（美术学专业论文）南京1912与上海新天地室内外设计方法研究.pdf

摘要 摘要 上海新天地的成功 使得 建筑保护与商业开发并举 的模式成了目前国内城市改造中处理老 建筑群的主要方法 这种近现代风貌消费空间的塑造其实是建筑符号与消费文化结合的产物 是借 助特定历史与文化氛同的创造而被符号化的空间 不仅是视觉上的一次冲击 更对此类消费空间中 的室外设计方法提出了全新的要求 也从一个侧面反映出当代建筑文化在消费社会下所应有的反应 消费文化的诸多特征使得当代的室内设计 艺术设计不再是传统意义上的概念 无论从意念剑 方法 设计已经成为消费的一部分 也更需要文化导向 这就需要设计师寻求更高的切入点 加强 概念 突出符号 文章以老建筑群改造为研究对象 以上海新天地和南京1 9 1 2 为例 以建筑学和环境艺术理论为 基点 通过相关学科带动设计研究 从近代建筑符号和城市风貌研究开始 对两个案例的室内外环 境艺术设计 商业包装手法全面审视 辅以个别实例剖析 对不同类型的消费空间的设计手法和艺 术特征加以梳理 此外 文章还在设计与消费文化两个维度下对此类消费空间的当下的室内外设计进行背景及拓 展进行研究 趋势所见 这类特殊消费空间的兴起将不断的改变城市的面貌 改变人们的消费哲学 传播新的生活观念 本文在最后做了一定的展望 全文约4 6 0 0 0 字 图表9 5 幅 关键词 老建筑 符号 室内外设计 消费空间 消费文化 东南大学硕十学位论文 a b s t r a c t t h em o d eo f p r o t e c t i o n o fh i s t o r i c a la r e a sa n da r c h i t e c t u r e sw i t hc o m m e r c i a l o p e r a t i n g w h i c hf o r m e df r o mt h ep r o j e c to fs h a n g h a ix i n t i a n d i h a sp r e v a i l e di nm o s t p r o j e c t so fr e h a b i l a t i o n t h i sk i n do fc o n s u m e rs p a c ei nm o d e mh i s t o r i c a l c u l t u r ea r e a sw a s t h ep r o d u c to fs y m b o l i z e dc o n s u m ei nc e r t a i nc u l t u r a la t m o s p h e r e i tn o to n l yb r o u g h ta b o u t v i s u a li m p a c t b u ta l s op u tf o r w o r dt h en e wd e m a n df o rd e s i g n e r s a n df u r t h e r m o r e i t r e f r a c t e dt h ed u er e a c t i o no ft h ea r c h i t e c t u r et oc o n s u m e rc u l t u r e f o rt h ed i v e r s ef e a t u r e so fc o n s u m e rc u l t u r e t h ep r e s e n ti n t e r i o rd e s i g na n da r td e s i g n i sn om o r et h ed e s i g ni nt r a d i t i o n a ls e n s e f r o mt h ec o n c e p tt om e t h o d d e s i g nh a sb e c o m e p a r to fc o n s u m i n ga n dr e q u i r e st h em o r ec u l t u r eg u i d a n c e s od e s i g n e r sh a v et oe m p h a s i z e s y m b o l s v a l u ec u l t u r ea n ds oo nw i t hn e wp e r s p e c t i v e b a s e do nt h et h e o r yo fa r c h i t e c t u r ea n de n v i r o n m e n t a la r td e s i g n r e s e a r c h i n gb e t w e e n i n t e r d i s c i p l i n e s t a k i n g t h ep r o j e c t so fs h a n g h a ix i n t i a n d ia n d n a n j i n g 1 9 1 2a st h e r e s e a r c h i n go b j e t s t h ep a p e rs t a r t w i t ht h eb a s i cc h a r a c t e r so fm o d e ma r c h i t e c t u r e c o m p r e h e n s i v e l yg o e s o v e rt h et w op r o j e c t s e n v i r o m e n t a la r t d e s i g na n dc o m m e r c i a l p a c k a g i n gm o d e l s u m m a r i z e st h ed e c o r a t i o ne l e m e n t s a e s t h e t i cf u n c t i o n sa n dm e t h o d so f d e s i g n b e t w e e nt h ed i m e n s i o n so fd e s i g na n dc o n s u m i n g t h ep a p e ra l s os t u d i e st h eb a c k g r o u n d a n dr e l a t e dd i s c i p l i n eo ft h ec u r r e n tc h i n e s ed e s i g nc i r c l e w i t ht h i sk i n d so fs p e c i a lc o n s u m e r s p a c es p r a n gu p i ti se x p e c t e dt h a tt h e yw o u l dc h a n g et h ev i s a g eo ft h ec i t i e sa n dt h e p h i l o s o p h yo fc o n s u m i n g l e a d an e w l i f e s t y l e a c o n c l u s i o n t o g e t h e rw i t hs o m ep r o s p e c t sw i l lb eg i v e ni nt h ee n d k e yw o r d s o l db u i l d i n g s s y m b o l c o m s u m e rs p a c e c o n s u m e rc u l t u r e e n v i r o n m e n t a la r td e s i g n 东南大学学位论文独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是我个人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果 尽我所 知 除了文中特别加以标注和致谢的地方外 论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果 也不包含为获得东南大学或其它教育机构的学位或证书而使用过的材料 与我一同工作的同志对本 研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示了谢意 研究生始递嗍翻三二l 东南大学学位论文使用授权声明 东南大学 中国科学技术信息研究所 国家图书馆有权保留本人所送交学位论文的复印件和电 子文档 可以采用影印 缩印或其他复制手段保存论文 本人电子文档的内容和纸质论文的内容相 一致 除在保密期内的保密论文外 允许论文被查阅和借阅 可以公布 包括以电子信息形式刊登 论文的全部内容或中 英文摘要等部分内容 论文的公布 包括以电子信息形式刊登 授权东南大 学研究生院办理 躲甾雠 翱 绪论 绪论 选题的背景和原因 老建筑改造一直是设计师积极探索研究的课题 国内外许多建筑师都对此给予高度的关注 但是 对于那些拥有突出形象风格与历史及艺术价值的 老建筑群 的城市来说 如何处理好建筑单体与群体风 貌 室内与室外设计的综合关系就不是建筑单体改造那么简单了 这些已经渗透到大众生活的场景远比博 物馆的文物更能加强人们对于历史的 集体追忆 也更容易与大众取得对历史情感的共鸣 过往已经有 个别成功的设计案例向我们展示了老建筑群体改造的可行性 然而随着我国城市的转型 一大批遗留的老建筑或闲置的旧建筑在旧城形态层层剥离之后开始成片地 展现在我们的面前 他们见证了这座城市的发展 往往又不属于文物建筑 如何处理好这些老建筑 合理 保护并利用 尽可能的延续其场所精神 并创造必要的经济价值不仅有利于城市打造自身的文化形象 也 符合国家建设 节约型社会 的要求 有对其改造的必要性 面对这种 势在必行 又需要 内外一体 综合开发的项目其实又是很理性的 她需要设计师 对整个建筑群及周边地区的历史 文化背景 区域性的审美习惯 消费模式 都要有一定的深入了 解 同时义要谙熟处理这些老建筑特殊结构时所需要的方法与技巧 而不是 灵光乍现 的肆意发 挥 更为重要的是 经济结构的转变 消费社会的来l 临 加快了社会文化的转型 带有消费主义特 征的消费空间 c o n s u m e rs p a c e 也开始大量出现 不仅是其物理空间 连带其历史文化的积淀一并 成了被消费的对象 甚至成了时尚消费的前沿地带 建筑文化也走出了传统意义上社会属性范畴 出现了一种独特的现象 建筑消费 建筑设计与室内设计都成了被消费的对象 尤其是室内设 计作品更成为商品 人们可以根据自身的喜好随意选择设计的形式与风格 在这种背景下 以老建 筑群为基础的消费空间的打造就需要更多除技巧之外的地域文化解读能力 和良好的商业设计意识 因此 综合以上所述多种因素和社会背景 研究这种特殊消费街区 历史街区 的整体设计方 法 是具有现实意义的 也是符合社会经济发展需要的 建筑设计文化发达的西方国家也在经历了尘士飞扬的 激进式改造 之后 开始以 合理保护 与商业运作并举 的模式进行 而真止被国人认知的老建筑群改造项目无疑是上海新天地 从开发 模式到建筑保护方案 从品牌引进到室内外设计至今仍具有标杆作用 而与之开发模式类似的南京 1 9 1 2 则由于建筑风格和街区组成1 的不同采用了另外一种保护和设计模式 同时因为城市与建筑母 体的差异 两者所流露出来的街区气质也是如此不同 冈此 本文选取这两个案例作为重点研究的 对象 目前 国内外各种期刊杂志 如 室内设计与装修 g a 等甚至一些时尚类杂志都会不定期 的介绍一些改造项目 但多以图片加商业性评论为主 较少有理论性分析论述 纯理论著作已经刊 印的有 建筑的生与夕e 建筑遗产的生存策略 罗小未的 上海新天地 旧区改造的建筑历史 人 文历史与开发模式的研究 等等 此外 网络和学术期刊也常有研究性论文 如东南大学齐康 杨 志疆的 民国文化坐标 丁 明的 泛 新天地 类建筑怀 开现象剖析 叶季如的 上海新大地 建筑与环境设计探析 国家文物局单霁翔的 关于保护 业遗产的思考 等等 这些文章都从不同 角度讨论了老建筑群群体改造的现象及实施办法 而本文将从从纯环境艺术角度出发 兼顾现代消 费社会 快速生产 风格与创新快速被消费的研究 探讨消费社会下 老建筑群改造的艺术设计 方法 1 这蚺的 f i l 叫土嘤指新天地几乎就足n 原自 较为紧惭的建筑格局长础l 进行商业开发的 l m1 9 1 2 则足n 相对松散的 老建筑布局l 重弱i 改汁j 弱i 建筑使之成为一个完整的 j i 墨 东南入学硕士学位论文 论文研究内容与方法 消费文化的特征之一就是改变了传统的设计观念 使用功能不再是惟一的要求 审美趣味不断 地符号化和时尚化 而以老建筑群为对象所打造的消费空间的重要符号就是其 所属年代的历史文 化 因此这部分内容的研究也将是文章研究的第一步 本文的主要研究内容是室内外的环境设计 包括建筑 室内 室外的空间改造 甚至标识系统 视觉系统 设计 从色彩 形式到元素 再剑 材料的选择都将做了一定程度的探究 本文采用理论与实践相结合的方法 从实际存在的问题出发 实地调研 结合有关基本理论和 设计案例 遵循 提出问题 分析问题 解决问题 的研究方法 具体探讨该论题 1 阅读大量相关f s 籍文献和论著 借鉴 参考相关理论著作 尤其是南京和上海近代建筑对f 目 前两座城市风格形成的原因 研究成果 总结 归纳老建筑的室内外环境改造的基本原则 尤其是 关于本文研究的两个主要对象 丰富课题的理论内涵 建构论文的理论框架 2 赴上海等地进行相关改造项目的实地调研 通过拍照 与现场人员的交流沟通 文字记录等方 式获取第一手资料 加上相关项目的网络信息检索 了解当前废 日建筑环境改造的处理方法 针对 客观存在的或有待提高的问题提出有建设性的设计意见 3 请教老师 同学 并积极展开讨论 分析成功案例 尝试对现有两个案例提出自己各自的看法 增强理论应用于实践的能力 研究内容及框架 一葚丽万 绪论 论文研究目的 建筑潮流瞬息万变 对于项目特殊性比较大的老建筑改造 不管是建筑设计或是室内设计都带 有 命题 性质的 许多设计师并没有把握这类命题的能力 其问题在于如何面对新旧两种肌体所 带来的文化上的矛盾 短期看 一些项目确实盈利了 但是从长远来看 往往被赋予良好初衷的设 计都会因为其设计语言的薄弱而最终又将被成为改造的对象 不但浪费资源 同时也弱化了这些老 建筑本身所具有的文化意义 更为重要的是 过去对于环境艺术设计的研究极少设置在商业背景或者消费文化的背景中进行 唯恐 商业化 是艺术设计的天敌 事实上 对于新天地这样定位高端的纯消费空间的建筑与室内 外设计 如果设计师缺少一定的消费文化的解读能力 对小空间设计的时尚敏感度是很难成功完成 设计的 而本文的研究目的在于 首先 通过两个相似案例的研究来总结一套切实可行设计程序 同时 在抓住二者在设计方法上的优秀部分 以期对于优秀设计手法加以总结 其次 在研究设计方法的 过稗中 通过对消费文化与消费社会的存在关系 及消费时代的文化特征的解读 来研究消费文化 背景下的室内设计的常用手法 以此来作为文章的拓展研究 进而获取消费时代下设计与消费空间 的解码 同时 设计方法的研究极少将其与相关材料和工艺结合起来 而目前的趋势就是 设计效果的 最终取得越来越依靠材料与工艺的支持 因此 本文也结合案例适当研究 相关概念解释 老建筑群 本文所研究的 老建筑群 主要是指中国近代遗留下来的建筑群体 可以形成街区 本身具有一定的艺术及历史文化价值 且不属于历史或文物保护建筑 具有被商业开发的可行性 这类建筑由于城市及社会生活方式的改变 使用功能丧失或者原有功能而需要重新调整 比如旧的 民居 公馆 甚至工业厂房都属丁本文研究之列 消费社会 消费空间 消费文化 之所以将其放在一起解释 是冈为这三个概念本身存在一定 的隶属关系 法国哲学家鲍德里亚1 j e a nb a u d r i l l a r d 提出了消费社会这个概念 他认为 资本 主义社会已经从生产社会进入到了消费社会 消费构成了社会的主导性逻辑 消费不再是因为它首 先具有物质性的特征 而是冈为它是一种符号 是一种 个性化 的 处于符号差异体系中的意义对象 2 而消费文化则是消费社会的派生概念 消费空间则是体现二者关系的场所 a r td e c 0 3 a r td e c o 装饰艺术 与a r tn o u v e a u 新艺术 对于上海的建筑及装饰风格 影响深远 a r td e c o 装饰艺术 起源丁一九二五年在法国巴黎举办的现代 业装饰艺术国际博览 会 其风格最主要体现在建筑及装饰艺术上 同时也影响剑别的艺术l j 类 此种风格演变i a r t n o u v e a u 新艺术 运动 但是影响力远远高于新艺术运动 主要表现l 业 机械 几何美学 特 征有放射状的太刚光与喷泉形式 几何图形 女人体 古老文化的形式 明亮的对比色和金属色等 等 新艺术运动则主要表现小资产阶级所感兴趣的花草动物形态利异国文化图窠 讲究流线美 因 此只能 手 l 生产 影响了普及 1 让 鲍德掣眶 j e a nb a u d r i l l a r d 法围哲学家 现代朴会思想人师 主要善作有 消费朴会 生产之镜 完天的 锥行 物的仆系 幺j 觉的终结 拟像十模拟 等 2 仰淘峰 消徙礼会批划删论计析 鲍德哔听 消费十t 会 解 瞬a j 长 j 学刊 2 0 0 4 年0 3 期刊 一h t t p h i b a i d u c o m b a l c h e b l o g j i t e m 7 d b o e a l b 3 9 3 1 0 b f c a f 51 3 3 e a h t m i 一3 一 一章近代硅筑符 0 消费宅问 第一章近代建筑符号与消费空间 日 把 主 镕到宫服 i 南京 把m 溶解f 自 在自京 不存在 粹学术性日毒砚 也不 在t 寺 自史 玩 n 京是过f 铀m 聚集 杭h 是 十拥挤的沉淀 南京既 铺张也 拥挤 女女 地 一派 十余秩自 t 化 d 在上海有挥之 女 十责 情 哥 浮菲 美真空错在城市n 各十自 在 有混杂 十倍 n 歌咿 音袅袅 舞步 曼 风 悠 瘴 风情偶 i 是卧暗 致 难得寻愁觅根在 看得到 采远 目惑和雄m 的 东 b 黎 赵东华 上海音勺 镕 上世纪6 0 年代是西方战后经济的高速发展期 产业结构的根本转变和财富的积累 极大的促进 了消费t 反过来消费也成了经济与城市发展的主要动力 继而鲍德里 所称的 消费社会 出现了 消费文化 对于西方艺术界的影响是巨人的 也是深远的 主要表现出两方面特征 即市场化与 消费化 鲍德利亚也从符号学的角度论述了消费文化与符号 设计 价值之间的关系 认为商品的 实用性 已经不是第一位了 文化符号 才是消费的主要目的 香奈儿的积c 标志或者耐克的标 志性 钩 型图案就 r 好的说明了这一点 进而清费空间的i 殳计也将会阿为 文化 符号的存在更 容易被人接受 而后两方一些率先进入消费社会的国家在老城政造时通过 文化符号 的借用成就了诸如纽约 苏荷区的复兴 这里有保存最为完好的铸铁建筑群 一r 业文明 与 精黄的铸铁艺术 的元素吸 引了大量的艺术家前来创作 进而全面带动了周边地区的艺术与商业的复兴 目t1 19 7 0 年的目 s 帅m e 国1 2m 在的日约s o m 地区 在经过3 0 年的经济高速发展以后 中国也开始面临同样的城市更新问题 虽然我们不能就此判 定这种 保护加商业开发 模式是最佳的处理方式 但这种模式的确在更新过程中解决了老建筑的 功能置换 丰富了城市风貌 延续了城市记忆 并创造了可观的经济效益 尤其是一些城市 如上 海 南京 重庆等拥有 特定历史 符号建筑的地方陆续开始采j h 这种方法 上海新天地和南京1 9 1 2 皆是研究此类项目的良好载体 而对于殴计师来说 面对这样的纯商业项目和艺术e q 作守着根人的区别 对丁这样一个命题性 质的殴计 了解 符号 研究 符号 则是第一步1 1 1 南京民国建筑 在1 9 世纪末与2 0 f 纪 咖l 随着l w 方刘拯的入侵 中国 仃的小结构建筑体系逐步地被钢 筋混凝1 所代替 从材料剑小制都开始发生娈化 州7 j 箨种立教而蛙乐建筑l 衩代 传统的 殿 逝庙曹传统建筑粪刑 以小开州为十的单体建筑 咖舟院落也逐渐让 破 虬鞋 t 叠f 翻烈蓦孙 东南土 硕l 学住论i 1 9 2 9 年 国政府分别制定了日后对于这两鹰城市产生巨人影响的 首都计划 和 大上海都市 计划 进步规范了建筑与规划的政策措施 此时的东南沿海地区作为接受曲方文明较多的地区 当西方文化的消化到一定程度的回j l 1 之后 便开始向两种方向发展 是继续追睫西方 一是开始 同j 1 自我 升走向新的新的k 旗形式 同时 一者叉都不约而同的向现代t 义过渡 随着民国政府定都南京 南京也成为当时国内建筑潮流的中心区域 一大批学成回国的建筑师 都在南京设计了他们的作品 从完全的模仿抄袭到融舍贯通 南京的眦国建筑特点突山 种类较多 保存完好 足研究近代中国本十建筑发展极好的研究参照 南京的畦国建筑风格人致可以分为以f 儿个人类 表1 1 南i 近代民目建 要类型 以模仿备种风倍为主 摒弃了传统的法式 讲究比列 的和谐 注重形式 此娄建筑往往糅台了各种燕筑风格 一 碧鼻暴鲴妇辛曰 南京比较典型的折衷主义建筑是也现在的南京t 关e 公 折衷主义 安局所在地 造型为法国1 7 至1 8 世纪式样 按照西洋固 拱发券方式砌筑 需要说明的是此建筑的建筑材料为当时 黑 目糟t 毫矗日 盎 明城墙的砖 就地选村也是折衷主义建筑的一个特点 一一慧l 嚣 此粪皇毓主要特着在于以古典柱式为构圈的基础 注 删 重比列 强调对称 多用米建造大型的纪老性建筑和公共西方古典 建筑中 求南大学大扎堂便是代表性建筑之一 此类建筑的主要是现代建筑的功能 传统建筑的外 蠡统官殿 貌 也就是 新功能 目形式 选种风格的建筑在现在 的南京大学体现的 为晴 值得一提的是 s 相聚不远 的中央大学一律采用日方古典样式的建筑形成r 鲜明的 对m 现代主义风格的建筑主张捏脱m 史上过时的建筑样 紫一 式 强调新材料 新技术的运用 因此此类建筑具备简单 夔秘妒嘲 实用 经济的特点 现代主r 代表建筑 南京总统府末侧的行政院以挂靠近新街口的福 吕饭店使是此类建筑的代表 为解决女时 方古典建筑 b 我目传统建筑形矗芷功能 新r 族 嘲瓣翼豢 第一 代建筑符母1 消贽2 同 了大量的遗迹 如瞻同及朝大宫等等 归结起来 南京民国建筑的表祉就是清水砖墒 大学校州变 异的坡屋顶干 歇山顶 绿吲顶 老虎窗 或者娃追求和谐比例 装饰素雅的欧式符号等等 表12 部h 南京e 目建筑标志性符号 资料采a 目月均为自拍 这些优秀的建筑敞落在南京城的 街小巷 其总体端庄 朴素 的风格配台南京的山 水 璃 林的特色 构贼了睦国建筑的最完整也最为丰富的屁现模式 1 2 近代上海建筑与现代商业设计 与南京相对凝重的历史与文化相比 开埠小过一余年的上海则少丁根多牵绊 作为一个典型的 移民城市 上海文化体现出来的特点就是求新 求变 兼容 创新 更为重耍的是 做为当时有着 大量外国租界的城市 在吸收西方的建筑艺术与规划的同时 更带动丁夸吣追赶潮流文化的热潮 设计上不仅吸收了西方当时先进的 新艺术运动 和 装饰艺术运动 风格 还采纳了的 包 豪斯 现代设训风格t以圣约翰太学建筑系 后井a n 济大学建筑系 为代表的包蠹撕教育模式能 够在上海确一就足姒说明这点 表i 一3 部 上海近代建筑装饰 k 拳 磷蔑 霞 豳越 鬟窭 一 耀 一霸i 昌 曼 斛葚 霉 麓 挂i i i 多雾 盛照乏 一 y 一 隽 学 l 论i 上海近代建筑最简单的表述就是 中m 台璧 事实上上海近代建筑群风格义极其复杂 几乎 町以找到世界e 任何一种建筑形式 除了 述归纳南京近代建筑风格时所总结的几种风格 我nj 可 以看到到更多的是哥特式的教章 文艺复兴式 巴洛兑式的饭店等簿 我们还可以欣赏到 班牙式 荧国式 德国式 伊斯兰式 印度式和近代n 本式的地域建筑 近代e 海建筑 类1 4 繁多 但是真 正能找到原汁原味的非常少 多少部采用 折衷 的方式 这 i 上海的文化是分不开的 相鞍丁南 京总体朴实庄重的建筑风格 近代上海建筑 遍都极富 装饰性 袁卜3 新艺术运动所催生i i i 的 装饰主义 风格的建筑与室内设h 在上海得到最好的体现与发展 这些风格迥异的西方建筑一 般都是为租界的l 作人员所h j 多数为商场 办公大楼 学校 公寓楼 别墅锋等 n 比同时 植 根十江南建筑文化的t 海建筑庄与衍方建筑雯融的过程中发展出了一种属丁上海特有的民居建筑形 式 库 j 建筑 也是深入丁解新天地的基础 1 2 1 石厍门建筑 石库fj 建筑是上海最具特色的居民住宅 也是上海新天地的建筑母体 在上个世纪一二三十年代 罔合仍是上海住宅的主要特征 但不再讲究雕刻 而是追求简约 多进改为单进 中西台璧的石库 门住宅席运而生 这种建筑大晕吸收了江南民居的式样 以打头做 框 咀呜漆实心j 早木做 扇 这种建筑因此得名 j 库门 右库门多为砖术结构的二层楼膀 坡型屋顶常带有老虎窗 缸砖外培 弄口有中国传统式牌楼 大fj 采用二扇实心黑漆术门 以木轴开转 常配有1 1 环 门楣做成传统砖雕青瓦丁贞门头 外墙细部 采川西洋建筑的雕花刻圈 fj 上的二角形喊圆弧形门头装饰也多为两式刚案 中两台壁是ij 库门给 人最为直观的艺术特征2 围1 1 石库门里弄 目卜4 南 的石库门 i 库 总体布局采肼了欧洲联排式风格 但有着江南传统二层棱的二台院或四台院的形式 一 般进fj 就是一小天片 天井后为弃厅 然后是j 亓大井 包括灶台和肝门 大井神l 牟j r 上海人称为 客堂 两侧是左右厢房 一楼灶台问l 面为 亭r 问 最上面就是晒台 3 0 年代以后 由于上坶住 房紧张 报多住户将多余的脐问山租给他人 所以大多数4 一库门改变了设汁的初表 成为多户同住 一 的住宅 目1 6 篡淼 撼慧 善慧j 盏豁 m 1 j 十 第一苹m 代建筑苻q 与消费空目 脏 归同l 目i 一58 的邻里关系 图i 一6 上海某i 库n 建筑平面固 可以这么说 库门文化是顺应潮流而产生的 某种程度上也孕育了上海的近代r b 井文化 同 时也是上海特色建筑文化的基础 具有一定的包吝性和开放性 新天地的成功不仅仅是设计手法上 的成功 根人程度上也迎合了当r 社会的怀1 日风潮 图1 5 反应了在高述生活讧奏的城市生活中 人们对丁旧时邻里和谐关系的向往 当然 k 国时期南京发展出少蕈的石库 1 建筑 但街头巷尾所 表现出米的环境特质 无论从样式到色彩都与上海石库 有着明显厦别 酗1 4 1 22 现代商业设计的起步 美国学者罗兹 墨菲说 上海是两种文明虻台 但是两者中哪 种都不r 优势的地方 抛 开建筑设计领域的专业讨论 对j 一个普通观者来说 上海最让人印象深刻的还是其 洋味 即 使上海并处也散落着各种传统宫般式或者新比族主义样式的建筑 但人量的折衷上义 文艺复蠼式 古妊式样的建筑还是使得上海的城市风虢完全异质 即使是经过儿十年的发展 依i r 是人们记忆中 最为深刻的上海味道 武江认为 新风格土要反映了当时建筑师 业土及整个上海社会追求时尚的趋向 而并非社 会的大鼙性需求 j 业化生产方式及经济的要求对建筑醍计思潮的推动 冈此当时上海建筑新风格 在很火程度上始终停留在摩登的形式上 不过摩登的风潮还是催生了现代艺术设计住上海的起步 也影响到了南京筲周边人城市 住此之前 艺术设计从来以如此重要的角色出现 米干预和j 影响人 睢的牛活 显示了 o 时代同构共进 多元趋新的特征 其意义是不吉而喻的2 目 7 老上 居摆 目1 8 自彰 樟4 9 剧 目i9 月 牌 黠 篙繁蛐j 戮 黥i 麓徽搿嚣驯萨 2 一 一 东南 学顿j 学位论立 最重要的是这些设计风格传播的是一种生活习惯和价值观 影响着审美情趣 很k 段时间内 上海就是意味着时髦 是追赶流行的圣地 类似于新 天地这样的时髦消费空间在上海的首先出现在 现在看米是再自然不过的事情 是得天 建筑母体 独厚 人的审美倾向 的环境使然 当时商业艺术设计最突山的例子是装潢瑷计 室内设计 粥籍装帧 服装设计 旗袍 和平 面设计 月份牌 集中表现了近代上海的设计风格及成就 是消费文化的艺术代表 当然也是以 折衷的融台和异质文化的拄生产物 同时上海作为中国电影工业的技源地 其设计也颇为 近水楼 台 电影为推销上海 符号 做出了巨大的贡献 电影中的场景 服饰包括发窄无不体现了上海 的设计潮流 极大的展现了当时中国商业设计最突出的成就 也成为一个时代国人对丁时尚一词最 鲜明的印象 这些东两无例外的成了最上海的 符号 图1 8 卜9 时至今日 这些符号依然可以轻松打动人心 王家卫 庄电影 花样年花 中所打造的上海印象 可谓是近几年毋为深 人心的上海记忆 旗袍 昏黄的街灯 狭窄的弄堂 日式收音机里其传来 的歌声 甚至是卖云吞的摊贩 从细节到整个环境气氛 尤其能够迎台城市精英阶层的消赞需求 很多井非上海独有的 符号 如旗袍等也被演绎得好像就是上海本地服饰 样 而新天地的设计师显然也把握到了这一点 除了还原建筑的本来面貌 更注重整体环境的打迸 从巷尾的灯光 标牌的大小及安装等等 着力控制整个氛围 这样一来 上海新天地的成功也轻松许多 因为有太多可以演绎的符号 也有太多现代传媒有 意无意的介入 使得那个时代的时尚成了所有人追忆的对象 相对来说 南京1 9 1 2 的的符号虽然鲜明 而纯粹 设计口成一格 甚至更有原创性 但是k 久以米炼体升a 的相对缺失造成了认同感的f 降 而在市场与媒体主导的今天 这一点不得不说是遗憾 坐落于江南的宁沪两个城市 在近代以 l 舌所袁现出来的城市风貌差异性是很人的 南京坐拥山 林 水等得天独厚的景观资源 再者作为古都 王朝更选较为平凡的带都 南京的城市风貌却不及 曲安 北京的气魄雄伟 但是宫廷文化和市井文化在这里相互补充 形成了凝重而又不古扳的文化 彤态 表现在城市面貌上就是兼具南方的旯秀与北方的雄奇与质朴 而作为近代接触两方文明最为 直接的上海 删开始担当 中幽方文化交流 角色 而城市文化与建筑风格的迎异也使得本文所讨 论的两个街区在建筑风格以致后面的装饰风格上有着明显的差异 i 3 南京总体府某处室内设计 建筑设计的发展无疑也带动丁室内设计的发展 虽然当时只是停留在 装潢 的概念 而随着 民国建筑风格的不断成熟与稳定 属于k 国时期的宅内设计风格也开始定j h 函图 图f 一1o 自京总统府集厅室内设 第一章近代建筑符号 口消费宁目 前文对沪p 两座城市的建筑总体风格有了一个系统的了解之后 我们就可以更好的米理解这两 庵城市的室内设计风格了 南京作为当时的国都 植根f 传统建筑发展起来的k 国建筑其窟内设计 风格和建筑一样 也是典刑的 k 国 风格 而本文所选取的两处案例也是弛国建筑最为集中和典 型的地方 即总统府i r 址和大学校州 前中央 学 在总统府的室内设计中 从地板到家具 到rj 窗套 包括蹋脚线都是中国传统硬木家具的颜色 顶部除了走r罔尺寸较宽的阴角线之外 再无 别的装饰 在相对需要隆重一点的空间 如接待厅 墙面采坩了镶扳这 较为两式的做法 但是镶扳 线选州的是翻边较为简单的线条 古朴大方 也较为硬朗 墙面上方用了高腰线 使得墙面稍微分 了一点层次 同时窗帘盒的正面稍微有了点装饰的味道 采川了呵纹 招个空间色彩上儿乎就是黑 白的关系 非常符台传统中国室内风格 局部装饰采用了一点简化丁的欧式元素 就如南京很多欧 式建筑一样 更多的是追求比例的和谐 装饰则并不是重点 配饰方面 选用了较为正式的家具款 式和摆放方式 地毯则是中国人喜爱的红色配咀对称的团花圈案 图卜1 0 1 4 东南大学老图书馆室内设计 南京在当时有着数量众多的大学 且建筑风格各异 在众多近代建筑中独树一帜 是研究民国 建筑的极好范本 永南大学图书馆 老图 是一库典型的西方古典主义建筑 采用标准爱奥尼克柱 式 外型对称严谨 比列匀称 装饰占朴 但是非常辅美 其室内设计风格比起总统府明显 欧化 不少 为了做到内外统一 室内跛计也没有采用复杂的欧式古典元素 天花角线和镶板线选崩了翻 边相对复杂的线条 吊顶设计师采用规律的矩形凹陷 但都以装饰线收边j 尤其是在中庭天顶的处 理上较为复杂 突起的玻璃顶和尾项存在着高度莘 设计师就在侧面以欧式线条围成大小一致的方 块 形成阵列 各种装饰元素都追求比例的赭准与尺度的适中 很好的延续了建筑外立面的装饰风 格 室内用色基本还是中国传统风格的黑白关系 且埘材比较简单 基本就是水泥 石膏和板材 整个设计是显的古朴 大方 又不乏细节之美 图1 1 1 曲 剜 目1 1 1东南 学老目室内设计 通过阿个案例 我们可咀发现 亦如其建筑风格一样 民国时j l l 的南京室内设计风格虽然也有 欧式的元素 但追求比例与尺度的准确 装饰是其次的 更多的是传统k 族风格融合一些欧式元素 即使在西方文化更为盛行的人学枝爿 室内设计风格也没有像上海那样 被欧式风格所 一顿 总体 表现出简沽 端庄 典雅的风格 在许多官方建筑中共至表现u 1 严肃 挣静的感世 1 5a r td e c o 与老上海室内设计 上海近代建筑的窀内吐计继承了建筑殴训风格 相较j 南京的柑对俯 中 式吐力求简沾 端 九 的室山改讨 札格 上海姬代建筑的室内设计则是 洋 咔十足 极富北饰性 年 建筑样 其室 山垃针m j 圣 常多样 体系啦抽 微雕进 j 灯类比较 坦山戈键的世 r 潍髫建筑字山改h 啦无处 i i 东南 学顿t 学怔论i 不在的a n 仉c d 装饰土义 精神 即使是在以 中式 为主要风格的瞪甜里面 也存在着它的影 于 台老式的缝纫机 风扇部能拦放出别样的味道 这种根植r 心的装饰情肖已经不是建筑文化 可以分忻研究清楚的了 a r t d e c o 这个词汇本身就含有 最奢华 这种风格强调干净利落的儿何线条 特色就是人量运 用丁鲨鱼纹 斑马纹 曲折锯齿图形 阶梯图形 粗体与弯曲的曲线 放射状圜样等等来装饰 色 彩上追求纯色的对比 且选用高档材料 并且善于用金 银色 制造出绚烂的视觉效果 成为一种 摩登时尚的符号 当时的上海是远东第一大时尚都会 其装饰主义的风潮几乎可以比肩纽约 巴黎 等城市 随着时问的推移 我们已经很难找到一处没有改动过的室内设甜了作为我们分析研究的对 象丁 但是还是可以从零星照片 寻常百姓的家庭装修中看到 装饰主义 在上海的巨大影响 目i 一12 x 4 筑里日设 图l 一1 2 为上海某老建筑的室内翻修 大厅部分 以白色人理石为主 黑色大理石套边 复杂的 欧式装饰线在柱身 墙面包括顶部都大量出现 局部则配以的眷草纹 同纹等 犀为醒目的是顶部 的红色水晶吊灯 楼梯的栏杆是黑棒扃钢组成的非常复杂的几何图形 白色的太理石踏步 配以优 雅的肇灯 另外一处设计的顶部处理 不仅图案复抽 更为重要的采用夺日的金色和银色 这些设 计都是典烈的装饰主义的风格 颜色对比鲜明 用材考究 混台着奢华 典雅与从容 x 不失现代 下业文明的味道 作为经济实力相对没有那么突出的寻常人家 a r t d e c o 也丝毫不会减弱其影响力 如幽 i 1 3 1 1 4 简单的装饰 精心摆放的家居 平常百姓家的a r t d e c o 精神也是整个城市的审美基础 而 这种情况的出现确实难以从技术层面去解撒 去模仿 目1 13 ii4 女 毓i 口口 a c td c 风格在上海近代建筑技艺术设计的发展避样巾i f r 姑着吐罐地m 足 海城j h 肌明 帕1 h l t p h ib a i d uc o 巾a j c h c m l o l i c 州知b a l b 3 吣l 帅妇6 1 3 3 e ah l m l 1 2 一 n一眵翼越 孵匾簿蠹彭威 一叠 1 硼一一下崽豢育盛童 第一章近代建筑符号与消费窄间 要组成部分 客观上a r td e c o 也是种不断进取 不断创新的风格 对推动设计的发展无疑是良益多 多 除物质层面的影响外 a r td e c o 还传播了一种生活方式和价值观 作为现代城市发育时期的建 筑风格 装饰情节长期控制并影响到后来上海的城市形象 更孕育了城市历史 审美趋向 在新天地 的设计中无不流露出上海这座城市对于潮流 对于设计的独到见解 虽然设计大部分并不是国内设 计师完成 所谓有求才能有应 这种供需双方的互动也是设计成败的关键 而在细节处理上更是体 现了上海这座城市的独到 无论是前期策划还是后期管理 对于类似的项目都具有参考价值 研究上述几个室内设计案例 是我们了解两座城市设计的起点 也是了解人们审美习惯的基础 通过建筑和室内的综合案例研究 我们便大致可以了解在接下来的1 9 1 2 和新天地的设计中会有什么 样的异同点 当然 建筑作为城市文化的体现者有着一定的限制 而室内设计作为服务于人的一种 服务模式受制丁 消费者和业者的各种因素 几乎可以断定在1 9 1 2 与上海新天地的室内设计中会有极 大的差异性 但是这并不是最需要去注意的 作为设计者更应该关注的是在消费文化趋同的今天 如何立足于建筑与城市文化背景打造符合消费定位的室内空间 东南大学碗j 学位论女 第二章南京1 9 1 2 与上海新天地设计研究 2l 十年后的新天地 上海新天地其官方介纲的用语是 集中体现上海历史文化风貌的历史街区 是当年 4 个太平桥 地r 改造的一部分 毗邻上海老城区 位于重要商业街淮海路的南面 北接太仓路 南邻白忠路 东起马当路 两接黄陂路 斟21 围2 1 上海新 地卫星 位口 囤2 2 南京1 9 1 2 皇区位目 新天地项目开始于1 9 9 9 年初 到今年刚好1 0 年 十年问上海新天地已经从一个新鲜的 充满 各种话题的时尚街厦演变成今天文化与消费的坐标空间 新天地已被公认为中外游客领略上海历史 文化和现代生活形态的最佳去处之一 新天地的诞生是伴随着各种议论而来的 普通人对于这种新 奇的包装手法叫好 认为她时尚 新鲜 当然也不可避免的受到来自支化界 建筑评论界的一些质 疑 争论最多的认为其改造 r 作不涉及真正意义上的历史建筑保护 割裂了石库i j 的居住文化 十年后的新天地依旧精致 小资 完全融八到上海这个城市中击了 是人家习以为常的一个休 闲娘乐的场所 新天地的一些业士已经换人 许多设计也在不断的翻新 其周边现代建筑表皮更加 大胆夸张 与整个打库门的建筑风格反差也越来越人 即使如此 新天地依l r 我行我素 保持着其 着传统与时尚的特质 事实上 新天地已经不再 新 之所以今天我们仍然当做主要的分析对象就在于他对丁城市公 共空问的总体设计所且有的示范敛麻和标杆作用 其至作为一种文化符号已经深深扎根丁上海的普 通市民新中 之后的诸多改造项目其影响力很难超过新天地 即使在技术手段上已经人人超过 不 仅如此 其严格的管理模式更是其他项目难以做到的 2 2 新民国建筑的1 9 1 2 新天地 模式的成功也使得同样1 1 1 有 甫册尘建筑越 的南京启动r 自己的 新夭地 邪就 是t 丁太平北路与k 江路交 处的1 9 1 2 酒 e f l x 南求作为订着悠九历史的 j 南带部 现在的城l h 建筑风格卸是咀他诸多近代k 国建筑为背景旧 址然上r 聃l 州 亩这类传统建筑样数 观 第 南京1 9 1 2 0 新天地设计研r 但是南京还是毫不犹豫的选择了民国建筑米打造城市文化名片 例2 2 南京1 9 1 2 街区紧邻的长江路是南京的民国建筑文化一条街 沿路分刖盲人民大会堂 原民国 政府大会堂 江苏省美术馆 江宁织造府 在建 南京市图 馆 总统府 中央饭店 梅吲新村 等等 除了在建筑风格上与新天地有明显莘异2 外 还在于南京1 9 1 2 是在原有零散的民国建筑基础 上 通过设计建造 新民国建筑 群 将新旧两类建筑巧妙的安排往 一个街区里面 并使之以l 型 的分布状态紧紧围绕在总统府周围 而新大地是完全利片j 原有建筑所形成的院落格局 翻新改造 基本是 修旧如i f i 整新如旧 两个街区是一个 新建 一个 改造 1 23 外环境设计研究 2 3 i 南京1 9 1 2 建筑 由于南京1 9 1 2 的大部分建筑需要重新设计 从地理位置及周边历史文化遗迹林立的情况来看 设计师无疑是承受着 的 文化压力 设计师采取了 折衷土义 的设计手法来复建 新民国建 筑 具体来讲就是带有 民国符号 的现代建筑 设计师抓住了几个有利的 符号 进行创作 1 青水砖 青砖作为建筑传统同归的一个重要载体 在这里得到了很好的运用 设计师没有把 青砖只是作为一种建筑 符号 来对待 而是当做为一种特殊的设计语言来增加亮点 大胆尝试 采j h 了诸如 拼花 4 5 斜砌 镂空 等手段 尤其拄窗广的结合部有若非常出彩的设计 粤 竺 戛医i j 寻等旺 圉2 3 南京19 12 靳民国建筑青砖典型花式期浩 通过图片可以看到 设计师在窗的结台部有的采h 4 5 斜砌 有的则以构成方式产生阵列酗案 山墒局部采用了凹凸的砌法 使2 产生了4 百州 的设果 立面视觉形态 富 在清晨视觉效果尤 其突出 这种立体感和新无地传统的砌砖所展现的效果是完全小一样的 幽2 3 上海新犬地的青砖基本采川的是 英田 式的砌法 肺部川红 点缀 新大地是州 色 而 1 9 1 2 则是h 彤 o 作为传统的建筑材抖 尝建筑改造的过稗中 砖 是设1 1 师下得币得f j 交道的村料 也是殴h 师创作计力的创作元素 值得我们进步土了解 i n j 北京人学荸埠鞯教授就曾弊冉北京消水会馆的 墨爨黼 苎一j 素 一 1 l入沁狲一弧 率 东月 顺t 学 论女 设计中做过更为人胆的尝试 如图2 4 目2 4 清水会馆 砖 2 坡屋顶 老虎窗 歇山丁贞和人字顶是中国传统建筑屉顶的两大犁制 直刨弛国时期 讲究中两含 壁的民国建筑使改良破屋顶成为了重要特征之一 不仅如此 同时期建造的一些两洋建筑 坡屋顶 也是经常使用 在设计1 9 1 2 的 新民国建筑 时 设计师几乎全部设计成丁坡屋顶 作为两层的低 矮建筑 除了造犁的需要之外 坡屋顶隔热保温较好 不易渗锅 排水好 同时还不忘在顶部安置 老虎窗这一民国时期又一特色符号 更丰富了顶部造型 图2 5 目2 5 南京19 1 2 新e 目建镕的埴屋 3 阳台与拱券 这种阳台更多的在上海的石库门建筑 图2 7 中看到的 南京地区的民国建筑中 也并不少见t 与现代意义上的刚台有着明显的区别 这种西式小阳台是传统建筑在与西方建筑慢慢 融合的过程中形成的 无论从外形到装饰 亦或是方 奇朝向都与我国传统建筑是有区别的 囤 6 南京19 1 2 拱券 目27 新 地小目台目2 819 12 m 台 而巾唧形的拱券本是古罗马建筑的重要特征 其内部保留建筑 拱 都地重要的造型元素2 一 拱 现丁k 围建筑中西台璧的气质 往我国m 现的比较晚 从 甚统府 人fj 入口剑至 附此吐计师在1 9 1 2 的 新k 回建筑 中人培采川 詈雷 第一章南京1 9 1