叶世荣 “光辉岁月”的留守者[文档资料]

叶世荣 “ 光辉岁月 ” 的留守者 本文档格式为 WORD,感谢你的阅读。 大哥叶世荣 当烟雾升起时，叶世荣的谈兴最浓。他和欧阳 、司徒志辉、洪喜乐，并排坐在我的面前。这几位都是叶世荣的新乐队 Wingband 成员。司徒志辉和洪喜乐是马来西亚华人，欧阳 是香港人，今年 56 岁。叶世荣说： “ 在我们最兴盛的时代，例如光辉岁月 Amani不再犹豫灰色轨迹谁伴我闯荡，这些歌是跟欧阳老师合作的。 ” 这让我想到了黄家驹。 1993 年， Beyond 在马来西亚做了一个不插电演唱会，在唱最后一首歌海阔天空时，黄家驹向观众介绍他的兄弟们： “ 我们的吉他手阿 Paul（黄贯中） 我们的低音吉他手，黄家强，我弟弟 我们的鼓手阿荣，叶世荣。我叫做黄家驹 明年我们会在这里开一个更加大型更加精彩的演唱会， 1994 年后见。 ” 叶世荣，这位当年在黄家驹身旁笑容羞涩的鼓手，现在是歌手，同时还是一支名字不叫 Beyond 的乐队的核心人物。 “ 现在不要说 唱片大卖 这句话，唱片根本就不会大卖。应该说，我祝你 下载当红 ，或者 下载爆棚 ” 。 他不忘向记者推介自己的乐队成员，尽量让兄弟们得到发言机会， “ 不如我们的 麦 （录音笔）放中间一点，大家都能收到 我是一个追求效果的人。我怕他们那些马来西亚粤语你听得不清楚。马来西亚粤语是不同的，阿乐说几句来听听 ” 叶世荣有一套成熟的应对媒体方法，除了回避谈论黄贯中和黄家强的事情，他还拒绝论及香港最近发生的事情，“ 我没怎么看，没怎么理会。 ” 斩钉截铁。 谈起上世纪 90 年代的香港乐坛时，他问欧阳 ， “90年代有什么歌手出来？ ”“ 我也不知道。 ”“ 陈奕迅？ ”“ 陈奕迅是 90 年代尾段出的，也熬了 很久。 ”“ 中期是谁的世界，谭咏麟？ ”“ 许志安那批，苏永康，郑秀文。 ”“ 李克勤、张学友。 ”“ 张学友是 80 年代过来的啦，张学友 80 年代就大红了 ” 现在做音乐，他想传达哪些精神？ “ 我觉得音乐是一个工具，能够表现一些信息，正面的信息。以前 Beyond 有正面、励志的东西。我现在更是这样，希望通过歌曲影响到观众，去走好的路，去学好，去行善。那时候我们 4 个都有这个心态，所以你发觉情歌不是很多 现在世荣简直没有情歌，我结婚了，还写情歌干嘛。 ” 对于时下有音乐梦的年轻人，叶世荣的建议是， “ 要勤奋点， 先养活自己，可以是个工作族。 ” 他不建议辞职做音乐， “ 除非你是某某人的儿子。 ” （笑） “ 去年开始，我发觉我可以唱更加重型的音乐，未来希望唱重金属音乐，继续走薪火相传计划，支持多点新乐队，或者说后辈乐队。 ” 51 岁的叶世荣，依然充满激情。 马来西亚不插电演唱会后，黄家驹与世人失约，他没有等到 1994 年的到来。二十多年间， Beyond 的歌声传遍中国内地，从偏远小镇的商店音响，到各大高校学生宿舍里的耳机，再到每个城市的 KTV， Beyond 涤荡着 80 后和 90 后的耳朵。歌曲风行的同时，还是 Beyond 三子的单飞、复合、解散的过程，在微博时代，增加了黄贯中与黄家强的口角。令人感慨的，还有 “ 香港乐坛 ” 这个庞然大物的逐渐消解。 旧的时代远去，新的时代尚且面目不清，歌手愈发显得沧海一粟。浪潮汹涌， Beyond 叶世荣继续着他的音乐历程。 “ 香港没有乐坛，只有娱乐圈 ” 记者：家驹有句名言 “ 香港没有乐坛，只有娱乐圈 ” 。 叶世荣：其实这种东西没有改变过。很多人问我，世荣，你现在对香港乐坛有什么看法？我就很坦白，说不好意思，我对香港乐坛已经有点失望了。香港确实有我比较喜 欢的歌手、制作人或者幕后，但对于整个乐坛我是失望的，失望到不想理它。 欧阳 ：这样说吧，因为基于市场的关系，所有唱片公司重点都放在了商机多于歌曲的演绎，取不到平衡。 叶世荣：我补充一件事，欧阳老师跟我们合作完，曾经去别的唱片公司工作，也见到别的唱片公司的工作模式，他也很心痛。 欧阳 ：我是没办法接受，没办法在这样一个环境做下去，因为不能做到我想做的。 记者：什么环境呢？ 叶世荣：本末倒置的。 记者：那么内地呢？ 叶世荣：内地现在也有个怪现 象：选秀。选秀歌手知名度已经足够跑商演了，可是他没有代表作，永远都是翻唱别人的歌，翻唱一些大家熟悉的歌。参赛选手以为，音飚得越高就越瞩目，越吸引人。这是错误的。没错，你有技巧，你很厉害，唱得像鸡叫一样，很高音，问题是适不适合这首歌，好不好听？过分表现个人技巧，脱离了歌曲的神髓。 记者：你平时看不看这些选秀节目？ 叶世荣：有时不经意会看到，在酒店开了电视就看一下。我希望未来中国不再仅仅着眼于歌手，要着眼在乐手上，办乐手的选秀比赛：中国好乐队，或者中国第一鼓、中国吉他手、中国吉他王。 “ 家驹是天才 ” 记者：你说家驹是天才，他有哪些令你折服的地方？ 叶世荣：他有很高的音乐造诣，勤奋地练吉他，不断追求吉他和写歌技巧，不断改进，能够达到唱片公司的要求，又能体现自己很好的想法。他也是一个很好的领导者，聪明、有智慧。 记者：刚认识他的时候是怎样的？ 叶世荣：刚刚念完书。我念书的时候已经做乐队了，毕业时乐队也转校了，我缺一个贝斯手，就去琴行叫老板介绍。有天，老板真的说有个贝斯手可以介绍给我。我们见面时，贝斯手带上家驹。我和家驹一见如故。他不断聊音乐，给我感 觉就是很喜欢吉他，他跟我的吉他手不断研究吉他有什么玩法、怎么 tune 音、怎么调声音、什么牌子好、他喜欢听什么样的吉他音乐。 记者：接着你就去了他的乐队？ 叶世荣：对。当时在他们乐队，家驹的地位很低。那个乐队有个主音歌手兼吉他手，每次都说，家驹你的扩音器太大声了，小一点小一点。家驹就低下头一直弹一直弹。 记者：你曾说过 1993 年时，家驹说希望大家分开一下发展。 叶世荣：阿 Paul 也说过。在日本的一家录音室里，家驹突然说想做自己的音乐，做自己的唱片。我不介意，会第一时间去想： 当然啦，他是个创作天才，可能有很多作品是不适合 Beyond，只适合他个人的，给个机会他出一下自己的东西是好事。 记者：当时听了有什么感受？ 叶世荣：很惊讶，可是细想，要发挥自己的作品 我觉得他怀才不遇。但是我想，公司让不让你出？也担心公司不让他出。 记者：之前的作品里，哪些是他比较想做的？ 叶世荣：我们做的作品如果不喜欢是不会拿出来的，能做出来的都喜欢，但我觉得家驹喜欢吉他元素多一点的音乐，可能一首 8 分钟的歌里，有 6 分钟给他弹 solo，有可能是这种音乐。 “Beyond 只是一种精神 ” 记者：未来的日子里， Beyond 会不会重组？ 叶世荣： 2003 年、 2005 年两次世界巡回演出，我在台上是很难受的，我看到前面少了一个人。主办方更坏，竖一个麦克风在那里，没有人唱歌的麦代表什么呢？台下的观众可能很过瘾、很感动，主办很成功、很卖座。但我不是唱一场这么简单，世界巡唱是很多场的，我要承受这些感觉很多天。你们来看可能很过瘾，哭完回去就算了。 当家驹不存在的时候， Beyond 就已经不存在了。Beyond 只是一种精神，没了家驹的 Beyond 哪是 Beyond？你让我们走在一起怀念过去，平时个别成员可以做，不会这么伤心，但 3 个人一起做的话，见了面自然就想起家驹不在了。 记者：你现在自己做乐队，能不能接受大家一提起你就提起 Beyond？ 叶世荣：到我 80 岁都有人跟我提 Beyond 的。 记者：提起 Beyond 就提起你们 1993 年前的金曲。这对于你 1993 年后的工作来说是不是一个遗憾？因为 1993 年到现在你一直在做音乐，但大家的关注点是 1993 年以前。 叶世荣：老实说，关注点这些是不能介意的。我今天去卖菜，人家都会说： Beyond 世荣，给我一斤菜。我做什么行业，别人都会想到 Beyond，因为这是我的历史，抹不掉，你怎么介意？ 记者：可能以后做音乐史的人大浪淘沙，选