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工艺美术方面的论文 工艺美术是美术学中的一个重大领域下面就是小编为您收集整理的工艺美术方面的论文的相关文章希望可以帮到您如果你觉得不错的话可以分享给更多小伙伴哦！ 将陕西本土的艺术融入幼儿艺术教育理念中既能丰富幼儿的视野与学识又弘扬了民族文化这样在幼儿接触民间艺术时能更清楚、更身临其境地感受到身边的美、理解美并进一步创造美下面是小编搜集整理的民间工艺美术资源在幼儿教育中的运用的论文范文欢迎大家阅读参考 摘要：陕西官方工艺是文明开展的重要内容疏忽民俗文明的存在就不能够有教育的开展民俗文明作爲以后幼儿园在艺术教育中的一大元素无论从扮演艺术社会习俗礼仪节庆还是传统手工艺技艺都爲幼儿艺术教育的开展发明了一定的价值但遭到古代信息文明的影响幼儿园的艺术教育往往疏忽了官方文明资源本文将从陕西官方文明资源动身结合幼儿艺术教育谈谈如何将两者无效结合起来 关键词：陕西官方艺术;幼儿艺术教育;使用 官方工艺美术是指来源于官方并且与老百姓生活联络最爲亲密的一种艺术方式表现爲一些日常生活用品的丑化装饰如剪纸、编制、布贴、扎染印染、书画等而陕西官方艺术即指出自于陕西官方并在陕西地域内普遍传播的艺术陕西官方美术的概念界定包括安塞剪纸、绥德炕头石狮娃、宜川根雕、黄龙根雕、志丹刺绣、宜君农民画、合阳面花、提线木偶、关中布贴绣、周至刺绣、凤翔泥塑、户县农民画、大荔庙画、汉中年画、城固刺绣、安康编织等它们无一不表现着陕西共同的地域文明与民俗风情反映着陕西民众的信仰观念和价值体系假使将陕西外乡的艺术融入幼儿艺术教育理念中既能丰厚幼儿的视野与学问又弘扬了民族文明这样在幼儿接触官方艺术时能更清楚、更身临其地步感遭到身边的美、了解美并进一步发明美本课题针对建构陕西官方艺术在幼儿园美术教育活动中的使用体系提出本人的想法就陕西省西安市各大幼儿园里的美术教育活动来看能真正感遭到陕西官方艺术传承的少之又少而教员的年老化也招致了教员更多会选择新颖、盛行的文明元素轻视传统文明的浸透同时幼儿园所制定的教学方案也短少对陕西官方艺术元素的关注官方美术资源在幼儿园美术教育的浸透大局部次要都是从微观的官方艺术视角着手来剖析官方艺术对幼儿美术教育的影响而细化到陕西官方工艺的相关研讨文献还非常匮乏结合陕西省地缘教育特征而更好地展现幼儿园的美术教育我以为注重营建浓重的陕西官方工艺美术文明气氛从不同的角度向幼儿展示陕西官方艺术文明是极爲重要的这样不只可以爲幼儿的自主表现展现一片天地同时又能激起幼儿自主表现的愿望 一、陕西官方美术对幼儿价值观的影响 首先陕西官方工艺美术的推行有利于幼儿良好心情情感的构成马斯洛层次需求实际指出人在满足了根本的生理与平安需求之后就有了社会需求这种社会需求包括国度的归属感、地域的骄傲感可以爱国、爱家乡而陕西官方艺术可以很好地爲这种需求提供情感支撑进而幼儿在与同伴的相处交往进程中取得尊重的需求构成自信、悲观、博爱等良好的心情情感其次陕西官方艺术有利于幼儿认知才能的开展陕西官方工艺美术所包括的美术方式以其外形、或以其颜色安慰着儿童的视觉以其共同的造型艺术安慰着幼儿入手操作再辅以音乐、习俗等铺垫给儿童以美的享用这一系列感官安慰惹起幼儿一切感官的共同参与这不只有利于幼儿协调才能的开展同时也促进幼儿的察看才能、联想才能以及表达才能的开展这一阶段的幼儿还处于具象思想主导、笼统思想萌芽的时期陕西官方工艺美术方式以其共同的方式出现到幼儿面前不时空虚幼儿的思想资料安慰幼儿的笼统思想不时开展 二、陕西官方美术对幼儿美术内容的浸透 陕西官方艺术次要是从幼儿园美术教育活动中的陕西官方美术方面而论并结合其他官方艺术表现方式共同出现在陕西官方艺术中可应用的如剪纸、皮影、八大怪、布贴绣、豆贴画、秦腔面具等元素浸透在幼儿园惯例美术教学活动中例如笔者调查西安市某所幼儿园就以秦腔脸谱装饰爲主的活动可以讨论如何用纸简制脸谱面具的办法尝试用多种材料对脸谱面具停止装饰活动并晓得脸谱中包含的民族文明有身爲陕西人的骄傲感又比方理解剪纸是陕北传统的官方艺术让幼儿初步理解官方剪纸学习去欣赏剪纸激起对剪纸艺术的兴味因而陕西官方工艺美术如何巧妙贯串于幼儿园美术教育活动如何表现陕西官方特征如何让孩子喜欢陕西官方工艺就是重点所在同时除了教学活动幼儿园美工活动、环境布置、区角设置、欣赏活动等也是陕西官方艺术使用的表现方式基于此才干真正地将陕西官方工艺美术浸透幼儿园美术教育活动中去 三、陕西官方美术对幼儿艺术影响的意义 爲更好的探寻陕西官方美术工艺资源与幼儿美术教育交融的可行性笔者详细研讨了以后教学形式下的幼儿园美术教育剖析出了适用于以后有儿美术教育与官方公益美术相结合的方式爲幼儿美术教育的开展及教学形式、教学内容的变革提供了根底并积聚无效经历以期让孩子从小开端尊重传统民族工艺让更多的官方工艺得以传承并不时创新经过笔者对西安市一些幼儿园的走访发现参加陕西官方中央特征元素的美术内容可以使得幼儿经过对本人周边熟习的生活环境感知添加其对美术这一技艺的深化了解提升幼儿对美术作品欣赏与创作的才能同时可以培育幼儿酷爱家乡的山水与环境添加其对家乡传统艺术的感知才能参加陕西官方中央特征元素的美术内容从幼儿教学中得以施行这项课题研讨可以进一步促进幼儿发明力的开发这样的教学训练项目活动关于将官方传统工艺浸透到幼儿美术教学中有着深远的意义综上所述陕西的传统民族工艺可以无效的扩展孩子们在美术方面的学习空间无效添加孩子的取材角度及发明性思想的空间让孩子大胆的发扬想象力用画笔记载下孩子脑海中的世界爲幼儿美术教育的变革奠定基石 参考文献： 1赵玉兰张赤华李芹.官方艺术教育与幼儿开展关系的研讨J.学前教育研讨(8). 2葛晓英.让外乡民族文明走进幼儿园J.学前教育研讨(8). 3王晓芬钱慧.幼儿官方艺术教育探析J.教育导刊(8). 广西有丰富多彩的工艺美术品种织绣、银饰、铜鼓、坭兴陶、奇石、彩玉、工艺扇、贝雕等以明显的地域性特征远近闻名这种民族工艺的独特性是广西地域环境和民族文化影响下的综合结果 一、广西工艺品类的地域性 所谓靠山吃山靠水吃水从地缘角度分析广西工艺美术可分为沿江河区、滨海区、山林区、少数民族聚居区等四大区域 (一)沿江河区：玉石工艺独特 广西河流纵横水流湍急河流冲刷下的河床玉石种类丰富玉石工艺被挖掘出来20世纪90年代大化彩玉石、三江彩卵石、合山彩陶石、来宾草花石被大规模开采广西大化红水河岩滩河段的大化彩玉石石形奇特硅化或玉化程度高色彩艳丽协调纹理变换无穷；广西北部山区的浔江河的三江彩卵石其质地坚硬、表面润滑、色彩丰富；广西合山市红水河流域的合山彩陶石质型色纹韵兼具；来宾县铁帽山林场的黔江下游的草花石纹理变化多样内涵丰富宛如天然石画桂林鸡血玉更是广西玉石雕刻中的瑰宝桂林喀斯特地貌典型岩石造型奇特在桂林龙胜三门镇一带的深山岩层中发现了这种以鸡血红色为主调的碧玉岩石分外引人注目年玉石文化理论家张家志教授首先提出“桂林鸡血玉”鉴定意见之后鸡血玉旋即被大规模开采由于它硬度高性质稳定不易风化磨损耐侵蚀且质地滋润细腻抛光性能好有玻璃光泽具有很好的雕琢加工特性备受人们喜爱柳州市以奇石城著称奇石文化氛围浓郁为东南亚最大的奇石集散地和交易场所有“中华石都”之称所展销的奇石大多来自本土柳州砚台简称“柳砚”是柳州奇石工艺特色品类之一唐代柳宗元在柳州做官期间常游历山水到龙壁山下的柳江赏游觅石他所写的柳州山水近治可游者记一文中有关于“柳砚”的记载：“其壁曰龙壁其下多秀石可砚”他还将柳砚送给好友刘禹锡刘禹锡回诗文谢柳子厚寄叠石砚盛赞美砚：“常时见砚席寄此感离群清越鼓寒玉参差叠碧云烟岚馀斐亹水墨两氛氲好与陶贞白松窗写紫文”其欣喜之情溢于言表柳州砚台近年被开发为工艺新品种重现于世 （二）滨海区：贝雕珠宝工艺突出 广西沿海地区南濒北部湾海岸线绵长滨海资源丰富合浦珍珠与珊瑚饰品、北海贝雕画闻名遐迩合浦珍珠又称南珠、廉珠和白龙珍珠合浦有“南珠之乡”之称素有“东珠不如西珠西珠不如南珠”其盛名可见一斑南珠细腻圆润、粒大凝重、瑰丽多彩、晶莹皎洁、光泽持久南朝宋范晔后汉书循吏传孟尝：“郡（合浦）不产谷实而海出珠宝与交址比境”可见合浦珍珠工艺由来已久北海贝雕历来发达合浦县汉墓中就发掘出贝壳装饰品明清家具镶嵌也见有贝壳珍珠等装饰建国后北海市工艺美术总厂创建时北海贝雕是其中一项特色工艺曾辉煌一时可惜在企业转型后传承中断近年贝雕又重新被艺人发掘再现大型浮雕作品、贝雕画、贝雕摆件等重现市场始放光彩 （三）山林区：竹木工艺发达 广西山多林茂就地取材竹木工艺发达广西编织主要分布在博白、浦北、都安、宾阳、平南等县城及乡镇其中博白县被誉为“中国编织工艺品之都”现已经实现产业化经营广西少数民族地区的编织工艺也别具特色毛南族花竹帽工艺精巧玲珑别致；三江侗族饭箩、镰篓、竹篮、花瓶、鱼篓、蝈蝈笼等样式新颖手工技艺高超广西木雕工艺也十分发达广西最大的木雕、根雕加工和销售市场为桂林瓦窑木雕市场这是我国规模较大的木雕、根雕市场之一建成二十余年发展繁荣至今广西木雕根雕技艺融合南北雕刻技法又有本土特色造型既有体量庞大之作也有精雕细镂之品侗族木结构建筑十分典型以独特的榫卯结构闻名国内外建筑模型工艺品应运而生三江县制作侗族建筑模型的作坊有五六家模型以程阳风雨桥、马胖鼓楼为原型按比例缩小手工制作突出榫卯结构工艺特点格外精巧新颖少数民族风格的木雕傩面具工艺也十分典型广西毛南族、壮族、苗族、瑶族、仫佬族都有自己的傩面具且风格各异神秘、夸张、雕工精湛但随着宗教法事活动的变化面临灭绝危机 （四）少数民族聚居区：民族手工艺自成体系广西有壮、瑶、苗、侗、仫佬等11个少数民族各民族聚居区形成了完整的工艺体系实现了自给自足织绣、银饰、铜鼓、绣球、麽乜等工艺品具有强烈的民族色彩和独特风格这些用于衣、食、住、行日常生活以及娱乐和祭祀的手工艺品无论图案、造型还是质地纹理承载着浓浓的民族情意表现出独特的乡土气息散发着永恒的魅力 除了地理分区明显的工艺品类外散布于广西各地的还有陶瓷工艺浦北小江瓷、北流瓷、宾阳瓷、钦州坭兴陶以及桂陶、邕陶等皆是陶艺人根据本土资源创制出来的陶瓷艺术品种“北有景德瓷、南有小江碗”浦北小江瓷器历史悠久几经沉浮现被重新开发；宾阳瓷业发达制瓷专业村以手工制粗瓷日用品为盛传承至今；北流河流域陶瓷土资源丰富范围包括北流、容县、藤县在内瓷土储量丰富是历史上广西陶瓷业最发达的地区之一北流瓷釉面晶莹、色泽光洁、瓷艺精湛北流目前为广西最大的瓷产区钦州坭兴陶有“四大名陶”之称以宜雕刻、可窑变、善成型著称发展日渐良好；靖西壮族土陶、横县土陶、宾阳土瓷、柳州土陶等至今保留传承了千百年的古法工艺 二、当代性是传承与创新的精髓 “艺术当随时代”工艺美术也不例外工艺美术只有适合于时代发展适合于人民生产与生活才能生存近年来广西旅游工艺品设计在时尚性方面有所探索如坭兴陶艺术近年逐渐走出模古拟古的传统造型结合广西地域文化与时尚元素利用产品造型、色彩、窑变等特性走向创新阶段；桂林插丝团扇结合本土桂林山水、民族织绣等工艺创出新面目；柳州玉石雕刻工艺以巧雕取胜充分挖掘本土玉石材质和性能特点立足奇、巧、新的设计创意令人耳目一新传统工艺美术设计如何创新金属工艺设计家唐绪祥教授的观点值得学习和借鉴他认为学习传统工艺不要一味模仿“从实物以及民间艺人那里所借鉴的主要应是制作工艺、思考方式等而非图案装饰因为装饰毕竟很多都是过去时代或特定文化地域的纹样与现代的社会文化、审美标准等并不一定符合专业设计工作者的设计作品应该能表现现代人的审美情趣设计、制作出适合当代的、具有时代特点的金属工艺品”可见具有地域性特色的图案与工艺必须与时代接轨具备当代性特征才能赢得市