《莫扎特钢琴奏鸣曲》及演奏分析.pdf

圃 莫 扎 特 钢 琴 奏鸣 曲 及 演 奏 分析 1 8 世纪至 1 9世纪初的古典主义时期 音乐作品较为直 率地表现着作 曲家 内心情感 这一 时期在钢琴艺术史上是非 常重要的一个阶段 对后来的钢琴发展具有深远 的影响 巴 赫 的和声对位风格让位于纯粹和声的主调风格 这一风格成 为整个古典主 义时期的重要特征 沃尔夫冈 阿玛德乌斯 莫扎特 1 7 5 6 1 7 9 7 奥地利作 曲家 维也纳古典 乐派第二位 大师 莫扎特的钢琴音 乐是他 创作 中重要的领域 主要钢琴作品有 2 0多部钢琴协奏 曲 2 O 首钢琴奏鸣曲 还 有变奏 曲 回旋 曲和 幻想 曲等 莫扎特的 钢琴奏呜 曲属于古典派的奏 鸣曲 在其室内乐作 品中占有重 要地位 它是意大利歌剧风格渗入音乐的各个领域后结出的 非凡成果 也是音乐史上发展最瞩目的 在莫扎特的钢琴奏 鸣曲主要不是 为音乐会而是 为家庭或个人演奏所用 其主题 大都 富有歌唱性 并深切寄托着他对个人生活经历的感受 莫扎特的音乐直率真挚 洒脱 自如 突 出地表现 了音乐家高 洁 清淡的气质和 性格刻画 的能力 同时 又保持着音 乐本身 内在的逻辑 他 的理 想诉诸 心灵的渴望 正是这种 恬静 优美的风格代替了块状性静态的巴洛克风格 成 为新 的维也纳音乐古典风格模式 作品 K 2 7 9 一 K 2 8 4的六首可称为 故 乡奏鸣 曲 是莫扎 特于 1 7 7 4年在他的故乡萨尔茨堡创作上的 这时莫扎特只 有 1 8岁 这六首虽有新颖之处 并充满着乐观和朝气 但 从整体来说 作品 尚未成熟 思想感情缺乏深度 不少地 方 还显不出受其 父和海顿 以及意大利作 曲家的影响 在风格统 一 上也有明显缺陷 作品 K 3 0 9 K 3 1 1的两首 曼海姆奏 呜 曲 1 7 7 7 年作于曼海姆 这时 莫扎特正踏上他广阔的旅程 视野进一步扩大 对生活的体验也逐渐深化 音乐表现欲望 日 益增强 在艺术手法上也趋于精炼和成熟 所创作的作品流露 出鲜明的活力 作品 K3 1 0 K3 3 O K 3 3 3的五首 巴黎奏 鸣曲 作于 l 7 7 8 年夏 这时 莫扎特更倾向十如歌的旋律 常写作 歌唱性 的快板 主题 比较流畅 动人 形象也 比 较纯 朴 也有平静 柔美与热情 激动两种不同的情绪交替 出现 但从总体上分析 音乐基调是明朗 向上 的 充满着 对生活的渴求与期望 作品 K 4 7 5 C小调幻想 曲 与 K 4 5 7 C小调奏呜曲 既能各 自独立又 能连在一起 这两首介于 旅行过程 中所作 和晚期在维也纳所作 的钢琴奏 呜曲之 间 前者作于 1 7 8 5年 后者作于 1 7 8 4年 标志着作者风格的演 变 在此期间 莫扎特的思想更趋成 熟 由于各方面的原 因 莫扎特写了不少具有悲剧性的小调作品 这在他毕生中是少 见的 音乐表现了深沉的幻想性和满怀期望的激情与悲愤 作品 K5 3 3 4 9 4 K5 4 5 K5 4 7 a K5 7 0五首晚期奏 鸣曲 均 是 1 7 8 8 1 7 8 9年作于维也纳 这一时期莫扎特有较强的情感 表现 运用了复调和主调相结合 的艺术手法 以乐观 的情绪 为基调 充满 了坚定 自信和力量的表现力 在 写作手法和 演奏技术上得心应手 极具高度的艺术性 河南师范大学李萌 古典主义时期的作品大部分较为直率地表现出作曲家的 内心情感 但仍然是有控制的 莫扎特的音乐是纯的 是洒 脱自如的 他的音乐很容易表现出高洁 清淡的气质和 性 格刻化 的能力 他的音乐恬静 优美 甘甜 这是一种风 格 一种 纯音乐 的变革 在莫 扎特 的钢琴奏鸣曲中 主 题形象生动 旋律 富有歌唱性 多半是生活风俗性的 快板 乐章极其明亮 灵巧 典雅 表现出明朗和乐观的情绪 更 重要 的是他 的这些作品的成就与他思想觉悟 日渐成熟 和对 社会现实的认识越来越深刻是 分不开的 他的内心世界与当 时的时代背景始终是密不可分的 演奏他 的作品必须把握 既含蓄 典雅 又要玲 珑剔透 莫扎特的作品主旋律往往是简单的 而极富歌唱性的弹奏时 应清晰突出 每一个音符都必须弹得透而不躁动 坚实而不 僵硬 要弹出晶莹透亮的音乐 在触指上要以 n o n L e g a t o为 主 用指尖触键 快速而均匀 清晰 而富有颗粒性 注重 乐句的处理 莫 扎特的作 品很 少有大起大落 的强弱对比 而 差不多每 一句都有渐强渐 弱的线条 其作 品中很少出现强弱 的强烈变化 但 乐句与乐句之间却经常出现前后照应 强弱 对比犹如一 问一答 错落有致 尊 重谱面上的所有标记 弹 奏莫扎特的作品不允许演奏者有太多的个人理解 而应较严 格的按照谱面上的标记 及提示进行演奏 如跳音 连音等 这样才能较 隹确的表达作者的意图 而演奏莫扎特的作品是否应该使用右踏板始终有着争议 右踏板在钢琴上演奏莫扎特作品时 关于制音器踏板使用的 看法始终不一 有些音乐家认为弹奏莫扎特作品根本不用右 踏板 还有 些则认 为应该适 当使 用右踏板 莫扎特并没有 在他任何键盘作品中写踏板标记 在今天 乐器右踏板 的主 要作 用之一是给予琴 弦震动更多的共振 这点对莫 扎特 的作 品同样适用 因此 我们反对根本不用踏板 过多过长的任 意踩踏板 特别是当旋律由分解和弦构成时以及手在低音演 奏分解和弦时 决不应踩满踏板 这样会使旋律线模糊 形 成一整片的和声效果 可用短踏板 莫扎特作 品中的踏板使 用 如同在钢琴上弹奏 巴赫 的作品一样 必须觉察不 出来 使莫 扎特的音乐形象务必保持纯洁 清晰 除非在需要音质 有明确改变的情 况下 踏板应极少使用 从总体来看 莫扎特的钢琴奏鸣曲不如他的钢琴协奏曲 那样辉煌 有些也不能同贝多芬的 三 十二首钢琴奏呜曲 抗衡 但他的音乐也不是枯燥 单一的 要演奏和欣赏莫扎 特的作品 须在正确理解 恰当把握之后 才能使它们充分 显现出来 莫扎特是一个天才的音乐家 他所创作的音乐是 来自天堂的音乐 物质