辉县民间剪纸审美特色研究.doc

辉县民间剪纸审美特色研究雷保杰（河南科技学院，新乡 453003）摘要：通过对辉县民间剪纸的发展渊源、代表人物、题材、表现手法、寓意内涵和情感表现等的调查研究，总结了辉县民间剪纸情感真挚、造型纯朴、形式自由、内涵雅致、凸显原生态和原创性的审美特色。其浓郁厚重的地域特色和丰富的审美内涵，表达出辉县人民对幸福生活的美好祈愿。同时指出了研究辉县民间剪纸的审美特色对于保护辉县民间剪纸的重要意义。关键词：辉县剪纸；审美特色；原生态An Investigation Of The Aesthetic Characteristics About The Folk Paper-cut In HuixianLei Baojie(Henan Institute of Science and Technology, XinXiang 453003，China)Abtract：This paper summarized the aesthetic characteristics about the folk paper-cut in Huixian has by investigating the origin, representative personality, theme, representation, implication and emotional performance about it. It has sincere emotion, simple figure, free form, elegant connotation and originality，and its rich regional feature and aesthetic connotation expresses the wish for happy life of local people. Meanwhile, the investigation of the aesthetic characteristics about the folk paper-cut in Huixian has important significance for the protection and development of it.Key word: the paper-cut in Huixian; aesthetic characteristics; original style1辉县民间剪纸概述辉县位于豫北明珠新乡市的北部，远古共工部落氏族就生活于此，大禹治水、西晋竹林七贤、北宋岳飞抗金、冯玉祥重修百泉、平原游击队等故事均与此有缘，秉承了中原地区厚重的传统文化。早在战国时期，辉县就已形成了剪纸的雏形，在辉县固围村战国遗址出土的“银箔镂空刻花”，是我国现存最早的用薄片剪刻的作品。河南辉县剪纸艺术产生于明末清初，来源于毗邻的山西省。因辉县和山西省相接界，特别是沙窑乡与山西省毗邻，风俗甚为相近，大家交往频繁经常沟通学习，所以辉县市西部山区的沙窑乡、薄壁镇的50余个村庄都具有民间剪纸习俗。剪纸艺术在辉县民间是最为流行的一种民俗艺术形式，剪纸所使用的材料简单易得，每逢节庆人们都要张贴窗花剪纸，以衬托浓浓的节日喜庆气氛，装饰自己的幸福美好生活，表达吉祥和美好的愿望。辉县剪纸拙朴典雅、内容丰富、形式多样，有戏曲人物、神话传说、花鸟鱼虫、家禽走兽，吉祥瑞兽等，更多的是反映劳动人民平凡生活的题材。辉县传统民间剪纸的动机与意义和其他地区一样，是人们表达趋利、辟邪的需要，表达了他们祈福、求安的美好祝愿。辉县民间剪纸蕴含很多的隐喻手法，剪 “天地神” 、“风神”、“龙王”等，表现了人民祈望仰仗神灵、魔力与天灾抗衡，驱邪避害，求得幸福安康和丰衣足食。受自然地理、生活习俗、历史文化的影响，辉县剪纸具有明显的地域特色，在人物形象和刀法张驰有度、妙趣横生。线条特征兼江南的秀丽与北方的刚烈；其情感兼得江南的柔媚和北的厚重。风格浑厚粗拙，苍劲古朴，雅致生趣，情感率真浪漫、奔放潇洒。随着现代人们生活的变化，辉县剪纸艺术有了较大改观，他们的剪纸艺术在秉承中原传统文化的基础上，锐意进取，推陈出新，在审美观念、内容题材和表现形式等方面有可喜的突破，让我们看到了辉县民间剪纸艺术发展的希望。以辉县薄壁镇谭头村李爱荣为典型代表的现代剪纸艺术家，所创作的剪纸是原生态的活版本，创作的题材以农家乐为主，形式喜闻乐见，作品新二十四孝图等剪纸受到国内专家和媒体高度关注。辉县民间剪纸有着悠久的历史和独特的艺术魅力，引起艺术界的高度重视，对它的艺术特色也有了一定的探索与研究。但目前的研究大多限于艺术风格和艺术作品欣赏方面，不够深入和系统化。李爱荣剪纸作品新二十四孝图之打场2辉县剪纸的审美特色中国民间剪纸凸显地域性文化特色，体现了剪纸在区域文化和纹饰造型的差异美。郭沫若先生讲：“北国之窗花，其味天真而浑厚；南方之剪纸，玲珑剔透得未有，一剪之巧夺天工，美在人间不朽。”辉县地处中原腹地，为汉族聚居地，具有深厚的民族文化底蕴，因此辉县剪纸作品集中体现了汉民族的民风习俗和审美情趣。2.1向往美好生活在辉县民俗剪纸中间，生活场景的图案居多，它表达人民追求幸福生活的强烈渴望。在辉县剪纸中丝毫看不出悲凉低沉的情调，总是饱含着积极的乐观精神，飘溢着幸福和祥和气息，表达着劳动人民对于幸福的希望与生活的坚定信念。辉县剪纸艺术以动植物、民间生活等为主要题材，通过借喻、夸张、节奏、比拟、双关、谐音、象征等手法，创造出形象与吉祥寓意完美结合的图形，这种吉祥图案是民俗文化的载体，人们通过直观的完美形式，表达对幸福美好生活的强烈渴望。辉县剪纸有很多表现鱼莲的题材，这与辉县水源丰富、鱼类繁多，辉县人民又喜爱鱼莲有关，鱼多子也隐喻了人民祈愿多子多福之意。汉乐府民歌江南中道：“莲叶何田田，鱼戏莲叶间”，闻一多先生认为，鱼喻男，莲喻女，鱼与莲戏，是一种恋爱的舞蹈，是原始繁殖仪式的变形。鱼表示“有余”，含有鱼兆丰年，吉庆有鱼的寓意。鱼尾相交寄托了企盼婚姻美满、子孙兴旺的美好愿望，“鲤鱼跳龙门”表现了人民勤劳勇敢、乐观进取的精神面貌。2.2凸显原生态特征辉县剪纸内容题材以表现传统民俗最为突出，原生态元素多，文化艺术积淀厚，其艺术传承均系家传口授。几乎每个村里都有剪纸代表，称之“巧手”，他们剪技各有所长，风格迥异。辉县剪纸艺人代代相成，绵延发展，其艺术形式也随着时代的变迁而悄悄发生着变化。以李爱荣为代表的现代民间剪纸艺术家，以表现现代农村里的新生活为主要表现题材，鲜明地突出了原生态元素和与时俱进特征，具有浓厚的乡土文化和地域特色。李爱荣的生活剪纸在辉县剪纸中具有代表性，她的剪纸作品取材丰富，涉及民俗风情、生产生活、珍禽异兽，散发着浓厚的乡土气息。她的艺术风格纯朴粗拙、简练明朗、想象丰富，有浓烈的原始趣味和稚拙美感，她的剪纸作品新二十四孝以父爱和孝父为主题，其中父亲为她驱赶蚊子、为父亲做长寿面、为卧病在床的父亲喂饭、拜灵、哭坟等剪纸题材以前十分少见，凸显了艺术家对父亲的无限怀念，是她对生活的真情流露，感人至深。2.3题材纯朴丰富辉县民间剪纸艺术是土生土长的民俗艺术，它的题材体现了平凡的乡村生活，具有高度提炼、取材广泛、生动逼真的特征，表现了浓郁的乡土气息和地方特色。辉县剪纸生动地反映了人们朴实、纯真的美好感情，平常生活中的庄稼蔬菜、家禽走兽、鱼虫花草、生产场面和生活场景等，经剪纸艺人的艺术创造而变得生气盎然。与西北高原的剪纸相比较而言，辉县民间剪纸已超越了对虚幻精灵或生殖图腾的表现，更多地选择教育、祝福、趣味的内容，以表现人民幸福生活为主体的剪纸枚不胜举。按寓意可分为吉祥祝福、驱邪、劝勉、警戒、趣味；按用途有装饰类、俗信类、稿模类、设计类等。辉县剪纸按纹样可分为人物、动植物、文字、器具、山水等。李爱荣剪纸作品掰玉米2.4构图自由灵活 辉县民间剪纸在构图和造型上不受形式的限制，图与地错落有致，疏密得当，趋于图案化，凸显了形式美的内涵。辉县剪纸大多使用组合的手法，在造型上夸张变形，在图案处理上利用对称、均齐、平衡、组合、连续等形式美法则，不受空间、时间及地点的限制，构图自由灵活，游刃有余，蕴含丰富。比如李爱荣的剪纸碾麦，画面中出现了麦场、人物、毛驴、石磙以及场边放置的麦袋子，其中麦穗在形象和比例上进行了大胆的夸张处理，凸显了特征，加强了美感。各个造型之间的空间处理协调有致，生动有序，表现了辉县剪纸的构图之美。2.5形象具有原创性由于受到地域文化的影响，辉县民间剪纸艺术家们根据自己的生活体验，创作出了鲜活的、具有时代个性的剪纸形象。比如李爱荣的生活剪纸，造型淳朴可爱、简练生动，感情表现真挚。不管是她剪下质朴的人物，还是可爱的动物，以及热闹的劳作场景，无不抒发着艺术家对生活的热爱，是生活的真实感悟，是生活之美的升华。杨海峰的造型世界也充满了生活的情感，他的剪纸自行车上的爱情，生动地表现了一对恋爱中的青年形象，刀法娴熟，造型夸张有趣。他剪下的玉米地枝叶概括而旺盛，充满了浓郁的乡村生活气息，是对生命的诠释。辉县民间剪纸形象的原创性不仅是长期民间文化的积淀，还体现了辉县剪纸艺人不断地创新和开拓精神，是他们对生活的独特感悟。2.6造型夸张简美，富有节奏感 辉县民间剪纸艺人受到工具和材料局限，在处理形象时不仅要抓住物象的基本特征，还得做到线条连接自然。因此，就不能采取写实手法，要求抓住形象的主要部分，大胆取舍，使主体一目了然，形成朴实、大方的简美感；造型夸张，姿势优雅，又富有节奏美。闫保堂创作的剪纸八里沟生动地表现了太行山险峻秀丽的风貌，作者通过对太行山形象的大胆夸张提炼，使它的“形”与“势”更为凸显，山中结构的取舍，使得整个形象更加雄奇秀美，体现了作者对太行山深深地感悟之情。杨海峰的剪纸儿童斗篷，表现了一个身披虎头斗篷的儿童的形象，画面中作者通过简练的刀法，把斗篷、团坐的儿童、荷花及坐下两个小老虎的形象刻画的生动可爱，富有生气。2.7色彩单纯热烈辉县剪纸多为单色剪纸，在构图上饱满圆润、色彩对比强烈，具有粗犷简练、淳朴质美的艺术特点。为了美观，民间剪纸用色突出浓烈艳丽特征，不注重物象的真实色彩，根据作者主观想象和兴趣来选择物象的色彩，表现手法灵活自由。辉县人民和其他劳动人民一样，同样喜欢代表吉祥的红色，逢年过节都会用红色来渲染气氛，剪纸艺术常用单红色表现，这也与他们热爱生活、赞美生活密切相关。一幅幅红色精致秀美的剪纸作品，就像一首首热烈而清纯的歌，表达了淳厚的民俗民风，展现了辉县人民对美好生活的无限向往和追求。红色是古老而原始的颜色，是吉祥的象征，代表了剪纸艺人最原始的心理特征，充分体现了辉县农耕文化的美学特征。辉县剪纸整体仍以红色为主，体现了劳动人们对红色的热爱，表现了图案色彩的单纯之美，同时还有比如金色、黑色、彩色等形式的剪纸，同样表现了剪纸的色彩之美。辉县民间剪纸的彩色剪纸简练明快，少作同类色、类似色、邻近色的配置，在对比色中求协调，同时兼顾用色的比例。如用一个为主的颜色形成主调时，其他颜色在对比度上相对减弱。有时碰到各种颜色并置起来，稍有生硬的感觉时，则把它们分别套入黑色。杨海峰除了用传统红色进行剪纸创作之外，还创作了大量的黑色和彩色剪纸，有飘飘欲飞的黑蝴蝶、虎虎生威的彩色虎头枕、栩栩如生的染色葫芦，都体现了辉县剪纸色彩的简约明快之美。2.8刀法“稳、准、巧” 辉县民间剪纸在刀法上具有明显的“稳、准、巧”特点，“稳”指的是下刀平稳，心气平和；“准”指的是胸有成竹，一刀下去准确无误；“巧”指的刀法巧妙，富有艺术感染力。例如李爱荣创作的“二十四孝”，在刀法上充分展现了 “稳、准、巧”的技巧。她运用娴熟的刀法，通过剪、掏、刻等表现手法，以民间谚语为题材，把画面刻画的生动形象。又例如“辉县菊”的刻法，由于它初开时是直瓣，盛开时就卷曲，形成优美的螺丝圈，剪这种菊花，要分瓣从里往外圈剪，剪成后花瓣卷曲自如，组成了一朵形象生动、风味别致的菊花，体现了刀法上特有的艺术魅力。 结语：民间剪纸是我国非物质文化遗产中的一朵绚丽的奇葩，2003年被列为十大文化遗产抢救工程,并开始民间剪纸艺术的发掘和抢救工作。辉县民间剪纸作为我国第二批被批准的非物质文化遗产，其抢救与保护对于中原民间美术的发展有着非常积极地意义。辉县民间剪纸以其悠久的历史，独特的审美意蕴在中原民间艺术中独秀一枝，相信在大家的共同关注和努力下，这门民间艺术将会继续传承下去，不断焕发新的光彩，其独特的艺术魅力将会越来越广的受到大家的喜爱，其纯朴、质美和简约的审美特色将会更多的应用到人们的实际生活中，其艺术影响力将会更大、更远。参考文献1 赵少华.中国剪纸.M.北京：五洲传播出版社，20012 易 心.中国民间美术.M.湖南：湖南美术出版社，20033 陈 竞.中国民俗剪纸史.M.北京：北京大学出版社