戏剧发展及滑坡的思考.doc

戏剧发展及滑坡的思考 戏剧指以语言、动作、舞蹈、音乐、木偶等形式达到叙事目的的舞台表演艺术的总称文学上的戏剧概念是指为戏剧表演所创作的脚本即剧本戏剧的表演形式多种多样常见的包括话剧、歌剧、舞剧、音乐剧、木偶戏等戏剧是由演员扮演角色在舞台上当众表演故事的一种综合艺术 新中国成立60多年来在党的二为方向和双百方针的指引下我国戏剧事业呈现万紫千红、争奇斗艳的勃勃生机为人民服务、为社会主义服务、百花齐放、百家争鸣、古为今用、洋为中用、推陈出新等一系列党的文艺路线、方针、政策指引着我们的戏剧朝着正确的方向发展随着时代的发展社会的进步戏剧艺术的发展面临着很大的时代挑战我们现在正处于时代的转型时期戏剧工作者处境相当艰难社会上充斥着向钱看的浮躁之风好演员、好编剧、好导演、好舞美等一些相关戏剧的工作人员投身到有钱赚、有待遇、有人缘、有发展的影视剧创作之中戏剧发展遭受前所未有的冲击到了处境十分艰难与尴尬的地步把握戏剧发展方向重塑戏剧发展的信心乃是我们戏剧工作者的主要任务 话剧是个舶来品据哈尔滨史志文化志记载1907年中国进步知识分子受日本新派剧思潮的影响创立了中国最早的戏剧剧社被称为文明戏或新剧五?四运动后随着欧洲戏剧的传入中国中国现代戏剧才逐渐兴起当时称作是白话剧或真话剧1928年由话剧大师洪深提议定名为话剧迄今话剧在中国扎根发展已有百余年的历史正是由于有这一个世纪的话剧在中国的活动史充分证明了中国话剧始终反映着人民大众所思所想始终表现着广大人民群众的社会生活、思想情感它有着与广大人民群众同呼吸、共命运的鲜明的发展轨迹它在弘扬中华民族不屈不挠、甘于奉献、勇于开拓、勇于进取等优秀品质方面起到了无法替代的社会作用因而话剧的引进标志着一个时代、一个社会的发展和进步 自从话剧被引入中国后中国话剧运动的先行者们一开始就把视野聚焦在人民大众的迫切需求和渴望追求上五?四运动后的新民主主义革命时期中国话剧在新民主主义大旗的感召下吹响了反帝反封建的号角在宣传爱国救亡、民主科学、自由博爱等方面演绎着对当时社会的僵化、保守的旧思想、旧文化的评价和批判抗日战争爆发后中国的话剧舞台迎来了新的高潮无论是国统区还是解放区都把话剧活动同抗击日寇、焕发人民爱国主义精神、弘扬中华民族不屈不挠的顽强斗志联系在一起虽然当时有快捷的活报剧宣传抗日主张但话剧的综合艺术已走向成熟我们熟知的田汉、曹禺、郭沫若、吴祖光等话剧大师就出自当时时代他们的作品如屈原、雷雨、风雨夜归人、名优之死等都是当时的名篇佳作且揭露当时黑暗社会的各个层面同时感召国人打击敌人不要做亡国奴呐喊新中国成立特别是粉碎“四人帮”后中国话剧舞台可谓是宏图大展、精彩纷呈很多被压抑、被摧残、被迫害的老艺术家们终于冲破时代的枷锁从新焕发艺术青春他们被长期压抑的心灵之火如火山爆发一样从新爆发在戏剧舞台同时救救她、于无声处、报春花、丹心谱、权与法、枫叶红了的时候等一批伤痕话剧和批判现实主义话剧如雨后的春笋破土而出 改革开放后我们的文艺事业在改革时代大潮的引领下迎来了又一个春天老中青文艺工作者们激情满怀辛勤耕耘、谱写了社会主义文艺的新篇章此时的话剧舞台呈现出姹紫嫣红繁花似锦的新情景与之而来的是观众争先恐后的看戏许多戏连演上百场满城尽显文艺繁荣的态势80年代中末期中国戏剧舞台呈现走下坡路的趋势虽然当时也出现了一批反映历史题材的历史剧但整体处于不景气的状态90年代末新世纪初几年中国的话剧舞台又呈现出繁荣的景象一些实验戏剧、先锋戏剧脱颖而出它有感于传统的话剧镜框舞台的束缚真正与观众近距离进行演绎与观众面对面、心对心进行交流观众也如舞台上的演员一样一同进入剧情演员也如同观众一样演绎现实生活中每一个小人物真正做到演员与观众融为一体当时的这种小剧场戏剧非常受欢迎哈尔滨话剧院话剧超市就是小剧场戏剧成功的典范其次多种艺术形式的演出使话剧进行了重新的定位随着文化体制改革进一步深入实施文艺团体单一性存在被集团、中心所取代各种艺术形式并存单一的一种戏剧演出已经不复存在强强联合、优势互补成为当今戏剧演出的新模式 今天中国戏剧已经走过百年的历史但就整个戏剧发展形势来说仍处于徘徊或是滑坡趋势究其原因这个是非常现实而复杂的问题从广大的观众视角上看随着改革开放、国门洞开各种艺术形式、思潮争先涌入国门在国民经济、经济生活发生巨大变化时文化生活也出现了新的变化和要求多层次、多品种、多样化的休闲娱乐场所相继出现电视、网络覆盖率迅猛发展各种各样的艺术需求已不再单一的选择戏剧因而观众流失使戏剧演出失去主体这是其一其二有些艺术工作者对艺术创作产生了认识错位其中最主要是对积极、热情、艺术反映人民大众的现实生活产生了一种费解的冷淡而某些时候反应真人真事而缺乏艺术魅力的创作演出却一哄而上的不良现象我们主张的反映现实生活的作品是指创作者经过长期的生活体验和研究从而创作出高于生活的艺术典型、结构有趣的作品而不适迎合时代、迎合某些人口味近利行为的投机作品这种投机作品必然是一种没有生活基础没有感受没有生命体验写出来的自然是粗糙的没有长久性其三戏剧排演真正的目的我们有些管理者还茫然为之认为戏剧为领导阶级服务只有领导满意艺术创作就达到目的完全脱离了戏剧演出真正的主体观众的感受其四为单纯获奖而创作剧目这些剧目大多数浪费大量的人力、物力、财力获奖匆匆演出几场就束之高阁了这种劳民伤财的做法我们有过之而无不及其五戏剧演出的目的模糊我们的戏剧活动真正的目的应该是向下看下到基层、下到工厂、矿山、部队、农村、学校去让戏剧走向大众产生轰动效应而不是圈在某一领域进行艰难演绎不要忘记戏剧属于平民艺术艺术永远离不开大众 戏剧面临的困境这是有目共睹虽然百年话剧史证明话剧曾经有过辉煌且在教育人民激发人民爱国热情丰富人们的思想情操满足人民文化生活等方面有着积极的作用但戏剧的滑坡已是不争的事实现代剧目不景气的现象令人担忧因而我们的文艺工作者一定要把握时代的脉搏不能总盯着为了评奖