纪念册装帧的性质与功能.doc

纪念册装帧的性质与功能 中国装帧设计有着悠久的历史。早在使用甲骨卜辞时，先人们就已经开始在龟甲和石缝中填以朱砂和墨，红黑相间，美化纪念册。近代，纪念册的装帧设计发展到一个新的时期，充分利用先进的工艺技术，结合纪念册内容，用料用色自由而不失风雅，颇具特色。现代，在充分认识纪念册装帧设计的从属性基础上，又从纪念册包装的角度对装帧设计提出了新的要求。美国艺术中心的里查德敏思基说：“一本纪念册的复制是件奇怪的事情，甚至在经过大量的再版之后纪念册仍然很少被抛弃。纪念册即使多年不去翻阅人们也不会将之扔出窗外。作为一本本赋予人们丰富感情的纪念册被收藏，扫一眼它们也会给人一种安心的感觉。看见它们就象看见一个老朋友，令人不禁回忆起与之相伴的时光。”纪念册之美，美在其内容，美在其装帧设计。造型、材料和纪念册形体都是装帧设计的内容。纪念册的物理学表征包括感觉、气味、重量、翻动的感觉等，它们通过阅读的整个过程带给读者深层次的感受。这种特别的形式反映了纪念册在保存和传播知识功能之外的文化美学气韵。一、纪念册编辑的审美创造活动审美意识是人的本质特征之一。审美选择是人与外部世界关系最完美、最自由的展现。纪念册的美是包含了内容与形式两方面的，分别由作者与编辑创造。纪念册也就是一种审美创造活动。编辑在纪念册活动中的审美创造体现在以下几方面：1 以社会审美意识为导向，不断提升自己对纪念册审美品质编辑是纪念册美的创造者。在纪念册内容的正确与完美性确定之后，编辑所进行的任何一项工作都有美的追求。从中国先秦时代儒家经典开始，直到唐诗、宋词、元曲、明清小说等一代又一代文化财富的出现都凝聚着每一时代编辑的审美趣味、审美理想，反映着每一时代编辑的审美水平，构成了中华民族出版文化的“书卷气”，形成了一个民族中美的韵律和美的追求。编辑的审美活动是代表社会所进行的判断和选择，“操纵”或引导纪念册欣赏者的审美能力。这种社会导向功能，既是社会对编辑审美活动和能力的确认，又是社会赋予编辑角色的某种权利和使命。编辑一旦认识到这种权利的份量，便会小心行事，谨慎把握，勿使“美”的创造活动扭曲。其实，编辑是在社会审美意识的指导下自觉接受社会标准的，将自己的审美情趣融入时代的、民族的、大众的、健康向上的审美理想与审美趣味中，就能不断优化自己的审美品质。每个时代都有每个时代的审美文化主流。先秦的哲学、魏晋时代的美学、唐诗、宋词、元曲、明清小说等凝聚了时代文化主流，又表现了各个时期编辑恪守时代审美规则，将自己的审美理想、时代对美的诠释融合在对出版文化孜孜不倦的追求中。它启迪了我们今天的编辑出版人：市场经济条件下，如果编辑单纯迎合一些不健康的审美情趣，过于注重纪念册的经济效益而忽视纪念册品味的美学价值，便是一种短视行为，是编辑审美意识弱的表现。编辑应该正确处理好开拓创新与追求花哨、曲意逢迎庸俗低级以及与适应大众品味之间的关系，既遵循纪念册的生产规律，又讲究设计创意的审美创造规律，从时代审美的高度将纪念册内容与形式、从属性与独立性、书卷气与艺术美有机地结合起来，取得更大的社会效益与经济效益。时代意识是一个时代物质高度发展的产物，是时代物质存在的反映。21世纪是一个史无前例的信息时代，高科技带来物质与精神生活的系列变化，高新技术发展成为这一时代的特征。21世纪同时也是一个科学与艺术紧密结合的时代，当代的艺术创作离不开高科技环境，现代化特征的“语境”形成科学与艺术错综的双向介入。因此，编辑保持科学性与艺术性的高度统一，以社会审美意识为导向，不断提升自己的审美品质，也是体现时代特征的重要方面。2 以纪念册对象为客体，不断提高自己的审美境界编辑站在选择、审读纪念册的立场上，常常是一种欣赏与批判交织进行的心态，时常保持着高度警惕，难以放松地从事审美欣赏活动，更难以从中培育自己的审美眼光，提高审美水平。从文化传播的视角看，审美选择是文化选择的极致，即最高境界，要求编辑主体的知识结构必须符合社会审美意识，顺利实现文化传播过程中的审美选择。一方面可以从客体对象中学习，对每一时期某一学科发展前沿动态予以掌握，甚至可由长期编辑某一类书而成为某一方面研究的权威。美的对象为编辑提供了均衡的营养品。另一方面，编辑可以从最基本的原始资料积累阶段起，为打磨精品准备充分的条件。判断一名编辑优秀与否是以其创造性强弱为标准的。在审读纪念册客体的过程中，编辑技能体现在美的创造中，从对审美对象的感观过渡到对审美对象的再创造，培育纪念册客体新的美学价值。原本零散的、体系杂乱的信息可在编辑的再创造过程中逐渐趋于统一，原本粗糙的、模糊的概念可经编辑条分缕析、优化组合成为作品美的再创造因素。设计与艺术可以归纳为两句话，即用设计的理念去表现艺术的价值，用艺术的素养探索设计的技巧。纪念册美术编辑应该在一种设计思想下反映生活、反映艺术、反映社会，最终落实到一本纪念册的设计中。他对纪念册了解越多也就越能获取设计灵感，取得装帧设计成果。3 以计算机技术为基础，潜心探索纪念册编辑美学规律伴随着编辑手段现代化、出版媒体多样化时代的到来，出版物装帧设计获取了广阔的审美空间。传统设计工具是尺子、橡皮、剪刀、画笔、调色板、喷枪等，主要靠手工操作，精心设计出来的作品经过制版印刷一道道工序后往往会出现不尽如人意的现象。90年代彩色桌面出版系统的出现，电脑成为辅佐设计的工具，丰富了设计手段同时，也极大地提高了工作效率，编辑只要对各种操作硬件、软件学深学透，就可应用电脑进行形象设计、图像处理，把自己的创作意图贯彻到印刷前的最后一个关口，创作出优秀作品。通过计算机手段，小到文字设计，大至风格表现、特色形成均可发挥作用。（1）变化无穷的文字增添纪念册版面生气文字是版面构成的重要单元之一，也是设计要素之一。长期形成的文字版面字体、字号是固定的规格、比例，规范大于灵活，死板大于生气，编辑要想在有限的选择中创造多样化的版面受到制约。但利用计算机技术，将桌面出版系统应用于出版物的排版设计后，可以使文字的变化达到无穷无尽的境地。经过计算机处理可以使字品种、字的大小、字形变化达到任意化，在版式中自动齐头齐尾、调整行距、字距，根据内容构思成立体、透视、球状、波浪等多种形状。设计完成之时也便是草图、作品成就之日。（2）随心所欲的纪念册图像图形丰富设计效果计算机带给美术编辑的几乎是一个随心所欲的创作世界。除了计算机本身储备的大量图、图像、图形外，还可以充分发挥美术编辑个体想像力任意设计；除能仿制出手绘、喷绘、版画等效果外，还具有光源、亮度、以及对物像轮廓边迹、结构、质地、色彩、体积、阴影、动感的侦测与模拟功能。整饰的同时几乎即刻间显示出修改后的作品，并可根据整体设计时时察看效果图。（3）巧夺天工的纪念册表现手段超越现实计算机技术运用于装帧设计中是一种虚拟与现实的结合、艺术与理想的搭配。如在选择图像位置、视觉角度、缩放比例、网纹形状时，可将原有图片按设想进行切割、分离、移植、增添或删除，还可将图形作反阴、翻转、叠压、重影等立体、艺术处理。手绘所不能达到的计算机可以达到。甚至计算机所模仿的绘画工具比实际绘画工具更具表现力，自由控制、精雕细琢、艺术拼接所产生的效果使在客观现实中无法表现的抽象得到理想的实现。（4）凸现个性的纪念册设计风格20世纪80年代，中国实行改革开放，建立了社会主义市场经济体制后，纪念册的装帧设计风格呈现出广告化特点，封面与封底相互呼应，凸现广告效果。90年代应用电脑图形设计，大量采用高档材料，质地发生了较大变化，但个性并不明显。进入21世纪后，装帧设计风格趋向于多样化、无主题，无主题成为流行时尚，成为一种时代特色。同时，纪念册已成为集传播信息、记录知识、休闲娱乐等多功能于一体的商品，更加注重人文、自然，追求人与自然的和谐生态。而且，图像画面更加逼真、富于动态，凸现了空间表达方式。4 与纪念册出版各个环节的密切配合，共同创造图书的意境美与形态美马克思在1844年经济学哲学手稿中指出：“动物只是按照它所属的那个物种的尺度和需要来进行塑造，而人则懂得按照物种的尺度来进行生产，并且随时随地都能用内在固有的尺度来衡量对象；所以，人也按照美的规律来塑造物体。”2美的因素遍布纪念册内外，美的构成蕴藏于纪念册生产所有环节，只要编辑具有美的意识，就能创造出纪念册诸方面美的价值来。作品内在美是靠纪念册内容结构安排合理、论据观点充实正确、文笔风格凸现、正文辅文融为一体等方面共同体现的。编辑主体为此既要有选择、判断精美作品与“胚胎作品”（经编辑审美加工与创造可塑造成艺术品）的能力，又应当为作品“锦上添花”，使内在美得到延伸与升华。内容所表现出的要么以结构布局均衡为总体，以言之有据、成竹在胸的论据为论点服务，要么以旗帜鲜明、理直气壮的观点为作品的真善美增色添彩，文笔或细腻深沉或粗犷豪放，辅文或引申正文、介绍作者或为读者阅读作向导总之，所有这些都是编辑选择美的理由，也是编辑发挥自己全部聪明才智，将审美理想、审美风格与审美个性予以整合、改造、优化与升华的过程。 作品形式美是通过艺术剪裁熔铸对图书外在部分进行美的加工整治的过程。诸如，版式设计宽松得体、封面色彩协调柔和、造型生动逼真、插图艺术性与技术性紧密结合、页码处理恰当、纸张使用合理，等等。在做这一切之前，遵循的是：（1）纪念册形式应成为表现纪念册内容的十分有利的条件，正如不同封面采用不同的表现手法是因为不同作品的性质、风格不一，从而表现一种和谐美来。（2）形式美应是读者欣赏水平、审美水平的完美统一。有时，外观设计会与时尚保持一致，但还应兼顾读者的审美水平。读者水平不断的增长，并非与时尚永远一致。（3）每一个设计家或艺术家都有自己的固有风格与特色，只要这种风格、特色是与纪念册内容相和谐的，就可产生出美的要素来。形式其实也是工艺与美学设计思想的统一。印刷技术、纸张材料都会对纪念册籍外观美产生促进或制约作用，在聪明的美术编辑家看来，有作用定会有反作用。发挥作用力、抑制反作用力就是创造美的最佳途径。 在纪念册形态上，多年来不断有艺术家用他们的作品创作出新的语言。如运用新的物质，混合多种媒介等方式表达个人对作品主题的理解，创造出作品形式美。史黛拉威斯金曾用塑料、蜡、油彩、纸张等一同作为书籍使用的材料。她这样说道：“在纪念册中使用文字和语言反而对我的表达是一种阻挠，它们太容易被人操纵，这就是为什么在我的书中我一直避免使用文字的原因。”3纪念册的生产一般都是通过印刷得到纪念册复本的，但也有的装帧设计家大量用复印、手绘、照相、丝网印刷等创造出别具一格的作品形式美来，甚至令人不可思议。如有一个叫布兹史派托的将印刷过的纪念册页浸泡在液体里，纸张表面起皱，页面上是依稀可见的文字印迹，似乎可以阅读但最终令人费解。随着新材料和新技术的兴起，装订方式作为一种纪念册的结构的表现在纪念册艺术舞台上担任了重要角色。如海迪凯勒在传统装订方式的研究基础上发展了一种依靠纸的折叠而非单纯胶订的装订方式。还有的设计者制作的纪念册将外观雕塑化、形象化，使人产生一种“视觉的触感”。这位叫做威廉敦戴尔基的人大代表使用任何能达到他目的的材料传统的、非传统的麻、山羊皮、上蜡的纸、石蜡、线路板等