东京都上野博物馆群环境景观文化分析.pdf

东京都上野博物馆群环境景观文化分析 a na n a l y s i so fs u r r o u n d i n gl a n d s c a p eo fm u s e u m si nu e n op a r kt o k y o 江本砚张纵 j i a n gb e n y a h z h a n gz o n g 摘要 起于明治时期的b 车当代博物馆一方面吸收并融合了西方文化的精髓 另一方面又结台了奉土文化的地域特 色 形成了寓东西方风格为一体的均衡巧致 简约纯净 涵蕈深厚的环境景观框架 试图从景观文化特质的视角 眦具有典型 意义的东京国立博物馆 国立西洋美术馆 国立科学博物馆三大国立博物馆为例 从宏观与微观2 个层面 对其空间布局 莱西 台璧的展示环境 纪念性设施与休闲场所 特别是外部景观环境特征进行深层的分析 为国内博物馆景现建设提供参考 美蕾词 风景园林 博物馆 环境 景观 文化 文章编号 1 0 0 0 6 6 6 4 2 0 1 0 0 0 0 7 5 0 5 中圈分类号 t u9 8 6立献标志码 a 收稿日期 2 0 1 0 0 5 1 6 俸回日期 2 0 1 0 0 7 1 4 a b s t r a c t m u s e u m sa r e e x h i b i t i n gs p a c ec a r r y i n g m u l t i p l ec o n s i d 目 o t i o n so f n 0 1 i n o lc u l t u r eh i s t e d c a ja c c u m u l a t i o n r e l i g i o u s b e l i e l a e s i h e l i cc b a t o d er o n ds oo nj a p a n e s ec o n t e m p o r a r ym u s e u m so d g i n e f e df m mm e l i ip e r i o dw h i c h e 1 s o b e dt h ee 眦o fw e s j e mc u l t o 邑w m j eo nt h eo t h e rh o o dt h e yc a m n e dm e f ro w nr e g i o n a lc u l i l l r d f e a t ur e st h e r e f o r ej a p a n e s ec o n t e m p o r o r ym u s e u m sh a v ef o r m o df h ei a n d s c p ep a t t e r nw i t hm i x e de a s ta n dw e s l s m e s w h i c h mo u tt ob eb a l a n c e da n de l e g a n ts i m p l ea n dp u r eb a s i n go nt h i sp d 吨t h ep a p e ra n a l y z e dt h r e e i p i c a ln e f i o n o im u s e u m sn o k v on a n o im u s e u mn a t i o n o lm u s e u mo fw e s t e r na t le n dn e f i o n a i5 c i e n c em u s e u m f r o mf h el a n d s c a p eo o dc u r a lv i e w p o i n t sf r o mb o t hf l i q c f oa n dm i c r od i m e n s i o n s t h i s p a p e r e x a m i n e s1 h e e x h i b i t i n ge n v i r o n m e n tc o m m e n t a r yf a c i l i t yo n dr e c r e o i i o n o is p a c e i n t e n d i n g t om a k eap r e l i m i n a r yd i s c u s s i o na b o u t m u s e u mi a n d s c a p ea n dp r o v i d eor e f e r e n c eb1 h em u s e u ms ur r o u n d i n gj o n d s c a p ed e s i g ni nc h i n a k e yw o r d s l a n d s c a p ea r c h i t e d u r e m u s e u m s s ur r o u n d i n g 1 a n d k a d bc u l l u r e 要识别或了解一个地方的景观文化特质应从博物馆开始 一座城市博物馆就是一部物化的城市发展史 人们通过与该地的 各类历史遗迹或传统文化的载体对话 可穿越历史时空透视城市 历玫叠加的变迁 博物馆在对人类文化遗存 自然遗存的保护性 研究方面起到了不可替代的作用 是城市文化设施的重要组成部 分 在参观一座城市的时候 很多游客将博物馆作为重要项目 也足证其重要性 博物馆综合反映出对地域文化 历史积淀 宗教信仰 审美 特征等多方面的考虑 它在满足教青功能的同时 也为游览者 提供交流 休闲的空间 作为文化景观 博物馆的精神功能远 胜于物质功能 我们要把保存在博物馆中有历史价值的知识 传递给子孙后代w 国外对博物馆的研究多基于教育这一出发 点 并集中在室内物质环境对使用者厦展品的影响方面 而对 于博物馆室外景观的研究 张海翱i i 对2 1 世纪博物馆多样性 人性化的特征进行了分析总结 罗晓莹辞 以杭州中国蕞叶博 物馆为倒对主题博物馆的环境营造需结合自然特征进行了探 讨 车文以坐落在上野公匿内的东京国立博物馆 t o k y o n a t i o n a lm u s e u m 国立西洋美术馆 n a t i o n a lm u s e u mo f w e s t e r na r t 国立科学博物馆 n a t i o n a ls c i e n c em u s e u m 等 一系列场馆建筑构成的景现实例为对象 通过对日本博物馆景 观的特征及发展进行初步探讨 以期为国内博物馆环境景观建 设提供借鉴 1 博物馆景观的兴起 兴起于明浩时期的日本博物馆的主要功能是收集 保管 展 示有关历史 艺术 民俗 产业 自然科学的资料 供一般民众所利 用 并开展有助于提高民众文化教养水准 丰富民众文化生活的 各项活动 同时对上述各项活动的资料进行调查研究 如果说 紊良时代的正仓院是日本博物馆的原型 那么日本真正意义上的 第一座近代博物馆是文部省博物馆 后更名为东京国立博物馆 口 第二次世界大战后 作为教育机构的博物馆建设受到重视 尤其是2 0 世纪9 0 年代 臼车的博物馆 平均每年增加3 2 0 所 几乎每天都有一所新的博物馆诞生 截至1 9 9 9 年3 月扉日本的 博物馆数量达到73 9 3 所 1 随警 孽钳培功能的日趋复杂 展馆 建筑亦不乏标新立异 博物馆景观已经成为城市文化设施夏公共 绿地的一个重要组成部分 日b c h i n 啪l a n d s p a u 7 5 万方数据 2 上野博物馆群空间布局 上野恩赐公园位于东京都台东区 面积5 4 hm 2 是目前东京 面积最大的公园 早在江户时代上野便是东京著名的商业与文 化中心 德川家康幕府的氏寺宽永寺亦设于此 现存的宽永寺五 重塔 清水观音童便是历史的见证 这里有鲁迅先生笔下描写过 的绯红云 是东京都著名的赏樱胜地 置身园内 我们一方面可 与历史和文化对话 另一方面可尽情享受自然 从明浩五年 1 8 7 2 年 为永久保存汤岛圣堂万国博览会展品 而设立的文部省博物馆 东京国立博物馆 起 上野公园先后又建 立起了不同主题 风格各异的科学馆 1 8 7 7 年 姜术馆 1 9 5 9 年 文化馆 1 9 6 1 年 构筑起名副其实的 文化之森 公园景观 从景观空间的分析来看 公墨整体虽星不规则形 但以樱花 大道 中央喷水池 国立博物馆3 点形成的景观中轴线依然清晰 可辨 轴线两侧结合地形营造不同形式的绿地景观 为分列两侧 不同功能的文化展馆起到界定及屏障的作用 传统的樱花大道 西式的喷水景观形成简洁的空间表达语汇 糅台了东西方经典之 美 同时为各馆拥有不同风貌的借景提供了选择 图1 整个上野公园犹如一个博物馆的室外展厅 在连续的园内景 观中各展馆建筑样式彰显出迥异的个性色彩 各臻其妙且彼此间 又相得益彰 共同创造出协调而具变化的组群式景相 如出自 勒 柯布西耶 前j i i 国男师徒二人之手 比肩而立的国立西洋美术 馆与东京都文化会馆 风格相近又各有千秋 正是这种多样性景 观使得各馆间可互为因借而相映生辉 在公园众馆中 位于视线 尽头的东京国立博物馆无疑比重最大 主题相对单一的各馆如众 星捧月般簇拥在其两倒 展开景序的对与借 藏与露 变异与秩 7 6十 c l h n e 州 a r c h m 目1 自镕 女目 月 目 e t o 口 目l m 镕 目2 目i 镕 镕 日3 目女i 镕 镕 目4 目i h 镕 序 单元与整体的变化 为景观高潮的到来做好铺垫 而作为历史 最久 藏品最丰的国立博物馆则为系列场馆景序发展作收尾 这里 博物馆早已超越了其原初的社会职能 不再单纯扮演 博物治闻l 通达古今 的补给文化养分的角色 而是融上野公园 之景而衍生人与自然共生的休憩教化功能的文化复台体 3 博物馆景观特征分析 明治时期 当日本打开国门并震惊于西方文化的先进发达 时 政府立即提出 富国强兵 文明开化 置产兴业 三大政策 以 政府行为鼓励西化 而象征西方文明积淀的建筑 景观亦在此时 泊 日本 值得庆幸的是 日本传统造园文化并没有被香噬或丧 失其主体地位 相反却对移植过来的异域文化进行甄别 取舍 形 成日本近代著名的和洋风建筑 庭园 31 建筑主导 景观基调的奠定者 在博物馆暴观中 用与景 的平衡方面 以6 4 甚至8 2 的大 比例偏向于 用 对展览功能用途的重视成全了博物馆展馆建 筑不可撼动的主体地位 也因此使其成为景观基调的主要奠定者 甚至观赏主体 这其中不乏 帝冠式 建筑的代表一东京国立 博物馆本馆 围2 亦不乏勒 柯布西耶的手笔 国立西洋美术 馆本馆 图3 科学博物馆展馆的建筑形式 图4 采用飞机造型 其宏大的 建筑体量决定了绿地只能以条带形草坪 连续花坛等嵌缀于场地 的空白处 为有效利用围台的遢仄局促院落空间 植物景观栽植 形式只能以低矮灌木为主 并在场馆边缘植以高大乔木 丰富并 增添了景观的自然生态性 由勒柯布西耶设计 包含罗丹雕塑 万方数据 的国立西洋美术馆广场前的室外展览 即以欧式的建筑风格成为 整个室内展览的序引 32 东西台璧 规整与自由的相得益彰 在以自然为图腾的日本人的观念中 自然美至高无上 庭园 中的 不对称与自然美密切相关 它作为一种潜在规则体现在设 计的方方面面 一 这与西方古典园林控制自然 严谨对称的形式 差异很大 3 所博物馆景观空间布局的巧妙之处在于虽整体布 局规整 甚至存在明显的景观中轴线 但各构景要素间厦细节的 处理 却融合渗透了日本人追求自然精神图式的本性 使景观显 得均衡灵活 将以建筑为主体的场所空间尽可能地建构起充盈着 和风蕴意的东方园景 东京国立博物馆前院由本馆 表庆馆 图5 东洋馆 图6 3 座 体量宏大 色彩风格迥异的建筑围台而威 为突出本馆的主体地 位 协调东西方建筑风格 前院以景观中轴统领全局 南北向景 观中轴 北引本馆气势恢宏 南借公园满凿之胜 对视线起到了很 好的导向作用 中轴之上为一鉴方塘 一泓碧水里蓝天映衬下的 建筑群犹如镜中影像 使人的视线得以无限延伸 加强了空间的 纵深感 水池尽头的跌术形成的小型瀑布的动感为景观注八了灵 气与活力 景观中轴线为该馆景观披上了洋装 而景观细节却突破了西 方左右对称的模式惯例 例如 前院水池两侧为对称的齐整草 坪 而草坪东侧的垂枝樱与西侧的鹅掌楸无论在体 还是在质地 上都毫无相似之处 尽管院落中临近建筑的4 个角落各有小块绿 地存在 但绿地的面积及形状却并不一致 平成馆前几何构图的 水池中 一组源干佛教经典的三尊石 使西方现代景现简洁话话 的外化中糅台了传统禅宗的语义 图7 33 和魂洋才 檀根传统的造园技法 2 0 世纪初的现代运动推动了日本与西方国家的文化交流 解放了原有景观形式的束缚 西方建筑的空间语言和艺术的造型 语言使日本景观的表达形式丰富多彩 几何构图 雕塑喷泉 台 阶广场的外表彰显景观异域风情 而透过层层表象却仍然可以感 受传统精神的生生不息 3 3 1 冥想式主景 镰仓时代 禅僧造园家开始关注园林带来的精神上的感悟 而不仅仅是视觉上的美学感受 庭目的使用方式从游览向观赏转 变 对风致风貌的欣赏从诗境 画境向内心的掸境 意境转变 注重氛围的静观冥想式主景由此在庭园中兴起 这种造景手法 在现代景观中得到了很好的传承 中心景象辅以配景使景观重点 突出 层发明晰又不显单调乏味 佛教独处明志 心性寂然的禅意在东京国立博物馆后庭园中 体现得较为明显 坐落在后庭园池畔由小堀远洲建造的耘舍庵便 是这种静坐冥想的景观形式 葱郁的守护林背景衬托出小茶庭空 间幽静祥和的氛囤 而水池对岸的条形座凳便形成了欣赏此景的 至佳之处 图8 国立西洋美术馆前庭广场将罗丹 地狱之门 图 i 絮 篙嚣苫蒜 嚣 蒹 赭 凳害 鬻 e 目e 自 镕女 9 沉思者 固1 0 卡菜义民 围1 1 等知名作品安置于各个 方位 形成不同场所的点景 国立科学博物馆虽绿地面积较小 亦 在游客休憩绿地对面设以观赏熊及汽车模型 使观于静僻处可赏 其点景之妙 3 32 和寂清静的氛围 日本庭园营造氛围的造诣远胜于形式 为筑自然 精神的心 境栖息场所 庭园中一草一术的选择 石灯笼的布置 飞石的形 式 建筑的风格等 俯拾之处皆可见设计者之匠心独运 这里 与 西方庭园中常见的花团锦簇的植物栽植形式不同 放眼之处多由 浅绿浑碧的叶色作基调 大片的浓绿渲染出静肃稚逸的氛围 让 人和景产生一种安定盛 在纯净平和的心境中追寻精神的顿 商邕 十目目 c h l 咖 e 咖m 订 万方数据 鄹 d e 一 悟 333 灵活的置石 如果说中国园林主要是为了表现建筑的话 日本园林则主 要是为了表现石景 与西洋庭园的雕塑 中国庭园的叠山形 成的主景不同 日本组石主要起源于佛教坐禅的三尊石 折愿长 生不老的龟鹤石疑原始性崇拜的阴阳石 常应用于添景 配景 在博物馆景观中置石以更加简洁 灵活的方式融 现代景观中 通过对比取得平衡 从而平添一种崇尚自然生命 彰显历史蕴意 的场所精神 同时粗粝浑朴的自然五材更丰富了场域中的视觉节 理 这似乎与相传出于日本藤原时代橘俊纲之手的 作庭记 中所 言立石要旨相台 园地形 就池状 于其要处 巧设风情 师法自 然山水 随因之而立石 横卧于法隆寺宝物馆绿地中的方形凝灰岩 貌似漫不经心的 置石 却与植物的质感 形态形成对比 使景观更加自然的种来之 笔 六窑庵门前的蹲踞及树下的小石佛像极大地增强了茶室的场 所感 形威有别于外的独立空间 平成馆前水池中的三尊五缩景 自然小岛 象征佛尊教义 是传统与现代景观融合的一个完美的 契台点 34 时空交融 自然多样的植物景观 作为一个信仰自然 崇拜自然的民旗 日本造园家深信没有 自然便没有庭园 他们欣赏植物生长的自然美感 更推祟植物生 生不息 世代繁衍体现出来的完整性厦延续感 草坪是来自西方的种地被景观形式 在日式传统景观中并 不常见 日式庭院中通常以菩藓作为地被植物 这一点在东京国 立博物馆边缘绿地及后庭院中得到证实 潮湿多雨的气候有利 于蔷藓的生长 而苔藓在增添景观的古意 营造庭园的静谣氟围 方面有独到之处 而在博物馆景观中 草坪地被应用较为广泛 且达到与西式建筑风格 空间布局相 办调的效果除此之外常见 的地被植物有 斑叶芦竹 a r u n d od o n a xv e r s i c o l or 铺地柏 s a b n ap r o c u m b e n s 三色堇c v o l at n c o l o r 红花酢浆草 f o x a 肟r u b r a l 钤兰f c o n v a l l a h a m a j a l i s 二月兰 f o r y c h e p h r a g m u sv o l a c e u s 骑衣甘蓝 b r a s s i c a d e r a c e a v a t a c e p h a l a 八角金盘f f a f s i aj a p o n i c a 韭兰 z e p h y r a n t h e sg r a n d i f l o r a 莺尾 i n st e c t o r u m 凤尾兰 y u c c ag l o n o s a 常春藤 h e d e r as h e h x 水仙 n a r c i s s u s t a z e t t av a r c h i n e n s b 金丝桃 h y p e r i c u mm o n o g y n u m 银 7 8 目 c h n e 5 el a n d s a 1h h t t 边翠 e u p h o r b t am a r g i n a t a 等 博物馆植物景观中灌木多修剪成平头或圆头的形式 为了 追求自然 恬剪灌木的组合方法通常不对称或 七五三 交替出 现 以整体自然的方式配置w 7 环绕在绿地周边的灌木球凸显乔 术的中心景观地位或用于形成景观边界 常见的灌木类有 辛夷 m a g n o l i al i l i i f l o r a 山茶 c a m e l l i aj a p o m c a 金缕梅 f h a m a m e o sm e i s 春鹃 r h o d o d e d r o no b t u m 小叶杜鹃 r h o d o d e n d r o nc a p i t a t u m 洒金东澶珊瑚 a u c u b a 胆p o n e a v a r i e g a t a 十大功劳 m a h o n 自幻r n m e o 栀子 g a r d e n f a 归s m i n o i d e s 柠檬 c j h u sl i m o n 瑞香 d a p h n eo d o r a 桂花 o s m a n t h u sf r a g r a n s 小叶山茶 c a m e l l i ap a r v l l l m b a 连翘 f o r s y t h i as u s p e n s a 鸡爪槭 a c e rp a l m a t u m 红枫 a p a l m a t u m a h o p u r p u r e u m 檬棠 k e r r i a 忙p o r t c a 麻叶绣缝 菊 s p i r a e ac a n t o n i e n s i s 胡颓子 e l a e a g n u sp u n g e n s 钝齿 冬青 i l e xc r e n a 自 卫矛 e u o n y m u sa l a t u s 紫叶李 p r u n u s c e r a i f e r a p i s s a r d i 山定子 m a l u s b a c c a f av a r m a n d s h u d c a 等 乔木景现中 术犀 松 柏 罗汉松 厚皮香 被称为庭园五木 五木均为常绿树种并非巧合 日本庭园中 常绿树种与落叶树种 的利用比率高迭鱼1 8 1q t 单从此5 种常绿树种即可略窥 绿 在日 本庭园中的地位 常绿树种构成庭园绿化的骨架 春 夏季的观 花树种与秋季的观叶树则作为色彩对比点缀配置 常见的乔木 种类有 香樟 c f n n a m o m u mc a m p h o r a 柳杉 c r y p t o m e n a 自r u n e o 雪松 毛冬青 i l e xp u b e s c e n 耐 青冈栎 c 炉b b a b n o p s g g l a u c a 厚皮香 t e m s t r o e m l a g y m n a n t h e r a 红叶石楠 p h o h m as e r r u l a t a 榧树f t o r r e y a g r a n d i s 菩提树 月c u sr e l i g l o s a 银杳 株木 c o m u s m a c r o p h y l l a 鹅掌楸 l i r i o d e n d r o nc h m e n s e 榔榆 u l m u s p a r f o h a 榉树 z e m o v as e r r a t a 垂柳 二球悬铃木 p l a t a n u s a c e d m h a 术槿 h j b i s c u ss y n a c u s 青桐 f i r m l a n as i m p l e x 口照花 d e n d r o b e n t h a m i al a p o n i c av a rc h i n e n s i s l 梅 p r u n u sm u m e 水杉 m e t a s e q u o i ag l y p t o s h o b o i d e s l 白玉兰 m a g n o l i ad e n u d a t a 垂枝樱 p r u n u ss u b h i r t e l l a m a r p e n d u b 樱花 p r u n u ss e r r u l a t a 吉野山樱 p r u n u sx y e d o e n s 朴树 c e l t i ss m e n s b 日本晚樱 p r u n u s l a n n e s f a n a 紫薇 l a g e r s t r o e m t am d j c a 等 万方数据 在空间布局上 为了使檀物整体景观达到自然生长的状态 乔灌木取 真副对 不等边三角形的配置方法 所谓 真 是指 作为景观中心的主景树种 副 则是与主景同一扫1 种 体量稍小 的副景树 作为主景的补充 完善存在 主副景埘犹如一个家庭里 的父母角色 中心是父 辅助为母 对1 是指色彩 树形与主 景树形成强烈对比的树种 如日式园林里惯用鸡爪槭或红摁作为 松树的对比树 主景树前配置的杜鹃与日本红豆杉等低矮灌术 可以使壕地单元显得紧凑 樱花或其他特点鲜明的中小乔朱克当 远景 手背景视线通透娃加大器浑 4 博物馆景观的功能分析 4 1 文化交流平台 对光疑模型的应用使得博物馆的抽象科学知识以茼单具象 的途径传选给受众 而参与体验性的各种项目也激起了使用者尤 是儿童的采趣与好奇心 如 馆处的3 6 0 度影院以先进的三雏 模式从全新的视角向观众展示保护环境的重要性 匐立西洋美 术馆每年举办教次西方美术展览而成为日本进行国际美术交流 的中心 42 纪念功能 不仅博物馆的展览内容是追忆人类历史的具象表达形式 展 馆建筑本身也是重大历史事件的见证 东京国立博物馆的本馆 见证了日本首次博览会 表庆馆和平成馆划分别为庆贺皇太子嘉 仁亲王 姥仁亲王成婚而建造 国立西洋美术馆作为日法恢复邦 交的象征 由勒 柯布西耶 l ec o r b u s i e r 设计 于1 9 5 9 年3 月落 戚 这也是勒 柯布西耶在亚洲唯一的作品 馆内的近代绘画作 品及雕塑则是对鲁本斯 凡 高 莫奈 雷诺阿 毕加摩 罗丹等大 师的最好纪念 科学博物馆人1 3 处 准铁道纪念物 日本 0 5 1 型蒸汽机车见证昭和年间蒸汽机车的优秀性能 4 3 休闲放松空间 博物馆景观不仅为人们塑遗追寻历史 顶礼科学 膜拜大师 的建筑空间 设计师也以自然景观的语义 句法为 们构筑精神 放松的场所空间 东京图立博物馆后庭园就是这样充满野趣的 体闲小天地 这个小庭脘 1 3 处堆置土山 以一泓碧水为中心 依循环护围景的原则 园中沿环形小径相继布置了五重塔 铁灯 笼 春草庐 耘台庵 六窑庵等建筑和小品 犹如孕化的宝石 嵌于 被疆的缓坡地表上 散布于林间 点点簇簇依傍于池衅 这些建 筑均是传统的和式未构建筑 体量小巧 色调朴演 在樱花和绿苗 的映衬中显得清新雅致 是赏樱 交谈的好去处 5 结语 通过对3 所博物馆的比较分析发现 尽管博物馆类型不尽相 同 却有着明显的共性 1 作为 文景观 博物馆起源于明浩时期 文明开化 的背景下 留下了西方文化冲击的烙印 华丽气派的 展馆厦东西结合的造景手法都体现出现代博物馆景观这一特 点o2 3 所博物馆同时存在室内为主 室外为辅的2 种展览方式 不仅丰寓了参观模式 而且展品作为景观的一部分增加7 室外景 观的文化底蕴 3 展馆占主体的建筑体 较大 其显露的风格直 接影响甚至驾驭了整个庭院景观 当然包括了绿地样式 作为重大历史事件的见证 如今很多日本的博物馆被指定为 日本重赛文化遗产 它们承载了日本近代许多的沧桑变化 映射 着日本近代的社会发展变迁 作为公共活动的场所 博物馆已涵 构于人们的生活之中 人们通过在具体实物展示空间的浏览体 验 赔受和体会历史的厚重和沧桑 作为一处人文景观之美的博 物馆无论是在建筑风格迁是在景观营建上都体现了民族地缘文 化的烙印及多种艺术融契的印瘾 这让我们不得不叹服于他们 民族集体记忆的独特性和包窖性 而彰显这些人类拥有的景观历 史价值是我们共周的责任 日本近代蹲物馆环境景观所折射出的 生态性与文化性的渗融 以爰全民的参与意识也正是壶们应该借 鉴的 注 盘中图片除注明卦 均由江本碗拍摄 致谢 特别感谢柬京农i 大学教授 端良子在调童研究过程中所给 予的 私帮助 参考i m 1 a b a c i0k a m a r a j m u s e u m sa s a ne d u c a t i o n a lm e d i u m a n i m p l e m e n t a l i o nm o d e l j s o c i a l a