谈“痕迹学”在鉴定上的应用(五)[权威精品]

谈 “ 痕迹学 ” 在鉴定上的应用 (五 )-权威精品 本文档格式为 WORD,感谢你的阅读。 最新最全的 学术论文 期刊文献 年终总结 年终报告 工作总结 个人总结 述职报告 实习报告 单位总结 明清瓷器是广大收藏爱好者的最爱，全国收藏明清瓷者有上千万，队伍最庞大。青花的典雅，粉彩的柔美，五彩的艳丽，斗彩的妙曼，珐琅彩的瑰丽 都深深地吸引人们的视线。 我也十分喜爱陶瓷，特别是彩瓷。因为我小时候住的房子周围是一片桃树，等到春天，桃花盛开的时候，那真是 太美了。一看到彩瓷，特别是柔美的粉彩，我就爱不释手。古人对色彩的搭配非常科学，特别雅致。我常想古代人的审美水平为什么那么高，原来他们是从美丽的大自然中吸收了许多养分，然后用于实践了。 鉴定一件瓷器，在看过她的造型、画意、胎釉、款识之后，最后的一点是看它有没有磨擦过痕迹。明清瓷器主要有三大类，一陈设器，如赏瓶、贯耳瓶、出戟尊等，就如我们今天的工艺品，是摆着欣赏的；二是实用器，像盘、碗、碟等，是必备的生活用品；三是供器，如供瓶（大吉瓶）、烛台、香炉、甘露瓶等，足用于寺庙供奉之物。还有一些是既能观赏又能 实用之器，如花盆、花瓶、文房清供等。但无论是陈设器、祭器，还是实用器，经过岁月老人的抚摸，都会留下痕迹。 一件陈设器放在那儿，会落灰吧，落灰就要去擦，天长日久，釉面上自然会出现痕迹。真品的痕迹是自然的，但不规范，有些点点截截的感觉，因为擦拭的东西不一样，擦拭的人也不一样，角度也不一样，所以痕迹也不一样。而作伪的痕迹不太自然，仔细看看痕迹往往是一个方面，一种物体用力摩擦出来的。大部分集中在某个部位，明眼人一看就清楚。也就是古玩行说的 “ 老伤旧痕 ” 。 看过釉面痕迹后，再看看 “ 蛤蜊光 ” 。所谓 “ 蛤 蜊光 ” ，就是彩瓷原料经过空气的长期氧化而表现出的五彩十色的光泽。现在 “ 蛤蜊光 ” 也能做出来，但有经验的专家可以看出，人工的 “ 蛤蜊光 ” 色彩漂浮，过分亮丽，没有真的 “ 蛤蜊光 ” 深沉自然！有些瓷器釉和彩料结合部出现 “ 蛤蜊光 ” ，而且深入釉中，这种自然现象目前还没有人能伪造出来。遇到出现这类 “ 蛤蜊光 ” 的瓷器自然是真品。 这里还要说一下沾灰的问题，明清瓷器有的表面上看不出它的真伪，要看它的底足、底胎。过去说的什么 “ 糯米胎 ” ，只是比喻而已，我看许多明清仿品的胎都像糯米胎。胎有上釉的，有不上釉的。有的造假者往往将不上 釉的底胎做黑、做旧，蒙骗藏家。实践证明，瓷器放在什么地方，露胎地方就会产生什么样色泽。将一件露胎的瓷器包扎好，存进保险箱，多少年后还是崭新的。如果放在一个不干净的地方，你就会发现露胎的底部变色了。一些明清瓷器由于常年搁放在潮湿不洁的地方，底部露胎地方会被空气灰尘污染，色泽变黑。但这种黑，仔细看是灰黑色，是自然形成的，没有一点人工痕迹。人为的色泽比自然的相对黑一些，我们叫 “ 死色 ” ，仔细看看有涂抹的痕迹，很难洗掉。安徽皖南经县桃花潭一带的许多真品，露胎底瓷器，大都是灰黑的，因为那里地处太平湖，比较潮湿。 有关文物鉴定 “ 痕迹学 ” ，这个问题是一些实践型专家提出来的。我认为非常重要。我们的专家要补上这堂课，多接触实物，认真钻研总结出各种器物痕迹存在的必然规律和经验，要不然成不了鉴定家。所谓 “ 学 ” ，是一个大课题，我不敢高攀，只是将自己多年来遇到的情况向各位藏友介绍一下，对与不对我也不敢妄下断言。我国有几千万收藏大军，他们中不乏人才、精英，有的 “ 痕迹学 ” 研究得非常好，有的还掌握了不少鉴定文物的绝招，只是文字很难准确表达，属感性认知。正因为这种原因，这些掌握鉴定文物绝招的藏家没有什么头衔，是真理也没有人能信！我希望 有机会收藏界能召开一次“ 痕迹学 ” 研讨会，把他们的经验介绍出来经过筛选，出一本书，对收藏界是大有益处的。 阅读相关文档 :日本高山寺旧藏宋版辨非集价值浅析 难以忘却的记忆 遇见与预见 异数反书 别有洞天 佳士得 2013 拍品之革丝金龙纹吉服袍品鉴 中国艺术圈的饭局 篆刻复兴工程或带动一波篆刻热 浅析建立道德文明传承规范的必要性 前列腺疾病患者血清前列腺特异性抗原检测方法的研究 地震地电阻率观测技术与地电仪器的发展 中国陶瓷材料美学的权利扩张 威尼斯手记 当前高职院校体育课程教学的 现状与改革探析 食品中微生物检验方法浅析 徐乔斯 生于乌托邦死于威尼斯 非战争军事行动装备保障资源调配模型 法国如何保护历史文化遗产 版画交易梦碎 百雅轩关店裁员 迷失在威尼斯 迷失的中国当代艺术 最新最全【学术论文】【总结报告】