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1 素描石膏几何体 2 一 素描的基本概念在绘画艺术中素描是指一切所有的单色绘画 基本分为线 结构 素描和光影素描 线 结构 素描着重表现形体的形状和结构 光影素描表现形体受光后所产生的形态 立体空间关系等 现代中考 高考内容更多为光影素描 3 线 结构 素描 光影素描 4 二 石膏几何形体写生的目的和意义 素描是绘画的基础 石膏几何体是基础的基础 石膏在一定的光线下 因其质地洁白 会呈现出不同的黑 白 灰色调 结构比较简单 轮廓比较明确 石膏是静止不动的 作画者有足够的时间冷静的分析对象结构的穿插 衔接 体面的转折关系 表现其体积结构 比例 空间 质感 明暗等因素 5 6 石膏几何体 正方体 长方体 7 方体 当方体的底边数变成无穷多时 方体就变成了圆柱 圆柱体 8 变形 9 变形 10 四棱锥体 六棱锥体 圆锥体 当棱锥体的底边数变成无穷多时 棱锥就变成了圆锥 11 锥体变形 12 多面体 圆球体 多面体的面的个数越多 越接近球体 画球体时 找准明暗交界线很关键 对于过渡的处理也很重要 13 三光影素描的三面五调 光源与三面五调规律1 三面 即 黑 灰 白三面 由于光源照射的角度不同 面向光源的部分稍亮一些 即 白 面 背对光源部分稍暗一些 即 黑 面 中间的过渡部分呈现 灰 的效果 如图 2 各个面中因为形体的变化和光照的不同 还有一些层次变化称为 五调 即 高光 明暗交界线 暗部 反光 投影 如图 白 高光 灰 明暗交界线 反光 投影 暗部 黑 14 白 高光 灰 明暗交界线 反光 投影 暗部 黑 白 高光 灰 明暗交界线 反光 投影 暗部 黑 三面 黑 灰 白 五调 高光 明暗交界线 暗部 反光 投影 15 白 高光 灰 明暗交界线 反光 投影 暗部 黑 16 四基本透视原理 一 常见的透视1 平行透视 当一个立方体有一个面与可视画面平行 立方体和画面所构成的透视关系透视就叫 平行透视 它只有一个消失点 又叫一点透视 2 成角透视 如果立方体仅有垂直轮廓线与画面平行 而另外的面 均与画面斜交 在此情况下 建筑物的两个立角均与画面成倾斜角度 称为成角透视 此时画面上有两个灭点 并且这两个灭点都在视平线上 故又称为两点透视 3 圆的透视 垂直于画面的圆的透视形一般为椭圆 它的形状由于远近的关系 远的半圆小 近的半圆大 垂直于画面的水平圆位于视平线上下时 距离视平线越过越宽 4 三点透视 三点透视除了左右宽度的进深之外 还加入了上下高度的进深 用于绘制有生动立体感的空间 此外 构成立体结构的线条几乎都是斜线了 17 平行 一点 透视 18 成角 两点 透视 19 倾斜 三点 透视 20 圆的透视 21 基本透视原理 二 透视在绘画的特性近大远小近长远短近实远虚近高远低近宽远窄近粗远细近疏远密 22 近大远小 23 近长远短 近高远低 24 近宽远窄 25 近疏远密 1 1 2 2 26 近实远虚 实 实 虚 虚 27 五构图原理 28 29 30 31 32 33 34 35 六 写生的方法步骤 重难点 起稿 塑造形体 深入刻画 调整画面 36 写生的方法步骤 1 用直线在画纸上定出最高点和最低点 最左点和最右点 2 三角形构图 注意主体物在整个画面中的位置 运用几何形归纳法画出物体外形要宁方勿圆 2 确定光源 找出明暗交接线 A 构图 起稿 37 B 塑造形体 画大色调 这一步即是画 色 的轮廓 画 色 的轮廓所要强调的是 整体 和 大体 用长直线画出物体的形体结构要求物体的形状 比例 结构关系准确 再画出大黑白灰关系 投影以及明暗交接线的形状位置 画大色调 一是强调画面得整体 概括 不要深入 不要画局部 不要过细 二是强调画出明暗色调的相对关系 要留有余地切不可一次画到 位 38 C 深入刻画 虚实体现 逐步深入塑造通过对形体明暗的描绘 从整体到局部 从大到小 逐步深入塑造 对主体物的体积感 质感 结构的关键性的细节要精心刻划 39 D 调整画面 深入刻划时难免忽视整体及局部间相互关系 这时要全面予以调整 主要指形体结构 色调 质感 空间 主次关系等等 做到有所取舍 突出主体 见好就收 40 二 石膏几何体明暗表达训练 A 构图舒适 物体的比例 造型准确 B 在理解的基础上刻画物体的量感 质感 提高深入的写实能力 C 画面要区分主次 虚实 注意加强环境气氛的渲染和艺术感染力的表达 注意的问题 D 构图安排得当 物体的结构及其透视准确 明暗关系是否符合光影规律 表现物体的质感 量感 体积感 41 正方体 42 43 44 45 46 47 48 49 球 50 51 52 53 54 55 56 57 棱柱 58 59 60 61 62 63 64 65 圆锥 66