关 键 词：

论内五外八调

资源描述：

内五外八调 即内五 调与外八调两大系列 哎呐 曲牌 大开 门 运用多种 借字 手法 产生一系列源于母 曲又不同于母曲的变 体 形成众多的不同调式调高的乐曲 运用于各戏剧场面 内五外 八调的手法 并不限于 大开门 伴妆台 等曲牌亦可运用 湘北的武陵戏 荆河戏是内五外八调的故乡和发祥地 大开 门 在该两剧种中属 堂曲 类吹打乐 所谓 堂 曲 多为 起堂 之 用 主将升帐为 起堂 哎呐便奏 大开门 这种曲牌和锣鼓配 合舞台上将 起霸 升帐 龙套排场 场面宏大 它把舞台气氛渲染 得非常庄严肃穆 铡美案 中包公升帐 一开始是四员大将 起 霸 然后四将各念诗一句 再分别报名 而后 由首将说 垂相升 帐 你我两厢伺候 这时就开始吹奏 大开门 o 内五 调 这里以哎呐曲牌 大开门 为母曲 用传统的 扬调 出调 的 变调手法 派 生衍变 出来的五种不同调式调高的 大开门 变体 内五 调 因此而得名 它包括同官异调 异宫异调 和异宫同调 的宫调 变化 在实际运 用中根据不同调高的 接字 需要而定 接字 是指 在实际运用中唱腔或曲牌落什么音而 大开门 就接什么音 扬 调 就是向上四度转调 以 f a 为宫 在唤呐上 即 塞工 mi 扬 凡 a f 意即逢工音均变为凡音 出调 就是 向下四度转调 以 徽 5 0 1 为宫 闭上 do 出乙 i s 意即逢上音均变为乙音 这是唤呐吹奏五声音阶变调 的一种方法 一指变调法 一指变 调法也就是在项呐演奏中变一个音而 改变旋律的 调高和 调式 现将 正 工 调 大开门 母曲 闭上 出乙 出调 的 一指变调法 列谱如 下 论 内五外 八 调 第一谱母曲 正工调 二1 心 到 1迪12 逃 2 丝l 月 闭上出乙 O二 第二谱 出调 刁江调 D l 0 32 1 7 6712 昌612721 一 不 一矿一一 l 心 6 513Zs fo 6 1万 5301 易凤林 匹 3 l 一 币 1 3 厂6 l了6 粉6 才3 l犷 一蔺 1 一 下 丫一 石 洲口民 丝 丝丝 17 丝竺丝 l竺 旦呈侈 壁 16 竺 1 2 丝 17 红 l 1 06133 2 7 2 356一53231223一223 15 r363 月 司 日 口 曰曰口 一 12 一 了 6一州 介 刀犷罗 趣 了到 澳 妙 I 咧 色峥早I兮丝 丝 毕 兮 琴 I了 粤 一2 0 1611023126 516511635 12 26万332 一乞才 一6 扩65 了56一0 1 65 3 321厂x6 了3 2 z 21 气一 一白 一 下卜一 一 r 一 6276156 3123 5 0766 13 3 2177 615 3217 271 尸 尸 一 一二二尸 下二 丁 丝 32 116156 1 0 321166 51332 1 由 口 睁 6513 53 犷6 5 一犷sal广2 2l35 2 o 厂6 lr6 一 一一 一 月 66513321772 3 52 10 76 716 二 下 二 丁一 一 一一了 IT 2 2116 6 6 336f6 一 6 0525 12 二 乡 1般 尾 俊 1235121 多 7 l 0 1 冲 31 声 7235 27 1 气 尸一 一 竺 翌 15 3 三音连 句乐 汇 的结构 谱上以 号标出 是 大 开门 的原始创作动机 原 始的母曲每一小节都只有三 个音 每个乐汇都是眼上起 音 板上落音 如此由三个 音组成的 乐汇 构成3 3小 节完整的一首乐曲 看似非 常简单 但一经变化运用便 形成千姿百态的曲牌群体 在五声 音 阶 中 当上 d o 全部隐去而改为乙i s 时 大三度主宰音 程便由 d o一 mi 移至 50 1一 51 于是 5 01便成为新调的宫 即以 微为宫 转人下四度宫调 第一谱经 闭上出乙 后 调 高由 G 1 变为 D 1 调 式由微调式变为宫调式 由 第二谱 小工调 D二1再 闭上出乙 便得第三谱 出调 乙字调 角调式 如下 沪 6 216 5 肠 6 27 615一 U 2 532 了一 l 第三谱 A一 1 火 丝 16 丝 1 665 6 6 1 2116561556 下略 旦 毕 言 一 23 1 16 1 23211 慢 尾声 612 3 16 丁一 以上是 闭上 出乙 的 出调所衍生的两式新谱 母 曲正工调 大开 门 塞工扬凡 的 一指变调法 如下谱 第一谱母 曲 正工调 G 1 3 2 16 1123512121 塞工扬凡 O一l042116 11245 2 到 习 一一 e 第四谱 扬调 尺字调 1015 3510 1仓 6501 r些 丝1 1丝 旦 纫彭 里陌塑卜 略 下 赵 l多工 生 6 且 l 丝 丝 旦 卫乡丝 3 I旦到 一 一 13 一 1235 21162 丝丝 5一 丝 咧 211 职蝉 I 一 粤 到月 5 一l 鸳 剑省 一 同理 将 mi全部变为f a 四度宫调 商调式 由第 四谱 扬调 再 塞工扬凡 便得第五谱 第五谱 扬调 六字调 羽调式 见右 这便是 塞工 扬凡 的扬 调所产生的两式新谱 大三度主宰音程便移至 a f 一a 1 于是以a f 为宫 乐 曲转人上 二1 乞 6312 2 13 56一3 丝 16 丝 12 丝 丝丝 l 丝丝11丝 l下咯 一 个6 尾声 慢 2366盈32 113 211 以上 出调 扬调 所形成的四式新谱 它们与母曲全是异宫异调 的关系 在武陵戏 荆 河戏吹奏乐中运用出调和扬调的手法 丰富了地方戏曲音乐 也为改变单一曲牌的音乐形象 大开了方便之门 前辈艺人们在出调 扬调的基础上进一步探索出新的方法 由一母曲变化 四次 直到第五次还原到母曲为止 这便是 内五调 变调法 这种变调法 只要记住一个原 始母曲 按照上述方法便可翻出五个调的新谱 根据剧情与舞台变化的需要 这五式不同调 高不同调式的 大开门 又可用同一调高演奏 内五调 变调法是机械的 但运用却是灵活 的 大开 门 曲牌的演奏可根据剧情的需要任意反复 在尾声前一般有个停顿然后接放慢 速度的尾声 尾声是不可张冠李戴的 因为它是明确调式的标志 也许会有人提出 如果只是为了解决与唱腔或其它 曲牌衔接统一调高的 问题 一支 大 开门 能吹七个调就行了 何必非要五种调式的 大开 门 呢 殊不知武陵戏 荆河戏使用 的曲牌很多 唱腔的落音也多变 而很多 曲牌和 唱腔后面都需要接 大开门 因此 需要 有不同调式的 大开门 去衔接 才顺畅连贯 不露痕迹 如曲牌终止音落在 宫 音上 就 必须接宫调式的 大开门 再者 生 旦 净 丑及各种 唱腔和过场音乐均包括各个调 高的五声调式之内 为了风格 的统一 仅仅一个不同调高的 大开门 是远远不够的 这 样 按照 出调 扬调的原 理 又可以变 一为 五 列表 如 右 出出调方向向原调调扬调方向向 A A AD D DG G GCF F F A A A A A A ADGCF F F D D DGCF F F bB B B B B A A AD G G GC C CF F F A A A A AD D DGCF F F E E E E E E EADGC C C D D DGC C CF F F 6B B B 一 14 一 说明 原调即 母曲 的调高 出调 扬调方向的转换并无死的规定 须看项呐 的基本 调是什么调 它是以演奏方便为原则的 从上表可以看出每个调上都可衍生出五个不同调高 不同调式的 大开门 如此便得 3 5式新谱 由于吹奏唤呐受到乐器本身的限制 常常会出现某些音高八度或低八度的变 化 如 2 16 奏为 2 16 32 1 奏为 32 1 61 2 奏为 612 如此等等 这样便改变了旋律音程 和旋律的趋向 同时也发展了旋律 适应了舞台演出的各种需要 增添了新的情趣 众所周知 传统的项呐是平均开孔的 没有加键和 固定半音 它能吹出七个不同的调 高 要求音准 很大程度上是靠演奏者对琐呐演奏技巧的熟练运用及气息和指法的控 制能 力 有些调 如bB E 的 大开 门 多是理论上的 实际运用很少 主要是受演奏指法的限 制 常用调是 G D C F 等 在调式音阶方面 我们是把五声音阶的各自然音级作为主 音 其它半音作偏音来认识的 实践证明 五声音阶的旋律在进人项呐后 不可避免的有乐 手们的加花或二度创作 所以 大开 门 名为五声 实际上则常有七声音阶出现在音调之 中 大开 门 的板式变化 内五调 大开门 不仅是宫调变化 而且还有板式变化 是其又一大特点 它有一流 二流 一板一眼 慢三 眼 一板三眼 三流 有板无眼 等四种板式 以一流 原板 为 该曲之母 根据板式和 速度变化 或放慢加花以润饰变奏 或突出骨干音 减少音符 加快 速度 一曲多变 一般在起大堂 主将升帐 气势宏大 时用慢三眼 大开门 前面加入 散板引子 正 工调慢三眼 大开门 二一 乞 散板起 引子加锣 要 凡二 叹了恤 3 犷 策声 一 气 气一 擎 婴 矍 丝弊 理丝 丝华绝 理 乏堕七里丝 l红基哩 毕 些些 l粤 斡 互理烈望l 丝丝 华丝 l理 毕丝 丝 i丝 6 丝 必 12 丝丝丝 l 一 2 3 5 23521166 通 转味板 翅渐快 峥 l丝 丝丝 妙 卿拿 垂些些 塑 牲 丝 兮恻卫 理臀华 丝 f 望 些遍毕 l 碑尹户 趾旦丝 l丝 丝 5 丝 l兰 丝 丝 丝 l丝 竺 丝 些通互 么 必 里 四峥擎 兮 牟可些四丝纠兮华迪里 葬 l 尾声 些 竺 些 1 2 丝些 丝巴丝竺 咧 6一 一一 I 一 15一 此曲是板式连套结构 这是运 用 母曲第一乐节 放慢加花变化而成 曲牌中 间的板式变化是根据剧情需 要而定的 转板时击鼓指挥 引子的散板节奏和音调是 母曲 大开门 第一乐节的扩充 液三眼引子 032 务 里个 二一 护 L兮 丝 f 扮 1 卫三 一 I 兰 督协橄粤 l二 者给以提示 即山4 4 拍变为 2 4 拍 用 通常接一流的尾声结束 二流 大开门 去掉 一 母 曲前面十二小节 从第十三 小节起吹 按潜上记号反 复 速度比母曲稍快 主要 用于升帐后人座或接待客 人 如 m l J美案 中包公访 陈世关 内传 包大人来 访 陈t让美 有请 便 吹 二流 大开门 此曲用 一 几 接字 最多 起板与上i普一 样 前而落什么音就接了 一 么 音起的 大开门 如落 速度也逐渐加快 慢三 眼的尾声在演出时一般很少 流 1 帐 奥 按咚咚咚 l 二 塑礼 二 3 582 1 1 216 一一 写 5 632 216 1 1 1321 16 165 32 1 612 才 3 52 1 5 一 6 一 3 几 一 竺丝丝 3 66166 1 二 华 兮 旦 1 一 321 32 12 1 66 2 5 32 5 5 5161 一 一 一 r一 尸产一 1216 162 16 一 r 一一一一 矛 23 235厄 一 二二二 小 叮曰 3一3 5 O l 6 6 二5 尾声 竺 竺 l l 琴华 5 一 掀 丝 擎 l 鲤丝 l 擎职 l 丝 性 265 1 下略 如落 2 就接 洲尸 丝 里退 兰互丝 l 该曲是用简化音的手 法 将原 大开门 的非骨 干音加以简化 节奏上也加 快一倍 变 2 4 为 1 4 这种板式的 大开门 用在 武将出征打仗 集合人马 十万火急之时 此曲速度很 快 演奏者必须熟练地掌握 大开 门 的要领才能吹 奏 同时也要求有即兴演奏 和简化旋律 利用骨干音的 竺华 蜂竺 三流 1 么 2 一 316 番下略 以 七类钱 陋 咚 l 叫迎贯 丝 l 竺 l 丝下生 l 竺 丝 1丝圣 5 j 1 1些 月l裂 华 I 组 兮 5 8 州 产 6 丝 l 熨达 叮l 全奥 鲤丁迹节 尾声 12 13 2 1 本领 不然是很难表现好这种 飞板 因节奏很快故也有人称之为 飞板 节奏的 大 开 门多的 各个不 同调式和调高的 大开门 都有这四种板式 内五调运用 出调 和 扬调 的转调 手法所产生的各种调高 调式的 大开门 是为了转调 接字的需要 而各种不同节 奏 速度的板式变化的运用 则是为了剧情及舞 台气氛的需要 二者不是一回事 各种变化的 大开门 可列以下图式 一 16一 一异 官异 调 下 异 官同调 一丫一四种板式一几 或同官异调 卜 官一 一 一 人 b 刀 D 卫 一 卫 一一一 竞商 羽 厂 粼L 厂 叫 I L 出扬 双汁 到 L 如图得下列算式 5 x 7 x4 140 这样即可得1 4 0首各种 变体的 大开门 用一个 母曲能变化出这么多风格各 异 用途不一的新曲 真可 谓是雅音百 出 这不能不说 是前辈艺人的一大创举 戏 曲音乐的一大精粹之所在 外八 调 大开门 母 曲 徽调式 外八调是以 大开门 为母曲 保持以曲的句式与板式结构的形式 重新创出八式新形 的 大开门 而得名 它的形成各有不同的风格和旋律特征 也有带规范性的共同特征 所 谓规范性的共同特征 是指外八调 均以 角 音为全 曲首音 结束音都终止在 商 音上 这是 外八调区别于母曲立意创新的起点 八式 大开门 全用 角 音作首音 是把后 七式提到与 母曲同等地位而构思的 因为 全曲形成以后 还要用出调 扬调的转调原理回到内五调的规 范中去派生宫 商 角 微 羽 五式新曲才算最后完成 就是说外八调的每个 大开门 又 可按出调 扬调 的原理各转五个调 也可以说如此八式 大开门 都成为 母曲 了 实际 上只有七式是新的母曲 因第一个 03 2 1 起的 大开门 属原始母 曲 这样用 一变为五 的 原理 八变便就为四十首新曲了 用这种手法派生的乐谱 好比兄弟同宗 门户各立 以角 音开头构成第一个乐节 03 2 1 第二个 大开门 的开 头恰好与之相反 03 1 2 起 或说它 们是正 反起头 如此将八个 大开 门 区别开来 成为一系列同姓异名的群体 现将外八调 大开门 的八个开头句比较如下 之032 1 10 一湘 玄03 8 1 10 20 二 一 2 一 3 一 3 一 盆O 汉 O 50 3 5 很 l 从八个开头 的乐节可以 看出 各乐节的起音固定不 变 后面两音用 正反 交换 的组合方法构成 这种组合 方法还有个原则 即除角音 外 五声音阶其它四个音每 个音前后重复仅限一次 就 是说前面 出现过的音在其它 I L式 大开门 的起头乐节只能再用一次 因此 03612 01 反之 03 21601 和 0 351101 反之 031 50 均不采用 外八调 大开门 主要是采用改变音的次序 用顺 逆 跳 移的方法进行连句 连句 时做到允许重复而少重复 在重复时注意重前不重后 重左不重右 还有旋律的高低变化及 由旋律高低变化所引起的旋律走 向 这里很重要的一点便是 大开门 三音连句 的结构形 式 三音连句都是眼 上起音 板上落音 在调式上外八调与内五调是两 回事 内五 调采用出 调 扬调的 一指变调法 转调而改变旋律和调式 调高 而外八调则是以一支母曲为原形 起音与乐曲的结束音完全相同 都是商调式 八式 大开 门 的区别却在于旋律上的变化 演奏风格上的变化 对比这八式 大开门 的乐谱 可以发现它们既有相似之处 又无千篇 一 17 一 一律之感 这便是它的妙处之所在 让我们先对照两式乐谱做些比较分析 外八调 大开门 之三 之四对比 但 了竺 广华 l 犷卒 l恤 也 2 3气 肠 扔 月州 G二l 犷 3 入 2 61 了 52 65 6 卜 旦 色 5 丝 口 5 6 1 1 6 66 J 断 少 亘 产 l l 2 一 5 一 3 3 00 尸 l 多 J 但 2s a 1 221 2 鱼旦l 峥 丝 1 l一 2s 一 卜 夕 1 3 3产 旦互 硬 从对照谱来看 旋律的 句逗 三音一联基木相 同 中间旋律完全相同的也有几 处 其它均采用重复音或变 换次序的原则 有的是 同向 进行 有的是反向进行 有 的是跳进 有的是级进 还 有的是变换音的高低等 这 样新的旋律就产生了 其它 几式 大开门 也都采用这 种方法 外八调是以内五调为基 础 是在内五 调之外产生的 新谱 它的产生更加丰富了 大开 门 的色彩 出调 扬调的转调手法也同样适用 于它 同理 外八调便是八 变为 40 首新谱 它的板式 变化与内五 调相同 也可在 七个不同的调高上演 奏 于 是 外八调各种变化的 大 开门 可列如下 图式 月 6 勺 O 工 几 5 一2 r 扮 声 33 勤1 刁 一 刁 1 山 5气 而宁 山 骊厂一 吼一 介 尸 265 23 16 1 二 一O 知6一 3 一 6 户 5 5 6 1 5 峥 只l 6 一 225 1 了3 2 找心 6 s 2 5 几 l 1 竺 22 3 川 7 i 琴 J 粤 下 一 人 卢 竺 2 鬓 23 2 1 6 刹 12 6 一 户 6 3 56 多 56 t 犷3 2 1 了6 5 I T 气几 一 32 z 艺一l 2 61 一 一 丫一 尾声 3 芍 53 2 1 61 1 2 一I 币 侣 厂出调 扬调门 厂十 川 调门 尸 四种板式一 乞 三流 戈 二流 乞 慢三 散板 4 不单独用 如图 可得下列算式 7 x 5 x 7 x 4二9 80 卜 沙 CD卫卫B G7 勺 l e e t 夕 J 商角微宫羽 八式外八 调 大开 门 除 去原始母 曲 实际 只有七式 新谱 7 一 18 一 这样理论上即可得 9 80首各种变体的 大开门 外八调的产生是在内五调基础上的 又 一大进步 它的出现为戏 曲音乐开辟了新的视野 也为舞台伴奏音乐增添了新的色彩 下 面 将外八调 大开门 谱例抄录如下 省去前面的两式对照谱及 0 23 110 起的原始母曲 外八调之气 0 3 1 2 0 起 一1 戈 3 221 6 5 6 一丫 33 5 62 3 221 1 256 123 16 1 一以下 勺一 经宁 丝 些 3 丝 1 2 12 321 2 一6 3 5361 61 2 一 21232 3 612 1 一 56 1 1 2 6 丝 1 5 l必 5 一 3 内0 孟一 6 一 22 一 61 613 一 6 6 3 二 咬U 3 323 1 51 6 532 I 尾声 一 O曰 一 心 一 一 二 一QU 外八调之 八 川卜 1261 1 2 一 0 36 50 起 口 舀 口曰沪 1 曰 卜一 6 一 5 51 一3 一 化 03 6 1 361 1 2 63 5 1 616 62 1 一 1 3 2 2 35 226 1 三 3 互 兮丝 I 132 116 1 3 通色l 丝 3 5 35 512 55 6 335 1 361 16 1 1 2 一 翻 612 23 5 3 丝 6 52 212 332 虎O 3 1 己 一 翻 几 2 116 声 36 1 261 2 53 一 19一 外八调之六 50 360 起 0 53 5655 由 2 1 勺的 盯 目 口 6 2 56 356 6 53 16 1 1 1231 166 一六厂 512 3 53 553 乞 16 门 223 616 1 2 1 1 1 6 6 535 6 1 22 335 1 卢 512 U 335 656 6 23 112 1 653 253 2 21 656 21 2 112 3 旦旦1 6 尾声 36 1 261 丝 1 3 互立 个 1 2 一 祖 外八调之七 0 3 16 11 0 起 一1 乞 221 1 030 123 2 261 一 26 3 一 161 口日 635 61 二 2 2 3 1 2 212 231 且 一几白一 内01 二 峨 竺州 尹 16 一 2 6 一 61 别一 1 一l 5 2 323 2 1 25 116 2 361 1 2 3 2 1 5 26 1 丝 1 1 创乏I 2 1 1 612 2 通鱼 1 一 一 下 一 116 1 536 1 小 1261 2 一n 芦 66 尾声 3 32 6 332 561 532 1 外 调之八 0卫 夕0 起 下转第5 9页 一 20 一 教授 解放 后在华东军政大学文艺系 山东大 学文艺系 华东艺术专科学校 南京艺术学 院担任国乐教授从事民族音乐教育工作 培 养了许多学生 除了继承传统之外 还积极 创作新乐曲 又进行社会辅导 到乐器工厂 改革乐器 到各文化馆辅导小学生 程老的创作热情很高 喜爱创作富有 时 代特色的乐曲 在国立音乐院 时期创作了 泰山观日出 巴 山夜雨 解放初期 创 作了 自由万岁 陆地行舟 胜利渡东 海 浦口码头 军 民河舞曲 勇敢的 战士 等 社会主义建设时期 创作了反映 青年们幸福生活的 美丽的青春 孔雀开 屏 以及反映社会主义工农业生产欣欣向荣 的 钢花 秋播 等曲日 19 59 年整理 了传统的琵琶 曲 并与创 作部份一起 出版了 琵 琶曲集 由北京音 乐出版社出版 整理和创作了锣鼓曲 于1 957年出版 了 十番锣鼓 由上海文 艺出版社出版 并著有 月琴 秦琴 三弦 一书 由上海 文艺出版社 出版 程老很喜爱改革乐器 1 9 5 5 年创造了鼓琶 1 954 1 95 5年创造 了 八三笛 和 八三首 使一只笛能转三个 调 1 98 5年1 1 月程老在南京逝世 享年 84 岁 我为失去这样一位慈父般的老师而 深为哀痛 亦为我国民族音乐教育阵线上失 去一位卓有成就的教育家 民族器乐演奏家 而痛惜 当今中国民族音乐事业正在世界音 乐之林中发扬光大 永远不会消逝 可慰老 师在天之灵 比接第 2 0页 G一 1 化 卫 6 尸 3 丝 1 2 丝 1 2 1 答 1 奥 兮兰 兮丝 l 勺丝 红 1251 3 16 1 2 161265 1 321 二 尹户口 3 53 1 212 1 2 一 2 一 3 一 孟 2 一 6 一 6 一 2 1 6 3 2 612 321 312 1 6 23 2 3 6 161 在 尾声 3 23 62 一 5 一 3 一 6 一 5 一 3 6 一 一 个 1261 1 2 一 创门 白 侧 项呐曲牌 大开门 广泛运用 于武陵戏 荆河戏音乐之中 在当地整个吹奏乐中被称为 先行官 当头炮 戏曲舞台上无一日不吹奏多次 武陵山脉一带城乡 凡庙会 宗祠 婚 丧喜庆及各种祭祀礼仪活动必有哎呐吹奏 由于此曲在民间已深深扎根 吹奏者将此 曲视为 百吹不厌的曲牌之一 人们也爱听 且初学项呐者必以此曲启蒙 这一曲牌流传至今 是前 辈艺人不断加工锤炼的结果 也是前辈戏曲音乐家智慧和汗水的结晶 一 59 一

内容简介：

-