导演的剧本工作.doc

第一节：选择剧本（一）要具有胆识 1.有胆量 2.有远见卓识 （二）要有自知之明 第二节：分析剧本的原则一、要把焦点对准人物（一）要关注剧中的人物形象是立体的还是平面的（脂砚斋评王熙凤、公民凯恩中的凯恩）（二）要关注人物动作（三）要关注人物语言二、剧本要有吸引人、感动人的故事情节故事情节吸引人，光靠有生活还不行，还必须讲得生动 要想故事情节感动人，就必须写好感情戏 三、要关注剧本有无新意（一）剧本的立意是否有新意所谓立意新，主要指对生活有新的发现，新的见解，表述的思想的角度不一般，开掘的意蕴较深远。就是说既要新，又要深例如：王家卫的花样年华（二）剧本的形式是否有新意形式新，主要指表述内容的结构方法和表现技巧不落俗套，有新颖独特之处 例如：黑泽明的罗生门原著芥川龙之助筱竹丛中 四、合理的利用图表分析第三节：剧本阅读的方法一、初读剧本目的在于对剧本获得一个概括的印象 会读：（一）选择一个适当场合阅读，尽可能避免有什么事物来纷扰自己，使自己的注意力分散。要心平气和地读，安安静静地说并随时将自己的感想记下来。（二）要一气呵成地读下去，以便取得一个完整的印象 （三）勿持己见 （四）有感即录 某场、某段总的印象感觉是什么？什么场景唤起你的积极愿望?你想做点什么?作者在某处想说些什么？哪些地方好，哪些地方差?有什么联想形象出现(记下这个形象)？初读剧本中产生形象感觉经过分析而产生形象。直觉产生形象，然后进行分折。一面阅读一面理解，于是产生出形象。（最有用） 二、二次阅读剧本1.理解情节、领会情感，记录下情节中所体现的事件和所交待的事实。 “事件”：是故事中正在发生的事情，它是由矛盾冲突所构成的，在故事中发生、发展着情节。“事实”：是故事中已经发生过了的、规定情境所交待出的，或正在后台发生着的，以及即将可能发生的一些具体情况。 2.把整个戏的发展过程以及它的每一场景的细节，都能深深地印入脑海中来。3.缕出一条事件的排列顺序线。 阳光灿烂的日子：开头：幼年时空1、送父出征：幼年马小军送父出征。（场景1-3）2、窥视跳舞：幼年马小军隔窗窥视女孩跳舞。（场景4）3、扔书包：幼年马小军扔书包，少年马小军接书包（时空转场）。（场景5）少年时空4、街道游荡：少年马小军等在街道游荡。（场景6-7）5、教室风波：胡老师上课，学生们向胡老师捣乱。（场景8）6、吹避孕套：马小军私开父亲抽屉，翻开避孕套。（场景9）7、初见“画中人”：马小军开锁入室，无意中看到“画中人”。（场景10-13，“情节点”）进展8、大院见于北蓓：马小军在部队大院见到于北蓓，被于北蓓强吻。（场景14-18）9、欢迎西哈努克：马小军、胡老师等在街道欢迎西哈努克亲王。（场景19）10、再见“画中人”：马小军在米兰家，再次看“画中人”。（场景20）11、遭遇“画中人”：马小军在米兰家与米兰遭遇。（场景21）12、派出所被抓：马小军在展览馆怕婆子，被抓，回家后发泄。（场景22-24）13、胡同殴斗：马小军、刘忆苦等在胡同与人殴斗。（场景25-27）14、街道见米兰：马小军在街道遇见米兰。（场景28-29）15、妈妈生弟弟：马小军妈妈生下马小军弟弟。（场景30-32）16、桥下打架：马小军、刘忆苦等在铁路桥下与人打架。（场景33-34）17、老莫欢聚：打架后，马小军与“小坏蛋”等在老莫欢聚。（场景35）18、冲头发：马小军在米兰家，为米兰冲头发。（场景36-39）19、跳烟囱：马小军跳烟囱。（场景40-43）20、父亲遇米兰：马小军父亲遇到米兰。（场景44）21、看电影：（马小军、米兰等看电影）。（场景45-50）22、唱歌、送米兰：众少年月夜唱歌。马小军清晨送米兰。（场景51-53）23、回老家奔丧：姥爷死了，马小军回老家奔丧。（场景54-55）24、米兰与刘忆苦在一起：米兰和刘忆苦在一起，二人关系亲密。（场景56-60）25、游泳池对峙：马小军、刘忆苦等为米兰与流氓“彪子”对峙。（场景61）26、老莫过生日：马小军、刘忆苦在老莫过生日（两次）。（场景62-66）27、雨中示爱：马小军雨中向米兰表达爱情。（场景67-69）28、强暴米兰：马小军绝望中强暴米兰。（场景70-74，“情节点”。）结尾29、街头游荡：马小军街头游荡。（场景75）30、高台跳水：马小军遭众人唾弃，马小军高台跳水。（场景76，“情节点”。）中年时空31、长安街遇古伦木：中年马小军等在长安街遇到古伦木。（场景77）三、三次阅读剧本1、主题思想及其表现如何？2、剧本的风格与体裁的特点在哪里?3、人物塑造得充实不充实?典型不典型？4、剧本中有什么需要克服的困难？5、剔出认为多余冗琐的东西。6、再理一理剧情的发展线顺流不顺流？7、考虑到观众有没有不容易了解的地方？8、情绪的感染力怎么样？足还是不足?掌握主题思想的重要性(1)掌控住主题思想，才好考虑对观众的影响。(2)有了主题思想，导演才能够谈处理。(3)有了主题思想，才可以统一全体创作人员的思想，为它是演出的灵魂。(4)导演有了它，才有了主脑。 (5)有了主题思想，才可以根据它来检验和选择我们“一读”、“二读”的印象，才可以准确地去选择表达手段，找到正确的表现形式。第四节：研究有关资料（一）研究作者（二）与编剧交流（三）研究资料1.当代戏或年代戏（1）直接深入生活（2）采访见证人或专家2.历史戏历史资料：一般历史著述、史料。文艺资料：（1）文艺创作方向的资料 （2）文艺形象资料 （3）音乐资料 潜伏所作的导演阐述：（1） 关于剧情与主题潜伏是一部“谍战“题材的电视剧。改编自龙一的同名短篇小说人民文学2006年第7期发表，多家选刊转载。本剧主要讲述的是抗战胜利后，我地下党员余则成打入军统（即后来的保密局）内部，在组织上安排的假太太游击队长翠平的全力配合下，巧妙地运用自己的智慧，一次又一次获取重要情报，为解放战争作出贡献的故事。谍战剧应该算得上是目前的热点剧种，而就基本戏剧结构和人物设置而言，本剧有其独创的点线。剧中男主人公是中共在军统局中最重要的情报员，因情况特殊，上级党组织给他派来一位女游击队员作假夫妻。这是典型环境下的典型人物，他们二人的生活和斗争能够折射出所有地下工作者的心理和生活。所以我们的创作并不单纯地去展示潜伏工作是什么，这只是最基本的任务。最关键的问题是要探讨像余则成和翠平这样中国革命过程中的特殊人物的情感世界和心理特征，以及探讨他们的特殊命运。本剧有两条主线索。一是斗争线（余则成的地下工作及翠平作为地下工作者的逐渐成熟）。二是情感线（封闭空间内余则成与翠平的感情生活及情感的发展）。从结构上讲，这两条线是并行的；以比重上讲，这两条线是同等重要的；而从剧情发展上讲，这两条线又是相辅相成的。以看似平凡的生活来映衬地下工作的危险和残酷；又以地下工作性质特殊来映衬革命时期情感的真挚与伟大。所以，本剧着力于在大的历史格局中刻画一系列的活生生的人物，挖掘他们的心理特征，展现他们的情感世界和特殊命运。潜伏一剧所要还原的是中国革命中固有的生活化史实，使今天的观众认识到，以往的英雄不单单具有伟大的思想，他们还都是在克服了平凡与琐碎之后，才能最终达到了真正的不平凡。注意：其精神价值观红色信仰，要水到渠成的效果，杜绝说教色彩。（二）影像风格1.摄影潜伏一剧提供给摄影发挥的空间非常之大。同时也要求摄影以精准的画面传递信息展现剧情。总体而言，镜头语言应严谨，工整，大气。合理地使用固定镜头和推拉摇移升降等运动镜头，避免华而不实的镜头调度和演员调度。当然，就剧中的不同场面和不同情绪而言，在摄影上也应使用不同的手法来进行配合。在普通的对话场面和无情绪的情节交待的拍摄中，要求画面构图工整，人物和景物比例协调，避免歪斜构图。多使用近景、中景，小全景的景别来进行拍摄。在拍摄动作场面时多使用肩扛摄影或手持摄影来加强动感，多角度多景别拍摄同一动作的流畅性，多拍摄细碎的插入镜头来丰富细节。在拍摄带有强烈情绪或推动剧情发展的重要场次时，可多使用运动镜头和两级景别大全景和大近景甚至大特写以及比较特殊的机位（如俯拍仰拍）来强化情绪，以达到刻画人物内心和强调细节的目的。此剧场景甚多，对于场次不多的散碎景点，在机位景别构图上应尽量突出场景特点，尽力营造20世纪40年代末期的氛围。街景拍摄多带前后景纵深关系，在景别较宽松时以布景和群众演员的调度来充实画面。而对于场次较多的主要场景，如主人公的家和工作环境等地，应多使用不同的机位景别构图和场面调度以避免场与场之间的雷同。在影调上，演员着装和场景陈设以深色系为主尽量避免大红大绿等在摄像机光电信号转换过程中较难正常还原的颜色的大面积出现，避免同一画面中较多较杂的颜色同时出现，以达到凸显稳重大气，色调统一的目的。另外，在技术上，4：3的画幅比虽然可以使画面传达更多的信息量，但也应注意去除画面中的无效信息和干扰信息，以确保准确清晰地传达这有效的信息。2.照明要求人物面部主光明亮柔和，轮廓光适量。环境光明暗层次分明。夜戏可以适当加大人物面部反差。室内室外照度平衡。避免大面积的暗区和高光区出现在画面中。不必过分追求光源和光线的真实性，确保画面清爽明快即可。对于一些特殊的造型历史感很强的场景如监狱、密室、大型仓库等，则可利用光影造型来强化场景特点。情感戏情绪戏也可以适当使用光效照明以达到帮助刻画人物性格和强化人物内心的目的。3.剪辑画面和声音的剪辑是一个非常重要的二度创作的过程。当然，对于不同的场面和不同的情绪，剪辑的方式也要有所区别。动作场面要求快速剪辑，情绪段落可略舒缓。剪辑的节奏应与剧情的发展紧密相连。对于一些较长的对话段落，可以用其他相邻场次进行平行蒙太奇以加快整体节奏。场与场之间的衔接尽可能地少使用淡入淡出、叠化等特技。叠化可用于情绪段落。4.电脑特技制作剧中有少量的特技镜头，拍摄特技镜头素材时特技制作人员需到场参与拍摄以获得最好效果的素材。特技镜头尽量真实，与其他镜头的衔接尽量顺畅，以达到锦上添花的效果。5.美术设计（1）场景设计潜伏一剧的时代背景设置在20世纪40年代末期，主要地点为天津城内。这就要求美工人员将拍摄基地内现有的场景尽力还原为符合剧情设置的氛围。内外景的布景陈设应丰富但不雷同。希望美工人员查阅这一时期的相关资料并充分发挥自己的想象力，布置出符合剧情要求并有利于镜头调度和演员调度的场景。内景陈设以深色系为主，主要场景的陈设应多给出几种可行的方案以供选择。尽量避免内景中出现大面积白色墙面，墙面装饰、家俱制作、道具细节等方面都要做到精益求精。这里强调一下，街景的陈设应多下功夫，着力突出年代感和生活气息。（2）道具设计此剧道具量巨大，大量重要的推动剧情的连戏道具需要拍摄特写镜头，这就要求美工人员在道具的设计、制作或购置时应不厌其烦仔细推敲。普通道具的制作和放置也应与场景在色调样式上保持一致，制造气氛的道具应准备充分以供拍摄时使用。剧中还有一些特殊道具如监听设备、枪械等应仔细查阅相关资料后再进行准备。（3）服装设计在服装款式设计上，要敢于打破反映这一时期的影视作品中“男西装，女旗袍”的固有模式，样式应丰富多变。美工人员应根据剧中角色在各个不同阶段的状态制作和选择与角色的性格相符的服饰。服装用料选择颜色搭配应精美考究，剧中所涉及的国民党军队、八路军军装在面料、颜色、肩章领章等配饰细节方面应仔细查阅军装资料后进行制作。强凋一点，主要角色的服饰当然要精益求精，而对于制造气氛的大量的群众演员的服装出应该认真对待。多准备能显示职业特征的群众演员服装以备街景拍摄时使用。（4）化妆造型设计根据演员自身气质略加造型，不宜浓妆艳抹。造型应贴近角色，贴进生活并突出年代感。不同的角色应采用不同的造型方式，而同一角色在剧中的不同阶段应有所差别。比如女主角翠平，在从游击队长到都市贵妇的变化过程中，应注意妆容的逐渐过渡，以免给人生硬，不真实的感觉。在拍摄过程中演员的头发应经常修剪，尽量保持发长一致。主要角色的面妆梳妆严格按照试定妆造型方案执行。阶段性角色、特约角色和群众角色的妆容也要尽力做到细致入微。（3） 声音创作1.台词拍摄时采用数字立体声同期录音的方式拾取演员台词。保证演员台词与表演一致和台词的原汁原味。要求台词拾取干净清晰，音色明亮，在后期声音编辑时再根据剧情需要作适当调整。2.声效拍摄时采用数字立体声同期录音的方式拾取动效。特殊声效可以单独录制后期拟音。声效的使用要符合剧情符合生活真实。帮助剧情发展或帮助角色塑造的声效（如枪声、发报声、制造紧张氛围的钟表声、心跳声等等）可适当夸大。3.音乐无源音乐的创作应该主题鲜明。如男女主人公的情感主题，主人公在进行对敌斗争时的紧张悬念主题，反面人物出现时的阴暗主题等等。无源音乐可以加强节奏强化情绪，使观众产生认同感和共鸣，但在创作和使用时应注意与画面的配合。无情绪的剧情推进时也可适量使用无源音乐，达到丰富声画的目的。就整体而言，无源音乐的使用应为画龙点睛之笔，切忌大段铺设音乐干扰视听冲淡主题。有源音乐的选择和使用应着力烘托气氛和塑造年代感，在适当的场合如酒会、咖啡馆等地可部分选用观众耳熟能详的三四十年代中国的流行歌曲作为背景音乐以达到增加场景真实感及引领观众身临其境的目的。片头音乐和片尾音乐也至关重要。片头音乐要恢弘大气，扣人心弦，片尾音乐则要婉约动听琅琅上口。（4） 主要角色分析1余则成剧中男主人公。原为国民党军统外勤人员，但他忠心爱国，心向抗战。抗日战争胜利后国民党和各种无耻行径使他异常气愤，遂在女友左蓝的引领下秘密加入了共产党阵营，成功打入军统天津站任机要室主任后升为副站长。余则成足智多谋，沉着果断。他凭借自己的智慧和力量获取了大量的重要的秘密情报。此角色台词量大，内心活动丰富。演员在表演时应注意用台词来带动情绪，用外部动作来强化内心节奏。整体表演以“稳”和“准”求胜。表演有难点在于：余则成这个人物有着典型的“多面性”，在军统局，对上级百般的讨好献媚，对同级却是笑里藏刀，对下属更是不怒自威，在生活中对左蓝的挚爱，对晚秋的逢场作戏，前期对翠平的厌恶和敷衍，以及后期对翠平有真情流露难分难舍如何将这些不同的性格特征附着在同一个角色身上且不留任何痕迹，将是刻画余则成这个人物的关健所在。总的来说用“高大全”的方式来演绎余泽成是不妥当的，虽然他肩负特殊使命，但是着眼于细微之处