剧本格式标准.ppt

剧本格式化标准梦之桥动漫设计有限公司 剧本是一种文学形式 是戏剧艺术创作的文本基础 编导与演员根据剧本进行演出 剧本类似的词汇还包括脚本 剧作等等 它以代言体方式为主 表现故事情节的文学样式 剧本主要由台词和舞台指示组成 对话 独白 旁白都采用代言体 在戏曲 歌剧中则常用唱词来表现 剧本中的舞台指是以剧作者的口气来写的叙述性的文字说明 包括对剧情发生的时间 地点的交代 对剧中人物的形象特征 形体动作及内心活动的描述 对场景 气氛的说明 以及对布景 灯光 音响效果等方面的要求 剧本的写作 最重要的是能够被搬上舞台演 戏剧文本不算是艺术的完成 只能说完成了一半 直到舞台演出之后 即 演出文本 才是最终艺术的呈现 好的剧本 能够具备适合阅读 也可能创造杰出舞台表演的双重价值 一部可以在舞台上搬演的剧本原著 还是需要在每一次不同舞台 不同表演者的需求下 做适度的修改 以符合实际的需要 因此 舞台工作者会修改出一份不同于原著 有著详细注记 标出在剧本中某个段落应该如何演出的工作用的剧本 这样的剧本叫做 提词簿 或 演出本 台本 promptbook英音 pr洂瀀琀 buk 美音 pr mpt buk 此外 剧本是完整的演出脚本 有另外一种简单的舞台演出脚本只有简短的剧情大纲 实际的对白与演出 多靠演员在场上临场发挥 而这一种脚本则称为是 幕表 内容剧本主要由人物对话 或唱词 和舞台提示组成 舞台提示一般指出人物说话的语气 说话时的动作 或人物上下场 指出场景或其它效果变换等 一个典型的剧本例子如下 内景 日 小姐房间内王妈 小心翼翼地 小姐 您还是得注意身子 就吃点东西吧 小姐 把碗砸在地上 不吃 我就是不吃 结构一部较长的剧本 往往会由许多不同的段落所组成 而在不同种类的戏剧中 会使用不同的单位区分段落 在西方的戏剧中 普遍使用 幕 Act 作为大的单位 在 幕 之下再区分成许多小的 景 scene 中国的元杂剧以 折 为单位 南戏则是以 出 为单位 代表的是演员的出入场顺序 而在明代文人的创造后 将 出 改为较为复杂的 出 剧本的结构一般可分为 开端 发展 转折 高潮 再高潮结局 当然根据编剧技巧的不同 结构还会变化 格式第N集每个场景都是这样的格式场景1 地点 时间 天气 环境 该场景内的情节简要说明 200字以内 角色名字 可以用粗体也可以用斜体 但要统一 如下文 动作说明 动作说明需加大括号 如果可以需要突出主观镜头或客观镜头 在动作说明前如果是角色的动作 则需要在动作说明前将该动作内的主要角色动作置于动作说明之上 如 镜头里出现一双大大的脚 镜头向上仰视 显出主人公大大的形体 身着西服装束 手提着小小的公文包 保持镜头平行后移 以主人公的动作表示他在行走 对话 对话格式为 对话内容如需特殊说明 可在对话后用 加动作 其他说明 每一页代表动画片的1分钟 不管这页长与短 到下一分钟全部换页 注意事项 对话不能书面语言 需要富有幽默 对于剧本 若没有对白也要让观众看明白说什么 后有案例展示 分类剧本 14张 按照应用范围 可分为 话剧剧本 电影剧本 电视剧剧本等 小说剧本 相声 小品 按剧本题材 又可分为喜剧 悲剧 历史剧 家庭伦理剧 惊悚剧等等 还有一种剧本主要追求文学性 不以演出为目的 或者不适合演出 动作性不够 被成为 案头剧 书斋剧 欧洲19世纪的许多浪漫主义诗人和作家创作过很多这种戏剧形式的诗歌 但只能提供阅读 不适合上演 所以在戏剧创作中 剧作家要懂得舞台和表演 应该在剧本的创作中处理好剧本的文学性和舞台性 因为戏剧演出才是最终目的 没有演出和观众的戏剧谈不上是戏剧 禁忌1 写剧本变写小说剧本写作和小说写作是两样完全不同的事 要知道写剧本的目的是要用文字去表达一连串的画面 所以你要让看剧本的人见到文字而又能够即时联想到一幅图画 将他们带到动画的世界里 小说就不同 他除了写出画面外 更包括抒情句子 修辞手法和角色内心世界的描述 这些在剧本里是不应有的 举一个简单的例子 在小说里有这样的句子 今天会考放榜 同学们都很紧张地等待结果 小明别过父母后 便去学校领取成绩通知书 老师派发成绩单 小明心里想 如果这次不合格就不好了 他十分担心 害怕考试失败后不知如何面对家人 试想 如果将上面的句子写在剧本里 你叫演员看了怎样用动作去表达 如果要用剧本去表达同样的意思 就只有写成如下 樱桃园 剧照在课室里面 学生都坐在座位上 脸上带著紧张的表情 看着站在外面的老师 老师手上拿着一叠成绩通知书 她看了看面头的一张 叫道 陈大雄 大雄立刻走出去领取成绩单 小明在课室的一角 两只手不停地搓来搓去 他看出课室外面 画面渐渐返回当日早上时的情景 小明的父母一早就坐在大厅上 小明穿好校服 准备出门 看了看父亲 又看了看母亲 见到他们严肃的脸孔 不知该说些什么 小明的父亲说 会合格吗 小明说 会 会的 陈小明 老师宏亮的声音把小明从回忆中带回现实 老师手上拿著小明的成绩单看著他 小明呆了一会 才快步走出去领取 2 用说话去交待剧情剧本里不宜有太多的对话 除非是剧情的需要 否则整个故事会变得不连贯 缺乏动作 观众看起来就似听读剧本一样 好闷 要知道你现在要写的是电影语言 而不是文学语言 只适合于读而不适合于看的便不是好剧本 所以 一部优秀的电影剧本 对白越少 画面感就越强 冲击力就越大 举一个简单的例子 比如你写一个人打电话 你最好不要让他坐在电话旁不动 只顾说话 如果剧情需要 可让他站起来 或拿着电话走几步 或者加一些打电话时人通常有的动作 尽量避免画面的呆板和单调 3 故事太多枝节很多人写剧本都写得太多枝节 在枝节中有很多的角色 穿插了很多的场景 使故事变得复杂化 观众可能会看得不明白 不清楚作者想表达什么主题 试想如果在一幕电影中同时有十几个重要的角色 角色之间又有很多故事 你叫观众在短短时间里那能把每一个角色记得这么清楚 其实 写剧本有一句格言 Simpleisthebest 愈简单的故事就愈好 格式案例 1 外景 亚利桑那沙漠 日景 2 灼热的骄阳照在大地上 一望无际的荒漠 远处 一辆吉普车穿过荒野 卷起一团尘雾 3 运动摄影吉普车在灌木丛和仙人掌中疾驶 4 内景 吉普车内 人物 5 乔鲁莽的开着车 吉尔坐在他的身边 她是一个媚人的20岁的姑娘 6 吉尔 7 喊叫着 8 有多远呢 乔 大概有两个小时吧 9 吉尔疲倦的笑了笑 吉尔 我能坚持下去 10 忽然 马达突然作响 他们担心的相互看着 11 切至 第一行 1 是一般的或具体的故事发生地点 我们在室外 外景是在亚利桑那沙漠的某地 时间是日景 第二行 2 介绍人物 地点和动作 对于人物和地点的介绍 只应用了很少的几行 第三行 3 运动摄影 这个一般的术语是指摄影机焦点的变化 注意 这不是对于摄影的指示 而只是建议 第四行 4 从吉普车外转到车内 我们的焦点对准了乔 査科这个人物 第五行 5 新出现的人物要用黑体字 第六行 6 说话者的名字要用黑体字 并且居中 第七行 7 场景说明要另起一行 写在说话者下面的括号内 切忌滥用 只能在最需要