企业培训_景观设计培训讲义

景观 目录 景观 Landscape 的引入与历史景观与园林景观的行为支持景观中人的精神需求景观设计原则景观风格 景观的历史及其概念 景观 Landscape 一词是直到十六世纪末才引入英国语系中 在现存文献里最早是出现于圣经诗篇 是对整个耶路撒冷美丽景物的观赏 在美国 人们认为弗雷德里克 劳 奥姆斯特德 F L Olmsted 1822 1903 才是景观设计学的创始人 他首先使用了 LandscapeArchitecture 景观设计 这个名词 人们往往认为园林与景观为同一解释 而两者的英文同为landscape 但园林与景观其实为两种概念 园林的概念是从古至今约定俗成的 是从苑囿演化而来的一种景观 园林设计是建立在农业时代贵族士大夫闲情逸志基础之上的经验艺术 作为艺术 它很优秀 但不是个科学名词 但 景观 一开始就是被作为科学概念引入中国的 例如景观生态学 地理学等众多学科都将 景观 作为科学概念来定义 卫星拍摄到的中国地图纽约中央公园 景观与园林 工业革命给社会带来了巨大而深远的变化 并导致了景观设计的产生和不断发展 多数人认为 美国景观建筑学之父 的奥姆斯持德 F L Olmsted 和英国建筑师沃克斯 Vaux 设计的纽约中央公园 1858年 的建造 标志着普通人生活景观的到来 景观与园林的区别 量 质 1 首先是专业实践领域的拓展 现代景观设计包括城市公园和绿地系统 城乡景观道路系统 居住区 校园 地产开发的规划设计管理等 在广度和深度上都已远远超过园林的范畴 2 其次是服务对象和专业实践者的拓展 不再是少数人所赏玩的奢侈品 而是普通公众身心再生的空间 专业实践领域的宽泛使景观设计师所需的专业知识越来越呈现全面与综合的特点 不同专业背景的人参与到景观建筑实践中来 这其中既有传统的园艺师 也有建筑师 城市规划师 环境艺术家 植物学者 地理学者乃至画家和雕塑家 3 最后是设计元素和设计手法的拓展 植物不再是景观设计中占统治地位的主导元素 而只是一种可供选择的景观材料 土地 岩石 水 混凝土 砖 木头 瓦 钢 塑料和玻璃等许许多多自然和人工素材在现代景观设计中得以运用 甚至面包圈也作为景观的构成元素出现在现代景观作品中 史密斯螺旋型防波堤翰逊水园的奔腾池 景观与园林 澳大利亚DCM建筑设计事务所布里斯班 盛大的藤架 玛沙 施瓦茨面包圈花园 景观的服务对象 景观场所性的实现 景观服务大纲 景观中人的行为需求 景观是具有多种功能 最基本功能既是当它与人类行为相联系时 它便作为活动的场所而存在 表现它的对行为支持的功能 本章主要利用环境行为学的相关理论探讨环境与人的行为之间的关系 讨论人在景观中的行为模式及场所对行为的支持 散步 的行为支持 休憩 的行为支持 观看 的行为支持 聆听 的行为支持 交谈 的行为支持 景观中人的基本行为及相关支持 景观的行为支持 人的行为是在实质环境中发生的 特定地段的空间形式 要素布局和形象特征会吸引和诱导特有的功能 用途和活动 而人们的心理又可能寻求适合于自己要求的不同的环境 行为也趋向于寻找最能满足它要求的空间环境 只有将活动行为安排在最符合其功能的合适场所 才能创造出良好的城市环境 环境因此也具有了场所意义 人在景观中的行为活动是景观设计应该关注的一个重要问题 景观设计和人的行为的统一性是景观设计要解决的主要问题 国外学者把能够良好的满足人的需求的景观设计称为关于行为支持的景观设计 普里迪克北星公园瓦格纳滨河绿地 边缘效应 上海延中绿地上海中山公园 人们往往喜欢在一个空间与另一空间的过渡区逗留 在那里同时可以看到两个空间 在对荷兰住宅区中人们喜爱的逗留区域进行的一项研究中 心理学家德克 德 琼治提出了边缘效应理论 他指出 森林 海滩 树丛 林中空地等的边缘都是人们喜爱的逗留区域 尤其是开敞空间的边缘更是倍受人们喜欢 在公共绿地同样可以观察到这种现象 这些地方为人的多种基本活动提供支持 边缘区域之所以受到青睐 是因为处于空间的边缘 为观察空间提供了最佳的条件 并且处于边缘或背靠建筑物的立面有助于个人或团体与他人保持距离 是一种出于安全的心理要求 景观的行为支持 行为的自我支持作用 普福尔茨海姆的水景公园 实质环境可以为我们的行为提供支持 而行为支持另一个来源既是行为本身 活动参与并非只是单纯地 消极地利用城市空间环境 而是积极的 并包含着一种自我支持的现象 用扬 盖尔的话讲 有活动发生是由于有活动发生 在公共场所我们可以看到如果有一批人在一起 或者发生了什么事 更多的人和事就会加入其中 活动的范围和持续时间都会增加 景观中的活动是一种潜在的自我强化的过程 当有人开始做某一件事时 别的人就会表示出一种明显的参与倾向 要么亲自加入 要么体会一下别人正在进行的工作 这样 每个人 每项活动都能影响 激发别的人和事 一旦这一过程开始 整体的活动几乎总是比最初进行的单项活动的总和更广泛 更丰富 景观的行为支持 散步 的行为支持 人们对景观中的散步需求不同于人们日常的步行 景观中散步活动往往和欣赏美景等其他活动结合在一起 在这里散步只是一种休闲活动 使空间既十分紧凑 给人以丰富的体验 又有足够的回旋余地是必要的 去什么地方并不重要 彼得 沃克伯纳特公园 散步 的行为支持 具有变幻的空间和小径 对于步行中的人们常常能产生一种心理作用 步行距离似乎变短了 步行变的轻松而愉快 当景观中存在较大的开阔空间时 围绕大空间设置散步道是极有价值的 当人围绕大空间而存在的散步时 边缘效应 同样在发挥作用 多数情况人们不愿意横穿开阔的空地或走进空间的中心 那里人们的感觉一般都不太自在 象是在巨大的 空旷的地区 漂泊 散步 的行为支持 在散步道的周围应有适当的空间穿插 大小空间之间形成的连续与对比大大提高了空间的质量 满足人们对空间多样化的需求 又可以给人们提供场所作为休息之用 景观中的步行线路是很重要的 因为当散步路程一览无遗时 步行就会索然无味 景观中的主要道路应该是方便平缓 适于人的行走 而其它的小径则可以考虑设置适当的粗糙质感的路面及高差的变化 休憩 的行为支持 当有人停下来等着干某件事或见某个人 或者欣赏周围的景致和各种活动时 就存在着找一处好地方站一会儿或坐一会儿的问题 这时人们在选择停留地点时 往往会选择在凹处 转角 人口或者靠近树木 小品之类可依靠物体的地方 它们在小尺度上限定了休息场所 满足了人们对领域感的需求 这些地方为较长时间的逗留提供了明显的支持 人们经常在大树附近站立 玩耍及放置东西 上海中山公园吉贝利纳的公共空间 休憩 的行为支持 良好的座椅布局与设计是公共空间中富有吸引力的许多活动的前提 景观中必须为人们安坐小憩做出适当的安排 只有创造良好的条件让人们安坐下来 才可能有较长时间的逗留 朝向与视野对于座位的选择也起着重要的作用 先前讨论的边界效应在人们选择座位时也可以观察到 沿场地四周和空间边缘的座椅比在空间当中的座椅更受欢迎 与驻足停留一样 人们倾向于从物质环境的细微之处寻求支持物 在对座位的需求大增的情况下 台阶 基础 梯级 矮墙等是很好的选择 它们之间的组合可以产生有趣的场所 在满足人们使用功能的同时 使人们能更加多样化地使用城市空间 上海中山公园先锋法庭广场 观看 的行为支持 人们有对广阔空间的向往的需求 林奇 从相对论的角度解释 由于现在多数城市 特别是中心城区 其拥挤程度已经接近极限 人们的视野越来越狭窄和局促 观看的可能性是一个良好的视野和视线不受干扰的问题 居高临下常常有很好的视野 因此在公共绿地中设置适当的高地是有价值的 抬高的公共空间的视线是非常重要的 如果人们站在高处却看不到空间 他们就不会使用它 上海长风公园有一处高地由于视线被阻挡看不到下面广阔的水面空间 人们总是失望而归 卡伦认为城市景观中的高度相当于特权 深度则意味着亲密 设计师应该根据人们不同的心理需要 运用适当的地形处理来满足人们的这两种情绪 上海中山公园辛辛那提滨河公园 观看 的行为支持 地形变化具有很重要的视觉以及行为支持功能 具有适度但可感受到的地形变化的景观比那些完全平坦的景观更具美学吸引力 休息空间和交通空间能够借助地形变化加以分隔 一个很大的场地还能通过地形变化分成几个人性尺度的 空间场所 变化地形的草地倍受孩子们的欢迎 因为它能让孩子们在上面打滚 滑行 躲藏 行为 等 詹克斯的花园 波动的地形 长谷川浩己水岸公园拉 维莱特公园的风之园 聆听 的行为支持 在城市中 人们听多了汽车的噪声 更加渴望听到人的脚步声 流水声 人们的话语和孩子们的欢笑声 水流的声音在减轻人们紧张的情绪上有着不可忽视的作用 当条件允许时 公共绿地应该设置不同方式的水体 人似乎有余生俱来的接近水的欲望 自然中的溪流 跌水是非常受人青睐的 尤其是儿童 普福尔茨海姆的水景公园上海延中绿地哈普林西雅图高速公路公园 交谈 的行为支持 交谈始于参与者处于较放松状态之时 尤其是当他们专注于同一事情 如并排站着 坐着 或者一起从事相同的活动 小坐和驻足地点的设计以及它们的相对位置 对于交谈的机会能产生直接的影响 设计师应尽力使座椅的布置有更多的灵活性 而不是简单地 背靠背 或 面对面 布置 与固定的座椅相比 可移动的椅子是很受欢迎的类型 它为人们在场地内部选择位置和朝向提供了数不清的可能性 阿道夫斯广场公园纽约中央公园 景观中人的精神需求 城市公共绿地基本功能既作为活动的场所时表现的行为功能 在满足人自然的本能时 人又有动物所不具备的特质 他们渴望美和秩序 有着更高的精神方面的需求 场所是特定的地点 特定的环境与特定的人群相互积极作用并以有意义的方式联系在一起的整体 是由自然环境和人造环境结合的有意义的整体 这一整体中形成的总体的特征和气氛 便是场所的精神 它直接影响到人的行为及心理 同时反映了在特定地段中人们的生活方式 这里所说的人的精神需求同样是一个认同过程 这个整体中所蕴含的特征和气氛与人所需要的是否相一致 因此 场所不仅具有实体的形式 而且具有精神上的意义 场所具有一种内在的心理力度 不仅是物质的 吸引和支持着人们的活动 在调查的基础上 通过相关文献的追踪发现对视觉美感 艺术 文脉 象征意义的向往仍然是物质世界相对丰富的背景下人们所期待的 视觉美感艺术的思索文脉目标含义的表述 视觉美感 当景观作为视觉美的感知对象时 其复杂度 协调和对比的关系是影响人的视觉美感的直接因素 视觉美感与复杂度 无论是密斯的 少即是多 还是文丘里的 少即烦恼 都有其合理的内核 如果以贫乏单调代替简洁 以堆砌繁琐代替丰富 这样的环境品质只能说是蒙昧粗俗的 净化与丰富常常是互补的 在丰富的环境中往往需要凝练的综合 在明晰的环境中需要丰富的视觉形象加以补充 少 和 多 之间存在一个变量的 度 这就需要设计师通过对具体环境的考察 对所服务的对象有充分的了解 才能做出适当的判断 麦克英特瑞花园约克维尔公园 协调和对比 通常 我们习惯于 和 的协调 而不大接受对峙的共鸣 在某些环境中定量的对比其实可以取得更高层次的协调效果 但是如果不顾自身和环境的性质单纯强调对比 反会由于意象的冲突而导致其它成分的自我殒灭 公共绿地各元素的协调和对比是至关重要的 例如大小空间的穿插 地形的变化 点 线 面关系的组合都直接影响着人的视觉体验 只有既有历史又不停地变化中的城市才能散发出永恒的魅力 人对视觉环境的调节与强化反映了人对环境的心理平衡的诉求 所以在一定程度上 我们可以说人要求环境张力的紧张 是有序而平庸生活中人的自我激励和反抗 人要求环境张力的松弛 是无序且忙碌生活中人的自我逃避和养息 巴黎拉 维莱特公园 文脉目标 景观场所性设计对人的精神的尊重还表现在设计的人文性的加强和文脉目标的追求 景观设计只有在把握了对人类社会文化的理解 才有可能使其作用得到大众的认同 才有更旺盛的生命力 一个民族的文化应该在吸收和继承中寻求变革与发展 只有把继承和变革相结合 才能适应现代人对景观设计的需求 理解景观设计的社会环境 尊重人类文化 提高景观设计的认同感就要了解景观设计所处的社会环境及历史 了解那里人们的价值观 审美观 拉兹港口岛公园丹 凯利达拉斯联合银行喷泉广场 文脉目标 每一个民族和地域的都蕴涵着巨大的文化资源 它将为我们提供取之不竭的创作灵感 中国传统文化博大精深 中国的儒教 道教 禅宗等为世界历史文化做出过积极的贡献 并造就了中华民族特有的性格 我们要在体现民族文化精神特质的前提下创造属于自己的景观环境 只有这样才能推动中国现代景观设计的发展 中国园林有着悠久的历史文化传统和特点 在发展过程中又产生了许多不同的地方流派和民族风格 对东亚国家和欧洲的园林曾产生过巨大的影响 这些传统特色要很好地继承和发扬 随着时代的前进 创作具有时代精神 符合现代人生活需要 又具有民族的 地方的文化特色的城市景观 是时代对景观设计师的呼唤 承德避暑山庄苏州拙政园 含义的表述 景观的含义来自对风景的观察 然而这一观察必然包含了强烈的精神因素 在中国古代园林艺术中 不包含情感的风景没有存在的价值 因为意境的产生由风景和情感两方面共同决定的 而意境 乃是园林艺术的根本 目的所在 城市公共绿地景观的设计不应该只停留在一种现实的使用价值上 它同时应该具有象征意义 成为一种含义的符号 禅宗法师兼景观设计师的枡野俊明认为 景观是一种特殊的精神场所 是心灵的栖息地 野口勇曼哈顿银行的下沉庭院尾岛町历史公园枡野俊明趜町会馆 穆拉色日裔美籍人历史广场哈普林罗斯福总统纪念园杰里科肯尼迪总统纪念园 景观的设计原则 设计原则 景观是人类欲望和理想在大地上的投影 而景观设计师任务也就是尽一切可能满足人们的需要 在近万年的城市发展历程中 人类为征服自然力 还是顺从自然之间摇摆不定 今天终于走进了一个人与自然和谐的人性化时代 适用性景观空间的形式和功能上与环境相互协调 能够容纳公众多种活动 提供宜人的自然环境 开敞空间和各种功能设施 为人们提供他们所期望的体验 从物质和精神两方面引导人们的日常生活 多样性不同年龄和性别的人群往往有着不同的行为需求和偏好 创造一处从美学和功能上富于变化的空间 满足不同人群的需要 满足人们渴望接触自然的最大化 满足人们对多样化空间的渴求 延续性景观设计必须与其所在地特有的生态 文化和历史相协调 使其能在自然 文化环境中有机发展 保持与自然环境和城市文脉的延续性 艺术性景观设计作为一门艺术 在解决实际问题的同时 应该尽可能将艺术的思想和视觉表现力融合到景观设计之中 使活动在其中的人获得艺术享受 一片空地 无参照尺度 就成不了空间 园林与空间 一旦添加了空间实体进行围合便形成了空间容纳是空间的基本属性 地 顶 墙 是构成空间的三大要素 二 空间的形式 园林空间有容积空间 立体空间以及两者相合的混合空间 容积空间的基本形式是围合 空间为静态的 向心的 内聚的 空间中墙和地的特征较突出 立体空间的基本形式是填充 空间层次丰富 有流动和散漫之感 容纳特性虽然是空间的 根本标识 但是 设计空间不能局限于此 还应充分发挥自己的创造力 一段矮墙 因其与众不同而产生了分隔感 这种空间的空间感随着墙体高度的变化 不断加强 即使只有 地 这一构成要素也能暗示着一种领域性的空间 由此可见 分离和向心力都形成了某种意义和程度上的空间 再如石碑座落在有几级台阶的台基上 因其庄严矗立而在环境中产生了向心力 设计空间构成的丰富性 设计空间构成的丰富性 三 空间的封闭性 空间的围合质量与封闭性有关 主要反映在垂直要素的高度 密实度和连续性等方面 高度分为相对高度和绝对高度 相对高度 是指墙的实际高度和视距的比值 通常用视角或高宽比D H表示绝对高度 是指墙的实际高度 当墙低于人的视线空间较开阔 高于视线