表皮_媒介_科技_解读德国慕尼黑安联大球场.docx

1杨峰 /yang feng场将举行6场赛事，包括2006年6月9日举行的开幕式和首场比赛，以及7月5日的半决赛。 安联大球场位于慕尼黑的frotmaning地区，靠近新建的地铁站和公交车站。基地总面积17.1万m2，建 筑占地面积 3.76 万 m2。球场尺寸为 258m 227m 50m，可容纳6.6 万名观众。附一个4 层高的车库，总 停车位数达到1.1万个（含场内1 200个）。与球场配套 的4个主要的市政工程也必须于2005年完工，包括：延伸中央marienplatz火车站的站台；升级marienplatz 车站与 frotmaning 车站之间的铁路线；修建全新的 frotmaning地铁站；以及全面升级环球场的道路交通 网络。除去机动车道的投资，这4项总的费用预算约为1.6亿欧元，将由联邦政府和州政府各负担一半。 表皮：身份与媒介 赫尔佐格&德梅隆以善于处理建筑表皮而著称。其以往的作品多以单纯的形体凸现别具一格的表皮视效，以图像的强大力量穿越文化、语言的障碍，直接影响人 内心深处的情感。在安联球场的设计中，建筑师面临一个特殊的问 题：慕尼黑的两家甲级俱乐部拜仁慕尼黑队和 bsv慕尼黑1860 队都将把安联体育场作为自己的主场 使用。而两支俱乐部和球迷都要求主场要有独一无二 的形象以强化认同感。因此，通过何种途径，能使球场 在两种身份间进行转换呢？ 赫尔佐格&德梅隆用表皮 和光的组合给出了答案：面积约4 200m2的巨大曲面 形体用1 056块菱形半透明的etfe充气嵌板包裹，总摘要：正在建设之中的德国慕尼黑安联大球场是2006年世界杯足球赛的主赛场之一。本文对安联大球场的表皮、地景步 行道、内部空间以及结构和施工等几方面进行了分析和解读， 并将其与2008年北京奥运会主会场实施方案“鸟巢”进行了 简要比较，以探寻赫尔佐格&德梅隆的体育建筑设计规律和 方法。abstract: this article analyses several themes of allianz arena in munich, germany, including the surface, green esplanade, inner space, structure and construction. and with comparison to the proposal design of2008beijing grand stadium, explores the ideals and methods of herzog & de meuron in sports architecture design. 关键词：安联大球场，表皮，地景步行道，内部空间，结构， 建造key words: allianz arena, surface, esplanade, inner space, structure, construction.近年来，瑞士建筑师组合赫尔佐格&德梅隆在体育建筑设计领域的成就令人瞩目：其设计中标的德国慕尼 黑安联球场方案一经公布便成为人们关注的焦点；目前 球场尚未竣工，就已受到德国社会各界的如潮好评。其 后他们又赢得了北京国家体育场（2008年奥运会主体育 场）的设计竞赛。赫尔佐格&德梅隆在大型体育场设计 竞标中的连战连捷让人不禁要问：其设计中打动人心的 力量究竟来自哪里？其独特的设计理念和手法，是否反 映了现代体育建筑发展的一种新的趋势和可能性？方案 实施后能否取得预想中的成功？对正在建设中的安联球 场进行分析和解读，或许有助于解开这些疑问。简介：安联球场的建设方于2001年夏举行了国际 设计竞赛，球场2002年秋开始动工兴建，预计将于2005 年夏竣工。作为2006年世界杯的主赛场之一，安联球1施工中的安联大球场鸟瞰2 总平面（hdm）3 施工中的立面4 etfe气枕内侧的发光装置5 安联球场效果图（hdm）6 立面的光效测试（摄于10月21日）作者单位：同济大学建筑城规学院收稿日期：2005-02-25解读数达到2 160组的板内嵌发光装置可以发出白色、蓝色、红色或浅蓝色光。同时发光状态强度、闪烁频率、持 续时间都可以通过仪器控制。这样，两队的球迷可以从不同的色彩组合中判断是 否自己的主队在比赛：白与蓝、或是白与红的组合将在 球场表皮上展现，像一片巨大的led屏，为主场的球队 加油助威。有多种发光模式可供选择，以及时反映场内 比赛的热烈气氛：当小型蓝光束像流星般在乳白色的壳 体上穿梭时，球场在各色光中呼吸、悸动；当大型白光 或蓝光环围绕球场闪烁的一刻，巨大的球场仿佛即将腾 空而起。球场巨大的体量，使得即使远离比赛地点的区域也 可以受到比赛热烈气氛的感染。比赛开始前，安联球场 用主场的光环召唤着自己的球迷们，强化着激动和期待 的心情；比赛结束时，光环将伴着球迷们踏上归途。这一犹如天外来客一般的庞然巨物，让人想起文丘 里在向拉斯维加斯学习一书中提到的：在一个机动 车主导的大尺度空间中，在高速运动和复杂的功能需求 之下的环境里，信息传达具有举足轻重的地位。并且，标 记或者符号在这种情况下将变成空间的主宰。处在这样 一种自然和社会环境之中（球场处于高速路交叉口，基 地周围是平坦的荒原），安联球场正是将信息的传达作 为设计的突破口，而传达途径则是球场外包的表皮。在安联球场的设计中，立面或者说表皮被作为一个 独立而完整的部分进行设计。与现代主义建筑立面与功 能空间的对应关系不同，其表皮不再仅仅作为功能空间 的围护和限定者，而更多地具有信息传达的媒介和社会 意义的载体的特征。在单一表皮的包裹下，传统的体育 场形象似乎被消解，经五彩斑斓的光线演绎，球场更像 一个报告赛况的巨型公告牌或者渲染狂热气氛的巨型霓 虹灯。这一对传统球场的超现实演绎无疑回应了文丘里 的观点：基于复杂的媒体功能和使用功能需要以及建筑 内外的冲突，建筑的内和外应该分别对待，并可以有所 不同而无需一致。“视觉效果，光，顶尖的球员，戏剧性，都是足球 演出的一部分，”设计者赫尔佐格宣称，作为建筑师，他 们的任务即是为这演出提供合适的舞台和布景“，建筑 必须是一种感官和智能化的媒介，否则，它就太无趣 了。”地景步行道（esplanade）：景观与仪式 安联球场的停车库与球场主体在形体上被作为一个整体来考虑。蜿蜒起伏的车库在视觉上与球场的基座连 为一体，可上人屋面覆盖了绿化，使巨大体量的车库融 入周围的环境之中。同时，巨大容量的停车库被设计成观众入场仪式的一部分。4 层高、长 543m，宽136m，可停车约1 万辆 的停车场北段与球场平台相接，南端逐渐下沉至屋顶与 地平面的广场平齐，草地从此处爬上屋面，蜿蜒交织的 步行道呈网络状覆盖在上面，向球场的方向蔓延开去， 在屋顶上形成有趣的肌理。点状分布的庭院成为主导停 车场结构的主要因素，把光和空气导入不同的层间，同 时均匀分隔了观众群。有比赛的日子里，球迷可乘列车、地铁、公交车或 者自驾车前来。从火车站和新地铁站出口涌出的球迷首 先进入基地南面的广场，球场在北面清晰可见。从这里 登上植草的缓坡，向前方的球场进发。一路上不断地有 自驾车来的观众三三两两地从庭院的缓坡登上屋面，汇 入进场的人群之中。大家憧憬着精彩的比赛，气氛开始 不断升温，兴奋和激动的感觉逐渐加强。观众大潮在步行道与球场交汇处的平台上汇合，售 票处和安检点即设于此。在这里，赛前的热烈气氛达到了高潮。从这里开始，观众们可以自由选择入场路线，经由一层的电梯或外部的楼梯，从环球场的休息大厅最快 地进入各自的座席区域。内部：全围合式与气氛的营造 在处理球场内部空间时，设计师参考了传统的英式足球场，尤其是曼彻斯特和利物浦球场。在这些内向式 的足球场中，观众座席被设置得尽可能靠近比赛场地， 球迷们可以紧紧围坐于球场四周。像莎士比亚时代的剧场一样，观众与表演者和布景的距离被缩小到了令人难 以置信的程度。安联球场针对这一点进行了优化设计。取消了田径 比赛场地，3层观众席与球场得以最大限度地接近。看台逐层退后，以整合休息大厅空间，同时不至于破坏整 个观众席的整体性。介于12层之间环通的入口厅在空 间上提供了与比赛场360的连接。四面环绕的看台结构，使得球场内部形成封闭式的空间，而球场的塑料发光表皮更加强了这种封闭性。这 一设计确保在比赛的全程营造和保持一种完整而持续的 气氛。球场如同一个情感的容器：希望、怀疑、迷惑、狂 喜，一切情绪不断在赛场和看台之间来回传递。在这里， 一场比赛的全部戏剧性和情感都将被捕捉和诠释。对于全围合式的球场而言，解决必要的采光和通风 是一个不容回避的问题。赛场的南端和西端将处于屋盖的 阴影之下，在冬季这一问题尤其严重。为此，安联球场采 用了可动屋面的设计。在比赛间隙，部分屋面可以向后收 起，使赛场可以接受更多的阳光。可动部分屋盖使用透明 etfe 充气式嵌板，这种材料对于波长介于 400 祄和660祄之间的光纤传导性极佳，这样可以使场内的草皮 正常生长。自然风将从第一层看台的观众入口进入球场，7 总体模型（hdm）8 施工中的车库和其上的步行道（摄于9月17日）作品解读 / reading architecture9 1 9、10 球场效果图（hdm）11 施工中的球场鸟瞰（摄于10月8日）12 施工中的球场内景（摄10月8日）13 立面次级结构的3d模型14屋面次级结构分区图15主体结构的八处可移示意图16 屋面结构剖面17立面次级结构所受轴力的图解（图片来源：bauingenieur,mai,2004）18球场外围结构柱的制造过程a-柱子的钢筋被捆束好，钢环和底座的钢盘焊接，聚苯乙烯泡棉 固定装置安装就位。转筒纵向打开，内部经彻底清洁后把捆扎好的 加强钢筋放入转筒的下半部分。混凝土经充分混合搅拌后注入转筒 放均匀b-混凝土经充分混合搅拌后注入转筒放均匀，合上转筒的上半部分，并用螺栓紧固。转筒用起吊机放入离心机c-成型的柱子从转筒中取出，拆除固定装置。按照竹子的长度和 倾斜角切割钢筋d-柱子被运到工地，组装就位19 次级结构施工场景9 2 世界建筑 2005/04在赛场上空掠过。外延的剖面和二层看台的下层边缘组合形成一个通风口，以确保赛场空气新鲜，通风良好。 结构：创新的结构设计和施工方式 安联球场最具视觉冲击力的特征之一，就是其曲线圆润的形体和其上覆盖的奇特表皮。这一形体产生自构 成体育场结构框架外轮廓的约350根斜立钢筋混凝土 柱。由瑞士varinorm ag工程公司制造的这些结构物， 为球场提供了强大的支撑力。这些柱子的长度、倾角、曲率各不相同，每一根6m高、直径仅为650m的斜柱能承受由地板和立面传递的8t的荷载。除了准确的设计和高等级的混凝土之外，还 需归功于一种独特而复杂的“转筒”制造工艺。其名称 暗示了这一工艺流程的一大特点是一个以 300400 转/min的转速旋转的转筒，其原理与洗衣机的滚筒并 无二致，只不过筒中不是衣物，而是高标号的混凝土。高 速的旋转导致混凝土密度的变化：诸如砂石之类的重颗 粒被离心力甩至外围，形成致密坚实而表面光滑的坚 壳；同时空气和水在转筒中心汇集，最终形成类似植物 根茎的中空结构（制造施工过程如图所示）。为承载建筑外包的表皮，安联球场发展了一套次级 结构体系（secondary structure system）。平行四边 形的充气etfe“气枕”附着在一组方形截面钢管网格体 系之上，而这组次级结构分别通过垂直面的短柱和水平 挑梁支撑在屋盖的悬挑钢桁架和钢筋混凝土框架上。比较：“轮胎”和“鸟巢” 轮胎是人们送给安联球场的外号，这无疑来自对球场圆润体形和光滑表皮的联想。无独有偶的是，由同一 设计者设计的北京2008年奥运会主体育场被人们冠以 “鸟巢”的雅号，同样是因其独特的外形。目前安联球场 已经施工大半，而鸟巢正在对设计进行调整。文章的最 后我们不妨对两者的几个方面进行一下比较，从中我们 可以发现赫尔佐格&德梅隆在体育建筑设计中的一些规 律和手法。基座两者的主体都被抬高，落在附属的基座 上。北京体育场落在隆起的台地上，更多的是以“高台 建筑”的形式突出体育场崇高而神圣的地位。这无疑借 鉴了中国古代宫殿建筑的惯用手法。而安联球场通过基 座和停车库相连，有意拉长的入场流线强化了入场过程 的仪式性。停车库起伏的屋顶轮廓和绿化的引入，使其 庞大的体量融入地形，成为景观的有机组成。全围合式碗状的空间模式有助于比赛氛围的营 造和球场外型的完整性。对于技术和美学两个层面而言， 这种模式既是突破口，又意味着挑战：赫尔佐格&德梅 隆的作品有着清晰的极少主义倾向，如赫尔佐格曾经谈到：他们最好的设计，是所有可见的连接都被减至零。在此连接如此之多以至不能被人们看见，这时建筑接近于 嗅觉。在安联球场的结构设计中，建筑师对于“一切节 点都不可见”的要求，使得由于温度和沉降应力而必须 的可移动节点设计变得十分复杂。而“鸟巢”由于其形 体和结构的相似性，也不可避免地要面临这一问题。表皮赫尔佐格&德梅隆利用塑料充气表皮将安 联球场完全包裹，结构构件被彻底隐藏。光的舞蹈使看 似平淡的球场表面能在瞬间点燃观者的激情。与以往体 育建筑以结构为造型要素，关注建筑本体不同，安联球 场用时尚的外皮赋予建筑更多的社会意义。然而，这种 处理表皮的单一手法让人不免担心：建筑在成为传媒和 时尚的纪念碑的同时，会不会因为时间流逝而逐渐丧失 对人们的吸引力呢？反观北京体育场看似“建构即建筑”的外表，实则 是安联球场相似的诠释手法：在主体结构上附加次级结 构形成独特的表皮。不同的是，北京方案在不同的层面 回应了当地的历史和文脉：令人联想起中国瓷器或门窗 上的冰裂纹图案的独特表面由理性的结构框架通过嵌入 次一级的构件形成，真实的结构被湮没在表皮之中。灰 色矿质般的钢网和透过悬挂在表皮框架内侧的etfe气 枕隐约可见的土红色看台，则暗合了老北京城的传统色 调（四