陕西省西安市田家炳中学高中历史 第11课 梨园导学案 岳麓版必修3.doc

陕西省西安市田家炳中学高中历史岳麓版必修三：第11课 梨园春秋【课标要求】了解京剧等剧种的产生和发展的历程，说明其艺术成就。【学习目标】1了解中国戏剧发展的基本历程与重要阶段，熟悉京剧的形成与特点。2认识社会经济、政治的发展与戏剧盛衰的关系。3初步培养学生从文学创作、历史分析、艺术表现等角度欣赏戏剧这一综合性舞台艺术的能力。4中国古代戏曲是中国传统文化的重要组成部分。探究如何以“吸取精华，剔除糟粕”的态度对待传统文化，并依据时代发展不断丰富完善，使之焕发新的生命力。二、知识梳理一、傩戏中国最古老的戏剧源头之一“傩”即带有的仪式活动。到了先秦时期逐渐为国家礼仪所吸收，其中蕴涵着古代戏曲的萌芽。二、南戏与杂剧（一）宋代南戏背景：宋代社会经济迅速发展，汴京、杭州等大城市十分繁荣，坊市的限制废弛了，出现许多喧闹的集市和专门的娱乐场所，各种通俗文化，尤其是戏曲在这样的环境下获得很大的发展。南戏则是在两宋之际流行于的戏剧形式。2特点：宋代南戏一般由创作，主要在流行，比较贴近老百姓生活，出现了一些揭露社会黑暗、表达劳动人民愿望和要求的作品。（二）元代杂剧背景：元杂剧的出现和得以流行，和、有关。元朝统治前期，知识分子地位低下，不愿在朝廷做官以及宦途无门的文人，纷纷将一腔才情宣泄在戏剧创作中，促成了元杂剧的昌盛。特点：元杂剧兴起于北方地区，将等多种表演形式结合起来，有完整的和，标志着。元曲四大家：、，其中，是元杂剧的奠基者和杰出代表，其代表作为。另外，王实甫也是一位著名的杂剧作家，他最有影响的作品是。三、徽班进京（一）徽班进京背景：明清时期，北京是政治、经济和文化中心。四方艺人聚集在这里，以满足皇室贵族、官员、商人和广大居民的文化娱乐需要。四大徽班：徽班进京，带来了与昆曲截然不同的一种地方曲调即。继三庆班之后，又有随后的、三班相继进京，统称“四大徽班”。徽调以其通俗质朴之气赢得京城观众的欢迎，从此在京城扎下了根。（二）京剧经过不断融合吸收，在北京形成了新的剧种。在年间，京剧迎来第一个繁荣期，在中国吸取发展史上取得卓越的成就。它不仅在爱中华民族灿烂的艺术宝库中占有重要的地位，而且在人类文化艺术的殿堂上也放射着奇光异彩。【知识结构】原始时代的傩仪一、古代傩仪和戏剧起源 先秦汉唐祭祀中的傩仪 傩仪与戏剧起源的关系 宋代南戏二、宋元戏曲艺术的成熟 表演形式和特点元杂剧 兴起的时候背景 代表性作者 兴起的社会背景 三、明清戏曲艺术的鼎盛京剧 徽班进京和京剧的形成 历史地位【练习巩固】一选择题1先秦时期天子或诸侯重视“傩”的主要原因是 a避邪消灾，驱逐恶魔 b奢侈享乐，声色犬马 c确保社稷兴衰存亡 d受民间风俗的影响2宋代出现专门的娱乐场所是 a坊市 b集市 c瓦舍 d店肆3宋代的南戏 a流行于长江以南 b政坛失意的知识分子创作 c与北方杂剧遥相呼应 d揭露社会黑暗，贴近百姓生活4中国古代戏剧成熟的标志是 a傩戏的出现 b南戏的广泛流行 c说书的出现 d杂剧兴起5元杂剧由多种表演形式结合而形成，包括诗词对白音乐舞蹈a b c d 6与元杂剧流行无关的社会现象是 a城市经济繁荣 b市民阶层的壮大 c知识地位的变化 d元朝统治者的提倡7元杂剧的奠基者和杰出代表是a关汉卿 b白朴 c马致远 d郑光祖8在徽班进京之前，在京城进军之前的剧种是 a昆曲 b弋阳腔 c梆子腔 d越剧二材料解析题：9阅读下列材料 材料一：清初，京师梨园的昆腔与京腔（又称高腔，源出弋阳腔）并盛。乾隆四十四年（1779）秦腔演员魏长生自四川进京，以滚楼一剧名动京师，京腔大为减色，竟“使京腔旧本置之高阁”。乾隆五十五年（1790）扬州的三庆徽班进京，逐渐吸收了京秦二腔。四大徽班遂独擅梨园，因此京剧的前身即为徽剧，通称皮簧戏。原来的徽剧以唱二簧调为主，兼唱昆腔、吹腔、四平调、拨子等，待到道光年间汉调进京，于是形成徽、汉合流，促成湖北的西皮调与安徽的二簧调融合，皮簧戏由此而得名。材料二：皮簧戏的兴起，为剧坛带来了新气象，首先是原来以旦角为主的戏班，一变而为生角掌班，程长庚、张二奎、余三胜就是其中的代表。其次是演出场所增多，宫廷、剧场演出频繁，由于晚清慈禧太后的偏爱，宫中民籍教习近百人，几乎网罗了北京所有的名角。再次是专门培养演员的科班出现，造就了一大批有成就的演员，谭鑫培就是其中的杰出代表。他在前人成就的基础上，对皮簧戏进行了全面大胆的革新，使之面貌一新。谭鑫培不仅丰富唱腔，而且改笛子为胡琴，统一伴奏乐器。他能文能武，长于身段做工，把老生的“安工”、“靠背”、“衰派”三功备于一身，成为一个真正的“文武昆乱不挡”的演员。谭鑫培的另一个突出贡献就是统一了当时舞台上所使用的字音，把原来的皮簧戏中京音、吴音、徽音、湖广音混杂局面，改革为以湖广音夹京音读中州韵的方法，成为后来京剧字音的标准。从这个意义上说，谭鑫培正是京剧的创始者之一。材料三：京剧艺术在文学、表演、音乐、唱腔、锣鼓、化妆、脸谱等各个方面，经过几辈优秀艺人的长期舞台实践、执著探索、大胆革新创造，构成了一整套相互制约、相得益彰的格律化和规范化的程式，创造舞台艺术形象既丰富多采，又用法谨严，使之成为代表民族传统文化的瑰宝。京剧作为表演艺术的最大特色，在于虚实结合，最大限度地超脱了舞台空间和时间的限制，以达到“以形传神，形神兼备”的艺术境界。表演精致细腻，处处入戏；唱腔则悠扬委婉，声情并茂；武戏不以勇猛火爆取胜，而以“武戏文唱”见佳，所有这些成就，在世界