（设计艺术学专业论文）室内设计快速表现理论研究与应用.pdf

论文摘要 在竞争激烈 人才辈出的今天 一个优秀的室内设计师应该是不 断自我更新和创新的人 应该是实践经验与绘画功底并重的人 而掌 握快速表现技法恰恰正是他们所必须具备的有力竞争武器之一 因为 看似随手写来的快速表现不是像电脑那样模型化的简单组合 而是需 要用眼来看 心去想 手来画的表现方式 是一种把美感体现于设计 概念 表现形式上随意洒脱 同时又能表达出抽象和缥缈意境的设计 表现方式 掌握这种快速表现方法对提高设计师的艺术修养和综合素 质有着重要的现实意义 室内设计快速表现既是一种借助图示语言表达设计思想的方式 又是一种思想与图像相互激发而产生灵感的方法 有着艺术欣赏和技 术实用双重特性 目前国内虽然已有一些资料文献从不同角度论述了 室内设计快速表现这一研究领域中的某 部分或是某个层面 但非常 零散和有限 还未有具有针对性和系统性的理论研究 鉴于这种现状 在查阅资料 总结经验和修正错误的基础上 了解历史 明确概念 调整 理顺理论结构 分析风格 掌握特征 归纳出对实践有指导意 义的理论体系是非常必要的 本论文从建筑史 设计美学 设计心理学等角度 详细阐述和分 析快速表现的定义 种类 功能 意义和表现原则 总结室内设计快 速表现的思维模式 同时用实例把快速表现的思考性 分析性和表现 性等特性分别进行验证 从而进一步论证了快速表现毋庸置疑地成为 连接室内设计和思维的强有力纽带的必然性 关键词 室内设计 快速表现 设计思维 艺术欣赏 技术实用 a b s t r a c t n o w a d a y s t h ew o r l d i sf u l lo fc o m p e t i t i o n p e r s o nw i t ha b i l i t y e m e r g e i n e n d l e s s l y s o a l le x c e l l e n ti n t e r i o r d e s i g n e rs h o u l db e a n i n n o v a t i v ep e r s o na n ds h o u l dr e n o v a t eh i m s d f e n d l e s s l y m o r e o v e r a t e x c e l l e n ti n t e r i o rd e s i g n e rs h o u l db eap e r s o nw h on o to n l yp o s s e s s e s p r a c t i c ee x p e r i e n c eb u ta l s op o s s e s s e ss o l i dd r a w i n gf o u n d a t i o np r o m p t e x p r e s s i o ns k i l li sj u s to n eo f t h ep o w e r f u lc o m p e t i t i v em e a n sw h i c h t h e y m u s tp o s s e s s b e c a u s e p r o m p te x p r e s s i o n w h i c hs e e i t i st ob ed r a w n c o n v e n i e n t l yi sn o tas i m p l ec o m b i n a t i o nl i k eac o m p u t e rp r o c e s sw h i c h h a v es e r l e dp a t t e r n a n dp r o m p t e x p r e s s i o ni sae x p r e s s i o nm e a n s w h i c h n e e d st ob eo b s e r v e d b ye y e s b et h o u g h tb yh e a r ta n db ed r a w nb yh a n d s t h i si sa ne x p r e s s i o nm e a n sw i t hf l e es t y l ea n da e s t h e t i cf e e l i n gc a l lb e e m b o d y e d i nt h ed e s i g ni d e a b y t h i sm e a n s a n dt h i sm e a n sc a r lr e p r e s e n t a b s t r a c ta n d m i s t y a r t i s t i cc o n c e p t o n p o s s e s s i n gt h sp r o m p t e x p r e s s i o n h a v ei m p o r t a n tp r a c t i c a ls i g n i f i c a n c ef o rt h ed e s i g n e r st oi m p r o v et h e i r a r tc u l t u r ea n d g e n e r a la t t a i n m e n t s p r o m p te x p r e s s i o ni ni n t e r i o rd e s i g ni sn o to n l yam e a n st oe x p r e s s t h ed e s i g ni d e a b yd r a w i n gf o r mb u ta l s oam e a n st ob r i n gi n s p i r a t i o nb y t h ei d e aa n dt h ep i c t u r e s s oi tt a k e so nd o u b l ec h a r a c t e r i s t i c so f a r t i s t i c a p p r e c i a t i o n a n dt e c h n i c a l a p p h c a f i o n a tp r e s e n t a l t h o u g h s o m e d o m e s t i cd a t aa n dl i t e r a t u r e sh a sd i s c u s s e do l l ep a r to f p r o m p te x p r e s s i o n i ni n t e r i o rd e s i g no rc e r t a i n p a r to f i tf r o md i f f e r e n ta s p e c t s b u tt h es t u d y i s v e r y s c a t t e r e da n dn u m b e r e d a n dt h e r e a r en o r e s p e c t i v e a n d s y s t e m a t i cs t u d y s o i ti sn e c e s s a r yt os u m m a r i z ea na c a d e m i cs y s t e m w h i c hh a v ei n s t r u c t i v es i g n i f i c a n c et op r a c t i c e a n dt h ea c a d e m i cs y s t e m m u s tb eb a s e do nc o n s u l t i n gd a t a s u m m a r i z i n ge x p e r i e n c ea n dc o r r e c t i n g e i t o r s m o r e o v e r i ti sn e c e s s a r yt ok n o wi t sh i s t o r y e x p l i c a t e l l ei d e a a d j u s t t h ea c a d e m i cf r a m e w o r k a n a l y s e t h e s t y l e a n dm a s t e ri t s c h a r a c t e r i s t i c t h i sd i s s e r t a t i o n w i l l e x p a t i a t e a n d a n a l y s e t h ed e f i n i t i o n t h e c a t e g o r i e s t h ef u n c t i o n t h es i g n i f i c a n c ea n d t h ee x p r e s s i o np r i n c i p l eo f p r o m p te x p r e s s i o ni nd e t a i lf r o m d i f f e r e n ta s p e c t ss u c ha st h eh i s t o r yo f a r c h i t e c t u r e t h ed e s i g na e s t h e t i c s t h ed e s i g np s y c h o l o g y a n ds oo n a n d i tw i l la l s os u m m a r i z et h et h i n k i n gp a t t e r no fp r o m p te x p r e s s i o n i n i n t e r i o rd e s i g n a n di nt h i sd i s s e r t a t i o n t l l et h i n k i n g t h ea n a l y z i n ga n d t h e e x p r e s s m g o fp r o m p te x p r e s s i o nw i l lb ev a l i d a t e ds e p a r a t e l yb y p r a c t i c a le x a m p l e s t h e r e b y t h i sd i s s e r t a t i o nw i l l f u r t h e r a r g u e t h e i n e v i t a b i l i t y t h a tp r o m p te x p r e s s i o ni ni n t e r i o rd e s i g nh a v eb e c o m ea h i n g eb e t w e e n i n t e r i o rd e s i g na n dd e s i g ni d e a k e yw o r d s i n t e r i o rd e s i g n p r o m p te x p r e s s i o n d e s i g n i d e a a r t i s t i c a p p r e c i a t i o n t e c h n i c a la p p l i c a t i o n 附件一 东华大学学位论文原创性声明 本人郑重声明 我恪守学术道德 崇尚严谨学风 所呈交的学位论文 是本人在导师的 指导下 独立进行研究工作所取得的成果 除文中已明确注明和引用的内容外 本论文不包 含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的作品及成果的内容 论文为本人亲自撰写 我对 所写的内容负责 并完全意识到本声明的法律结果由本人承担 学位论文作者签名 日期 z u l j 哆 年 附件二 东华大学学位论文版权使用授权书 学位论文作者完全了解学校有关保留 使用学位论文的规定 同意学校保留并向国家 有关部门或机构送交论文的复印件和电子版 允许论文被查阅或借阅 本人授权东华大学可 以将本学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索 可以采用影印 缩印或扫描等 复制手段保存和汇编本学位论文 保密口 在 年解密后适用本版权书 本学位论文属于 不保密h 学位论文作者签名溯 日期 脯彩拍 指导教师签名 日期 籼 弦 利 东华太学硕士毕业论文 窟内设计快逮裘现理论研究与应带 第一章室内设计快速表现研究综述 人类自从原始进化以来有很多明显特征区别于初级动物 其中用于彼此之间 交流和表达思想的语言就是最为明显的一种 语言作为交流的工具以其推理性 逻辑性 符号性等特性被人们用来传达含义 而符号性的图形 图像作为人类最 初的交流手段 具有不可替代的直观性和丰富性 它一直在语言史中占有重要的 地位 室内设计的表现图作为图示语言的一种 在交流过程中的地位是不言而喻 的 它虽然不能像语言那样逻辑地 清晰地表达问题的含义 但它的优点在于能 够表达意境 人们可以通过形象来直观地感知和领会事物 甚至能由此产生想象 人们在对表现图认知的过程中思维是活跃的 发散的 是一种创造性的活动 这 也就是我们常说的 言有尽而意无穷 设计艺术表现是整个学习和设计过程的重耍环节 是一门研究表现的形式和 内容的专门科目 同时它也是提高设计人员审美能力 训练表现技能的重要途径 图形化表现能通过形象化的语言表述设计师的设计构恳 空间塑造和材料工艺的 概念 它不仅是与业主沟通的桥梁 同时也体现了设计师的艺术修养和水准 当然 在室内环境艺术设计迅猛发展的今天 效果图的表现形式日趋多样 化 尤其是电脑的应用 给设计师提供了崭新的表现平台 人们可以用电脑模拟 出场景的真实性 并从多角度 多层次渲染出空间 灯光 材料的仿真效果和环 境气氛 但是 由于电脑表现大多着重于最终的设计构思方案 没有了与业主交 流的余地 有些甚至是在业主没有参与的情况下进行的 这样设计出的作品是可 想而知的 如今 很多设计师几乎把电脑表现当成他们唯一的表现手段 他们已 习惯于用菜单式电脑软件进行设计 热衷于套用图库 一切思维都跟着电脑走 若让他们现场用笔表达 他们会感到十分茫然和生疏 不知从何处落笔 这正如 日本著名设计师鞘崎雄之所说 如果过分相信机器 那就像在半世纪前卓别林 的电影 摩登时代 中早就讽刺过的那样 人类被机器束缚住 1 同样 建筑大 师安藤忠雄对此也表示了深深的忧虑 如果人们用被选择过的世界来取代现实 来认识世界的话 这难道不是极其危险的吗 2 实际上 真正的室内设计专业人员都了螭 体现设计者最初创意并进行图 东华大学硕士毕业论文 量内设计快速裹瑶理论研究与应罱 彤思维的是手绘构恩性约抉速表现图 它包括 平面功能布局草图 立面图和透视草图 其灵 活性是计算机所不能比拟的 这种茯速表现最 大的特点就是制作时间短 不受场地的限制 特别是当遇到 些很难用言语来表达的设计 及配置情况时 如果用手绘草图快速表现出 来 会使人们更容易 更清楚地了解设计现状 和设计构思 甚至能在极短的时间内看到建筑 空间的预想效果 用手绘草图迸行交流 易于 设计厢帮业主之闯榴互了解和淘通 从业主的 角度来讲 当他们看到设计师根据现场画出的 根据自己意愿而完成的设计图 会产生深厚的 信赖感 所以 如何画好效果图 如何准确 快速 地表达设计意图 一直是室内设计师研究和探 索的课题 对于建筑表现的回顾 1 1 1 中国建筑两的演变 作为世界四大文明吉国之 中国在建筑 文化上的发展是极其悠久的 目前所能见到的 最早描绘建筑环境图画 当推山东临淄郎家庄 出土的春秋末期漆器上表现建筑形象的漆画 了 圈1 1 但那时出现的几乎没有关于室内 的空间表现 它们多为建筑的外形象 而且造 型表现也极其简单 随着时间的推移 在汉 魏晋 离她帮对期舶壁厘审所画的建筑出单体 发展到群组 它们多数具有阴阳向背的立体效 果 并且成为画中人物活动的有体量 有深度 z 图1 1 山东i 临淄出土的漆器上的建筑 阉1 2 四川成都出土的汉画像 图l 3 甘肃莫高窟的壁画建筑 图 4 甘肃莫高窟的壁画建筑 东华大学硕士毕业论文 室内设计快速衰现理论研究与应用 的空闻 而不再只是以背景豹形式存在 这种 建筑图的体量化为室内空间表现的出现奠定 了基础 如四川成都出土的汉画像砖 图卜2 和敦煌莫高窟的壁画 图卜3 图卜4 就有力 地证明了这一点 建筑画在五代时成为独立的画种 画家对 建筑的构造 布局在那时已有较为深刻的认 识 并掌握了透视和构图技巧 使建筑画成为 极富欣赏价值的艺术品 同时期还出现了以室 内空阊为主的中国自描工笔画 最具代表性的 是南唐韩熙载的 夜宴图 图卜5 他在这 幅画中清楚地交待了室内空间布局和人物 摆 设的前后遮挡关系 宋朝是建筑画发展的一个新的高峰时期 该时期作品以张择端的 清明上河图 圈1 6 为代表 它对后世的影响极大 在整幅长卷中 用界尺画城楼 衙署 大酒楼 宅第等大型建 筑 徒手画民居和小店铺 神形兼备 而且这 幅面中把部分建筑内的空闯也交代得十分清 楚 这幅画本是风俗画 但其中的建筑表现可 代表中国古代建筑画的最高水平 元 明以后 只有少数画家偶作建筑画 技法及对建筑的熟 悉程度远不及前人 在中国的绘画史上 曾将以建筑为主要 内容的画称为 界画 图1 7 明朝陶宗 仪将中国画分为十三科 而界画排在第十科 即 界画楼台 因为这种绘画要用界尺来辅 助 而且界画需专门的技巧训练 所以一般文 人并不掌握 因而使界画的发展受到限制 从 图1 5 南唐韩熙载 夜宴图 图l 6 张择端 清明上河图 图1 7 中国古代的 界画 东华大学硕士毕业论文塞内设计快连寰现理论研究与应用 j 宋现存描绘有建筑内容 绘画作品来看 画家们掌握b 锨重视知识已接近西方文 艺复兴时的水平 但时间上比西方早了4 0 0 余年 这种以线为主的造物法为以后 的建筑画开创了表现技法的先河 而且对我们现在要掌握的快速表现也具有一定 的影响 如果说西方的钢笔字造就了西方的钢笔画 那么中国的毛笔字则造就了中国 的白描 界画 中国的线描没有西方的素描概念 单纯以线条来表现建筑 在构 图上也没有文艺复兴后西方的焦点透视理论 而是一种非常朴素的平行作图法 有点像我们现在的轴测图 以线造型是中国绘画艺术的主要表现形式 表达了东 方入的审美情趣 而且中国的线描画在世界美术史上占有重要的地位 就连西方 的毕加索 马蒂斯也商中国学习过缓描 因为中国线掊画的指导思想是力求高度 概括 讲究神似 追求 意到笔不到 睹之不见 思之有余 的境界 作为中国 的设计工作者 了解中国古代对这方面的研究是非常有必要的 中国的现代建筑画 即利用明暗 色彩 透视 投影等方法来强调面与面关 系的建筑画 是与现代主义的建筑设计一起在2 0 世纪初由西方传入的 总的来说 中国古代建筑画独创的透视方法与风格 丰富的变化及其所蕴涵 的建筑哲理 对现代室内外空间的设计研究和表现都具有极高的价值 更对我们 所要研究的快速表现奠定了历史理论基础 1 1 2 国外麓筑空间裹现的演变 西方建筑空间表现的历史也是久远 的 其萌芽可以从古埃及 公元前4 4 0 0 2 4 6 6 年 遗留下来的壁画式陶器上隐 隐见到 而在古巴比伦 希腊与罗马已 有了描绘在石板上的建筑平面图样 1 5 世纪晚期 意大利建筑师布拉曼图1 8 佩鲁齐绘制的圣彼得主教堂表现图 特和佩鲁齐是第一批运用透视来设计的人 佩鲁齐在同一张图纸上表明了圣彼得 主教堂的平面 剖面和室内透视 创造出信息的不同层次f 图l 捌 此后现代透 视学的原理才真正进入建筑领域 在1 7 世纪至1 8 世纪形成了今天常用的透视绘 图法 1 9 世纪以后 法 德 英等国家发展了用钢笔 铅笔 水彩等工具绘制建 4 东华大学硕士毕业论文塞内设计快谜寰现理论研究与应用 筑透视图的技法 其严谨 真实的表现能力 使建筑师的设计构想得以非常直观地表现 这 个时期最有代表性的当数法国巴黎美术学院 的水墨渲染法 图1 9 德国的包豪斯和巴黎艺术学院是设计界 具有国际影响的两个学派 二者的设计理论和 建筑表现分为两种对立的观点 巴黎艺术学院 认为设计和表现同等重要 并将表现图视为独 立的整体 分离于设计观念之外 与此不同 包豪斯则将表现图视为一种工具 用以强调设 计观念的重要 此后 现代派或国际风格提倡 对包豪斯观念的继承 而不理会艺术学院派将 表现图作为艺术的偏爱 到了2 0 世纪7 0 年代 建筑空间的表现又 有了新的变化 一是表现上恢复装饰风格 提 倡历史主义和人情味 这在后现代建筑师文丘 里 格雷夫斯等人的建筑画中得到体现 二是 建筑空间表现画向艺术性 欣赏性方向发展 这种画展在法国 意大利 美国等地很受欢迎 三是朝多元化发展 这时表现主义和立体主义 也进入室内外空间表现领域 同时出现超现实 主义 解构主义等流派 随着一批现代建筑大师的出现 建筑空间 表现也星现出全新的面貌 而且建筑表现理论 也进一步提高 在表现风格方面也逐步显露出 各自不同的特点 且看大师们的表现图 可深 切感受到其内在气质的流露 柯不西耶的画是 想象力的遂游 画风自然而随意 圈i t o 格雷夫斯的古意昂然 构图缜密又不失活泼 图1 9 古典的水墨渲染画 图1 1 0 勒 柯不西耶绘制的室内草图 圈1 11格雷夫斯绘的建筑立面 国1 1 2 安藤忠雄绘的教堂表现草图 东华大学硕士毕业论文 童内设计快速表现理论研究与应用 圈卜1 1 安藤忠雄贝4 将禅的神秘与空灵注入表现之中 图卜1 2 总的来讲 建筑画从其发展进程来看可谓历史悠久 作为室内外设计专业人 员 应从中外源远流长的建筑文化中吸取精华 并结合时代特征进行不断的发展 和创新 l 2 关于本课题的研究现状 随着时代的变迁 原先那种费时费力的写实性喷绘效果图表现逐渐退出表现 的大家族 取而代之的是铺天盖地的电脑辅助表现 它作为人们得心应手的工具 逐渐走入我们的生活 而且在我们设计工作上也大规模地运用开来 使用电脑所 做的室内外空间设计表现效果真实 材质清楚 这是手绘所不能比的 但是 当 人们在经历了高科技所带来的惊喜后 仍然对返朴归真的快节奏的手绘表现情有 独钟 并使许多设计师热衷于此 做了大量的研究工作 图解思考 是美国保罗啦索著的关于图示与思维之间相互作用的一本书 它抛弃了过去那种为表现而表现的陈旧观念 书中独特的见解得到广大设计师的 认可 建筑构思 是美国莱恩 福塞和罗德 亨米共同编著的关于建筑绘图分析 的书籍 书中收集了大量建筑大师的手绘图 用实例探讨了图画和设计思维之间 的密切关联 美国复合式建筑画 把不同的制图类型 技法和风格的建筑画或表现图组 合在同 张纸面上 以期全方位地 更直截了当地表达设计意图 这本书在空间 表现上有了新的突破 美国建筑画 日本现代建筑画选 和 美国建筑画选 虽然简单介绍了 关于建筑的快速表现 但其中用马克笔表现的方法为我们讨论的室内快速表现提 供了大量丰富的图例 此外 e a r l es 亚历山大在 美国建筑画2 的序言中提 出 建筑绘画表现图是发展思维和记录思想火花的主要工具 无论你用哪种笔来 画 铅笔 毛笔或毡笔 建筑师们都可以通过这个过程 使其思路逐渐清晰和集 中 一个想法被接受与否 在很大程度上取决于建筑师有效地绘制草图的能力 简明扼要地道出了快速表现具有的非凡意义 近几年来 国内出版了一些关于室内外快速表现的书籍 这些书籍大多只是 6 东华大学硕士毕业论文 室内设计快建表现理论研究与应用 对绘画展示和技法步骤的介绍 这些风格各异的侠速表现图为我们的理论研究提 供了绘画实例 但也有的书籍对室内外快速表现提出了独到的见解 例如吴卫在 他的 钢笔建筑室内环境技法与表现 中提出了关于快速表现的规律与方法 其 中他的 靶心说 就是根据人视觉上的误差提出的模糊透视的观点 这些观点对 笔者研究的快速表现提供了一些理论帮助 应该承认 目前我国的室内表现研究较之过去有了很大的进步 但与国外相 比还有很大的差距 其原因是多方面的 其中理论研究上的不足不能不引起我们 的重视巧e 国的室内设计表现 特别是快速表现技法的理论研究亟待深入和完善 1 3 研究的目的 任何课题的研究 如果不是为了解决一些实际的问题 那么它就失去了意义 失去了存在的价值 本文对室内设计的快速表现的研究 目的是对当前的快速表 现与实际存在的问题寻求一种解决之道 丰富表现理论 以便更好地指导设计师 对方案的表现 1 3 1 解决设计交漉的问蠢 有人会想室内设计表现为什么会与交流有着直接的关系呢 在专业室内设 计师出现之前 室内空间的装饰 摆设是由房屋主人自己负责的 根本不需要草 图 旌工图 方案效果图等指导性的图纸 只是自行或口头指导别人进行简单的 装饰和修补 直到设计师 绘图师 工地经理 电气工程师等专业人员的出现 他们承担了具体的工作 并且分工越来越细 这样就使得设计活动成为一项社会 臼廿nd b 廿参 j e 曼圃 图1 1 3 从方案立项到完成经过许多人员的讨论和交流 7 东华大学硕士毕业论文童内设计袂谜衰现理论研究与应用 活动 从而导致一系列 交流 活动的出现 图卜1 3 首先 设计师与房屋使用者需要交流 在具体的室内设计中 设计师从专业 的角度出发 把方案中的空间做得合理和舒适 通过设计来满足使用者的需求 这是室内设计的基本立足点 由于每个业主都有自己的观点和想法 那么设计师 就应努力地了解和消化它 并且帮助业主深化他们的想法 引导他们参与设计的 过程 以此达到与业主交流的目标 这时候就急需一种时间短 见效快的交流媒 介来解决这个问题 直观而形象地表现设计意图 其次 设计师之间需要交流 一个方案的设计并不是一个人来完成的 往往 会由不同专业人员的共同合作来完成 如水电工程师 工人 绘图员 空调消防 等各种专业人员 这对候设计师就要通过一种媒介把构思传达给大家 便于交流 再次 设计师自身需要交流 室内设计的过程可以看作设计师自我交流的过 程 在这个过程中运用限睛 手和大脑对方案进行构思 在纸面上用物化的形象 来帮助思考 并通过这种 物化 的草图表现来推敲研究设计方案 从而推导出 新的设想 1 3 2 改进室内设计囊现教育的不足 自从8 0 年代后期国家教委将环境艺术设计专业正式列入中国高等教育专业 目录以来 不少高校先后开设了环境艺术设计专业 并在教学计划中设置了 室 内环境设计表现图技法 课程 同时各种表现技法的书籍也被大量出版 这对于 专业人员从学习的角度来讲是非常可喜的事情 但是 这当中绝大多数书籍仅仅 限于表现和方法的介绍 而且理论介绍得也相对浅薄 不够深入和具体 没有形 成一个完整的理论体系 如果舍弃理论依据 仅仅注重表现 往往会使年轻的设 计师和初学者在表现上去进行简单的模仿和抄袭 其表现结果毫无个性和艺术性 可言 室内设计快速袁现方法的提出 从 定意义上将为整个环境艺术设计学科教 育提供 个全新的 科学的思路 为专业教育框架提供了一个正确的方向 具体 到专业学习上 它对打开专业 窟蒙 的 黑箱 超到了指导方向的作用 使初 学者能清楚地看到自己前进道路上还需要具备哪些知识 以及如何获得和使用这 些知识等等 东华大学硕士毕业论文 童内设计快谴褒观理论研究与应用 1 3 3 加强宜内设计的创新性 工业化大生产与其说为室内设计的发展带来了巨大贡献 还不如说带来了产 量 标准的家具模板 统一的技 术规范 方便的电脑设计程序使 不少设计师沉迷于高效的流水 生产方式中 而对方案盼 创新 却失去了兴趣 圈卜1 4 体现 创作全部内在和谐的思考性图 纸也少有入去画了 更谈不上构 思了 安藤忠雄在他的 论建筑 图l 1 4 电脑模块触套用毫无新意可言 中写道 c a d 绘制的图纸乍 看表现力很强 甚至看似有很充实的内容 但是 无论是谁绘制的图纸都会呈现出相同的表现 毫无新意可言 它表达不出制图 者的思维 犹豫 往往存在本来没有处理好的细部也会被掩盖过去 使人看上去 还觉得做得很好似的问题 同时 不少设计人员致力于将室内设计的构思完全 纳入到一种逻辑的语言结构中 给冠以 某某风格 这种模式化的设计方法已 经影响了新一代的学生们 设计是一种创造性的活动 同样 快速表现的过程也充满了创造性 它需要 手和脑的协调配合 即存在于大脑中的创意思维虽然有逻辑思维的因素在里面 但更主要的是一种形象思维 而这种形象思维的结果需要得到视觉形式的表述和 肯定 头脑中所想的要能够正确地表达出来 这才是一个完整的形象思维的过程 一个有创意的设计 其灵感的火花是在 想 和 画 的反复肯定和否定中碰撞 出来的 有时候眼前一个景象 思维中 个感觉 纸面上一条线就会为构思的产 生 设计的创新提供契机 这种契机完全是由意识与感觉相互作用而来的 如果 不会用手画 脑子里面存在的抽象形象就难以变为具体的形式以供方案的交流 更不必说思考它的合理性了 因此设计师在进行方案设计时 通过大脑 眼睛 手的综合运用进行快速表 现 使瞬间的创新思维快速地凝固于纸面 让意识在快速表现中多回路 多途径 触发 从而使室内设计的创新有更多的机会 东华丈学硕士毕业论文 室内设计快选表现理论研究与应用 1 3 4 丰富室内设计的嶷现手段 无论室内设计多么复杂 它都是一个从无到有 逐渐完善的过程 在这个过 程中 设计师将创作构思从形成到逐渐完善地物态化 最终完成整个设计创作 物态化的表现手法不是唯一的 但目的是统一的 都是为了将设计过程和结果用 图像的方式展示给大家 快速表现不是新近出现的 而是有着久远的历史 笔者试图通过探讨室内外 空间表现的悠久历史 发展态势 表现原理 理论依据以及快速表现的艺术特性 总结和完善快速表现的理论体系 在一定程度上丰富室内空间设计表现的方法 正是基予以上原因 本文将从快速表现所涉及的多方面理论出发 结合笔者 一些作品实例 来加深设计人员对思维性快速表现的理解 以求为室内空间设计 表现理论体系的研究尽一份微薄之力 如果它能引起有志于表现探索的同仁们的 一点思索 并为其表现方案设计提供一些有益的启示 那么本论文的目的也就达 到了 1 4 研究的方法 本论文研究的方法主要通过查阅资料 自身实践和实验研究三个方面进行 的 从查阅资料开始 对现有的关于室内外效果表现的书籍 期刊杂志以及相 关的文章 图片做了认真的阅读和分析 以便了解快速表现的起源演变和目前的 研究状况 对有参考价值的资料重点选出 仔细研究 而且在筛选资料的过程中 对部分外文资料做了翻译 受益非浅 在研究过程中 收集各种风格和画法的室 内表现 并作了详尽的分析和归类 没有实践 就没有发言权 笔者在撰写论文的同时 绘制了上百张各种 风格和技法的室内空间的快速表现图 以加深体会 在绘画过程中理论与实践相 结合 避免了泛泛空谈 论文中相当部分是笔者的绘画所得 并结合众多大师成 型的经验 进一步明确概念 理顺结构 并根据国内外大量的资料 通过理性分 析 做出科学而实际的结论 在整理论文资料期间 我进行了一系列实际教学活动 对快速表现的可行性 进行实验研究 在教学过程中 我把自己的经验和快速绘图方法在学生中加以推 1 0 东华大学硕士毕业论文塞内设计慢速表现理论研究与应用 广 在教学上取得良好的效果 得至 学生的一致认可 大大超过了对电脑软件的 学习热情 这在一定程度上说明学生们急需掌握一门快速而有效的手绘技法的迫 切心情 从而也说明了 设计艺术完全数字化 的观点是不可取的 从室内设计快速表现的独立性出发 本文的写作及研究方法自始至终强调快 速表现的独立性和不同于其他表现方法的特征 即快速表现是技术与艺术并重的 表现方式 结合美学 史学方面的有关理论 对快速表现的审美特性 历史与发 展及表现的方法论作了深入的分析和探讨 力求在前人的研究基础上有所突破和 创新 注释 1 鞘崎雄之 室内装饰设计基础与技巧 科学出版社 序言 2 安藤忠雄 安藤忠雄论建筑 中国建筑工业出版社 2 0 0 3 版 第2 2 页 东华大学硕士毕业论文 室内设计快逛寰现理论研究与应用 第二章 室内设计快速表现理论要素 2 1 室内设计快速表现图的定义 室内设计快速表现图就是在室内设计过程中 把方案的构思及效果在限定的 短的时间内 用理想化的方法展现出一种物化的绘画形式 这种绘画形式是以艺 术与工程技术楣结合为前提 以图解思考为理论依托的 而 物化 就是设计师 把头脑中的计划 构想 研究等思维意图通过图示语言使其视觉形象化 对这一名词的解释 因各人见解的不同而在学术界一直颇有争议 其争议的 焦点就在对 表现 的理解上 辞海 对 表现说 词作了解释 即主张艺 术是人的思想 情感的表现的理论 在此我们可以延伸为将设计师的思维 意念 情感用物化的手段凝固于纸面的一种方式 保罗 拉索在 图解思考 中写到 表现 以叙述或者描写 想象或者形象的手段反映愿望或者感觉 含有相似 象征 样品 填补 替代 的意思 1 圈2 1 而在外来词汇上 娃e t c h 的意思是粗略的画稿 草图或速写 在本文中应理解为多样的形式和生动的笔法 r e p r e s e n t a t i o n 相对比较正式一些 是表示法和表现的意思 在绘制比较正式的展 示性效果表现时多用此词 快速 是本文研究内容的一大特点 它是与传统的室内手绘表现 如尺规 作图 唆绘等费时费力的表现手法 和电脑表现相比较而言的 从字面上来讲是 快捷和迅速之意 在本文中应理解为因表现的符号化和程序化而使表现变得快 速 实用 这种快速是以表现内容的形体 色彩 质感等本质特征给予高度概括 为前提的 快速表现图是一种规范化 符号化和模式化捂结合的室内设计表现方法 它 是在进行室内空间设计的过程中 徒手对设计思维进行探讨性表达和对设计效果 进行预期表现的一种快速绘图手法 在风格上因人 因时 因地会不尽相同 有 时较为写实 注重细节的具体描绘 多用于方案中的效果展示性表现 这种图称 为效果展示性表现 也有时夸张 抽象 是一种表示思考的图示语言 即思考性 侠速表现 展示性快速表现从美学的角度可以理解为 用理想化的形式来表现设计观 念 从观念上来讲 我们在设计过程中用比现实更美好的艺术语言来描绘生活 1 2 东华大学硕士毕业论文 室内设计快速表现理论研究与应用 使之更合乎理想 从方法的角度来说 我们可 以运用艺术概括的方法 使艺术形象更加完 美 它强调了设计作品首先要体现理想化审 美感受 要把设计师和顾客的审美感受相结 合 其次要求用艺术手段去表现美 使表现出 来的艺术形象符合理想化的标准 设计作品的 最优化表现是设计师审美感受和业主审美感 受在各方面趋于统一的结果 正是他们的想法 和观点的结合促成了其审美的理想化 从而产 生成功的艺术作品 但是 这个结合所反映出 的差异是很大的 设计师对所设计作品的审美 感受带有明显的专业性 而顾客对设计作品的 审美感受又带有大众性 同时又由于顾客的审 美感受是受其受教育程度 社会地位 文化素 养以及经济状况所决定的 所以两者之间反映 出来的审美感受往往会大相径庭 因此设计师 的任务就是将审美感受的专业性与大众性更 好的结合起来 共同完成理想化的设计表现 而思考性快速表现则是多从方法的角度 出发 是一种用图形捕捉思维的物化方法 这 种 物化 出来的结果常以 种简约 抽象化 的符号来替代 它的表现形式是自由 灵活的 不受任何规则的限制 这种符号是一种视觉信 息的简化形式 有着替代性功能 可蛆用来表 示实际所见的事物 例如用一个人们认可的房 子形象来替换写实性速写中的某一特定房屋 圈2 2 在字下面划线以示强调 画箭头指 向重要或方向 使用星号以引起注意 画圈以 吲2 i 保岁 诎累阊的别墅表现 图2 2 用房子的形象当成特定的符号 图2 3 路易斯 康设计的戈登堡住宅用了 抽象的符号 东华大学硬士毕业论文 塞内没计快速寰现理论研究与应用 示最重要的要素 用一条线来分开两种观点等等 在表达一个方案或一个对象时 许多符号可以被安排在一起 并在画面中同一空间显示出来 这种符号可以被安 排在一个抽象的环境中 其秩序 位置和组合表达了更多的信息 图2 3 通常 符号是一种个人选择 一种个性化的代码 总之 室内设计快速表现技法就是在艺术化和技术化的双重要求下 调动尽 可能多的表现手法 用快捷 简练的绘图方式表达室内设计的技术构思和艺术渲 染的表现手法 2 2 室内设计快速表现图的核心内容 简化技术问题 研究艺术问题是室内设计快速表现的核心内容 室内设计快 速表现图作为 种工程化的效果预想图 既要体现工程的实用性 又需遵循设计 的艺术性 是艺术与技术的共同体 辞海 对 技术问题 和 艺术问题 作了明确的解释 技术问题是指 各 种工艺操作的方法与技能 而艺术问题则是指 以情感和想象为特征的把握和反 映世界的一种特殊方式 是人们现实生活和精神世晃的形象反映 它的主要任务 是满足人们多方面的审美需求 在室内设计快遽表现中技术问题是指表现的方法与技巧 如线条的运用 色 彩搭配 形体组合 肌理塑造等以及各种技术性的表现手法 它是用熟练和认知 程度来衡量的 同时 技术问题还有一个更深的含义就是指快速表现是为施工技 术服务的表现图 这一点是与其它艺术表现形式相区别的根本所在 在快速效果图表现的过程中 技法只是作为设计表现的一个组成部分 它是 服从于艺术化表现的 技术问题和艺术问题在表现过程中要分清主次 在技法应 用阶段应将设计表现所需的技术问题和艺术问题分别对待 将主要精力投向技术 闯题的解决 雨在设计阶段应将注意力集中在艺术翔题的研究 两者之间各有侧 重 解决技术问题是为了有更多的时间和精力去研究艺术问题 当然 室内设计侠速表现圈只有把艺术与技术完美结合 才能把空间表现的 效果发挥至极限 而不是把技术与艺术分开来对待 艺术问题耍以各种技术做基 础才能安现 如线条 色彩 形体 肌理的完美组合 才能达到表现艺术气氛的 目的 而艺术气氛的形成又给技法表现赋予了新的生命 这本来就是统一的整体 1 4 东华太学硕士毕业论文室内设计快速表现理论研究与应用 两者是相辅相成的 任何一个设计师都应该具备两方面的能力 一是艺术审美能 力 具备有艺术创造力的头脑 二是熟练地掌握表现效果的技术硬件 拥有进行 设计表现的能力 这两者缺一不可 要让设计人员迅速了解和掌握展示性快速表现 就必须将技术简化 但是 简化技术问题不是把技术问题简单化 而是把技术问题所反映的内容简洁化和概 括化 使之成为有规律的模式化处理方法 简洁化的基础是艺术概括 是用艺术 概括的手段提取能够反映本质特征的符号形式 由于榜号形式好识别易掌握 从 而使快速表现变成大众化的表现模式 大幅度地减少了初学者学习技法的时间 把他们从繁琐的技法学习中解脱出来 以便有更多的时间去研究艺术f 葡题 从而 更能快速有效的掌握这种表现方法 艺术问题是根本 技术问题是辅助 它围绕着艺术问题而存在的 用简洁的 表现手法表现深邃的艺术氛围 这就是快速表现技法的核心所在 2 3 室内设计快速表现图的功能 表现图的研究总是有一定的功能性价值所存在 室内设计快速表现图在创 作的过程中不仅是原来作者行为的被动接收者 也不仅是单纯的 无思考式的 图案记录方式 而是将想象与思考抽象出来 用物化的形式来体现表现行为与 想象 并尽可能地表现出它们的功能性 2 3 1 学习功熊 学习是快速表现的首要功能 在接触方案设计的时候 设计师头脑当中首 先想到的是一些成功的案例或已见过的造型 之后才是把主观性想法融合到设计 中 最后将其表现出来 这个过程就往往构成设计过程的结构链 准备阶段 构思阶段 完善阶段 在准备阶段的资料收集就是 个学习的过程 如今设计师虽然大量利用照相机 摄像机 复印机等现代化工具来记录 收 集和翻拍资料 而且能把某些任务完成的更快 质量更高 但是这些器械不能记 录思想 内在结构和图示的组织关系 也不能记录人的肉眼不能一下子全部看清 的其他东西 这正如勒 柯布西耶所说 照相机阻挡了观察 2 尽管照相机可 以被创造性地使用 但它本身却不能进彳亍创造 这也正是手绘表现与现代高科技 的区别之一 因此 徒手的勾画 记录 速写仍然是最为基本的和有效的表现手 东华大学硕士毕业论文 室内设计快速表现理论研究与应用 段 实地徒手写生及对资料的临摹不仅能加深对实地 现场或某些资料的感性认 识 同时也是提高设计工作人员对现场尺度 材料的应用效果 造型手法等最为 有效的方法之一 学习功能是快速表现图的基础功用 它使我们了解了收集资料的重要性和深 远意义 并使我们知道学习快速表现的最初方法 2 3 2 设计功能 室内设计快速表现的另一个功能就是设计创意 由于表现图不是单纯的艺术 图案 而是融入了 阻纸 这一概念 这样就使得表现图变成了设计师创意和艺 术表现的载体 设计是一种创造性活动 它本身是抽象和无形的 其最有效的物化结果就是 国示表现 而且这个创作思维过程的程序性特征也必须依靠图示表现来体现 只 有这种物态化的设计表现 才有可能使我们按步骤去做优化选择 以便帮助我们 理清思路 记录过程 最终达到传达信息的目的 从这个意义上说 设计的快速表现也是一种在短时间内思维的正确反映 这 是一种手 脑 眼协调工作的整体过程 在这个过程中 设计思维虽然是一个由 不清晰到逐渐清晰的非线性过程 其中不免有不确定性 模糊性和重复性的特征 在这个过程中 我们运用图示表现来帮助分析 筛选所有的信息 从而使方案设 计逐步成熟直至进入下一个层次 在整体过程中一定是先有创意设计再有图示表现的 它们的一致性是一种客 观规律 如果否定了这一点 那么直接的结果就是一种非常浅薄的认识 很多情 况下 丧失了设计功能的表现就如同缺少思考的儿童画一样浅显简单 图2 4 2 3 3 交流功能 一幅图就像一块舞台的幕布 一个电影的立体场景 它们是模糊的又是清楚 的 它是存在于作者与对象之间 作者与读者之间的过滤器 也是构思及其图像 表现的中介 每一块幕布和场景都有自己的想法和观点 允许众人以它为载体进 行交流和审视 在公共模式中 个人依靠与他人交流而发展自己的设想 美国建筑师科林切 瑞指出 交流本质上属于社会性活动 交流这个词含有 共享 的意思 正如就我们此时此刻相互交流而言 我们是一体的 3 那么 为了启动这种资源 东华大学硕士毕业论文 室内设计快速表现理论研究与应用 的共享性 就必须使用一种通用的媒介一图 解语言进行交流 它作为信息思考的承载体在 自我的交流和彼此的交流之间承传 为方案的 完善起到承前启后的作用 在方案表现的过程中是作者和图纸在交 流 这个过程可以看作是自我的交谈 在交谈 中不断的肯定或否定自己 直到方案的下一 步 在用钢笔勾画的快速表现中 眼 脑 手和速写都有可能对通过交流环的信息进行 添加 削减或者变化 这也说明这四个环节在 审度方案时 在发挥各自的长处 以此达成彼 此的交流 对待同一个方案 不同的设计师想法可能 差异很大 于是他们把快速表现作为一种设计 语言来表达各自观点 并通过这种语言很自然 地形成单位之间彼此的交流 同时 业主也会 通过这种方法与设计师进行沟通 威廉