江苏省南京市江宁区麒麟中学九年级美术《第2课 水墨交融写青山》课件.ppt

第2课水墨交融写青山 山水画是中国画中的重要组成部分 山水画在漫长的发展过程中 形成了独特的风格和审美情趣 它不仅要求画家把对大自然景物的认识和感受表现出来 还要求创作出情景交融的意境 而这种讲究意境 抒发情怀的山水画又是通过中国画特有的工具 笔 墨 纸所产生的富有变化的笔触和墨韵去营造山水意境的 通过本课教学 让学生了解中国画特有的一类艺术表现形式和方法 引导学生欣赏中国山水画 并能体会山水画所表达的意境 培养对中国绘画艺术的热爱 对大自然的热爱 欣赏 对照观察有何不同 笔 1 笔的分类 笔有硬毫 软毫以及介乎两者之间的兼毫三大类 2 笔的使用方法学画初学时用笔不必全部齐备 最初有大中小几枝就可以了 每次作完画 一定要用清水把毛笔清洗干净 防止宿墨和余色滞留笔根 破坏笔的性能 一般保存笔的方法是洗净之后放在笔筒里 也可以把笔吊挂起来 中国画的工具材料使用方法 中国画的工具材料使用方法 墨 1 墨的分类墨有 油烟 与 松烟 两种 作画用的是油烟墨 2 墨的使用方法磨墨应该用清水 磨时宜重按轻推 不可太快 每次用水不可太多 墨锭研后一定要把墨口拭干 防止干碎 墨锭不宜暴晒或受潮 最好用纸将墨包裹一层 再涂一层蜡 能防止断裂 又免于污手 中国画的工具材料使用方法 纸 宣纸 分生宣和熟宣两种 我国宣纸大约自唐代就开始生产 因为以安徽省宣城制做的宣纸最有名 所以称为宣纸 宣纸的吸水性很强 容易渗化 用水稍多容易洇 这是它的特性 画出来的画墨色浓淡参差 富有变化 充分发挥中国画的特有表现力和笔墨技法 常用的宣纸有 净皮 料半 棉连等 中国画的工具材料使用方法 颜料 我国的绘画发展到唐代 以重彩设色为主流 自从宋代水墨画盛行以来 在文人标淡雅的趋势下 色彩的运用有逐渐衰退的倾向 然而习画者应该对传统的绘画颜料有所认识 作多面性的发展 或与水墨作更佳的结合 传统的颜料两大类 矿物性颜料 植物性颜料 中国画的工具材料使用方法 其他工具 除了上述的笔 墨 纸 颜料之外 上需准备相关的用具 调色 储色 工具 以白色的瓷器制品较佳 调色或调墨应准备小碟子数个 不同的颜料应该分开储放 贮水盂 盛水作洗笔或供应清水之用 亦以白色瓷器制的较佳 薄毯 衬在画桌上 可以防止墨渗透将画沾污 铺纸後画面也不易被笔将纸擦坏 笔法 中锋 侧锋 逆锋 拖笔 散锋 什么是中锋 侧锋 中锋用笔要执笔端正 笔锋在墨线的中间 用笔的力量要均匀 笔锋垂直于纸面 其效果圆浑稳重 侧锋用笔执笔偏侧 笔锋在墨线的边缘 笔锋与纸面形成一定的角度 用力不均匀 时快 时慢 时轻 时重 其效果毛 涩变化丰富 笔法 什么是顺锋 逆锋 顺锋 一般指笔锋的运行和笔杆的倾斜方向一致 其效果光洁 挺拔 逆锋 笔锋逆行 也就是说和习惯的运笔方向相反 其效果干涩 稚拙 什么是聚锋 散锋 聚锋是指笔锋拢在一起 呈单一笔锋 散锋则指笔锋散开 呈多锋状 又称 开花笔 其效果枯涩而多变化 笔法 每组摆放一些国画用具 毛笔 墨 未加水的 各种纸 尝试在宣纸上画出变化丰富的线条 说说你使用中锋 侧锋 逆锋等笔法表现的感觉 试一试 山水画包括 云水 树木 山石 山水画中 以山为主 山是由石组成的 山是石的整体 石是山的局部 山石是不可分的 中国古代山水画在表现山石的质感上创造了许多行之有效的表现程式 常见的几种山石皴法 披麻皴荷叶皴折带皴斧劈皴 披麻皴 以中逢运笔 用线首尾交叠多变 淡墨 侧逢 斜下 皴擦 浓墨一次或多次染出山石的凸凹 作品展示 披麻皴 荷叶皴 先中锋从山顶画出主峰 再沿山脊下展 侧锋斜下皴擦 再浓墨染出凸凹 折带皴 多用侧锋水平运笔 卧笔竖皴 线面方折 表现横文片状 作品展示 折带皴 斧劈皴 侧锋运笔线条有力 笔笔有面感 墨色浓淡多变 形如刀劈斧砍 作品展示 斧劈皴 佛拉富德小屋 英康斯泰勃尔 中国山水画在空间处理上采用以 大观小 小中见大 的手法 思考 在空间处理上 同学们能不能看看这两幅画有什么样的区别 中国画的构图 三远法 高远画高的形势 可以把下部虚起来 如画山头用云虚断山脚也有崇峻之感 即郭熙所说 山欲高 尽出之则不高 烟霞锁其腰则高矣 反之 如画极远的平川 可把上面虚起来 也会造成平川万里之势 深远深远由前面往里画出深奥之感觉叫深远 画中进深大 造成一种具有深远空间的意境 有经验的山水画家 都觉得三远之中深远最难于体现 元代王蒙的 具区林屋图 使用了四面环山 把幽深之溪谷层层透措 屋宇柿比送次 画出了难度较大的纵深之感 中国画的构图 平远平远平远景色要画出前后左右辽阔的空间 平远画法大体上有两种 一种是矮山及丘陵的平远山水 一种是只有田园河流的平原大地 三远法 作品欣赏 练习与体会 1 拿笔2 中锋与侧锋3 逆锋与顺锋4 散笔与聚笔 技法训练 1 选一种喜欢的山石造型