舒婷诗歌中的女性自我.pdf

2003年10月广西师范学院学报 哲学社会科学版 Oct 2003 第24卷第4期Journal of Guangxi Teachers College Social Science Edition Vol 24 No 4 陈祖君 舒婷诗歌中的 女性自我 摘 要 舒婷诗歌中的自我形象不仅标志着 人 的复归和 女性 的觉醒 同 时承载着丰富的传统文化心理和家庭道德伦理观念 她的具有东方色彩的女性书写 是当 代中国女性主义诗歌的发端 关键词 舒婷 现代诗 女性 自我 中图分类号 I206 7 文献标识码 A 文章编号 10025227 2003 04004904 Female Self images in Shu Ting s Poems CHEN Zu jun Department of Chinese Guangxi Teachers College Nanning Guangxi 530001 China Abstract The self images in Shu Ting s poems not only mark the return of Man and the awakening of Female but at the same time bear a rich traditional culture psychology and domestic ethics Her female poems characteristic of Orien2 talism are considered as the origin of the Contemporary Chinese female poetry Key words Shu Ting modern poem female self images 在20世纪七八十年代颇受非议的 朦胧诗 诗人中 舒婷是最先得到认可的一位 而 她的被认可 或许正由于她是朦胧诗人中最早关注个人内心情感的女性诗人 如果说北岛 是作为一位觉醒者 新的英雄 用 以恶抗恶 的方式来反抗那个旧有的英雄神话 体现 了社会批判的理性主义精神 舒婷的意义则是以一个被当代新诗史长期有意忽略和回避的 自我 形象 来反叛那个 大我 非我 的世界 她说 我通过我自己深深意识到 今天 人民迫切需要尊重 信任和温暖 我愿意尽可能地用诗来表现我对于 人 的一种 关切 许多年来 我们把时代和人民供在遥不可及的圣殿 事实上 在城市上空参差的 鱼骨天线 在乡间小路吱吱响的小扁担 不也是这个时代的两个侧面吗 人民不也是我 你 他 1 可以说 通过 我自己 来感应世界 表现 人 是舒婷的诗最突出的特点 她使 人 脱离那些长久以来被人为地强加在身上的种种光环或桎梏 呼唤人与人的理解 不独 表现祖国之爱 人民之爱和生活之爱 也表现父母之爱 朋友之爱 恋人之爱 她的作品 所表现的 自我 及 爱 的主题 既承接着 五四 以来 人的文学 的传统 又具有 新时代鲜明的精神特征 她以真实的 我自己 作为诗歌的表现对象 着眼于自我复杂的 内心世界的刻画 既有那勇敢追求理想的 沸腾的我 深思的我 也有忧伤地抒发内心 苦闷的生活中 迷茫的我 她的诗里 小我 与 大我 并不是对立的 恰恰相反 表 现个人 自我 沉迷的痛苦 苏醒的欢欣 与表现时代的 不可抗拒的召唤 在作品 收稿日期 20030516 94 1994 2009 China Academic Journal Electronic Publishing House All rights reserved 中达致了有机的统一 这种新的女性自我的出现 使舒 婷诗歌既和以往的 情诗 绝然不同 又与作为反叛众 人一腔的 战歌 赞歌 而爆发的 另一种战歌 即 朦胧诗 有所偏离 内涵繁复 深厚 不独探寻着 人 的归来 而且预示了 女性 的苏醒 就在这一支 支新的 人之歌 女性之歌 中 舒婷以女性之躯对 于传统文化心理和家庭道德伦理的承担 在 政统 与 道统 的狭缝中挥舞一张花手帕 柔弱而又坚强 展现 了女性温柔生命中最令人惊悸的 绚丽的美 一 人 的复归 舒婷诗中的 人 已不单单是新旧 战歌 中的 政治的人 或 大我 而是一个生活中 的女性 一个真实的 我自己 她诗中的抒情 主人公形象 既是 与风雪搏斗 的 一代人 的画像 又是一个温柔 忧伤 需要母亲与恋人 安抚的女性 诗人一方面勇敢地 要求真理 另一方面也 不掩饰我的软弱 我钉在 我的诗歌的十字架上 为了完成一篇寓言 为了服从一个理想 天空 河流与山峦 选择了我 要我承担 我所不能胜任的牺牲 于是 我把心 高高举在手中 可是我累了 妈妈 把你的手 搁在我燃烧的额上 在诗歌的十字架上 她喊出了 一代人的呼声 我是你的十亿分之 一 是你九百六十万平方的总和 祖国呵 我亲爱 的祖国 我绝不申诉 我个人的不幸 错过的青春 变 形的灵魂 无数失眠之夜 留下来痛苦的回忆 我推翻 了一道道定义 我打碎了一层层枷锁 心中只剩下 一 片触目的废墟 但是 我站起来了 站在广阔的地 平线上 再没有人 没有任何手段 能把我重新推下 去 一代人的呼声 但并不在火热的呼声中消抹去 自我 她写友谊和亲情 爱情 写日常生活里的别离与 悲欢 在坚强 冷峻之外显出 别一种 的温婉亲切 丰富和拓展了当代新诗里的自我形象 自画像 中 她 写道 她是他的小阴谋家 祈求回答 她一言不发 需要沉默时她却笑呀闹呀 叫人头晕眼花 她破坏平衡 她轻视概念 她像任性的小林妖 以怪诞的舞步绕着他 而在 女朋友的双人房 天职 等诗里 她写家 居日子中女性的忙碌和满足 写极其平常的家庭生活中 的 我 孩子的眼泪是珍珠的锁链 丈夫的颜色是星云 图 家是一个可以挂长途电话的号码 无论心里怎样空旷 寂寞 女人的日子总是忙忙碌碌 一间小屋 一个完全属 于自己的房间 是一位英国女作家 为女人们不断修改的 吁天录 女朋友的双人房 三 顺路去黄家渡市场 买两斤鸡蛋半个西瓜 恨菜贩子不肯杀价 趁其不备抓了 两根葱 某一天我自觉 履行联合国秘书长的职责 为世界 和平操心个不停 也没忘了 给儿子做碗葱花鸡蛋汤 天职 这样的自我形象 已绝然不同于以前的那个 大我 虽然还不能说这个 自我 已经趋近了 人 但至少是对于 政治的人 单一的人 的一种背离 对 人 的关切与对 爱 的呼唤 使舒婷的诗具 有一种人道主义的色彩 那种刚强而又感伤的气质 构 成了她诗歌中严酷的理性与浪漫的情感之间特有的矛盾 和平衡 要有坚实的肩膀 能靠上疲惫的头 需要有 一双手 来支持最沉重的时刻 尽管明白 生命应当 完全献出去 留多少给自己 就有多少忧愁 中秋 夜 舒婷正是这样面对自己和承担自己 在多重 自 我 的相互冲突中继续着她对于 人 的追寻 二 女性意识的觉醒 爱情诗在舒婷的创作中占有很大的比重 她的爱情 诗总体上有三个层次 一是纯然抒写甜蜜而缠绵的 爱 的忧伤 如 赠 四月的黄昏 雨别 无题 等 二是借 爱 和 友谊 反映社会生活和同时代人 的理性思索 如 也许 岛的梦 这也是一切 赠别 路遇 等 三是女性意识的觉醒 如 致橡树 神女峰 等 致橡树 是舒婷爱情诗的代表作 诗中所抒发的对 于独立人格与平等观念的呼唤 可视为现代女性的爱情 宣言 我如果爱你 绝不像攀援的凌霄花 借你的高枝炫耀自己 我如果爱你 绝不学痴情的鸟儿 为绿荫重复单纯的歌曲 也不只像泉源 常年送来清凉的慰藉 也不止像险峰 增加你的高度 衬托你的威仪 05 1994 2009 China Academic Journal Electronic Publishing House All rights reserved 甚至日光 甚至春雨 不 这些都还不够 我必须是你近旁的一株木棉 作为树的形象和你站在一起 诗中的 我 既不愿作附属 陪衬 也不愿作袒护 与滋润男性的日光 春雨 而是要作为平等的 并肩站 立的 另一株木棉 作为树的形象和你站在一起 不独是对传统的 夫贵妻荣 夫唱妇随 观念的反拨 同时也是对于那种极端主义的 女权 意识 认为女性 应凌驾于男性之上并提出所谓的 性别政治 性别战 争 性别反殖民 等 的警惕 鲁迅先生曾说女人的 天性中有 母性 有 女儿性 而无 妻性 2 P531 并呼吁道 我是一个可怜的中国人 爱情 我不知道你 是什么 中国的男女大抵一对或一群 一男多女 的住着 不知道有谁知道 我们还要叫出没有 爱的悲哀 叫出无所可爱的悲哀 2 P321 323 舒婷的诗 行 当可理解为对 人的儿女 爱之觉醒的呼唤 根 紧握在地下 叶 相触在云里 每一阵风过 我们都 互相致意 但没有人 听懂我们的言语 你有你的铜枝 铁干 像刀 像剑 也像戟 我有我红硕的花朵 像 沉重的叹息 又像英勇的火炬 我们分担寒潮 风雷 霹雳 我们共享雾蔼 流岚 虹霓 仿佛永远分离 却又终身相依 这才是伟大的爱情 坚贞就在这里 爱 不仅爱你伟岸的身躯 也爱你坚持的位置 足 下的土地 在 秋夜送友 小渔村的童话 双桅船 等诗 中 诗人也表达了 我常愿自己像 南来北去的飞鸿 将 道路铺在苍茫的天空 不学那顾影自恋的鹦鹉 朝朝暮暮 离不开金丝笼 的自我期许 渴望着 我们 共同来完 成 那首诗 诗人思辨道 是一场风暴 一盏灯 把我 们联系在一起 是一场风暴 另一盏灯 使我们再分东西 不怕天涯海角 岂在朝朝夕夕 你在我的航程上 我在你的 视线里 这里 有对于传统女性的狭小天地的拒绝 有对于历史及惯性的反思 更有对各自选择的尊重和基 于相互尊重的未来的确信 这种对于女性独立人格的省 视与追求 强调 平等 的观念 强调女性的自我意识 其实就是对于 没有爱 和 无所可爱 之历史的反抗 它使舒婷的诗有别于同时代其他女诗人的 男性化 作 品而以一种温婉细腻的抒情风格 标尺着中国现代诗中 女性意识觉醒 人 的觉醒 的新里程 近30年来中国的女性文学 大致呈现为 服饰 欲望 肉身 三个进程 而每个进程又各各展现出互 不认同 辩证反思的阶梯性色彩 1 服饰阶段 政治 斗争的工具与装饰 以男性为主体的 爱与婚姻的 配合物和润滑剂 伦理道德的附属品或辣味调料 2 欲望阶段 女性之灵 的黑色臆想 放纵声色的肉体 狂欢 3 肉身阶段 性别角色 类 的本位意识 女性个我的生存之思 虽然还不能说这期间中国的女性文学 女性诗歌已 经取得了辉煌的成就 但在上个世纪最后30年文学历史 发展的一个个浪谷间 却可发现中国女性在恒久压抑下 所透出的一阵又一阵闪电 相信每一个敏感的人都清楚 这些闪电意味着什么 从政治的附属 样板戏及战歌 颂歌 到对婚爱 伦理的依附 这不仅是女性自我寻找 的最初阶段 同时也是文学 诗歌在转折时期审视自身 的一个必经阶段 这是离心运动中的一个停顿 一次休 憩 而女性诗歌之旅中的 黑夜意识 与 黑色沙漠 可以说是一次最深邃辽远的性别冥想 体现出一种女性 意义上的形而上玄思与 女性之灵 失落的深层忧虑 只可惜这种灵的探求很快被20世纪90年代铺天盖 地的肉色潮水所覆盖 20世纪90年代中后期以来 与 整个社会对后现代主义思潮的审慎反思相连 女性诗歌 也在欲望之海的涌动中拨云见日 重新踏上自我寻找之 途 这种新的寻找 首先表现为对于女性角色 类性 的寻找 继而是对具体的女性 个我 生存境遇的叙写 与反思 应该说 这两种寻找其实是相互包容 彼此渗 透的 类 从 个 里去发现 个 由 类 中去深 味 最终都指向了 女性 人 的生存 而舒婷 20世纪七八十年代对于女性灵与肉 族 一代人 与 别 女性个体 的诗歌书写 正是这两种寻找的发端 三 道德承诺与伦理依附 当然 舒婷诗中的女性意识 并没有超出广泛的中 国传统道德伦理范畴 这是即使在 朦胧诗 备受诟病 的时期她的作品也仍然赢得广泛赞许的深层原因 值得 注意的是 舒婷的诗歌不同于冰心女士的 母亲呵 天 上的风雨来了 鸟儿躲到他的巢里 心中的风雨来 了 我只躲到你的怀里 繁星 一五九 其道德承 诺与伦理依附不是建立在 超人 的 爱的哲学 之上 而是包含了更多的社会理想与现实内容 仔细考察 舒 婷诗歌之所以获得中国读者的普遍称誉 并不是因由某 些批评者所说的 撒娇美学 4 P102 而主要基于以下三 方面因素的成功调和 其一 出 与 入 舒婷写有不少歌咏祖国 反 思现实的诗篇 其中对于历史苦难的思辨并不是要走向 偏激的否定或悲观的 离去 而是转向于真实的面对和 乐观的劝谕 忧愤而又热诚 表现了炽热的爱国情愫及 勇于承担责任的中国式 入世 思想 典型的作品如 献给我的同代人 祖国啊 我亲爱的祖国 一代人 的呼声 在诗歌的十字架上 会唱歌的鸢尾花 及 也许 这也是一切 等诗 欲扬先抑 似 遁 实 即 迷惘的我 深思的我 沸腾的我 在追求祖 国母亲的富饶 荣光 自由及 天空的纯洁和道路的正 直 上 在 要求真理 的信念上取得认同和统一 悲 观的怀疑最终归结于对于责任的担负 一切的现在都孕 育着未来 未来的一切都生长于它的昨天 希望 而 15 1994 2009 China Academic Journal Electronic Publishing House All rights reserved 且为它斗争 请把这一切放在你的肩上 这也是一 切 其二 叛逆 与 忠贞 爱情诗在舒婷的创作中 占有很大的比重 这些诗歌在歌颂新的婚姻爱情 批判 传统女性观的同时 却又执着的恪守中国家庭伦常 虽 反叛然又 不逾矩 其 美丽的忧伤 实与中国传统文 学中温婉的 闺怨 有相通之处 神女峰 的名句 与 其在悬崖上展览千年 不如在爱人肩头痛哭一晚 背叛 的是古代的 烈女 贞女 节女 观 但渴望着的仍是 人间天上 代代相传 的 人间月明 这种 美丽的 梦 对于一般意义 一般情势 上 贞节 来说 并非 很是 违拗 而 惠安女子 中那个 天生不爱倾诉苦 难 把头巾一角轻轻咬在嘴里 忧伤地站在海天之间 在封面和插图中成为风景 成为传奇的女子 与 天 职 女朋友的双人房 里的妻子 母亲 实并无多大 的不同 女朋友的双人房 三 接着唱道 我们就是心 甘情愿的女奴 孩子是怀中的花束 丈夫是暖和舒适的旧 衣服 家是炊具 棒针 拖把 和四堵挡风的墙 家是感情 的银行 有时投入有时支出 小屋 自己的小屋 日夜梦想 终于成形为我们的 方格窗棂 分行建筑 应该说 舒 婷爱情诗中伦理女性与后来的 女性诗人 乃至 下半 身 诗人 笔下的性别女性 是绝然不同的两个概念 正是因为她的女性形象仍然带有 女为知己者容 的娴 静 坚贞 忍韧 贤惠的东方色彩 她创造的 美丽的 梦 才会引起世人的共鸣与婉叹 其三 情感 与 理性 从气质上说 舒婷是一 位浪漫主义诗人 但理性成分的加入使得她的诗体现出 一种对于情感的 控制 与 警惕 她有意识地 封 闭 自己的情感闸门 使 感情的引领 因为要服膺于 思想的加减乘除 而呈现出婉曲 深致的特质 特别 值得提及的是 在舒婷的创作中 除了矛盾意象的选择 与蒙太奇画面的快速转换外 她还大量借助其特有的假 设 让步 转折句型来表达自己委婉曲折的情思 使作 品的情思流向起伏曲折 意境繁复幽深 比如前引诗行 中的 与其 不如 如果 假如 想 愿 然而 尽管 可是 等 句式 又如 纵然呼唤能够穿透黄土 我怎敢惊动你 的安眠 我还不敢这样陈列爱的礼品 虽然我写了许 多支歌 给花 给海 给黎明 呵 母亲 即使月 儿肯收容你的背叛 犹有寂寞伴你千年 奔月 我献 出了 我的忧伤的花朵 尽管它被轻蔑 踩成一片泥泞 我 献出了 我最初的天真 虽然它被亵渎 罩着怀疑的阴云 在诗歌的十字架上 如果你是火 我愿是炭 想这样 安慰你 然而我不敢 如果你是树 我就是土壤 想这 样提醒你 然而我不敢 赠 要是灵魂里溢满了回响 又何必苦苦寻觅 要歌唱你就歌唱吧 但请 轻轻 轻 轻