中国美术史名词解释.doc

一、 解释名词：1. 四大高僧：即弘仁、髡残、八大山人、石涛等四人，都是明末遗民，八大山人和石涛是明宗室，后出家为僧，精通禅学，寄情绘画，各有独特造诣。2. 四王吴翚： 3. 扬州八怪：是指清乾隆年间活跃于江苏扬州画坛的一群革新派画家，他们被当时 保守派视为骚扰画坛的怪物，于是有怪以八名的说法。八怪是指那八怪，各家说法不一，有说八怪是指：金农、黄慎、汪士慎、郑板桥、李鳝、李方膺、高翔、罗聘等人。其实人数不止八人，并无固定之人名。他们都是以布衣身份，卖画为生，他们有不同程度的愤世嫉俗，监持走自己的路。绘画以梅、兰、竹、菊为主要题材，还有一些与市井小民生活有关的题材。4. 海上画派：1. 经济因素：当以北京为中心的四王画派走向衰落，上海的海派 开始兴起，十九世纪中叶，清廷解除海禁，上海经济迅速发展，商业发展使上海形成新的绘画市场，吸引各地画家，于是形成海派画家群体。2. 绘画题材：他们善于把诗、书、画一体的文人画与民间美术传统结合起来，从金石学吸取养份，描绘民间喜闻乐见的题材，利用大写意水墨技巧与强烈的色彩相结合，形成雅俗共赏的新格局。5. 海上三任：任熊、任熏两兄弟和任颐合称海上三任。任熊、任熏两兄弟，出生贫苦农家，在上海以卖画为生。 任熊：长于人物画，兼攻花鸟和山水，师法陈洪绶形成个人风格。作风 高古严谨，笔力刚健，勾勒方硬，具装饰性。任熏：专攻花鸟、也画人物，取境布局，时有新意。画风受任熊之影响。任颐：年轻时当过扇子铺学徒，后来受任氏兄弟指点，画法精进，绘画题材内容非常广泛。人物画是清末的佼佼者，花鸟画尤多，且已达到尽善尽美的地步。无论是人物画或是花鸟画都能超脱陈洪绶之影响而形成自己的风格6. 岭南画派：是指居住于广东的画家所形成的画派，因广东地处五岭之南，因此称为岭南。广东自古以来即是通商口岸，与外地接触较多，较容易接触到外界的事物，因此成为开风气之先的地方。广东清末时期有居巢、居廉两兄弟，他们的学生高剑父、高奇峰、陈树人等主张折衷东西方，辛亥革命以后，在绘画的影响愈来愈大，因此形成岭南画派。 他们致力于写生，强调师法自然，反对复古，主张中西折衷，融合西画以革新中国画。7. 隔山画派：居巢本身重写生，好研究花卉，鱼鸟的神态，及水墨流动的效果，于是利用了矾宣纸创造了撞水、撞粉的特殊效果，并传予其堂弟居廉。居廉(18281904)成名后，弟子众多，将此画技法深入研究，发扬光大。艺术史家将居氏兄弟的特独画风称为隔山画派特点为仔细、工整地表达了鱼、虫、花、鸟的神态，加上了别出匠心的构图和撞水撞粉技巧。8. 景泰篮：又称铜胎掐丝珐琅，创于明宣德年间，至景泰年间始广为流行，用铜胎制成，当时以篮釉最为出色，因此习惯称为景泰篮。9. 珐琅彩瓷：是釉上彩品种之一，是由清朝宫廷造办处珐琅作的画师用自炼或西洋 的珐琅料，在指定的样稿烧成的白瓷上作画，再入炉烘烤而成。10. 粉彩：也称软彩。釉上彩品种之一，在素器物上以玻璃白打底，染料晕染作 画，再经炉火烘烤而成，色彩丰富，色调淡雅柔和。11.金石学派：金石画派受到清朝碑学革命的影响，重新将碑、篆、金文的笔法带进国画，因水墨的新生命来自于新的笔法。清朝初期开始大兴文字狱，学者们转向研究钟鼎甲骨文，促成了金石艺术的发展。13.广窑：位于广东省阳江县，为中国最先仿烧洋瓷的地方。广窑宋代瓷窑。在广东肇庆阳江。宋南渡后所建。胎质粗而色褐。器多天蓝色，惟不甚匀，釉厚处或作靛蓝色，釉薄处或作灰蓝色，无釉处所现之色如黄酱色14.关作霖：关作霖是清代嘉庆中叶，18031815年间的人。小时候家境非常贫穷，因此出海谋生，遍游欧美各国。喜欢油画，因此学成而归。他专精肖像画，画得栩栩如生，令人敬叹。不过很可惜，至今没有发现直接署名为关作霖的油画。15.上海土山湾画馆：位于上海徐家汇的土山湾图画馆是中国最早的西洋画传习所，于1852年由上海天主教所创办，专收容战乱下的中国孤儿，以师徒制的方式教授西洋的碳笔、水彩、油画画法，除了制作宗教画，也临摹西洋名画出售。16.徐悲鸿：精通中国画和油画，擅长画马，技法融合中西画法，运用多种工具及风格创作。一生创作丰富，作品有体现西方学院派手法的肖像画、风景画、人物画、动物画等及传统中国风格的动物画、花鸟画等。17.齐白石：出身贫寒，原为木工，善雕花，27岁始拜师学画，4050岁到处游山玩水，细致的观察大自然，逐渐形成自己的艺术风格，画风由工笔、小写意，逐渐转入大写意。1916年到北京，以绘画为生。但不受北京人喜欢，逐改变画风，在65岁后达到高蜂期，进入出神入化的境界。其绘画的特点是将民间美术和民间审美观念与传统的文人画作完美结合。18.李铁夫：是中国第一位到西方学习油画者，1916年入美国绘画研究院，擅长油画、水彩画、雕塑。曾参加中兴会活动。后隐居香港，任教华南文艺学院教授，早期油画较细腻，晚期渐呈粗犷之风。19.潘玉良：现代女画家，幼丧父母，家贫陷入青楼。后作潘赞化妾，考入上海美术学校，留学法国、意大利。学成后回中国教授美术。1937年以后移居巴黎，活跃于巴黎华人艺术界。她运笔粗犷泼辣，毫无女性柔弱之气，素描具中国书法之笔致，油画则含有中国传统水墨画技法。逝世后其遗作及遗物运回安徽合肥市。20.常玉：从小家境优渥，1918年随其兄赴日本东京，但次年回上海，1920年以勤工俭学名义赴法留学，研究美术。其画题材丰富，包括静物、裸女、动物、风景等，其中以裸女最有名气。其画能以最简约的线条描绘出最生动的效果，被誉为中国的马谛斯。21.黄宾虹：曾在上海、北京、杭州任教。一生勤奋过人，契而不舍，早年从模古人出发，60岁以后完全摆脱师古人阶段，进入师造化的时期。画艺精进。70岁以后，山水画形成了自己独特的风格。22.张大千：18岁时曾随其兄赴日本京都，学绘画及织染，两年后返国拜陈师曾为师，学习绘画，并曾剃发为僧。后在南京国立中央大学艺术系任教一年。1949年大陆沦陷后，曾在香港、印度、南美洲、美国等地居住。1977年始回台湾定居。他的画风格多变，画艺被受国际艺坛推崇。早期专注传统笔墨，推崇石涛。19411944年间赴敦煌，专心临摹敦煌壁画，使自己的画风随之一变，呈现纤巧细腻的面貌。他的画能够将传统精华熔冶于一炉，尽为己用。晚年吸收西洋抽象画法，