亚麻色头发的少女 (2).docx

亚麻色头发的少女赏析 这里是我在欣赏了德彪西的亚麻色头发的少女后所得的感触。 德彪西于1901至1913年连续创作了二十四首“前奏曲”，这首曲子是德彪西所作的包括十二首乐曲的钢琴曲前奏曲集中的第八首。虽然此曲集被地表自称之为“前奏曲但它在构思上和形象上与传统的前奏曲已无相似之处。德彪西运用钢琴音响色彩调色板上的一切手段，创造了新颖独特的语言，栩栩如生地刻画了一系列别有情致的音乐形象，扩展了“前奏曲”的表现领域。亚麻色头发的少女就是其中最具特色的作品。 整首曲子风格清新而柔和，钢琴厚重的音色更是让这首曲子有了更多的温和与暖意。早在1882年,作者早就根据一首名为苏格兰之歌的诗谱写了一首叫亚麻色头发的少女的抒情歌曲，歌词如下：是谁坐在盛开的苜蓿花丛中,自清晨起就在放声歌唱?那是一位有着亚麻色头发的姑娘,她的樱桃般的嘴唇美妙无双.在夏日明亮的阳光下,云雀的歌声在回荡,爱情在她的心中发芽滋长.这首歌曲并未出版，但是我们即使只是听着这优美的旋律，也能从中体味到歌词中的意境。夏日的清晨，苜蓿花丛中，传出云雀般优美的歌声，循着歌声找去，是一会有着亚麻色头发的姑娘，正在放声歌唱。听者沉醉在这样美丽的歌声中，这优美的旋律中。通过旋律我们似乎可以看到一位性情温柔，外貌美丽的可爱少女形象。这首前奏曲短小而抒情。清新恬静而又充满活力。沉浸在旋律中，让人感受到浪漫，神秘朦胧，而又温柔。曲子一开始，让人感觉有淡淡的忧郁与朦胧，似乎清晨薄雾还未散去，空气中尚有微微的凉意。慢慢的，随着旋律的过渡，似乎阳光穿透雾气，洒向大地，景色渐渐明朗了起来，而这阳光并不猛烈，而是温柔恬静的，让人感受到恰到好处的温暖与柔和，就像阳光下歌唱的那位少女亚麻色的头发一样柔软而温暖。乐曲一开始就呈现出清新而优美的具有五声调式特点的主题，流畅的旋律和着轻松的三拍子节奏微微起伏，温柔宁静中透出少女那充满憧憬和幻想的微笑，在四度、五度并行的和弦组成的调式和声组成的和谐气氛中，这一抒情的主题进一步发展和再现，最后在清新柔美的气氛中结束。整首作品短小精致，细腻入微，委婉动人，汇集了印象主义音乐的突出特点。罗曼罗兰曾称赞德彪西为伟大的梦境画家。在亚麻色头发的少女中，他为我们展示的画卷正如勒孔特在诗中所描绘的“坐在盛开着鲜花的越桔树丛中的遥远爱人的温雅和妩媚姿态”。从意向上分析，作品中的音乐语言是分两个层次加以描绘的。一个层次是“少女的主题”：作品开始处运用带有东方意味的五声性旋律，以白描的方式勾勒除了少女的形象。其音乐形象既明晰又模糊，在塑造音乐意向的同时又同时留下了音乐无法填补而只能靠听觉想象去填补的空白。听众能够感受到少女的温雅和妩媚，可是却又说不出美在何处。此中，便生出了一种“秋水伊人，蒹葭苍苍”所具有的意向模糊性。这一主题在整个作品中出现了两次，一次在开始处，一次在结尾处。相比于第一次呈现，结尾处主题仿佛是“模糊意向的话”。因为音乐一开始为我们勾勒出的模糊意向很快就被另一个层次的音乐形象，也就是“鲜花，越桔树丛”所掩盖，而这一段音乐的走向更加不明朗，更加让人始料不及，所以，“少女的主题”在结尾处再现让我们有了一种“宛在水中央”的欣喜和顿悟。亚麻色头发的少女在充满了动人心弦的极具魅力的旋律中表现出了一种难以言喻的少女型的感伤。亚麻色头发的少女这一主题旋律从开始到结尾结构非常完整，线条十分清晰，很富有歌唱。随着乐曲的不断发展，转入降E调后，乐曲好像逐渐蒙上了一层变幻不定、难以捉摸的色彩变化，显得形象迷离和轮廓不清，就好像是“雾里看花”是的，仿佛恍恍惚惚看到了少女在空中轻盈的舞姿。乐曲的尾声用五声性的旋律，在非常