电台直播调音台的另类构建.doc

广播电台直播调音台的另类构建 常德市广播电视台 王惠戎 彭俐钧 白钒【摘要】本文着力介绍了我台应用MIDI控制器与数字音频工作站(DAW)相结合构建电台直播调音系统的技术方案，并对相关技术进行阐述。【关键词】MIDI控制器 数字音频工作站DAW 通道效果器 声音是广播的生命，它既是广播的形式，又是广播的内容。如何用尽可能少的资金及精力投入，获得安全可靠、指标上乘的前端声音，是广播行业一直追求的目标。近些年，随着音响理论与相关技术飞速发展，设备生产与制造工艺同步提高，高度发达的市场与不断升级的产品，为我们提供了充足的选择，用以设计搭建适合自己的电台直播平台。理论上讲，高设备投入会有好效果，但实践中并非完全如此。原因之一，广播播音主持并非专业音响工作人员，他们通常不能完全发挥设备的效能；原因之二，由于声音指标的技术限制与广播受众的听觉审美局限，导致声音指标的提升呈抛物线而非线性状态。因此，寻找广播直播设备最佳投入点的重要性彰显无疑。我们历经数月，试验MIDI控制器与数字音频工作站(DAW)相结合构建电台直播调音系统，取得成功，并决定在今年的广播设备更新中采用。本文拟将试验的相关情况报与专家同行，以期抛砖引玉、共同思考。1 背景与理论基础我台电台两个频道均一直采用进口中档数字制作调音台用于日常节目直播，在近十年的使用过程中，这种用数字制作调音台做电台直播的应用方式的弊端逐渐显现： 1.调音台操作面板上的操控键过多，容易发生因误操作或无心触碰导致系统故障；且设置复杂，一般主持人很难熟练调整和使用。 2.调音台内置话筒放大器、效果处理器的技术指标较低。 3.推子易损坏，配件价格贵，维修成本高。为解决上述问题，我们努力探索新的方案。2012年初，我们购置了由Avid C|24 控制台和带Avid Pro Tools|HDX音频接口的数字音频工作站构成的调音设备，并成功应用于我台800平米电视演播厅，该系统的全新调音模式和灵活的应用方式为我们的电台直播调音方案设计带来了很多设计灵感和启迪。在权衡了设备的技术指标、购置成本、使用维护成本以及业务需求等诸多因素后，我们觉得采用Midi控制器和带有高级多通道音频接口的数字音频工作站构成的调音系统能够满足需求。二设备选型和系统构建 在设备选型上，首先要考虑电台直播间所需话筒数量、用途以及音源信号输入情况。输入的基本结构如下表：信号源类别数量占用通道推子数量主持话筒2（MON）2（需话放）2嘉宾话筒2（MON）2（需话放）2热线电话1（MON）11工作站（主）1（STERO）21工作站（备）1（STERO）21其他音源1（STERO）21合 计81181.Midi控制器根据上表，Midi控制器至少需要8路控制输入的推子才能满足使用需要，在对多产品进行了性能及价格对比后我们选择百灵达BCF2000 Midi控制器。2. 音频接口 音频接口是构成数字音频工作站的核心部件，它的性能好坏直接关系到整个系统的性能指标，依据上表，音频接口必须至少具备11路输入通道且其中至少要有4路话放，我们现有的RME Fireface UFX接口符合要求。3. 音频制作软件我们测试了目前流行的主流音频制作软件Cubase 5和Protools 10。这两款软件从功能上都可实现我们的既定目标，但Protools指标更高，而且在信号路由上更灵活，因此，在经过测试对比之后，决定选择Protools作为控制软件。安装了专业音频制作软件的计算机并配上专业的数字音频接口就组成了专业的数字音频工作站（DAW），这是业界的常用做法，普遍应用于编曲、录音及混音等多个方面。在实际应用过程中，为了克服在工作站上应用鼠标操作只能控制调节单路单一参数的弊端，设计推出了MIDI控制器，它利用MIDI控制协议可同时控制工作站的多路多参数的调节，使得在音频工作站上的混音制作更像是在传统的调音台上工作。这种MIDI控制器与数字音频工作站相结合的方式在音乐制作中已成功应用，我们将其应用于电台直播调音，其系统连接图如图：此系统中，音频接口提供与各信号源的物理连接并完成信号模数转换；计算机上运行的音频制作软件实现对音频信号的路由设置及通道插入软件效果器的设置与实时运算；USB线中双工传输着MIDI信息，操作MIDI控制器上的控制元件，控制器会发送相应MIDI控制信息用以控制音频制作软件中的软件调音台的相关动作，在计算机上对软件调音台的调整也会实时的反馈到控制器上。3 系统核心参数设置这种调音系统平台最大的技术优势在于信号路由非常自由、音频效果处理灵活优质。设备硬件平台搭建完成后，根据需求对系统进行相关配置。1. 信号路由设置如下图，参照音源信号输入表为各路音源建立Audio音频轨共八轨，其中五轨单声道轨（15）三轨立体声轨（68）；建立两轨Aux辅助输出轨（A，B）用于连接电话耦合器和混响效果插入；建立主、备两个立体声Master主输出轨（C，D）。路由设置为：1 所有Audio音频轨的信号都送往Master主输出轨。2 除热线电话轨（5）外的Audio音频轨将信号适量发送到系统虚拟的Bus3通道上，通过Aux辅助轨A接收后由对应的输出端口输出至电话耦合器。3 直播间话筒输入即前四路Audio音频轨还将信号适量发送到系统虚拟的Bus4通道上，通过Aux辅助轨B接收并由插入通道混响效果器插件处理后送往Master主输出轨。 2. 混音设置在这种模式下，可以根据需要在软件调音台的输入输出通道上插入多个音频效果器插件对音频信号进行实时处理。由此，许多在录音棚录制中应用的人声录制处理及混音的先进制作理念与技术得以应用到电台的节目直播，轻易就能调试出“电台好声音”。这一功能是普通调音台所望尘莫及的，这也正是我们推崇这种调音方式的重要原因。在输入输出通道插入何种效果器插件对音频信号进行处理，主要依据直播间的声学环境和音源类型特点。由于通道效果器插件依赖软件宿主计算机实时计算处理，每个效果器都要占用一定的系统资源，因此在通道效果器数量上要力求少而精。直播间话筒拾取的人声是广播节目的重要组成，也是衡量节目指标的重要因素，在对现场人声的处理和品质提升上我们进行了如下调整：1 声学环境修补。每个直播间的声学环境都不可能绝对完美，都或多或少的存在声学缺陷（如驻波），使得话筒拾取的声音在某些频点上出现问题。首先，在通道上插入多段均衡效果器插件，对直播间录制的音频样本进行扫频，从中找出直播间中的问题频点，对问题频点进行适当衰减。2 去齿音。主持人和嘉宾在做节目时难免会发出齿音，如果不把齿音消除掉，会让听众觉得不舒服，甚至听不清楚。据此在通道上插入齿音消除效果器插件消除齿音。3 人声的调节修饰。在通道上插入通道条效果器插件，首先激活设置插件的噪声门参数，利用噪声门消除直播间中时常会发出的轻微碰撞声。再利用通道条效果器中的均衡调节对人声的频谱进行修饰，最后调节压缩器参数使人声的能量更集中、更清晰、更饱满。4 人声的美化润色。在通道上插入模拟高档调音台的效果器插件，使人声具有世界顶级模拟调音台处理的声音特点，让声音的细节更丰富、更圆润。5 电平限制。最后在通道上插入限制器效果器插件，确保话筒拾取的信号不会超过门限电平，避免信号过载破音。相比人声处理，对其它输入音源的效果处理相对比较简单，只需在输入通道上插入模拟高档调音台的效果器插件和限制器效果器插件。同样，在主输出和备输出两个通道上也分别插入上面两个效果器插件。所有通道设置好效果器插件后，经过其处理的声音清晰、丰满、富有张力，电台节目的技术指标有了质的飞跃。3. 方便操作使用设置 上述设置貌似很复杂，但是只要专业的音响工程师与混音师调试完成后基本不用再设置，是一劳永逸的事情。而且我们还针对电台主持人的使用习惯进行了操作简化设置，方便操作使用。1 设置MIDI控制器单路通道条上四个控制键钮分别控制通道的音量推子、哑音、单听、声像这几个常用功能，使操作界面简单又易于操作。2 根据每个主持的语音音色特点，由专业的音响师为他们调好均衡并保存为相应的预制文件，主持只要在节目开始前调取相应预制就可，节目过程中只需用推子控制音量大小，无需为其他调节分心。4 相关问题探讨值得一提的是，这种调音方式支持MIDI控制器级联，通过多个控制器级联并同时工作可解决更多通道的较大型系统的控制问题。此外，MIDI控制器还支持页面控制功能，控制器会按软件调音台从左至右的顺序将通道每8个为一组分成多个控制页，通过MIDI控制器上的两个“页”控制键实现控制页间的切换。在我们的方案实际应用中，我们通常将两路Master主输出和两路Aux辅助输出控制推子常置于0dB位置，一般无需调节，主持人做节目只要在第一页中控制调节8路输入推子便可，特殊情况如需对输出进行调节时，只需切换到第二控制页通过相应推子便可控制调节输出。 系统搭建调试完成后，我们模拟现实使用的极限环境，对其进行不间断连续运行72小时测试，其间系统未出现任何异常。我们还邀请电台工作人员进行深度试用，通过大量测试验证其具备可用性和稳定性。但为确保电台安全播出万无一失，我们的技术方案中采