永远的蝴蝶.doc

永远的蝴蝶作者:陈启佑那时候刚好下着雨，柏油路面湿冷冷的，还闪烁着青、黄、红颜色的灯光，我们就在骑楼下躲雨，看绿色的邮筒孤独地站在街的对面，我白色风衣的大口袋里有一封要寄给在南部的母亲的信。樱子说她可以撑伞过去帮我寄信。我默默地点头，把信交给她。“谁教我们只带来一把小伞哪。”她微笑着说，一面撑伞，准备过马路去帮我寄信。从她伞骨渗下来的小雨点溅在我眼镜玻璃上。随着一阵煞车声，樱子的一生轻轻飞起来，缓缓地，飘落在湿冷的街面，好像一只夜晚的蝴蝶。虽然是春天，好像已是深秋了。她只是过马路帮我寄信。这简单的动作却要教我终身难忘了，我缓缓睁开眼，茫然站在骑楼下，眼里裹着烫烫的泪水，世上所有的车子都停了下来，人潮涌向马路和中央，没有人知道那躺在街面的，就是我的蝴蝶。这时她只离我五公尺，竟是那么遥远。更大的雨点溅在我的眼镜上，溅到我的生命里来。为什么呢？只带一把雨伞？然而我又看到樱子空着白净的风衣，撑着伞，静静地过马路了。她是要帮我寄信的，那，那是一封写给在南部的母亲的信，我茫然站在骑楼下，我又看到永远的樱子走到街心。其实雨下得并不大，却是一生一世中最大的一场雨。而那封信是这样写的，年轻的樱子知不知道呢？妈：我打算在下个月和樱子结婚。永远的蝴蝶一文的情节非常简单，可以概括为：未婚妻樱子寄信时不幸出车祸身亡。樱子的性格是单一的，热情活泼。文中没有反映深刻的现实问题，它渲泄的只是个人的情感，那种失去恋人后的悲痛、悔恨、自责、惋惜、眷恋。这种情感浸润在文章的字里行间，使小说景中有情，事中有情，它象一团烟雾笼罩在文章中，使小说显示出氤氲之美。永远的蝴蝶一文的景物描写并不多，但是它却具有非常丰富的意蕴。它不只是交代故事发生的环境，更重要的是作者内心情感的观照和再现。如文章开头写道：那时候，天正下着雨，柏油路面湿冷冷的，还闪烁着青、黄、红颜色的灯火。我们就在骑楼下躲雨，看绿色的邮筒孤独地站在街的对面。寥寥几笔就营造了一种愁苦的氛围，它为全文定下了一个伤感的基调，并暗示了后面的不幸。这些含情的景语给了读者这样的审美感受：闪烁的灯火仿佛哭泣的眼睛，湿冷的街面如含泪面容，孤独的不是邮筒，而是“我”自已。永远的蝴蝶一文采用了第一人称的叙事方式，使文章具有浓厚的抒情色彩。富有意味的景物描写和第一人称的叙事方式使小说从头到尾都弥漫着一股悲情，具有一种氤氲之美。永远的蝴蝶一文多处写到雨，它不仅具有传统的美学意味，而且显得更为丰富和具体。它没有杜甫笔下“润物细无声”的可人和亮度，有的是李后主笔下的灰暗和凄迷。它是自然的春雨，如“那时候正下着雨”；又是灾难和不幸的象征，如“其实雨下得并不大，却是我一生一世中最大的一场雨”；它还是泪水和痛苦的象征，如“更大的雨点溅到我的生命里来”。蝴蝶是美丽的，但是它的生命却很短暂。它的这一特点本身就具有很浓的悲剧意味。在文中，它是美丽的、可爱的、年轻的樱子的化身。一方面它表达了“我”对樱子的深深眷念，永远的蝴蝶就是永远的樱子，这一矛盾的标题蕴含着千般思念万种哀愁；另一方面它将那血沫飞溅的车祸场面浪漫化，如“随着一阵拔尖的刹车声，樱子的一生轻轻地飞了起来，飘落在湿冷的街面，好象一只夜晚的蝴蝶。”恐怖的车祸象电影的慢镜头定格在读者的脑海中。没有撕心裂肺般的哭嚎,没有血肉横飞的可怕,相反它非常美丽，只是有点凄凉。绵绵的细雨和轻飞的蝴蝶不仅将无形的悲情外化，而且增加了小说的悲剧意味，给人凄艳之感。永远的蝴蝶一文的感情基调是伤感的，一悲到底，但是它的悲伤程度却不是一样的，它具有鲜明的层次感,随着故的发展，“我”的悲痛越来越浓，越来越深。文中反复手法的运用，不仅将作者的悲痛之情表达得层次分明，而且缠绵悱恻。文中多次写到雨、雨伞、寄信和过马路，这绝不是简单的重复，而是“我”的悲痛之情不同程度的体现。写只带一把雨伞既突出了樱子的热情可爱（她主动要求帮我寄信），又表达了“我”深深的自责和悔恨（为什么只带一把雨伞呢）。写樱子过马路，突出了她的美丽，更主要展现了“我”目睹车祸的刹那间思绪飞扬的过程，由现实到虚幻再到现实，揭示了“我”复杂矛盾的心理：不愿相信惨状，但愿是做梦，可又不能不信。信交代了故事的起因，由信开头，由信结尾。小说开始只字不提信的内容，而在最后才点明那是一封报喜的信。这样写产生了很好的艺术效果：年轻的樱子死了让人悲伤；热情的樱子去了，让人痛惜；年轻的热情的樱子在新婚前夕如蝴蝶般飘落了，令读者唏嘘不已。这种以喜写悲的反衬叙述将悲情推顶峰。总之, 永远的蝴蝶一文是一篇抒情的微型小说，它重在抒情，而不是叙事。作者用细腻的笔调将失去恋人之后真挚、柔婉的悲情表达得缠绵而美丽，它象一根丝线紧紧地牵住了读者的心，产生了回味无穷的艺术效果。另：阅读导引记得好莱坞著名影星嘉宝有这样一个经典镜头：当她饰演的女王得知自己的情人被杀时，她的脸上没有任何表情。当年许多观众都被这个镜头所震撼，因为他们可以从中作许多想像和猜测，并认为这是最能表现人物悲痛欲绝的感情的艺术手段。台湾作家陈启佑的永远的蝴蝶这篇作品，在艺术手法上与之有异曲同工之妙。在这段口吻语调极为平静的故事叙述中，我们分明感受到了主人公因悲痛而滴血的心灵创伤。故事很简单，“我”和樱子在一个雨天去寄信，内容正是“我”告诉母亲打算和樱子结婚的消息。然而为了寄出这封信，樱子付出了生命的代价，突如其来的车祸把“我”从幸福的山顶拉回到痛苦的深渊。文章没有正面描绘“我”悲痛的心情，但字里行间读者不难读出来。事情已经过去好久，但“我”又站在樱子出事的地点，茫然无助，泪水充盈，眼前闪现的仍是当时的情景：樱子过马路去寄信，她像一只蝴蝶一样飘落在湿冷的街面。如同电影镜头一样不断闪回并永远定格在那一刻。文中的语句既含蓄又深沉，让人读了为之动心，如“虽然是春天，好像已是秋深了”，心情之悲凉可想而知：“这时她只离我五公尺，竟是那么遥远”，生死界线永远无法逾越：“为什么呢？只带一把雨伞？”痛悔之意跃然纸上：“更大的雨点溅在我的眼镜上，溅到我的生命里来。”心中的泪永没有停止。“其实雨下得并不大，却是一生一世中最大的一场雨。”人生中最大的打击，永恒的爱情，永远的蝴蝶。好文章如好茶，细细品味，才越发芳香。题目要求是理解“过渡”和“照应”在结构中的作用？作为一篇过渡和照应应用非常典型的文章，这两种手段的运用不事雕琢，不露痕迹。真情在文中自然流露，把对故去女友的思念和自己的无能为力通过500多字的小短文表现出来。文章的标题为“永远的蝴蝶”，用来点题，思念自己像蝴蝶一样美丽的女友，并表明自己对女友感情是海枯石烂，永远留在自己的心中。蝴蝶在文中出现了两次，分别为“好像一只夜晚的蝴蝶”、“ 没有人知道那躺在街面的，就是我的，蝴蝶。” 第一句“好像一只夜晚的蝴蝶”，用的是明喻，有“好像”两个字，表现自己的女友在马路上被车撞到以后的情景。同时也表现出这一幕在“我”心中的刻骨铭心。第二句：“没有人知道那躺在街面的，就是我的，蝴蝶。”用的是暗喻，喻自己的女友，像蝴蝶一样美丽，在这个场景并没有血淋淋的镜头，有的只是我心中的悲痛。另外相互照应的是“信”。在文中多次出现，起到了强调的作用，同时也留下了悬念，到文章的最后才明白，信的内容是“打算下个月和樱子结婚”，进一步起到点题的作用。自己梦一般的爱情被无情的打碎了。那么“过渡”体现在两处：“虽然只是春天，好像已是秋深了。”、“为什么呢？只带一把伞？” 这两处都是分别自成一段，上下照应。“虽然只是春天，好像已是秋深了。”虽然看起来字面意思好像有些矛盾，是春天了，又怎能是深秋呢？作者正是通过这样的“矛盾”，表现了自己的心情，像深秋一样，有些悲凉，有些无助，更有些寂寞。“为什么呢？只带一把伞？”这句话似似乎与上下两段并没有任何的联系，突然之间在文中出现。作者也是有用意的。这让我们联想，如果有两把伞，我和女友一起过去，是不是就不会发生这种事呢？亦或是两个一起出事，反而好过现状。“我”的心中有悔恨，也有问天无语的无助。文章刚开始的“冷冷”已奠定了全文的基调，这点从字面可以看出来，略说一下永远的蝴蝶是台湾作家陈启佑写的一篇小小说，它用平淡而凄然的语调，写了这样一个故事：一个雨天的傍晚，“我”和女友樱子在街上避雨，“我”想越过马路到对面邮筒寄一封信，因为只有一把伞，樱子便自告奋勇地要帮“我”寄，在穿越马路时，英子在距“我”五公尺的地方出了车祸，在“我”的注视下被撞得轻轻飞了起来，成为“我”心中永远的蝴蝶。而樱子也许不知道，“我”要寄给南部母亲的那封信里，告诉母亲的是下个月要娶她为妻。 读过这篇小说的人，几乎都要产生一种心灵的共鸣和震颤，它也因此成为中国当代小小说中的经典。小说只有500多个字，故事很简单，也没有什么悬念，各种各样的车祸我们在电视、报纸和网络上见得多了，为何这篇小故事会如此打动人心，经久弥衰？细读这篇小小说，发现其中却是大有创作技巧在的，正是作者有意或无意地借助这些不着痕迹的创作技巧，让一个原本平淡无奇的故事产生一震憾心灵的力量。 技巧之一：不着痕迹地在读者心中塑造出樱子温柔美丽的形象，让人对主人公的命运更加同情，让悲剧更具震憾力。 樱子长得什么样，什么身材，具有什么性格，作者一句也没说。她出场后只说了一句话，“谁叫我们只带一把小伞呢”。做了两个动作，一个是说话时对我的“微笑”，一个是“随着一阵拔尖的煞车声，樱子的一生轻轻地飞了起来”。只到篇末了我们才从“我”被惊呆的念叨中知道原来樱子穿着和“我”一样的白风衣。 樱子的出场是短暂的，离开也是急骤的，留给读者的印象是模糊的，但是她为何能传递给读者一种美的形象呢？读者不要被作者蒙蔽了，事实上他整篇都在写樱子的美。一是通过环境描写描写反衬，写雨天柏油路的湿冷，路面上闪烁的青黄红的灯火，不但是为了衬托悲剧气氛，也是在反衬樱子这雨中白风衣的美。二是通过语言、动作细节描写表现，樱子冒雨帮我寄信，走前的微笑，是柔情，也是对“我”深挚的爱。三是通过“我”的视角来表现，从“我”追述语言中透出的对樱子的深爱，通过在“我”眼中樱子临死前象蝴蝶一样轻轻的飞舞，都烘托出了樱子的美。四是通过给樱子赋予美的外壳来表现，“樱子”这个美丽的名字，她的白风衣，在这样一个湿冷的雨中，都是温暖的，美丽的。以上种种技巧浑然一体，相互辉映，把英子的美无声渗透的读者心中，那么英子的死，就自然有了震憾人心的效果了。 技巧之二：成功的环境描写，增加了悲剧气氛。 无声的雨，是贯穿小说始终的音乐，那声车撞飞樱子后凄厉的煞车声，是这段音乐中的变奏。配乐有了，我们再看这背景画面，是统一凄幽的、湿冷的、暗淡的，连路灯光都是迷离的，因为这是疼痛者“我”的追述，这中间惟一的一抹亮色，就是樱子的白风衣，这白风衣最终像蝴蝶一样轻轻飞了起来，让我们的心里感到丝丝的疼。 技巧之三：作品主题触动了人心那面对未知命运无奈而恐惧的弦。钢筋混凝的城市，车来车往的街道，穿行其中的生命是如此微小与脆弱。樱子车祸现场离“我”只有五公尺，而“我”却眼睁睁看她被撞得飞了起来毫无办法；作为“我”的未婚妻的樱子的生