【课外阅读】柳宗元山水记艺术拾零

【课外阅读】柳宗元山水记艺术拾零明代茅坤曾这样评述柳文：“夫古之善记山川，莫如柳子厚。”(复王旸谷乞文书)这并非溢美之辞。那清新隽永的文章风格，诗情画意的文笔词采，炉火纯青的艺术境界，理所当然地使他的山水记成为了我国自郦道元水经注以来山水文学的一座丰碑。这些山水记经过千百年的时间考验，愈益焕发出璀灿夺目的艺术光辉，赢得了众多读者的喜爱。可以说，每一篇都是不可多得的艺术珍品。它们在散文创作领域提供的艺术经验，是值得我们再三玩味的。每当我们执卷在手，涵泳其间，总觉得有一种特殊的美感沁人心脾。在柳宗元笔下，几乎每一字每一句都辉耀着艺术的灵光。这些字句通过他别具匠心的组装，形成了山水文学的奇观。美，便在这种惨淡经营中孕育诞生。柳宗元十分注重字句的锤练。他常运用灵活多变、整散交替的句式，形成一种情绪的波澜，使文章呈现出参差错落的散文美。比如他写初到永州时，心有余悸，苦闷焦燥之情难以排遣，每日徜徉山林，聊以自娱:“日与其徒上高山，入深林，穷回溪；到则披草而坐，倾壶而醉，醉则更相枕以卧，卧而梦，觉而起，起而归。”其间连用若干短句整句，首尾相接，一气贯下，有意造成一种急促难耐的节奏，突出地表现了自我解脱之情。至“以为凡是州山水之有异态者，皆我有也”，语气才开始舒缓下来。后来发现了西山之“怪特”，“遂命人过湘江，缘染溪，斫榛莽，焚茅筏，穷山之高而止”。复用短句整句表现其迫不及待的欣喜之情。这种随情绪而变化的句式，使我们更直观地感受到作者的思想脉搏。而他在描绘小石潭的岸边风光时，句式则是整散互见，各种景物迭现:“近岸卷石底以出，为坻，为屿，为嵁，为岩。青树翠蔓，蒙络摇缀，参差披拂。”这一切有如一个个特写镜头从我们眼前掠过，给人以强烈的空间感。写潭水之清和游鱼之趣时，则多用四字句，造成一种和谐之美。在这段文字前后又杂以七字句六字句的散文句式，于匀称中见出变化。其实，无论写山或是写水，凡着意描写之处，他常用若干四字句，以表达他的愉悦之情。但又并非都是骈偶，读来自然流动，音韵铿锵。如“平者深墨，峻者沸白。舟行若穷，忽又无际。”“每风自四山而下，振动大木，掩苒众草，纷红骇绿，蓊勃香气。冲涛旋濑，退贮溪谷。摇飑葳蕤，与时推移。”(袁家渴记)这些整齐的句式，和谐而又灵活，毫无板滞之感，把山上的景物写得千姿百态，热闹非凡。柳宗元在修辞上也很见功力。他常使用一些独出心裁的修辞手段，使所写的景物各臻妙境，灵气飞动，其形、态、声、色均逼真地再现眼前。如写千姿百态的石钟乳:“其宇下有流石成形，如肺肝，如茄房;或积于下，如人，如禽，如器物，甚众。”(柳州山水近治可游者记)写永州北郭外的怪石“涣若奔云，错若置碁，怒者虎斗，企者鸟厉。扶其穴，则鼻口相呀;搜其根，则蹄股交峙。环行卒愕，疑若搏噬。”(永州崔中丞万石亭记)写小丘上的岩石:“其石之突怒偃蹇，负土而出，争为奇状者，殆不可数。其嶔然相累而下者，若牛马之饮于溪;其冲然角列而上者，若熊罴之登于山。”(钴鉧潭西小丘记)这一连串描写山石的比喻，新奇独特，惟妙唯肖地表现了景物的特点，且化静为动，平添了许多生趣。这里有人的形象，也有动物的形象，形神兼备，其丰富的艺术想象力，于此可见一斑。写水也很出色。如形容注入小石潭的泉水用“如鸣佩环”，叮咚作响，形容石涧上的泉水用“响若操琴”，音韵悠扬。这些比喻如此恰切，达到了不可移易的地步，足见作者体验之真切。除了比喻，其他修辞方式尚有多种。“投以小石，洞然有水声”，用的是摹声法。“平者深墨，峻者沸白”，用的是绘色法。写花叶在风中“纷红骇绿”，用的是拟人法。写小丘上的舒适恬静之态：“清泠之状与目谋，瀯瀯之声与耳谋，悠然而虚者与神谋，渊然而静者与心谋。”用的是排比句。而“流若织文，响若操琴”，“既崇而焚，既酾而盈”，用的是对偶格。特别是衬托的方法，可以说达到了出神入化的地步。在至小丘西小石潭记一文中，以实写虚，借游鱼的情状来衬托潭水之清冽，真是“不着一字，尽得风流”。不仅如此，全文更以水之清来衬托境之清。文章最后说，岸上的竹树，潭中的清水，不禁使人产生“凄神寒骨，悄怆幽邃”的感觉。前后文字，可以说无一虚设。这些修辞方法的使用，使文章显得生动形象，文彩斐然。这是形成文章美感的一个重要因素。比起前人的山水文来，柳宗元无疑向文学领域大大地逼进了一步。柳宗元在山水记中还善于将景情理有机地结合起来，使文章在写景中既富于情趣，又富于理趣，从而收到耐人寻味的艺术效果。金圣叹评曰:“笔笔眼前小景，笔笔天外奇情。”林纾赞曰:“文有诗情。”在柳宗元的笔下，自然景物不再是身外的客观存在，而是经过心灵加工的第二自然。在他的具体描述中，寄托着他的人生理想和现实感受。如游西山时，“洋洋乎与造物者游而不知其所穷，以至于引觞满酌，颓然就醉，不知日之入。”西山之美，使他陶醉于暂时解脱的快乐之中。游钴鉧潭，竟然说“孰使予乐居夷而忘故土者?非兹潭也欤?”写小石潭的游鱼，更是情趣盎然:“日光下彻，影布石上，佁然不动，俶尔远逝，往来翕忽，似与游者相乐。”而在写景的末尾，又表现出一种凄凉的孤独感。当然，更多的是表现对大自然的热爱之情。即使是“渔父过而陋之”的小丘，经过“铲刈秽草，伐去恶木”，便成了“嘉木立，美竹露，奇石显”的好地方。他目耳神心感应着自然之美，其欣喜之情跃然纸上。与此同时，在写景中又处处寄托着他的身世之感。如写小石城山，几乎用一半的篇幅来议论造物者之有无的问题，从而引发读者同作者一起作哲理性的思考，并在思想上产生共鸣。由美好景物“不为之中州而列是夷狄”，自然会联想到政治上遭受迫害的身世。这样就见出作者对不合理现实的否定态度。而写钴鉧潭西之小丘，写袁家渴，写石渠石涧，又处处流露出对此类山水被遗弃的不平之感。凡此种种，无疑地大大扩充了山水记的艺术容量，对山水文学的题