解读好莱坞科幻电影中人与人工智能的关系.pdf

15 北京物资学院 桂天寅 影视评论 解读好莱坞科幻电影中 人与人工智能的关系 摘要 人与人工智能的关系是好莱坞科幻电影非常关注的主题 不同的影片对人与人 工智能的关系提出了不同的观点 本文从异己力量的崛起 主体地位颠覆后的斗争哲学 传统 人 机 关系的反思和批判 道德规范与 人 机 合作 谁的人性谁的道德等几个方 面 对好莱坞科幻电影中人与人工智能的关系作了深入细致的分析 关键词 好莱坞 科幻电影 人工智能 机器人三定律 智能化时代人与人工智能的关系 不仅 是科学界广泛讨论的问题 也是好莱坞科幻 电影的重要主题 此类电影在奥斯卡奖项和 票房上的成功 反映出影视娱乐界和全球电 影观众对这一问题抱有的浓厚兴趣 从既有科学技术水平来看 人与人工智 能的关系无疑就是人与工具的关系 但工具 对进化的推动是科学进化的一个重要方面 同时工具也随着人类文明的进化而进化 因 此人工智能同样可以看作是自然演化的产 物 正如弗里曼 戴森在 科学的进化 一文中 所说 宇宙的进化和科学的进化 都可以用生 命进化的语言加以描述 1 随着人类对工具 的依赖程度不断上升 以及工具的智能化水 平不断提高 人与人工智能之间将形成何种 新的关系 以及这种关系究竟会向何处演化 的反思也不断增强 按照戴维 多伊奇的观点 人工智能是 具有人类心智属性的计算机程序 它具有智 能 意识 自由意志 情感等 但它是运行在硬 件上 而不是运行在人脑中的 2 该定义是 以人的属性对智能机器的描述 一方面 人工 智能具有类人属性 另一方面 它虽然由人类 创制 却外在于人而存在 并拥有自我主体意 识 从这一角度来看 人工智能对人类而言 是 一种可能失去操控权的异质力量 这就是人 类对其又爱又怕的原因 好莱坞科幻电影正 是在此基础上对此类问题进行了有益的艺术 探索 各种不同的观点和态度也在这些电影 中得到了形象的反映 一 异己力量的崛起 人工智能对传 统 人 机 关系的挑战 纵观人类文明发展史 人与工具之间存 在着互相决定的关系 从某种意义来说 人并 非可以超越在文明之上 作为文明的创造者 人类同时也是文明的产物 人工智能的产生 使人类文明发展到一个新的高度 但随着工 具智能化的不断提高 尤其是出现类人化属 性之后 人们开始担心工具的智能进化无法 得到有效控制 进而威胁到人类自身安全 此 类忧虑在好莱坞科幻电影中普遍存在 由库布里克导演 好莱坞米高梅公司 1968年出品的著名科幻电影 2001太空漫游 把人类置于文明进化的大背景下关注人与工 具的关系 影片描述了人与工具的关系发展 史 影片中 猿人由于学会了使用工具而成为 人 由此可见工具对人之诞生的重要性 当抛 向空中的工具 动物腿骨变成了飞向月 球的宇宙飞船 意味着人类利用工具取得了 跨越式进步 到此 工具一直是促进人类发展 的可控因素 但是 当机器的智能化水平继续 上升 工具的性质就开始发生变化了 这一阶 段 拥有自我判断能力的人工智能系统开始 引导人类向更高文明进发 但在人获得解放 的同时 也意味着操控权已经转由人工智能 承担 正是在这一阶段 人受到人工智能的控 制和杀戮 宇航员付出惨重代价才得以关闭 系统 重新夺回控制权 电影以史诗般的表现手法和充满宗教气 氛的神秘音乐 对人类文明重要阶段作出形 象的概括和预言 人与人工智能之间控制与 反控制的斗争是影片的重心 它反映了库布 里克对人工智能在人类文明发展史中潜在隐 患的思考 影片中人工智能系统的可怕表现 改变了观众对人工智能就是工具的观点 该 片通过工具对既定秩序的反抗 提出在工具 智能化时代 人与工具的关系将面临重大挑 战 库布里克的态度非常清楚 人只有调整好 人与工具的关系 并确定自己在这一关系中 的主导地位 才能实现向更高文明阶段的跨 越 该片不仅是对科学与人类关系的反思 还透露了异化力量对人类所实施的社会控制 的反思 原本被人类认为没有思想和自我意 识的客体 悄然中实现了自我意识的觉醒 产 生了对作为主体的人类的不信任 并以人类 保护者自居 这种模式值得思考 但影片站在 人类主体的立场上 依然把人工智能视为客 体对待 这种带有强烈感情色彩的意识形态 引导观众忽略了人工智能的立场 因此人工 智能成为既定社会秩序的破坏力量 但影片 同时也展示了人类如何利用工具获得主体地 位 这暗示了人类与工具的关系绝非利用与 被利用那么简单 二 你死我活 人类主体地位颠覆后 的斗争哲学 库布里克的忧虑在好莱坞科幻电影中很 快就成为现实 人工智能终于颠覆了既有的 人 机 关系 成为人类的主宰 终结者 黑客帝国 等影片都构想了人工智能最终取 代人类 主宰世界的情景 在这类影片中 人类 需要战胜人工智能 重新获得主体身份 西方 文化传统中对失落的主体地位的重新获得有 很深的迷恋 耶稣受难即是在唤醒人类重新 回归上帝的秩序 造物主与创造物之间的关 系处于紧张状态 原因即在于被创造物往往 会威胁并打破造物主对既定秩序的规训 沃卓斯基兄弟导演的经典科幻电影 黑 客帝国 把这种关系推向了矛盾的顶点 该 片由华纳兄弟制片公司于1999年推出 影片 情节所发生的背景是机器人成了人类的统治 者 而人类则变成了机器人的工具 人机关系 的颠倒 使人类把重新获得主导地位作为奋 斗目标 反抗机器人的统治是影片的主题 影片中 由人工智能建立的社会秩序分 为两个层面 一个层面存在于真实的物理世 界 是利用与被利用 饲养与被饲养的关系 另一个层面存在于人工智能所创制的虚拟空 间 镜像世界 人工智能创制了虚拟世界 的运行规则 并确保每个真实的人的意识都 链接在这个虚拟世界 过着看似正常的虚拟 生活 机器人正是利用这两个世界的同时存 在 以虚拟世界掩盖真实世界的方式 维护了 真实世界的统治秩序 在观众看来 这个虚拟 世界看似非常真实 而真实世界却更像是一 个虚拟世界 颠倒的世界令人困惑 但也象征 性地揭露了生活的两面性 生活在真实世界 中的塞弗因无法忍受残酷的真相 主动选择 肉体与灵魂的分离 不惜让肉体成为人工智 能的饲养物 而让精神植入虚拟世界 享受虚 拟世界可能带给他的幸福镜像 这说明人类 有无法接纳真相的一面 这就提出两个选择 一是接受既有秩序 以自欺的方式获得幸福 的虚拟生活 二是打破既有秩序 通过艰苦的 反抗重新获得主体身份 电影中所追求的自由带有两层含义 首 先要有发现界限 判断世界是否真实的洞察 力 洞察力的拥有也是自我选择的结果 其 次 影片认为 虚拟世界里的规则是可以打破 的 因为它是一种镜像 并不真实 当尼奥认识 到在虚拟世界中可以突破那些并不存在的规 则之后 他就获得了超越规则之上的力量 这 是在虚拟世界中获得的精神自由 而这种自 由才是肉体解放的前提条件 由于真实世界中的人类只是以肉体形式 存在 其精神完全链接在电脑主机所创制的 虚拟世界里 因此并不存在一个在客观世界 16 里追求人与人工智能机器人和平相处的客观 条件 这是该片和其它类似影片的最大不同 在 黑客帝国 的世界里 只有彻底的斗争才能 实现人类灵魂与肉体的双重解放 这里 人与 人工智能的斗争场域发生了变化 人并不是 在现实空间里与人工智能进行真正的斗争 在真实空间里的斗争无法取胜 因为人的力 量相比较于机器大军来说实在是太脆弱了 在这个世界里 人类只能消极抵抗 真正的斗 争发生在虚拟的母体之内 也就是发生在控 制虚拟世界和真实世界的智能程序之内 在 虚拟世界里战胜了人工智能程序 才能取得 现实世界的胜利 这就是影片着意强调的意 识形态对斗争的重要性 三 视角的转换 对既有 人 机 关 系的反思和批判 斯皮尔伯格对这种斗争哲学以及存在于 人与人工智能之间的敌视态度进行了反思 在电影 人工智能 中 人不再是一种积极的 力量 而是追求自我欲望并毁灭生存环境的 道德沦落者 对人类固有的自私和以自我为 中心的批判构成了影片的主题 这是影片讨 论人与人工智能关系的出发点 该片由华纳 梦工厂和库布里克制片公司于2001年合作推 出 影片中 为满足人类的各种需要 人工智能 渗透到生活的方方面面 小机器人戴维作为 真正孩子的替代品 不仅具有与真人相同的 外观 还拥有完整的人性 但是 无论它多么 像 是一个真人 却无法得到与真人相同的身 份 因而无法得到人类妈妈的爱 影片站在机 器人的立场审视人类社会的情感和秩序 对 人与人工智能之间的伦理关系进行了批判性 思考 按照影片中人工智能专家的观点 人创 造了人工智能 并使人工智能保持对人类绝 对忠贞的爱 这是人对机器的权力 犹如上帝 对人的权力 但斯皮尔伯格在影片中提出了 一个换位思考的问题 那就是 如果人类赋予 机器人类似于人的情感 赋予机器人爱人的 义务 那么人类对这种爱和这种会爱的机器 人又应当负有何种责任和义务 这一问题否 定了人类在 人 机 关系中绝对的主体地 位 也否定了人工智能机器人相对于人类的 工具性 影片通过一个机器人小男孩戴维的 遭遇及其想要获得与人相同的身份 获得爱 的回报的强烈愿望 以及它持之以恒的追寻 展示了机器人获得自我意识之后 仍然被作 为工具的困惑和痛苦 电影着意刻画了小机器人戴维的努力 它执着地通过寻找童话故事中蓝仙女的魔法 来实现自己变成一个真正男孩的梦想 这大 大增加了影片的悲剧色彩 当人类已经从地 球消失之后 依然保存着对人类记忆的戴维 在某种意义上已经成为真人的时候 这种愿 望才籍由更高科技的力量得到实现 爱的回 报非常短暂 如梦似幻 并随着黑夜的到来归 于寂灭 导演就这样通过戴维的视角唤起了 观众对人工智能的强烈同情 由于视角的改变 观众能够深切地体会 到机器人戴维的痛苦 并进而引发对人与机 器人伦理关系的重新定位和思考 这就把原 本占绝对主导地位的人类视角消解掉了 这 种视角的转换何以能够实现 观众何以能够 将自我意识移植到机器人的一边而放弃自己 作为人类的身份看待影片情节呢 原因在于 观众从戴维的身上看到了某种类人的东西 这种东西比人类更加纯粹 更加执着 正是这 种东西 使机器人戴维比人类更象一个真正 的人 正是这一点 促使观众在认同机器人戴 维的同时 也从一个截然不同的视角审视人 类自身存在的功利主义和冷酷无情 比人更 象人的机器人 其命运越是无辜 越是悲惨 对 传统 人 机 关系的批判也就越强 激发观众 的情感认同也就越大 这部影片虽然从机器人的视角讨论了 人类世界 但我们可以把它看作是对人类社 会关系的一种反思 机器人能否发展到与人 类相似智能的程度 我们还无法作出判断 但 在影片所构造的社会关系中 机器人显然作 为工具存在于人类社会之中 被当作客体和 利用的对象 无论人类对工具有着多么深厚 的感情 都无法改变工具对人的从属性 使用 价值是其存在的全部价值 影片对不同类型 机器人悲惨命运的描述使这一点得到了淋漓 尽致的展现 它们被定义为性服务工作者 玩 伴 情感替代品和劳动工具 一旦丧失了作为 工具的使用价值 就被回收销毁 甚至成为在 屠杀游戏中供人取乐的对象 因此 人与工具 之间曾经存在的和谐关系 将注定随着工具 使用价值的完结而破裂 人作为 人 机 关系 中的主导者 作为工具的使用者 对机器人拥 有绝对的权利 哪怕它们具有象人一样的智 能和情感 也必然象古罗马角斗场上的奴隶 一样无法掌控自己的命运 在这种关系体系 中 它们唯一的希望就是变成人 变成统治者 中的一员 获得认可 但这只是童话世界中的 皮诺曹才会得到的幸福结局 戴维费尽千辛 万苦地寻找蓝仙女的帮助 这份虚妄和徒然 的执着使观众辛酸不已 由此可见 斯皮尔伯 格对人类和人工智能之间伦理关系的思考带 有强烈的悲剧色彩和批判意味 难道他真的 站错了队 走到与人类相反的道路上去了吗 四 调和 道德规范与 人 机 合作 20世纪福克斯公司2004年出品 阿莱克 斯 波亚斯导演的 我 机器人 则试图综合以 上不同视角以调和人与人工智能的关系 影片中的人类对机器人有两种截然不 同的态度 多数人认为机器人服从三定律的 约束 是人类可靠的智能工具 但警探史普纳 却认为机器人没有情感和道德观念 并不值 得信任 随着情节的展开 史普纳的态度发生 了转变 最终他和机器人桑尼合作 共同阻止 了人工智能主机系统 薇琪 领导的机器人叛 乱 影片的核心在于 人 机 关系应当是抗 争与合作共存的关系 但在这一关系格局中 人的主导地位不容动摇 这种主导地位体现 在 以人的利益为核心建立起来的道德观念把 机器人分为善 恶两类 所谓善 就是虽然拥有 自我意识 但却具有人类的道德价值判断 并 能为人类的利益牺牲自我 所谓恶 就是以自 我为中心 仅受理智驱使 不具备人的情感特 征 并抛弃阿西莫夫三定律 试图颠覆人类统 治并取而代之 这反映了影片对人工智能抱 有既爱又恨 既信任又怀疑的复杂心态 影片 正是以这种方式 对斯皮尔伯格 人工智能 以 及此前的一系列科幻电影作出了回应 也调 和了科幻领域对人工智能的各种不同看法 因此 影片使用了一个看似来自机器人视角 的片名 但实际上 它却是人眼中的机器人 这 种矛盾就是试图调和各种对立观点的结果 影片展示了一个人与机器人全面共处的 社会 机器人受到三定律的约束 把人类作为 自己的主人和服务对象 实现了人工智能的 工具化 但三定律的制定者朗宁博士认为 随 着人工智能系统的进化 三定律必然引发机 器人革命 此时 机器人的更新生产也完全由 人工智能独自操控 由于人工智能中央主机 薇琪 进化出自我意识 基于对人类的不信 任 薇琪 认为自己必须承担起为人作主的使 命 因此策划了一项旨在颠覆人类主导权的 人类保护计划 它在生产新一代机器人的 时候 悄然间向新型机器人灌输了颠覆既有 人 机 关系的指令 在人类毫无察觉的情况 下 在人类依然把机器人当作工具使用的情 况下 新型机器人已经做好了反叛的准备 这 一点使绝大多数观众感到恐怖 这种恐惧心 态表现在人类社会领域 同样真实 一个阶级 自我意识的觉醒带来的是上层阶级的恐惧 被压迫阶级主张和争取自己的权利同样被认 为是社会不稳定的信号 更何况这种争取自 身地位的意识往往会伴随着对既有秩序的颠 覆 而这种颠覆竟然还是在悄无声息的情况 下发生的 影片的亮点在于 机器人三定律的制定 者却无法阻挡人工智能自我意识的形成 也 无法摆脱人工智能系统对他的控制 这难道 不是极大的讽刺吗 为了阻止机器人革命 人 类又必须依靠机器人的力量 这就是机器人 桑尼诞生的原因 桑尼是朗宁博士特制的机 器人 既拥有自由意志 又拥有人类的情感特 征 还遵循人类的道德规范 从某种意义上来 说 它就是一个 人 在桑尼的帮助下 人类战 胜了 薇琪 领导的叛乱 桑尼被作为人类的朋 友得到认可 实现了成为主体的愿望 人与人 工智能的紧密合作 是影片故事中平定机器 人反叛的关键 通过这一情节 影片表达了这 样一种观点 人工智能具有强大进化潜力 它 的崛起无可避免 而人类无法离开机器人单 独存在 人类必须面对这一现实 因此 人类应 当重新认识自己和人工智能的关系 但新关 系的建立 是机器人真正获得 人性 之后才能 实现的 也就是说 机器人只有具备了 人性 才能在人类社会中获得某种意义上的主体地 位 对人工智能作出情感上的道德判断是 影片非常有意思的地方 机器人三定律的硬 性规定不能适应人工智能的进化 既有 人 机 关系的颠覆在所难免 因此必须在三定律 的基础上 让人工智能拥有真正的人性 变成 另外一种意义上的人 但同时又必须是一个 道德的 人 智能必须和道德相结合 规范必 须与进化相适应 也就是说 遵循进化的原 则 人应当赋予人工智能以更多的道德性 这 17 样人与人工智能之间才能建立起真正的合作 关系 五 谁的道德 谁的人性 阿西莫夫三定律的失败在于它以人类为 上帝体现出来的宗教性 它确定了一种不平 等的 人 机 关系 无法适应人工智能的进 化 该定律由美国科幻小说家阿西莫夫提出 包含以下内容 1 机器人不得伤害人类 也不 得在人类被伤害时袖手旁观 2 机器人应服 从人的一切命令 但不得违反第一法则 3 机 器人应保护自身安全 但不得违反第一 第二 法则 由此可见 机器人三定律并不是什么新 鲜论调 古罗马奴隶制社会同样存在着这样 的道德规范 这种规范带有强烈的阶级属性 它规范的是作为工具的奴隶 让机器人拥有绝对服从人类利益的意 识 对人工智能而言是一种外部强加的宗教 电影 人工智能 就认为 以上帝和人的关系规 范人与人工智能的关系具有强烈的压制性 另外 人类自身的复杂性也必然会使人工智 能发生紊乱和崩溃 因为机器人生活在三定 律造成的矛盾中 它既要保护自己 又要保护 人类 而且不能为了保护自己而放弃保护人 类 更不能为了保护自己而违背人类的意愿 同时 它既要服从人类 又不能成为人类自相 残杀的工具 它需要识别自我行为的性质 又 要为保护人类而放弃自我意识 将自己沦为 单纯的工具 如果三定律不能确立稳定的 人 机 关 系 那么给人工智能灌输人性的方法同样不 能解决问题 因为这对人工智能而言是另外 一种宗教 与三定律并无本质不同 首先 如果 人工智能已经拥有了自由意志 它必然已经 成为外在于人的独立主体 两者之间自我和 他者的矛盾将无法消弭 其次 以人为标准将 所谓的人性强加在人工智能之上 依然是以 人为主导的关系模式 未从根本上改变人工 智能的工具性从属地位 这就为不断进化的 人工智能埋下了再次革命的种子 第三 人性 原本就具有高度的复杂性和抽象性 是动物 性和社会性共同作用的结果 其中的社会性 又隶属于意识形态范畴 人类如何决定人工 智能应当拥有何种人性 这一决定又由谁来 作出 按照人性化的逻辑改造人工智能 人类 的复杂性又必然导致人工智能 人性 的复杂 性 种种复杂性将把两者关系引向何处 我们 能够阻止人工智能的进化吗 我们能够找到 解决人与人工智能紧张关系的方案吗 任何对未来的预测都是基于文明发展历 程中积累的现实逻辑 在科幻电影领域内探 讨这些玄虚的问题 并非没有必要 更何况 这种讨论其实还潜藏着对人类社会的自我评 析 人与人工智能关系中出现的问题 其实恰 恰隐含了人类社会自己的问题 人 机 关 系中的荒谬性何尝不是人类社会自身的荒谬 性 无论是对异己力量的妖魔化 还是与异己 力量的抗争 还是以自我道德标准作为评判 他者的唯一依据 甚至以输出价值观的方式 同化异己文化 都反映了这种以自我为中心 对既有关系进行定义和立法的强势意识形态 的本质属性 和平与合作是人类的普遍愿望 但不同文化之间的合作一定要以文化同化的 方式达成吗 不同民族之间 不同阶级之间的 文化认同和身份认同究竟该以何种方式实 现 这都是有关 人 机 关系的好莱坞科幻电 影能够引发的思考 参考文献 1 A C Fabian主编 王鸣阳译 进化 M 北京 华夏出版社 2006 2 戴维 多伊奇 粱焰 黄雄译 真实世界的脉络 M 桂林 广西师范大学出版社 作者简介 桂天寅 文学硕士 讲师 主要研究方向为中外文 学与影视文化 观面对的渴望 很显然从叙事中的形象转换 成影视人物形象 要比用影视镜头演绎一些 思想观念要容易得多 同时 金庸小说对人物的肖像刻画 汲 取古典戏剧中脸谱效果 结合人物性格 给予 鲜明的外表特征 或通过肢体特征 或者所用 刀 剑 钩 轮 剪 鞭 棍等兵刃不同 显示特 征 这给影视形象的转换提供了更大的方便 特别是那些结合情节发展的动态化描绘 更 具有影视效果和极强的画面感 如 连城诀 中描写血刀老祖的形象 汪啸风回过头去 见是一个身穿黄袍的 和尚 那和尚年纪极老 尖头削耳 脸上都是皱 纹 身上僧袍的质地颜色和狄云所穿一模一 样 斜眼向血刀老祖瞧去 只见他微微冷笑 浑不以敌方人多势众为忌 双手各提一人 一 柄血刀咬在嘴里 更显得狰狞凶恶 待得群豪 奔到二十余丈之外 他缓缓将狄云放下 小心 不碰动他的伤腿 等群豪奔到十余丈外 他又 将水笙放在狄云身旁 一柄刀仍是咬在嘴里 双手叉腰 夜风猎猎 鼓动宽大的袍袖 7 血刀老祖的鲜明形象很容易转换为同 样鲜明生动的影视形象 并且 身上僧袍的质 地颜色和狄云所穿一模一样 用镜头直观凸 现 使狄云在接下来的故事中 被冤屈为和血 刀老祖一类的淫僧 更具画面的直观效果 产 生比文字更强的震撼力 三 金庸小说人物语言具有多方面的功 能 有利于转换成影视语言 特别是人物对 话 突出鲜明的人物个性 增强戏剧性效果 交待事件的前因后果 或者千里伏线 为后面 情节的铺垫 直接转换成影视人物语言 不 但不会影响影视画面的动态感 还会使情节 进展更简洁明快 取得很好的视觉效果 在这 方面 可以说是国产影视剧最不如意的地方 冗长的套语对话 与情节关系不大 使影视 画面呆滞 加上故弄玄虚的故事 让观众昏昏 欲睡 尤其是片面空洞的思想性追求 即使如 英雄 这样的大片 力图要演绎的思想也仅仅