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文档简介
1 音乐鉴赏论文 一 简述 交响乐队的真正形成是在近几百年内 严格来说就是在维也纳古 典乐派所兴盛的时期 交响乐队的萌芽实际上是在十六世纪中叶 即 在文艺复兴的鼎盛时期 交响乐队中的乐器大多也是在文艺复兴时 期形成的 现代的交响乐队就是从这时候开始 一直到十九世纪末叶 甚至可以说一直到二十世纪初 一共经历了三个世纪的复杂发展过程 才最后定型 在文艺复兴时期 由于人文主义的形成 对艺术创作也提出了以 现实主义的方法基础 总的说来 这一个时期在乐器的采用和配合方 面仍不断地在变换着 有时候甚至还把一些稀奇古怪的东西 例如巨 型提琴 风车和大炮等用在乐队中 以造成某种特殊的效果 十七世纪是交响乐队发展的一个很重要时期 随着主调和声风格 的发展和数字低音的采用 羽管键琴因为便于奏出和弦便在乐队中 占据很稳固的地位 其次 提琴族乐器在乐队中的数量便逐渐增多 并最终把诗琴和其他一部分古老的乐器排挤出乐队之外 但是这时候 的乐队还不能算是新型的乐队 因为它的基础仍然是羽管键琴 而且 乐队中还有不少是古老的乐器 十八世纪是大转折和大革命的世纪 交响乐队的转折时期也随着 到来了 在交响乐队史上的这个转折 应该以海顿的 第一交响曲 问世的 1759 年为标志 巴赫和亨德尔都是复调音乐作曲大师 他们 的乐队写法依然遵循着过去的传统 不过 他们作品的乐器组合还是 2 反映了十七 十八世纪之交开始形成的音乐趣味的变化 但是 巴赫 和亨德尔都还没有意识到各种乐器 特别是整个弦乐器组 木管乐器 组和铜管乐器组各自独有的特点 而且 对木管乐器和铜管乐器的采 用往往有偏多的倾向 其组合之不定规也特别突出 十八世纪中叶 主调和声的新风格取代了多声部的复调音乐 出 现了交响曲和协奏曲这一音乐新体裁 随着音乐风格本身的转换 在乐器组合方面 已经渐趋合理的所谓 古典时期乐队 也在这个时 候形成了 各种乐器也开始根据各自不同的性能在乐队中起着互不相 同的作用 而不是像以前的乐队那样让所有的乐器都演奏同样的旋 律 乐器的组合方面也不像从前那样一个乐章只限于采用一种组合方 式 而是随时在变换着 总括地说现代乐队的形成过程是从古典乐队 的确立开始的 此后交响乐队的发展只是在细节上有所变换而已 现代的交响乐队的基础在十九世纪上半叶多半已确定下来 十九 世纪下半叶在木管和铜管乐器的改良上有很大的成果 特别是回旋式 活塞的发明和这种新机械的普遍采用 二十世纪的乐队的发展有两种 倾向 一种是继续扩大乐队的编制 另一种则截然相反 倒回到十八 世纪室内乐型乐队的模式中去 总的说来 在交响乐队发展的整个历 史过程中 历代作曲家所采用的乐队是非常多种多样的 但是我们可 以把所有这些种类繁多的乐队归纳为两种基本类型 那就是小交响乐 队和大交响乐队 这两种乐队都包括有弦乐器 木管乐器 铜管乐器 和打击乐器等四组 巴赫是所有著名作曲家中水平最高的艺术家之一 他的 平 3 均律钢琴曲集 有音乐圣经之誉 他谙熟他的时代的所有音乐形式 并对其中任何一种都能运用自如 达到了炉火纯青的地步 例如他对 旋律组合法 同时演奏两种或两种以上不同曲调的方法 在艺术上的 精通程度堪称前无古人 后无来者 此外 他的管弦乐作品逻辑性 强 变幻多样 主题贴切感人 旋律丰富多姿 因此他愈加倍受赞颂 巴赫 巴哈 1685 1750 德国最伟大的作曲家之一 以创作 勃兰登堡协奏曲 b 小调弥撒曲 平均律钢琴曲集 以及大 量的教堂音乐和器乐曲而著称 巴赫是一位多产的作曲家 他的作品包括有将近 300首的大合唱 曲 组成 平均律钢琴曲集 的一套 48首赋格曲和前奏曲 至少 还有 140 首其它前奏曲 100多首其它大键琴乐曲 23 首小协奏曲 4 首序曲 33首奏鸣曲 5 首弥撒曲 3 首圣乐曲及许多其它乐曲 总计起来 巴赫谱写出 800 多首严肃乐曲 贝多芬是德国最伟大的音乐家之一 被尊称为乐圣 贝多芬一生 坎坷 二十六岁时听力渐渐衰退 四十五岁时耳朵完全失聪 只能通 过谈话册与人交谈 但是孤寂的生活并没有使他沉默和隐退 在一切 进步思想都遭禁止的封建复辟年代里 依然坚守 自由 平等 博爱 的政治信念 通过言论和作品 为共和理想而奋臂呐喊 反映了当时 资产阶级反封建 争民主的革命热情 写下不朽名作 第九交响曲 他的作品受十八世纪启蒙运动和德国狂飙突进运动的影响 个性鲜 明 较前人有了很大的发展 在音乐表现上 他几乎涉及当时 所有的音乐体裁 大大提高了钢琴的表现力 使之获得交响性的戏剧 4 效果 又使交响曲成为直接反映社会变革的重要音乐形式 主要作品 有交响曲九部 以第三 英雄 第五 命运交响曲 第六 田园交 响曲 第九 欢乐颂 最为著名 歌剧 费黛里奥 等等 二 感想 音乐是人生最大的快乐 音乐是生活中的一股清泉 音乐是陶治 性情的熔炉 音乐改善人的性情 音乐带走的是寂寞 没朋友可以没 音乐就死定了 不同的音
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