电影地理论_电影作为影像空间与景观的研究.pdf

第5 0 卷第5 期 2 0 1 0 年9 月 河南大学学报 社会科学版 J o u r n a lo fH e n a nU n i v e r s i t y S o c i a lS c i e n c e V 0 1 5 0N o 5 S e p 2 0 1 0 电影地理论 电影作为影像空问与景观的研究 邵培仁 杨丽萍 浙江大学传播研究所 浙江杭州3 1 0 0 2 8 摘要 电影作为一种重要的媒介形态 在与观众 社会和地理的互动中呈现出多重的电影地 理意义 观众在不同的观影空间中获得了不同的实体空间感 也得到了各种虚拟空间感 现代电 影以先进的传播科技为地理再现提供了强有力的支撑 成为表现和建构聚落景观的最为真实和相 对完美的载体 使得电影中的政治地理 道德地理与性别地理等想象的空间与真实的物理景观同样 迷人 电影对地理和空间的艺术性呈现 引导人们创造了真实的 地理奇观 同时 它通过打破受 众原有的时空限制和思维定势 常能建构起独特的社会景观和心理景现 关键词 电影地理学 影像景观 电影空间 想象电影 媒介地理 中图分类号 G 2 0 6 2 文献标识码 A文章编号 1 0 0 0 一5 2 4 2 2 0 1 0 0 5 一0 1 1 1 一0 8 收稿日期 2 0 1 0 0 3 2 1 作者简介 邵培仁 1 9 5 3 一 男 江苏淮安人 浙江大学传播研究所教授 博士生导师 中国传播学会副会长 浙江省传播学会会长 麦克卢汉的著名论断 媒介是人的延伸 不仅 扩大了媒介的指涉对象 更重要的是构筑了一个神 奇的媒介空间 描绘出一幅幅生动的媒介地形图 无论是存在于现实生活中的还是想象中的世界 媒 介在地理景观的呈现和创造过程中都承担了主要的 功能 尤其进入现代社会 媒介形式的扩张 触角的 伸展 传统的地域界限无可避免地被打破 原本异域 的风景也借助全球化的媒介而被更多人所欣赏 虚 拟与现实的情境更是相互渗透 建构起全新的地理 空间 正是由于媒介在地理中的重要作用 以及媒介 与地理的日益交融 使得媒介地理学 G e o g r a p h yo f M e d i a 这个源于交叉学科领域的概念逐渐受到重 视 电影作为一种重要的媒介形态 在与地理的互 动中使得媒介地理学的多重意义得到呈现 然而 目前对电影地理学的研究却非常有限 仅有少量的 几篇文章在论述媒介地理中牵涉到电影地理的有关 方面 如笔者的 流动的景观 媒介地理学视野下公 路电影的地理再现 1 3 李娟的 媒介地理学观照下 的美国动画地理景象 等 2 3 在电影地理学研究刚刚 起步的今天 本文愿对电影地理做一比较深入的探 索 一 电影 视觉接受的地理变迁 电影作为一种媒介形态 其特殊的传播方式 给 人们带来特殊的环境感知 心理体验与思维过程 从 而产生不同一般的传播效果 麦克卢汉在 理解媒 介 论人的延伸 中将媒介分为冷媒介和热媒介 他认为 热媒介使一种感觉延伸 它具有 高清晰 度 高清晰度是资料完备的状态 电视是一种冷媒 介 或者说低清晰度的媒介 因为它给耳朵提供的信 息量少得可怜 大量的信息还得听话人自己去填补 相反 热媒介并不留下这么多空白让接受者去填补 或完成 因此 热媒介要求的参与程度低 冷媒介要 求的参与程度高 要求接受者完成的信息多 3 l 4 热媒介是指传递的信息比较清晰明确 接受者不需 要动员更多的感官和联想活动就能够理解的媒介 它本身是 热 的 人们在进行信息处理之际不必进 行 热身运动 电影是一种典型的热媒介 观众在 观看电影时参与程度比较低 他们所处的观看位置 1 1 万方数据 是特定的 影院 影院的环境决定了人们在看电 影时的感知能力和体验过程 在世界电影史上 咖啡馆 音乐厅 沙龙 茶馆以 及戏院等地都曾经是电影放映的场所 今天 地理 位置固定而又相对封闭的影院成为电影最主要的放 映场所 影院作为现代社会的一种文化景观 其空 间环境与地理位置相辅相成 共同构筑成影院的强 烈象征意义 当今社会人们获取讯息的方式是五花 八门的 获取精神愉悦的方式也是丰富多彩的 加 之国内影碟市场高度发达 网络下载技术突飞猛进 人们完全可以在电影的上映期甚至正式上映之前先 睹为快 为什么还要选择去影院看电影呢 之所以 选择在影院观影 已经从一种娱乐活动转变为一种 仪式 首先 影院特殊的空间布局使人们能在有限的 封闭的甚至幽暗的空间中细细体验 不管人们进入 影院是为了逃避现实的压力 为了追求时尚和明星 或是为了获得艺术的享受 电影总能打动人心 电 影打动人心最好的方式是在影院安静幽暗环境里面 坐下来慢慢体会影片内容和享受观影感觉 其次 影院制造的封闭空间中集体观看的效果也是仪式化 的重要体现 有时候人们仅仅是为了看电影而去看 电影 并不去理会电影的内容 因为看电影最主要 是集体分享某种情绪 影院的观影行为很大程度上 是一种集体活动 只有在电影院宽大屏幕 大音响 立体声 集体情绪感染的环境下 人们才能够体验到 许多电影里面需要体验的感观刺激 这也是家庭影 院在技术上无论如何都无法达到的境界 最后 和 谁一起看 以及看什么电影也是仪式化的重要体现 同样的内容 不同的观影同伴 所带来的仪式感也不 一样 同时 影院所处的地理位置使得影院体现了某 些群体的价值观念或意识形态 首先 我国影院主 要处于大中型城市 且不说银幕数量不足 美国平 均每9 0 0 0 人就有一块银幕 中国内地则是1 9 万人 才一块银幕 43 就影院所处的地理位置来论 中国内 地有总共不到4 0 0 0 块的银幕大多集中在大中城市 根本无法撑起1 3 亿人的广阔市场 其次 一些豪华 影院主要设置在中高档场所内 中国的电影院如同 中高档商场一样 服务的对象是大批中上等家庭收 入的消费群体 为了适应这类群体的消费习惯 中 国影院的票价普遍高昂 看电影成为一种奢侈行为 中国影院的票价跟发达国家票价相比几乎是一致 的 但如果按工资收入比来算的话 中国观众看电影 的票价就是欧美国家的6 8 倍 这样的价格显然使 1 2 得影院观影变成大众奢侈品 高昂的票价使得处于 社会中下层的市民不敢问津影院 这也就意味着在 中国影院已成为某些群体的消费场所 中国电影市场飞速发展 看电影逐渐成了都市 人群的生活和娱乐方式 而在2 0 世纪7 0 年代 看 电影却是全民的娱乐活动 尤其是在乡村 露天电影 是当时人们最主要的观影方式 露天电影是指在室 外放映的电影 它是一种不同于影院封闭空间的特 定时空内的开放的电影 在乡村 露天电影的放映 场所一般是晒谷场 学校操场等 针对露天电影美 国学者小万斯 开普莱提出了两个问题 第一 公共 娱乐场所和集市场所的露天放映是否不能和电影院 的放映相提并论 第二 观看电影的行为是如何随着 时间的推移和社会的变迁而发生变化的o 5 1 7 2 4 应该 说这两个问题很有代表性 值得探究 露天电影作为一种特定年代的文化景观 以其 特殊的时空特点体现出不同于影院的意义 露天电 影以不居的地理和开放的场域 低廉的票价和隐性 的收费 以及自由的观看和率性的交流区别于影院 放映 并散发出一种心领神会却无法言喻的精神气 质 6 开放的空间和不固定的地理位置是露天电影的 主要特点 与室内影院不同 露天电影一般没有固 定的场所和座位 观众需要自备凳子 自行调整位 置 观众的分布虽然是以银幕为中心 却几乎没有 边界 而且他们的视野是可以自由调整的 能够将 银幕上的活动影像 银幕下的人群以及大自然的夜 景尽收眼底 露天电影的声音环境也是丰富多彩 的 除了电影本身的声音外 自然界的各种声音 发 电机的轰鸣 放映机的运转以及观众的交谈和嬉闹 相互交织 为露天电影带来一种难得的仪式感和狂 欢气息 更为独特的是 由于露天电影几乎发生在 每一个不可复制的特殊场所和天气环境 观看露天 电影的体验的丰富性 远远超出影院电影 另外 露 天电影也为观众之间的情感交流提供了更加开放的 平台 各色人等都能在这种氛围里获取合适的对象 进行交流 在观影过程中得到更多的身心抚慰 6 3 因 此 自由地观看和交流 成为露天电影有别于影院和 家庭收看的重要特征 也由此营造出观影行为的娱 乐化 游戏化和民主化氛围 露天电影低廉的票价也成为其有别于影院的重 要特征 新中国建立以后 为了宣传党的政策和丰 富广大人民的生活 也为了让电影更加深入各地的 厂矿 农村和部队 中央政务院和文化部电影局屡次 扩大电影放映队伍 增加流动放映队 并形成了一个 万方数据 真正面向全国的电影放映网 中国露天电影也由此 进入一个令人难忘的兴盛期 7 3 3 6 我国的露天电影 从诞生到繁荣 一直肩负着宣传和教育的政治使命 因此各级政府部门的 包场 成为露天电影的主要收 入 而观众只需要花很少的钱或者免费观看电影 不同于豪华影院的奢侈性消费 露天电影成为全民 的娱乐活动 不管是影院或是露天电影 观众总是处于被动 的地位 放映什么 什么时间放映都不是由观众说了 算 而且观众总被置于一种公共空间中 这种公共 空间虽然能激起观影的兴趣 但在一定程度上也束 缚了观众的行为 当观众拒绝特定电影提供给他们 的特定空间时 录像制品 家庭影院和网络下载影片 等观影的新形式构成了全新的媒介体验 录像制 品 家庭影院和网络下载影片都是家庭化或个人化 的观影方式 观影行为处在家庭 办公室 宿舍等私 人化的空间中 这种空间的私人化带来了不同于影 院或露天电影的特殊意义 在发达国家 录像带等音像制品的出现扩张了 电影帝国 而在中国 音像制品尤其是盗版影碟的 出现则严重影响了影院的生意 2 0 世纪9 0 年代 初 中国的V C D 基本做到了与中国内地院线同步 而V C D 的售价低于电影票价 或与电影票价持平 但一部V C D 可供全家人反复观看 因此 当时在 家看V C D 被视为一种比较奢侈的享受 到了2 0 世 纪9 0 年代末 D V D 在国内渐渐流行起来 与V C D 相比 D V D 具有更强的声画质量 而且价格在几年 内迅速下滑 随着D V D 片源的丰富和价格的平民 化 V C D 与D V D 成了中国音像市场上的两大主力 观众逐渐形成了在家观看影片的习惯 到了2 l 世 纪 随着网络的发展 人们开始从网上下载或在线观 看影片 尽管这样的观影体验谈不上享受 但跟影 院动辄几十元甚至上百元的票价相比 完全共享的 网络有着非凡的性价比 另外 技术的进步使得便 携影碟机 笔记本电脑 M P 4 M P 5 和手机等媒介出 现和普及 观影行为变得更加私人化和移动化了 二 电影 艺术呈现地理景观与想象世界 电影 作为一种将真实和幻想用光影呈现的电 子媒介 不仅为人们提供娱乐性的想象空间 同时也 能把真实的地理环境作为背景予以再现 而其中的 风景与人物之间的关系 多元的文化样式 都通过电 影媒介而被创造出来 原本想象的地图和真实的场 景交汇 形成独特的媒介地理景观 无论其原型是 否虚构 当它们在银幕上呈现的时候 单个的画面元 素经由蒙太奇的手段 构成了超出原本的意义 瞬 息之间 城市 乡村 工业社会 物质世界 甚至虚拟 的赛博空间都能在摄影镜头下一一展现 与低清晰 度的媒介不同的是 电影需要设置异常精密的道具 和背景 逼真的还原真实或想象的空间o S 3 3 7 s 因此 在用于表现和建构地理的媒介样式中 电影是一种 相对完美的手段 首先 电影体现的是一种流动的景观 电影地理 关注的是地理景观在媒介中的呈现 以流动的景观 为主要表现手段的公路电影中 边境 旷野以及公路 所塑造的宽阔地域环境 与寻找 逃亡的主题和时代 背景结合 为媒介的再现提供了丰富的地理样本 在媒介地理学的视野下 公路电影中的政治地理 性 别地理与道德地理等想象的空间 与真实的地景一 样具有吸引力 而公路 汽车和音乐等媒介的运用 则制造出更为生动的媒介地形图 以公路作为基本空间背景的电影 又称为公路 电影 R o a dM o v i e 通常以逃亡 流浪或寻找为主 题 反映主人公对人生的怀疑或者对自由的向往 从 而显现出现代社会中 人与地理 人与人之间的复杂 关系和内心世界 公路电影中最重要的就是景观的 流动性 与其他类型的电影依靠场景的剪辑进行叙 事不同 公路电影始终需要制造的是一种 在路上 的状态 1 所以 公路 汽车等物化的媒介在电影中 除了是必然的景观和电影语言之外 也是构筑这种 流动性的重要媒介 现代媒介以及工业对城市地理的重新构建 使 得原有的空间布局和文化环境得以改变 也使人与 人 人与社会的关系发生种种变化 公路 同时作为 一种地理现象和媒介 不仅意味着信息传播速度的 加快 还促使新的媒介地形图的产生 由现代工业 催生出的理性的城市中心 与公路所延展出的边缘 化地理空间形成鲜明对比 公路 不仅是城市扩张的路径 城市之闻连接的 纽带 也是都市人群想要逃离现实生活的一个可行 的去处 尽管这种逃离最后大多以回归作为结束 作为一种承载速度的技术性媒介 公路不断更改城 市和边缘地带的意义 原本的中心与边缘 由于公 路的连接而相互渗透和交融 而公路上的人 就只能 不断地寻求更为边缘的地带作为游走的方向 直到 公路延伸的区域变为新的城市 新的城市继续在外 围建造新的公路 而公路电影 大多远离城市繁华 的中心地带 不仅以流动的风景与地理特征作为故 事的背景 而且通过镜头的记录和剪辑手法的运用 构造出电影中独特的地理景观 因为路上时刻变换 1 3 万方数据 的景致 并不一定只是客观现实 而是加入了导演的 意图 使得电影中的故事因而具有不同原本的更为 宽广的意义 如果仅仅只有公路 将不足以形成景观的流动 性 也无法充分地表达现代人对城市生活所产生的 焦虑 因此 公路电影的要素 还包括一个重要的道 具 汽车 当然 在某些电影中 摩托车也是主人 公使用的交通工具 如 摩托日记 逍遥骑士 等 但从大多数公路电影来看 汽车所占比重更大 汽 车作为另一个景观 不仅仅在公路电影中必不可少 同时也是现实生活中的重要工具 汽车出现之后 城市的扩展变得轻而易举 地理空间的改变成为常 事 汽车不仅改变人们的生活方式 也重构原有的 地理空间 汽车工业的兴起及大规模的发展 反映 并促成了高度去中心化的城市形态oE S J 2 9 5 高度集中 的经济区域已经无法满足城市的需求 急需向外部 扩展 必定引起人群的迁徙 在大工业城市中 不仅 有阳光明媚的经济发达地带 也有灰暗的工业衰败 的没落地区 所以 随着现代社会中生活 生产以及 消费速度的加快 人们逐渐感受到生存空间的狭窄 以及精神空间的压抑 汽车成为逃离的媒介 公路电影在美国的最初兴起 与美国高度发达 的汽车业有关 美国被称为车轮上的国家 建造在 车轮的快速运转之上的文明 使得美国文化具有了 高速的流动性 在公路电影中 表现为剧中人的漫长 公路征程 美国汽车工业的成熟 为公路电影提供 了绝佳的媒介 但是 正如汽车能够让人躲避城市 的困扰一样 随着车轮的转动 人又将再次回到与原 来一样的生活状态 因为城市的扩展速度与车轮的 运转速度不相上下 地理景观总是被人为地改变 这便注定公路上的行程将继续下去 没有终点 媒介地理的构建与图像 文字等手段密不可分 除此之外音乐对于地理图景的再现作用也不可忽 视 尤其是现代音乐 偏离了古典音乐那种排除地 方色彩的中立标准 而具有浓郁的地域特色 电影 中使用配乐不足为奇 但在公路电影中 音乐就不仅 仅是电影的一种构成要素 而是构筑其地理空间必 不可少的媒介 音乐 尤其是大量民谣和摇滚乐的 插入 对于塑造公路电影的流动性 起到了重要作 用 这两种通俗文化的表现形式 与公路电影中途 经的地域面貌相结合 能够强化其空间感 使该地区 的特征凸显出来 而且 片中音乐通过不同的情景 而展现出对观众的不同意义 德克萨斯州的巴黎 中出现的荒漠中的吉他弦音 不仅与美国西部苍凉 的旷野地貌吻合 也渲染出主人公流浪状态的孤独 1 4 感 逍遥骑士 中摇滚乐的插入 表达的是对自由 的歌颂和向往 而这种情绪 除了通过远离洛杉矶的 摩托行程中无数景致的变换予以流露 也借助 逍遥 骑士之歌 如果你要变成一只鸟 等摇滚歌曲进行 了诠释 摇滚乐的无拘无束 强烈节奏感 民谣的怀 旧 伤感 与公路电影寻找和逃离的主题完全吻合 因为片中呈现的地理景观 不仅是物质上的空间流 动 同时也是精神层面上的一种超越与突破 公路电影充分地反映了人与空间的流动性以及 相互关系 而不同的公路景象赋予电影不同的意义 公路电影能以生动的画面 直观地展现某地区的地 理风貌 但是 这种展现 并非没有取舍 而是根据电 影本身的主题 导演的意图来决定的 随着汽车车 轮的转动 电影画面上呈现了不同的地形地貌 观众 与剧中人一同行走和观看 对于变换的风景 形成各 自的心灵体验 因此 在公路电影所呈现的地理面 貌中 并不完全是真实地理的简单记录 在流动风景 之下 隐藏的是更为深层的景观 展现真实的地理形象是电影的基本功能 可以 说 电影最为吸引人的也是它能够形象而生动地展 示自然界种种可见的现象 与文字对地理的描述不 同 电影的观众不需要发挥自己的想象力便能够得 到关于某一处风景的直观印象 真实的地理形貌在 电影中的作用 并不只是作为背景而存在 而是人物 内心世界的注脚 公路电影中关于聚落景观的描绘 占据了不少篇幅 根据人文地理学的观点 聚落是 指人类各种形式的居住场所 主要包括城市 集镇与 乡村等 9 2 1 9 2 2 4 对于聚落的表现构成了电影中主要 的文化景观 秉承不同文化传统的聚落 有着完全 不同的地理外观 比如东方与西方 欧洲与美洲 城 市与乡村等 迥异的聚落形态 道路格局及建筑物 的式样和组合 都能被公路电影的镜头记录下来 在 逍遥骑士 中 美国嬉皮青年瓦特和比利骑 着哈雷摩托车 离开洛杉矶前往新奥尔良 整部影片 主要以远景拍摄为主 尘土与黄沙 宽阔而空旷的 公路 路边加油站 山谷 清晰的地平线 等等 在镜 头前缓缓呈现 这些公路沿途的风景几乎占据了电 影的大半篇幅 摩托车经过的乡村道路两旁风景优 美 且安静平和 配以民谣和摇滚乐 更显出美国西 部的苍凉 以及两位主人公的迷茫之感 而在影片 外表平静的画卷中 农场主 律师 小镇居民 卡车司 机性格各异 从语言 习俗 服饰等方面都与主流的 美国社会有着很大的区别 对人物的表现 不像西 部片那样主要采用整体感强烈的全景镜头和摇摄 而是充分体现了公路电影的特征 大量运用半身镜 万方数据 头和特写来描绘人物关系 在大多数的公路电影中 对现实外景的真实记 录必不可少 观众在观影过程中可领略各种地理风 貌和人文画卷 不同主题的公路电影截取不同的风 景 但它们都有一个共同点 观众永远不清楚前方将 是怎样的景致 这就是电影这种媒介 借助蒙太奇 的力量为大众制造出的独特地理景观 即使这种看 似客观的现实风景的真实再现 也别具意义 因为 电影媒介本身的主观性 赋予了地理与空间以不同 的内涵 象征着现代人生活方式 科技与文明高度 发达的大都市 在公路电影中都成为令人不安的符 号 虽然繁华却没有活力 身处其中的人 在灯火通 明中丧失归宿感 贫困 失业 犯罪等阴暗面常常掩 藏在都市光鲜的外表下 自由和生命力 这两个公 路电影追求的要素 在城市中是无法寻获的 所以 公路漫长的绵延线上 那些边缘的蛮荒之地才是心 灵的真正归宿 电影另一功能是展现想象的地理 包括政治地 理 道德地理和性别地理等 地理图景的指涉 并不 只是简单一一对应地表现既存现象 而是传达了更 为活跃的信息 人们从中选择和重组地景中的文化 意义 所以 在公路电影中 除了沿途的风景能够吸 引观众的视线之外 更为重要的是由不同题材和剧 情所建构起来的文化地理 公路电影的取材并不具有明显的商业化倾向 这就使得此类影片带有边缘性和敏感性 也往往会 影射到当时的时代政治背景 因此 从一些经典公 路电影分析中 我们会发现政治地理与片中的风景 一样值得关注 前文提及的 逍遥骑士 并不只是因为彼得 方达与丹尼斯 霍普 两位主演 后者兼本片导演 在片头吸食毒品而被视为一部政治片 或是因为片 中他们无缘无故就被关进牢中 被枪射中 而是因 为当时美国的社会背景和政治状况在影片中都有所 体现 此片诞生的年代 正是2 0 世纪6 0 年代的美 国 黑人民权运动兴盛 反越战情绪高涨 环境与生 态问题受到关注 性解放运动如火如荼 麦卡锡 红 色恐怖 的政治高压 社会的急剧变化逐渐汇聚成强 烈的不满 人们对现状的怀疑和绝望与日俱增 个人 价值和权利在这个标榜自由和民主的国家中无法体 现 于是吸毒 放纵 群居 颓废的人生哲学在社会上 蔓延开来 美国社会学家丹尼尔 贝尔认为 二十 世纪六十年代的标记就是政治和文化的激进主 义 1 0 6 9 这种激进的情绪 在 逍遥骑士 中充分反 映出来 剧中人物之间的紧张关系 行事的冲动 个 性的张扬 随处可见 主人公的价值观和行为方式充 满了叛逆和反抗的情绪 暴力 激愤及对自我的热 衷 这些都是当时美国社会政治面貌的缩影 同产生于2 0 世纪6 0 年代的公路电影 邦尼和 克莱德 则是根据真实的新闻事件改编的 此片更 具现实意味 影片以2 0 世纪3 0 年代轰动一时的银 行抢劫案为背景 当时正处于大萧条时期 银行倒 闭 股市崩盘 失业率大增 人们的精神生活和物质 生活一样空虚 现有的政治 经济秩序遭到怀疑和 否定 而 大萧条时期的银行灾难扩大了经济下滑 的程度以及经济震荡的负面程度 延长了大萧条的 持续时间 1 1 人们痛恨银行 抢劫之事时有发生 影片对这一社会政治背景的表现 为主人公的反叛 进行了深一层的解释 对社会秩序和政策的挑战 在某种程度上被视为一种英雄行为 于是 荒诞 暴 力 和天真幻想交织 表达了对社会体制的无视 以 及对自我的一种歌颂 这些元素与当时的政治景观 紧密结合 呈现出2 0 世纪6 0 年代的独特性 正如 丹尼尔 贝尔指出的那样 六十年代最明显的表现 是情感的规模和强烈性 这种情感不仅是反政府的 而且几乎完全是反体制的 1 0 1 7 z 人们总是根据特定地方的特定人群 进行有关 善 与 恶 对 与 错 正义 与 非正义 等道德 假设与论证 来试图建立日常的道德地理形势 日 益兴盛的道德地理学便探讨了可以进行道德解读的 空间关系与模式 迈克尔 克朗指出 道德的地理 空间所具有的影响不仅体现在流动性上 而且还在 以其他方式发挥作用 D z J 6 z 不同的地理空间具有特 有标准的约束 而且 在个人身份定位的过程中 存 在着许多不确定的 相对的影响因素 电影对不同 的国家 社区 民族以及家庭等地理空间与道德之间 的评判关系 或多或少都有所揭示 而在公路电影 中 对于社会中的现有道德秩序 常常通过逃亡 寻 找等主题来加以深刻的表现 一般而言 特定空间的确立 例如城市 学校 家 庭 监狱等 有利于建立与复制已有的道德秩序 某 些道德标准被沿袭 但是某些 边缘的 另类 的元 素 往往无法得到重视 由于与主流社会价值观的 差异 公路电影中更强调伦理道德的相对性 因此 那些被忽视的特定人群受到关注 电影 天生杀人狂 中 对既有社会秩序和道德 价值的怀疑成为影片的主题 在家庭这个传统的空 间中 正常的伦理关系被无情地破坏 从而引发了其 后男女主角米奇和梅乐莉的一系列犯罪活动 但残 酷冷血的杀人行为之下 展现的是更为深层的社会 115 万方数据 景观 畸形的家庭 恶俗的媒体 充满暴力的警界与 监狱 这些地理空间原本是社会规范体系的主要 构成要素 但是潜藏在其中的却是更严重的道德失 范 家庭的意义不是关爱和温暖 而是暴力与性骚 扰 警察以更为血腥和无耻的手段来对待罪犯 监狱 里对人性的践踏 媒体对人们消费欲的疯狂刺激 完 全无视媒介道德 将杀人狂魔制造成媒体明星 而大 众在媒体轰炸之下 好奇心与窥视欲被充分激发 逐 渐被媒介左右了自身的道德观念 这部极富争议的 公路电影 以主人公反道德的行为来质疑现有的道 德规范 揭露了外表秩序井然的社会各级机构的阴 暗面 结尾处杀人者非但没有受到惩罚 反而自由 地享受天伦之乐 现实的道德体系与空间遭到彻底 颠覆 性别地理学 t h eg e n d e r e dg e o g r a p h y 认为 更 多的地理空间设置 都考虑到了男女性别的差异 并 说明了不同的地理体验与性别之间关联所产生的意 义 空间不是中立的存在 而是刻有性别权力关系 的印记 建筑物 街区 消费场所实际上都充满性别 的隐喻 这种长期被默认的社会性别差异和地理空 间差异 在公路电影中得到了充分的展现 公路与 旷野 通常被认为是男性统领的世界 家 被看做 可以依附 安全而又受限制的地方 同时也是女性化 的o 1 3 男性往往自愿或被迫离开 家 而进入一个流 动的空间 受欲望的驱使去寻求自由 女性的生活 则以 家 为中心 安稳而缺少变化 主人公在都市 和旷野间的穿行 勾画出象征着男性的绝对权力和 性别欲望的地理图景 公路电影中的主角 大多数是男性 在公路上 发生的事情 往往被认为是男性世界中的游戏 远 离城市和家园 无论是逃亡 寻找还是漫无目的游 弋 男性都需要在公路旅程和荒漠 麦田里寻找自由 或者梦想 而女性 即使作为男性在公路上的旅伴 多数处于从属地位 在流浪 逃亡 杀人 抢劫这样 被认为极具男性化的行为中 女性的旁观成分更重 当这种男性统领的地域突然有了女性闯入者 原有的性别空间被打破 自然会引起极大的轰动 塞尔玛和路易斯 便是公路电影中的异数 它向这 个由男人和机器组合起来的世界 以及这种电影类 型提出了挑战 片中两位主角塞尔玛和路易斯 一 个是职业家庭妇女 一个是餐馆女招待 在男权社会 中 这样的社会角色无疑处于边缘状态 但意外的 是 她们由最初对环境的顺从 转为一种逆反的姿 态 无论是计划好的轻松旅行 还是后来自卫杀人 而逃亡 都可理解为对男性中心的彻底背离 而且 6 背离的路径还是选择在男性的领域 公路 因为 这也是唯一可以逃离现实的媒介 通过对原有地理 空间的颠覆和重构 塞尔玛和路易斯 成为了公路 电影史上一部无法被忽视的作品 也常常被纳入女 性主义文化研究的视野 公路电影中的地理空间 由于现实中复杂的社 会和权力关系 而与政治 道德 性别等文化层面交 织构成更为生动的图景 这些想象的地理比真实的 风景更具有吸引力 三 电影 现实地理的重建与延伸 在公路电影中 地理景观 尤其是不同于现代文 明的那些鲜有涉足的 宽阔的边境地理在镜头下充 分展现 电影并不仅仅是简单描绘外部世界 而且 提供了认识世界的方法 从而塑造了多样的媒介文 本 电影在呈现地理景观的同时也重建和延伸了地 理要素 电影对地理的重建与延伸主要