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理解人物和体现人物（下） 三、分寸感莎士比亚通过汉姆雷特的口阐述了他对表演的精辟见解而其中主要内容是谈表演的分寸感这段名言是大家所熟悉的：“请你念这段剧词的时候要照我刚才读给你听的那样子一个字一个字打舌头上很轻快地吐出来；要是你也像多数的伶人们一样只会拉开了喉咙嘶叫那么我宁愿叫那宣布告示的公差念我这几行词句也不要老是把你的手在空中那么摇挥；一切动作都要温文因为就是在洪水暴风一样的感情激发之中你也必须取得一种节制免得流于过火啊我顶不愿意听见一个披着满头假发的家伙在台上乱嚷乱叫把一段感情片片撕碎让那些只爱热闹的低级观众听了出神他们中问的大部分是除了欣赏一些莫名其妙的手势以外什么都不懂可是太平淡了也不对你应该接受你自己的常识的指导把动作和言语互相配合起来；特别要注意到这一点你不能超过自然的常道；因为任何过分的表现都是和演剧的原意相反的自有戏剧以来它的目的始终是反映自然显示善恶的本来面目给它的时代看一看它自己演变发展的模型要是表演得过分了或者太懈怠了虽然可以博外行的观众一笑明眼之士却要因此而皱眉你必须看重这样一个卓识者的批评甚于满场观众盲目的毁誉” “节制”、不要“流于过火”也不要“太平淡”、既不“表演得过分”又不能“太懈怠”这都属于分寸感的问题演员的分寸感或者叫做“火候”是表演中的一个重要问题对于一个演员表演的最好评价无过于“恰如其分”四个字了该上去的上不去不行过火了也不行要恰到好处我国川剧演员周慕莲说：“演员表演讲究言有尽而意未尽因而需要留有余地留有余地进可以攻退可以守演员就自由了留有余地让观众回味回味留点言外之意让他们想一想才能引入入胜我演戏讲究三不：不少少则偷工减料；不多多则庞杂臃肿；不过过则失真走味这三不也就是留有余地演员在舞台上汗流浃背观众在台下无动于衷这是最坏的表演表演能不能感动观众不在于演员在台上拼死拼活而在于演员的表演是否恰到好处这恰到好处之中也就留了余地”这里谈的也是个表演分寸感 观众往往是十分敏锐的特别是在戏的紧要关头人物思想感情变化复杂、微妙的关键时刻也就是俗话所说的“啃节”上演员表演的分寸稍稍不对不足或是太过了立刻会让观众跳出剧情感到很不满足犹如别人给你搔痒没有搔到痒处那样难受可以说演员的演技如何就在于他能否准确地把握表演分寸做到不温不火不露不白恰到好处 那么表演分寸的依据?怎样算是分寸合适恰到好处呢?莎翁对此已有正确回答：“接受你自己的常识的指导”合乎“自然的常道”用今天的话来讲就是要符合生活的常情符合人物性格、人物所处的规定情境以及特定的人物关系创业“忍着巨大的伤痛”一场是情绪激昂的高潮戏华程看到周挺杉腿受了重伤裤腿一片殷红鲜血滴在地板上周挺杉忍着剧烈的伤痛脸上挂着豆大的汗珠他还是要说要把心里的话掏出来说服章易之放弃他的“贫油论”不要撤出无名地周挺杉在巨大压力面前表现出的刚毅的精神豪迈的气概、热诚的胸怀让华程百感交集“眼里不由自主地涌出了泪水”演员的表演恰当地掌握了应有的分寸他那深沉、炯炯有神的眼睛被闪现的泪花模糊了华程背转身去用手轻轻抹掉刚要流下的眼泪这样地处理恰如其分地体现了华程这个久经沙场、经历过各种各样斗争风浪考验的硬汉子此时此刻难以抑制的激动心情 法国影片沉默的人里女演员莱阿玛莎丽的一段表演是极为精彩的被苏联克格勃绑架劫走的法国物理学家梯贝尔经过了种种生死波折又回到了法国他急于想见到自己的妻子玛丽亚可是现在他已经知道在他被劫持苏联期间他们唯一的儿子从山崖跌下摔死了他妻子也以为他被害死又重新嫁人而且有了孩子当他完全心灰意懒又处于被克格勃紧紧追踪时刻有被他们消灭掉的危险情况下梯贝尔出乎意料地在一家小酒店里看到妻子前来见他一对离别了数年的夫妻彼此都清楚对方目前的境况他们面对面地坐着对过去生活的重逢时燃起的感情但是又不可能重新结合的难堪局面这一切构成了人物多么复杂、微妙、难以言表的内心感情重逢见面的瞬间他默默地看着对方干言万语不知道开口玛丽亚的眼睛交杂着忧郁、痛苦、怜爱、喜悦、内疚、关切的种种神情手指神经质地摸着自己的脸觉得应该笑又笑不出来想哭也抑制不能哭嘴角微微地扭动眼睛垂下、抬起脸上强露出的笑容这一切都是在个近景镜头里表现出来的观众的心被紧紧