜雕鹿角立风出土于曾候乙墓，高1 4 2 c m 。 底座为方形座鹿角生长于风头，以超现实的表现手 法，将乌身和鹿角合为体。器形以底座、立鹤，鹿 角以榨卵构连，鹤为长颈圆首，夹嘴上翘作钩状硕 腹拱背，翅展尾垂，高腿扁足，头两侧生有枝权丛生、 朝上内卷呈圆弧状的一对鹿角。鹤的头、颈及鹿角上 饰错金涡云纹、三角云纹和圆圈纹；腹背饰羽毛纹； 背上有凸脊，脊上及瘦、翅、尾下部镶嵌绿松石；翅 上浮雕幡暾螭纹，圆圈纹；腹与翅连接处有蟠龙环绕， 龙嘴衔翅；腿上饰涡云纹；爪上饰回纹；作品采用了 楚艺术中常用的夸张变形的手法，生长于风头的一对 对称的鹿角呈圆弧形从两侧向中问合拢，完全改变了 鹿角的自然形态立风伸出的长颈让人感到似乎有些 比例失调。然而正是这些夸张变形，把一个神奇的巨 鸟表现了出来。整个作品突出了线条的造型功能弧 形的鹿角，长长的凤颈，拱起的凤背以及立风那双有力的翅膀、取腿、顾爪都 由流畅的线条构成。弧线与直线的穿插运动，使整个作品具有了一种音乐的旋 律美。雕像除着力刻画立风的主体形象外，还在鹿角、凤身、方座等部位铸饰 了富有装饰意味的卷云纹、蟠螭纹等，充分发挥青铜材质的特性，使作品更加 完美( 如图3 ) 。 h ) 人骑骆驼灯 人骑骆驼灯是青铜铸造的一件实用的照明用具同 时也一件精致的工艺品。在长方形平底座上站立一只昂 首垂尾的双峰骆驼，一人双脚后 砭端坐于驼身，双手稳 稳在握住一圆形灯盘的灯柱。“整个昔铜塑造制作精巧， 人与骆驼的彤象以曲线为主导，旨在传神而不着意细 部逼肖。从整体来看，底座、骆驼、人物与灯桩、灯盘 浑然一体，驼背上的人举重若轻，似擎一顶华盖其重 心设计极为科学合理。这件雕塑品巾骆驼的出现，为研 究楚与北方少数民族进行文化交流的提供了珍贵的实 7 陈m 谭u 胤的乡楚j 化特艘 “ h 说* 他恢赶龋怪惊采绝地 用“止博物馆9 呱 北肯博物j 匕麓女1 1 “2 0 0 6ip 4 2 r l 忙出王 武汉理工大学硕十学位论文 物资料( 如图4 ) 。 3 2 漆器 漆器是楚人日常生活中的必需品，也是楚国工艺美术大花园中的一朵奇葩。 楚墓中曾出土了许多流光溢彩的漆器工艺品，其绚丽夺目的色彩、复杂多变的 纹饰、栩栩如生的造型，无不令人叹为观止。9 许多精美的漆器是雕塑和漆绘高 度结合的产物。胎体的造型和漆绘的图案与色彩都反映了楚人的审美观念和艺 术品味。就漆绘艺术而言，楚漆器的漆绘既有装饰性抽象化的动植物纹样，也 有写实性的情景绘画，漆绘的内容多与器物造型紧密配合。加 ( 1 ) 彩绘木雕小座屏 这是一件精美绝伦的工艺品，属于“国宝级 珍品。1 9 6 5 年在江陵望山l 号楚墓出士时，仍然完好如新，色彩鲜艳。楚人超拔的艺术才智在这块小小的 天地里，得以充分显现。让凤、鸟、鹿、蛙、蛇、蟒等各种“飞禽走兽，或 凌空而下，或振翅欲飞，或纵情驰骋，或悄悄蠕动，自由自在地生活在“同一 片蓝天下修，彼此争斗的情景，高度浓缩一幅大自然中生存竞争的情景。 座屏由一扁平的底座和方形的平面构成，全器通高1 5 c m ，宽5 1 8 c m ，屏面 厚仅3 c m 屏上有透雕的风四只，鸾四只( 左右各一只，相对的另一面的左右也 是各一只) ，鹿4 只，小蛇1 7 条，屏面上共2 9 个动物。这些动物是分别雕刻之 后，用榫卯组接起来的，拆开来是许多圆雕，合拢来是一幅完整的透雕艺术品。 l l 屏座浮雕蛙二只，蛇2 0 条，蛇的形体比屏面上的大，且有蛇头为兽首鸟嘴 的，如屏座两侧各有一个这样的蛇头，还有兽首双身蛇，如屏座两端的狭面上 即是这样的怪蛇，名为“琴虫 ( 山海经) 。蛙伏在屏面中间双凤翅与尾下 方的屏座上。蛙的尾部被蛇咬住，这蛇是从屏座下面爬上来的。 屏面图形中部为双凤争蛇，双凤的嘴共衔一蛇，双爪攫二蛇。靠边框各有 一风，也是嘴衔蛇，爪抓蛇，蛇的一半浮雕于边框上。在屏中，凤占突出地位。 “凤，神鸟也，凤之象也，鸿前鹰后，蛇颈鱼尾，鹳颡鸳腮，龙文龟背， 燕颔鸡喙，五色备举，出于东方君子之国，“见则天下大宁 ( 说文解字) 。 9 陈振裕楚文化与漆器研究科学m 版社2 0 0 3 7 p 3 页。 加陈振裕楚文化与漆器研究科学i l ：版社2 0 0 3 - 7 p 6 页。 1 1 向一尊、王洋尼、徐文武楚艺术精品黪赏华中师范人学i i ；版社1 9 9 6 4 p 5 页 武汉理【人学硕十学位论文 屏中的风，正有神鸟的意味。“ 如果把屏上的画面分为左右两个相等的部分，则每一部分各有一只头向下 的鸾为中心，鸾的嘴和爪都喙抓下面的两条蛇，两蛇蟠结一团，头向左右伸出， 分别咬住鸾两旁奔跑的梅花鹿的前上肢( 如圈5 ) 。 踅熊参 从艺术成就来看，作者运用流动的线条，奔放的旋律，变形的图象及透雕， 浮雕复迭交叉的手法，经过精心的结构，以小显大方寸之地，雕绘了血十五 个动物所有的动物都处在活生生的动态中，或追逐，或喙咬，或相互虬结， 或独自奔跑，形成交错争斗、生死搏击的场面。”美丽与丑恶、弱小与刚强、善 良与凶暴都在激烈的搏斗中，展示灵肉的本性。境界恢宏，构思博太，情感跌 宕，充满原始的内在活力。野性的格杀氛围，自然竞争的气息，神秘的意味， 浪漫无羁的想象，构成一幅大干世界的浓缩图。从中蕴含着楚民族的那种特有 的激烈、动荡的情感，豪迈强悍的性格以及崇风、爱鹿、贬蛇、惩恶扬善的民 族意识表现出美在大自然中美在牛命的运动中及以生命去，有q 命的奇特 体验。 屏巾的布局，疏密得当，对称严谨但不呆板，形象牛动传神，“鸟( 鸾) 张翼而进，蛇遇敌而蟠”。刀法婀熟，线条圆润流畅。同时充分运用色彩增强艺 鞠。：僦：；箍爨：就蒙器：i 矧豁鬻摆： 武汉理1 人学碗十学位论文 术感染力，髹黑漆为地，又施以朱红、扶绿、黄、白彩漆，“五色杂而眩耀” 斑驳浓丽的色彩运用，正是楚人丰富而强烈的感情渲泄。 ( 动彩绘龙风漆棺荆门包山二号墓墓主人的漆棺为三重棺 长2 5 0 c m 、宽1 2 7 c m 、高1 3 2 c m ( 战国早期) ，棺两侧板呈圆弧形，底板下有 8 5 厘米的悬空。此棺是用大型梓木板榫接而成，棺口四角备用铅锡爪钉加固， 作子母口扣合。棺两端各装掰个铜环钮以利启合。棺内装饰极具特色，通体髹 漆，内壁髹红漆。头挡中部嵌一件青玉璜；外壁先抹漆灰泥，打磨光滑后再髹 黑漆和红漆各一层，以红漆为地，用黑，金黄色相问地绘饰各种形态的龙、蛇、 乌、兽、神等图像共9 0 0 多个，足挡中部绘一个“田”字形窗口，两侧板各绘 一堵格子式门。绕窗者是各种动物，守门者是执戟的神兽。棺盖及棺身共绘龙、 凤各3 6 只，每4 只一组，相对相背，嬉戏翻滚。龙为一首双身，用黄色绘首、 足，蝽曲的龙身上用金、银色绘鳞片，风踏于龙首，昂首阔步，展翅卷尾，黄 色的风身上用黑漆点缀羽毛。“此棺纹饰富丽构图精巧华美，色彩鲜艳。图案 中描绘了齐声和呜的群集风鸟蜿蜒飞舞的苍龙，其中包涵了深遽莫测的精神内 涵，给阴森的地下世界凭添了无穷的生命活力，是龙风纹样艺术的代袭作品。( 如 图6 ) ( 3 ) 虎座立凤 这只虎座立风，出土于江陵李家台4 号墓，这类器物仅见于湖北楚墓中， 尤以江陵所出为多，一般都出在型级等级较高的墓中，是楚墓中种寓意性雕 塑类的随葬品，是众多雕塑t j 最杰出的一件。流行干战困时期，它以生动别致 的造型，丰富的文化内蕴，成为楚文物中最富特征的器物之 。 整体造型奇妙，生动别致、气辩雄伟，飘逸而不失庄穆，给人以神奇感， 显示出独特的想象力和绝妙的艺术表现力，丰富的文化内蕴成为楚文物中最赋 特征的器物之一，是楚文化鼎盛的象征，堪称楚文化艺术的杰作。 “障* + * + 日古代雌# 垃型& 镕湖北戈$ i ：* f | 1 9 9 9 7 一ld 1 6 3 “ ”m 一、i 洋坨捺z 止楚岂木精镕赏j * 中 人 m 峨f l1 9 9 6 一tp lm 武汉理：大学硕 学位论文 其结构山三部分组成：虎、风、鹿。虎为底座，身踞伏，头昂，尾翘而下 卷，作挣扎状。一只苍劲、伟岸、英武、硕大的风立于虎背，使虎动弹不得。 风，气字轩昂，两翅平展，昂首张口作长鸣状。背上插一对2 0 多极的鹿角扩 大了凤的空间占有意识和腾跃敞飞之势。通体髹黑漆为地，用红、黄、赭、银 等色分别绘鸟羽纹和虎纹，神采飞扬，绚丽壮美。“ 从造型艺术看，它摒弃了对自然物像的忠实摹写，撷取不同物像的局部特 征通过综合、变形、夸张等艺术处理，将浓郁的理性色彩寄寓在超儿脱俗的 奇特形象中。立风昂首振趣，欲 飞欲鸣的雄姿，一方面是动物本 身生命活力的显现一方面又是 时代精神、现实生活在艺术家头 脑中反映的产物，是楚民族气质、 一一 主体意识、本质力量的焕发与放 射。将一种豪迈高昂的气概、自 由精神溢向四方展示了鼎盛时 期楚人的精神面貌和风采。不飞 则已，一飞冲天；不鸣则己，一 鸣惊人。此时楚人对风的尊崇已 突破图腾崇拜的藩篱，使其成了 王投和力量的象征( 如图7 ) 。 “) 鸳鸯形漆盒上的撞钟击磐图与击鼓舞蹈圈 1 9 7 8 年夏，在湖北省箍县擂鼓墩战国早期曾侯乙墓 土的一件鸳鸯形漆盒 十分引人注目。在鸳鸯腹部两侧7 x42 c m 绳索纹小框内，绘有阿幅乐舞图画。 撞钟击磬图是鸳鸯形漆盒两幅漆画中的一幅。 撞钟击鼓图画面中央圃一乌形钟磐架，两鸟喙相对衔一横粱，横柒上悬大 小角钟两个。在两乌腿部又有一横粱上悬石磐埘牧。右侧鸟形上站一著冠穿 袍的乐师，手持托木棒，作用力回身撞钟奏乐的姿悫。被撞小角钟，位f 悬带 的偏有部位横粱与悬带n i j 构成小等腰的三角形，使钟形成动荡的不甲衡状态， ”向 ，l ”* 馀女武楚巴$ 柑口镕f 中”“ 峨“1 9 9 t 4u i “ ”曾他e 掣f * 湖| 匕n m 物镕= i 匆版 1 9 8 97p 2 5 8 口! 武汉理i 大学硕l 学位论文 仿佛能昕到那悠扬悦耳的钟声。” 整个画面以鸟形架与钟磬为主体，占去大约四分之二的画面，乐师的形象 相对来说并不很突出但由于处理恰当，仍能吸引人们的注意力，乐师头戴鸟 形面具，背向钟磬侧身般手挥棒击 钟，画面准确地表现了乐师回身击 钟这一动态形象。 这幅撞钟击磐图与击鼓舞蹈 图的造型手法是一致的，笔法洗 炼，略带夸张变形的意味，起到了 装饰美化鸳鸯形漆盒的艺术效果 ( 如图8 ) 。 另外的一幅“击鼓舞蹈图”，画面中央画一虎形鼓座，虎呈伏蹲状，怒张大 口，形体弯曲。虎背植一木柱，柱端饰羽葆，柱中段绘一鼓。在虎座鼓的右侧 绘一头戴兽形面具两手各执一鼓桴作击鼓状的人像，击鼓者随着双手卜f 动 作身体随之挺胸收腹，显得目柔相济，气度优雅。虎座鼓的左侧绘一舞者， 腰佩长剑，头顶高冠，很自然地使人联想起屈原的诗句“高余冠之岌岌兮，k 余佩之陆离”。舞者双腿微曲两臂高举，放歌起舞。 整个画面布局突出舞者形象。舞者形体高大长袖高抛，占将近二分之一 的画幅。鼓者形象相对短小，侧身注视着舞者，二者相互呼应主次分明把 人们带进一个“展诗兮会舞，应律兮合节”的境界。 画面所用的造型手法虽极为简 单，却达到了高度的艺术效果。厕 中人物一律用粗细不均的线条勾 画，车 l 线刚劲细线飘逸。整个画 面具有一种原始的朴拙美感( 如图 9 ) “。 ：誓芒鬈”只慧荣盟馓i ：i ：荔，。；i ：i 鞒黼僦嚣炒“”“ 武汉理i ：人学硕士学位论文 ( 5 ) 双头镇墓兽 楚墓中出土的髹漆丧葬品中，有一种造型奇特的明器，被人们称之为“镇 墓兽”。对镇墓兽原型的性质及功能目前学术界有不同说法：诸如为山种、避 邪、死神、引灵魂升天的龙、灵魂看守神、灵魂化身、土伯等等。其中以“土 伯”说近是。” 镇墓兽型制复杂，且随时代而演变，主要形态有两种：一是龙面吐舌，另 外则是人面吐舌。这两种形态中叉各有两种基本样式，即单头型和双头联体型。 战国中期以后，一般定型为 虎首虎面。头插被鹿角是镇 墓兽的共同特点。 这只单头镇墓兽，出自 江陵雨台山楚墓。座为方形 立体，上部梯形面较高，座 的四周有雕刻，在黑漆地上 以红、黄彩漆绘蟠虺纹和卷 云纹。座的正中有一方孔， 插一镇墓兽。兽有头、身而 无四肢。身为长形方柱，造 型简单，垂直稳定。兽头为 虎面形，双眼圆睁，大口 眦牙，伸舌，颇有食人之势。头上一对鹿角减弱了其狰狞恐怖感，而增添了神 秘色彩。眼、鼻彩绘未雕刻。整个造型有鲜明的抽象化意味。“ 这只双头镇墓兽出自江陵天星观l 号楚墓。造型、纹饰都较上面的单头型 复杂。双头、双身，头身背向、头向下，颈、f 身相连立方座下中方扎内。 虎首、瞪目、张口、伸长舌双头近颈部备插一双鹿角，屈颈、屈身，嚷间和 下身饰带凸起。方座较高，梯形山较矮，头部雕刻井用黄、红彩绘虎面备器宵， 鹿角上绘云纹，颈部两侧绘龙纹，疆蚓和下身凸起部位绘菱形纹，下身_ f 面绘 云纹，矾侧绘变形风纹，方形梯形面及四周绘兽面纹及菱形纹。造型对称严整， 纹饰繁复多变。 镇墓兽都出在等级较高的有椁室的墓中，墓件，足楚人从敬神f l 鬼迷 “h 说楚t 化饿鸸悍惊采绝艳铷j 匕肯博物馆北戈术m