《忽必烈汗》中的意识流.doc

摘要:忽必烈汗是英国浪漫主义诗人柯勒律治的代表诗作之一。为了探求诗歌如何通过语言艺术来表现主题思想的内在特性,本文以忽必烈汗为例分析了诗歌在意境、想象、韵律、语言和修辞五个方面的特征,总结了这些特征对诗歌表现形象和思想感情的意义。关键词:忽必烈汗;诗歌分析;诗歌特征忽必烈汗是英国浪漫主义诗人柯勒律治的代表诗作之一。作者赛缪尔泰勒柯勒律治,曾与华兹华斯共同出过诗集抒情诗歌集。既是诗人又是文学评论家的他,讲求诗词藻与节奏,常以超自然的事物作为题材,能在神秘的事物中显示出现实的力量。柯勒律治诗歌创作数量不多,但极富独创性,所以他对浪漫主义文学做出了较大贡献。他的诗歌具有典型的浪漫主义时期诗歌的特征,如重视自己的抱负和理想,诗歌中充满了幻想和想象,重视精神和感情世界。忽必烈汗是柯勒律治记述他神奇梦境的一首诗,全诗共分三节,第一节描述忽必烈汗的逍遥宫和周围的环境;第二节描绘了诗人见到一女郎弹琴歌唱的情景;第三节诗人借助女郎的歌声从而希望借助音乐的力量筑起一个宫殿般的空中楼阁来。本文以这首诗为例,从意境、想象、韵律、语言和修辞五个方面来浅析诗歌的特征。一、意境特征一般说来,诗不传授知识,不叙述真实的事件,不描写真实的人物,甚至讲故事的诗在我们常读的诗中也不算多。因而诗反映的生活往往是间接的、曲折的,但同时又是深刻的和强烈的。在忽必烈汗中,讲叙的不是真实的事件,也并非这位大汗,而是诗人通过描写一些瑰丽奇幻的景色和人物来体现诗人的梦幻。诗中的人物忽必烈汗是中国13世纪蒙古帝国的统治者。而Alph和Abora,则是诗人梦中的河和山的名字。诗人自称该诗为“片断”,“片断”一词恰如其分地体现了该诗的创作过程和内容形式的梦幻性质:意象的突兀诡异、情景的莽苍幽遂、主题的若隐若现以及节奏韵律的变换无定,这一切都表现了梦幻过程的“片”与“段”。然而,片段不等于残缺,诡异有别与晦涩,优柔的意象下蕴藏着严肃认真的理义,溟濛的梦境里运行着诗歌创作的大道。忽必烈汗一诗,表面上读起来似乎断断续续,东鳞西爪,然而一个鲜明的主题意象把梦幻中的“片段”融为一体。诗人不仅能把幻想创作成文字,而且能把它的启迪传达给所有听到或读到它的人。这里表达了诗人对艺术的赞颂,诗人借助想象力用诗歌创建的大厦与蒙古大汗所降旨修筑的不为大家所共享的游乐之宫截然不同:前者是诗人创作的奇迹,是永恒的生命;后者是物质的享受,是倏忽而短暂的。同时也表现了诗人创作激情无限释放,从而达到对一种酣畅淋漓的自由境界的向往。简而言之,我们可以借用刘勰的话来界定忽必烈汗:“始正而末奇,内明而外润,使玩之者无穷,味之者不厌矣。”但同时也有人将这首诗看作一首政治诗。诗题“忽必烈汗”,是曾征服了大半个亚洲和欧洲的元代皇帝,一个具有野心的政治家。诗的主题是建造宫殿,前面部分是有关忽必烈汗在蛮荒中建造宫殿、改造世界的描述,以建造宫殿影射建造人类的理想国是很自然的联想诗中有史实,也有幻想。众所周知,元代始祖统一世界的梦想并未实现,他之所以能征服亚欧大部分地区,他之所以失败,根源在于有无人民的支持。诗中用相当的篇幅描述了神圣的河流(Alph)、与之相关的奇异的峡谷(romanticchasm)、浩荡的泉水(A m ighty mountain)、腾跳的石头(dancing rocks)、深不可测的岩洞(caverns mea2sureless),以上这些意境恰当不过地显示了人民的威力,当统治者得不到人民的支持时,他的帝国必然要垮台。诗中忽必烈汗在流入大海的喧嚣的激流中,听到预言战争(影射人民暴动)的声音(第30行),他的理想国逍遥之宫终成了泡影(第31行)。在此,可将元帝国的兴灭和法国拿破仑的盛衰联系起来,这首诗部分地抒发了诗人对法国大革命的看法。二、想象特征比起其他文学形式来,诗更强调想象。没有想象,或者说没有新鲜的、奇特的想象,就很难成诗。想象也许可以认为是诗的灵魂。诗的第二节从描写诗人看到一位女郎弹琴歌唱到描绘了一个远离耕作、远离文明的奇异而神圣之地。在本节中,神圣与魔力融合在一起,产生神秘的超自然之感,这个充满浪漫激情和动荡的深壑,使人产生奇丽的遐想。这里,艺术表现的世界是无限的,没有任何绝对的禁区和限制,诗人的主观世界也同样有广阔的天地,它驰骋东西南北上下天地,来去古今。在诗的创作中,诗人通过主观的幻想世界获得自由。诗的第三节中,主人公从忽必烈汗转为以第一人称的“我”出现诗人自己。诗人借着少女的琴声和歌声,欣喜之间欲建一座用冰窟筑成的阳光明媚的空中大厦,诗人在这里暗示了成功的诗性幻想的威力:诗人在这里思接千载,视通万里,舒卷风云之形色,镂刻大漠之神韵,让想象力无拘无束地纵横驰骋,而对生命意义的思考贯穿始终。接下来以描绘受灵感驱策做诗的诗人的形象结束全诗,记叙者从第一人称的“我”变为第三人称。诗人因疯狂的创作激情,目光似电闪亮,长发飘飞,令人感到神圣而恐惧,因为他喝过甘露,饮过天堂的乳浆,正如柏拉图在论诗的灵感的伊安篇中所说:“有了灵感的诗人就像酒神的女信徒,从诗神的河水中汲取乳蜜。”在本节中的“His flashing eyes,his floating hair”体现了诗人充满灵感时,像神话中的狂女,目光炯炯,长发飞舞。这就体现了诗人想象中的创作自由境界。三、韵律特征诗歌有它独特的形式。一眼看上去,诗是由并列的短行构成,每行由一个大写字母开始,若干短行组成一节,这就和散文的句子连写,若干句组成一段不同。如果细听读诗,就会注意到诗句有一定的节奏,有清楚的尾韵,和音乐相似。所以有人说诗是“带有音乐性的思想”。在第一节诗的前五行中,每行都在相邻词语间使用首韵,以加强词义的联系:Kubla khan,-domedecree,river ran,measureless to man,sunless sea。其中measureless在本行中与man谐首韵,并与第二行之pleasure构成行间韵。首韵(alliteration),相当于汉语的“双声”,即两个以上的词的词首辅音相同。在词中间的辅音相同也是首韵的一种,可称之为内首韵或暗首韵(internal或hidden alliteration),但没有在词首那样引人注意。第六、七行以-ound为尾韵(rhyme),除加强音乐性以外,尾韵对诗的意思的表达也起作用。诗人往往使押韵的两行或更多的行表达一个完整的意思。读者在知道一首诗的韵律之后,便产生一种期待心理,也就是等待押韵的那一行的到来。如果那一行,连同最后的押韵的那个词非常精采,是他料想不到的,他会赞叹不已,而且感到满足。后四行以abab的形式用-ills和ree(ry)押韵,增强音乐性。在诗的第二节的第四行中,was haunted的主语为第三行中的A savage place。第四、五两行以首韵/w/和/m/渲染悲凉气氛,唐诗“可怜无定河边骨,犹是春闺梦里人”也表现了类似的惨境。第七行中,以/z/、/m/和/i:/的声音重复,喻汩汩水流声。接着,诗人写到:Five miles meandering with a mazymotion。此行以首韵/m/加强词义联系,绘出水流迷茫迂回之景。此外,重音多,长元音多,诗速减缓,暗指河水流速减缓。The shadow of the dome of pleas2ure/Floated m idway on the waves;W here was heard them ingled measure/From the fountain and the caves.这四行写豪华的宫殿化为泡影,只有泉水出入岩石洞的声音依稀如旧。这四行于景中藏意,景中抒情。短短的四行诗以跳荡的节奏、同元音和首韵的重复使用,加强反讽的抒情效果,像是对元为帝国的一首挽歌。本节的最后两行诗,诗人以偶句为忽必烈汗的业绩作了结语。在诗的第三节中,Her symphony and song,Tosuch a deep delighttwould w in m e/That w ith m usicloud and long,在这三行诗中,连续使用首韵sym2phony,song;deep,delight;loud,long,造成音乐的和谐感。四、语言特征诗的语言,在词汇和句法方面,和一般文学语言有一致之处,也有不同之处。有些诗人故意用一些日常不用的词语,在句法上也打破常规,颠来倒去。他们有所谓“诗的破格自由”(poetic licence)。他们这样做,是为了产生特殊的效果。诗的词汇和句法的独特之处,也就是对常规(norm)来说的变异(de2viation),是值得研究的,因为它是构成风格的重要因素。在忽必烈汗的第一节中,Where blossomdmany an incense-bearing tree中的blossomd=blossomed。在诗的第二节中,第二行中的a cedarn cover(松林),cedarn是诗的用语,即cedar(雪松),cover覆盖物,此处意为wood。弥尔顿曾写过,“And westw inds w ith musky w ing/About the cedarn alleys fling/Nard and cassias balmy smells(Comus);丁尼生也曾写过,“The carven cedarn doors”(Arabian Nights)。第四、五行“As eer heneath a waning moon washaunted/B y wom an wailing for her demon-lover!”中有eer=ever,这两行描写经常徘徊在下弦月下哭着等待阴间情人(demon-lover)的女人,这样的形象似乎袭用中国传说孟姜女哭长城的情节,增添了这片荒山野地(a savage place)的浪漫奇幻的(ro2mantic,第12行)气氛,同时在选用词语上,wailing似与犹太教传说(wailing wall)有关,demon-lover似源于西方古歌谣,这里显示了东西合璧的痕迹。在诗的第三节中,Her symphony and song,/Tosuch a deep delighttwould w in me,/That w ith musicloud and long,其中twould(=it would)w in me to(=bring me)such as deep delight。五、修辞特征除音乐性外,诗的语言特别优美和精练。比喻、象征等手段用得多而巧妙。如果说文学语文比一般语言美,那么诗的语言比其他文学语言又更美一些。散文的读者一般只要求理解意思,所得到的意思往往可以用不同于原文的说法表达出来而不至于有很多损失。但诗的读者不仅要求理解意思,而且要求欣赏诗的语言之美;而为了说明读一首诗的感受,往往必须逐字重复那首诗的语言。英国一位诗人说过:“人们读诗时对诗的语言本身的兴趣甚至超过对它的意义的兴趣。”这个说法或许过分强调语言,但它表明对于诗来说语言是极其重要的。忽必烈汗第一节开首就讲到忽必烈汗降下旨意,要在一个叫上都的地方修建一座宫殿。诗人把东方的历史和古希腊、罗马的文化糅合成一体,创造奇特的艺术效果。本节诗的最后几行描绘的是忽必烈汗“逍遥宫”的建构:方圆10英里的沃土,城墙和高塔四面围绕,明媚的花园、蜿蜒的小溪,丁香、豆蔻芳华四溢,像山丘一样古老的树林,环抱着阳光灿烂的草地。诗人所描绘的一系列人间天堂的意象,是一个被城墙和高塔四面围绕的隐蔽之所,忽必烈汗人为雕琢的王国与自然的领域和谐并存。在诗的第一节中“A stately pleasu,dome de2cree(修筑游乐之宫,堂皇富丽)/W here A lph,the sa2cred river,ran(其处圣河阿尔夫)”,“p leasuredome”本是忽必烈汗下令建造的行宫,此处代表柯勒律治欲创作长诗的“创造力”;“Alph”一词在英语中指“开始”,此处也象征他的“灵感、激情”的产生;“river”一词象征其激情将奔涌而出。他的激情是无法控制的,像决堤的河水飞落直下,势不可挡。诗人在第二节中描写了一个美丽的御花园与瑰丽的皇宫相衬配。所用之词如“Fertile ground”(肥田沃土)、“bright gardens”(绚丽的花园)、“sinuousrills”(溪流蜿蜒)、“incense-bearing tree”(美树葱茏)等均象征他那极其丰富的创造力和难以控制的激情。正是由于这种无法驾驭的激情直接导致了渲泄(burst),即该诗的创作,如诗中第2041行。然而,他那激情的渲泄并非易事,巨大的障碍,使他痛苦万分,就像妇妇分娩时的阵痛和火山爆发前的骚动。“Chasm”一词正是火山口的形象,其痛苦的创作过程表现在诗中的第1219行。同时也形象的比喻出作者那极强的创造力(mighty fountain),也只有这种创造力,才能建造空中殿堂(Pleasure-dome)。痛苦的终结即是激情的渲泄,这使作者获得了一种无法言语的快感满足,但同时也意味着激情与灵感的消失。于是,他又陷入了绝望的深渊,“And sunk in tumult to a lifeless ocean”,在句中的“lifeless ocean”比喻“死亡”静止状态,激情的消失。绝望之时,他又痛苦的挣扎,呼唤神灵,祈求诗神再次赋予他灵感和力量,“Ancestral voice proph2esying was!”恍惚中,他又看到了“宫殿圆顶倒映水中(The shadow of the dome of pleasure)”,好像又有了灵感和创造力。忽必烈汗运用一系列象征词语,形象地描绘了创作该诗的艰难过程。零零碎碎的梦幻片断反映出作者激情渲泄后达到快乐的风雨同舟与跌入万丈深渊的绝望,以及希望之光的重现与痛苦的挣扎。内心的矛盾反映了现实生活的残酷与不可理喻。综上分析,忽必烈汗很好地集中体现了诗的特征:利用想象来超越现实世界,达到更广阔的艺术空间,忽必烈汗中正是通过想象创造了这样的艺术空间;充分运用比喻、象征等修辞手法,不仅形象生动地描绘出自己的想象世界,更重要的是间接折射出想象之外的思想情感,在诗中,一系列的