现代设计方法论文社会调查方法论文.pdf

7 传统与现代的对话 书法在艺术设计中的应用 The Dialogue between Tradition and Modernity the Application of Calligraphy to Arts and Design 目前国内的艺术设计作品越来越脱离民族文化性和精神性 面对这种状况 借鉴传统艺术式样是解决这个 问题的可行方法之一 在中国传统艺术中 书法具有其他艺术式样所没有的抽象性 在现代艺术设计中发 挥着重要的作用 本文在探讨书法艺术特征和审美取向的同时 就书法在现代艺术设计中的表现形式 传 统书法与现代艺术设计的关系进行探讨 并对今后艺术设计中书法元素的利用进行探析 艺术设计 书法元素 表现形式 The present domestic art works are increasingly deviating from national culture and spirit Faced with this situation drawing on traditional art style is one possible way to solve this problem In traditional Chinese art calligraphy plays an important role in modern art and design it has the abstract style which hasn t been found in other art forms The calligraphy s characteristics and aesthetic orientation the form of calligraphy in the modern art the relations between traditional Chinese calligraphy and modern art and design are all in cluded in this thesis Meanwhile it also discusses how to use calligraphy elements in art and design artistic design calligraphy element manifestation 造型之造型 抽象之抽象 动静之交汇 时空 之凝聚 自我之至深至微的表现 设计理论家李砚 祖是如此形容中国书法的 书法艺术的笔墨 点画中 蕴涵着极其丰富的抽象意味与精神感受力 把汉字应 用在设计之中 是对传统文化以及艺术精神认同感的 追寻 在设计领域里 文字早已成为视觉传达的重要媒 介之一 然而 当代对传统汉字的应用设计主要集中 在表象层面 并没有充分的发掘书法艺术中所携带的 精神内涵 所以 除了运用它的造型之外 若能将中 国书法所携带和体现的 中国精神 贴切的融入当代 设计语言中 更倍加其文化价值 一 书法的抽象符号性与艺术设计 抽象的概念对于书法艺术而言是很古老的 中国 古代虽然没有独立的抽象艺术 但人们对书法中表现 出来的抽象形式精神感应的强度 丝毫不亚于甚至优 于西方的抽象艺术 中国的书法在笔墨点画的运行中 极尽了对抽象形式的精神感受力 这种对抽象形式的 体验在书法理论中俯拾即是 如王羲之的老师卫铄就 曾表达过这种观念 她说 如千里阵云 隐隐然其 实有形 如高峰坠石 磕磕然实如崩也 陆断犀象 百钧弩发 万岁枯藤 崩浪雷奔 劲弩筋节 汉字的原始雏形是图画 同时也是一种符号与设 计元素 汉字的演化历史 实际上就是中国人运用图 形设计艺术的历史 随着人们把精神性的因素灌注其 中 就出现了不同的书体 每种书体皆有其不同的风 格与美感 依靠单纯的水墨线条演绎出千变万化的视 觉艺术形象 书法的抽象 是相对于绘画的具象而言 的 但它们都不离艺术的形象 书法因为是以汉字作 为载体 所以和具体的物象之间就隔了一层 即远离 了自然 但书法同样能在汉字点画线条的书写之中 概括地表现出万象之美 也就是张怀瓘所说的 裁成 一相 这种概括和抽象 不同于西方基于数理哲学 和几何形式的抽象 而是一种生命意象的抽象 因为 这种抽象 书法在表现万象之美时便不那么确定 却 也同时带来了意象的丰富性 康定斯基曾说过 经过 抽象处理或本来就是抽象的形式点 线等本身并无多 大意义 重要的是他们所具有的内在共鸣 他们的生 命 这种概括颇为准确 在这种抽象性的统领下 书法的风格各异 具有 节奏韵律感 视觉冲击力强等特点 随着时代的发 展 站在信息化 视觉化 艺术化的视角审视 汉字 阴胜国 YIN Shengguo 云南大学艺术与设计学院 摘 要 关 键 词 检 索 Abstract Keywords Internet 理论10 月 7 2 排版 2 8 8 页 in d d 79 2 5 10 1 4 4 2 2 P M 8 无疑是一种有巨大生命力的设计元素 中国的汉字不仅是一 种符号 而最重要的它是中国几千年文化的凝结于积淀 若能 比较妥帖的把其应用在设计上 将能够充分体现作品的表现力 和艺术感染力 例如传统书法能使包装商品产生一种名贵 古 色古香的感觉 非常适用于古董 玉器 土特产的包装设计 在书体的运用上 篆书给人以雍容大方 古朴高雅的品质 字 体筋骨丰盈 遒劲圆转 富有金石意味 特别是它的抽象趣味 性在近代常常被加以艺术化 在现代设计艺术中 多把篆书应 用于徽章 贺年卡 请柬等方面 再如传统草书体势放纵 意 动神飞 传统行书又浓淡相映 动静兼有 这些风格特点使它 们在烟酒包装 书籍装帧 广告招贴等方面得到广泛使用 由 此可见 对传统书法艺术的恰当运用 会给人以极高的审美境 界 它的美和感染力是美术字所不能替代的 二 中国书法艺术与现代设计的融合 传统书法介入到现代艺术设计是一种途径 一种手段 通 过接受和掌握传统书法艺术的文化的内涵 并把书法当中的传 统因子深入地融合到现代艺术设计作品中去 增强作品的文化 内涵 增强作品的生命力 这才是借鉴传统书法艺术的目的 近来 传统书法在艺术设计中所占的份量越来越多 说明传统 书法艺术在现代设计中的应用有着广泛的前途 目前 现代设 计无论是包装 装饰 标志 书籍 招贴 广告还是环境设 计 都充分地借鉴书法艺术的表现形式 大大拓宽了现代的艺 术设计 然而如何运用 就要取决于设计师对中国汉字 书法的理 解和对整个设计作品性质的准确把握 书法有它的风格特色和 特有的时代精神 而借鉴传统书法的意义就于启迪和发展现代 设计思维 只有在这个基础上不断创新前进 艺术设计才会有 其传承性的现代感 传统书法艺术在现代设计中的应用实际上 是传统意义上的继承和回望 如果完全采用传统书法字体而不 加以任何变化已经远远不能适应时代的要求 要使书法艺术更 好的具有时代气息 更好的融入到现代艺术设计作品中 使之 起到画龙点睛的作用 就对设计工作者提出了更高的要求 首 先 设计者必须要对各种书体有着系统的了解和认识 从书法 艺术中吸收营养 充分理解书法与被设计作品之间的关系 融 会贯通 灵活运用 进而体现作品的文化内涵 文化内涵是 任何优秀设计作品不可或缺的重要因素 是艺术作品的生命 所在 失去文化内涵的艺术作品就失去了生命力 从某种意义 上来说 设计是在一定的文化参与和制约下展开和完成的 其 次 传统书法字体的运用要和整幅设计作品相协调 相融合 不是图形 色彩 文字简单的拼凑 而是这些元素遵循艺术表 现的原则 有机地组合在一起 共同达成传达信息 传达美感 的目的 在设计中 要对书法字体进行适当的处理 增强书法 字体的设计感 赋予传统书法艺术以新意 才能使设计作品更 具有震撼力 三 对今后艺术设计中书法元素的利用探析 中国的现代艺术设计 表现出以具象描绘为主 逐渐向图 案 纹样结合符号 文字元素表现的特点 西方包豪斯运动所阐 述平面设计的构成理论是建立在对各种构成元素的深入理解上 一个完整的平面设计由视觉元素 概念元素 关系元素 实用元 素等几种元素构成 在设计中 图形 色彩 文字这些元素遵循 表现原则 有机地生长 组合 而书法恰恰是极为追求表现力的 艺术形式 书法的结构 虚实 承转的规律具有独特的美学特 征 自身的图案美 通过笔划 结构加以美化 变形 夸张 组 织等就能形成个性鲜明独特 形式感强烈的设计元素 1 充分发掘汉字书法的符号性 汉字是一种象形文字 它的造型结构与比例具有相当的美 感 如果利用书法作品或书法中的抽象元素进行设计 不仅是 设计创意的一种形式 而且是对文化和情感等内在体验的表 现 中国汉字从象形文字演变为线条符号 为设计艺术提供丰 富的视觉元素 书法的形式是经过艺术化处理后的文字书写的 设计 如果恰当运用 能使设计作品富有生动 活跃 雅 致的文化气息 比如在书体的运用上 篆书具有古代象形文字 的古朴感 其图形的抽象趣味在近代的图案表现上已经被艺术 化 在现代的应用美术中 尤其是国内设计界多把篆书应用于 贺年卡 请帖 徽章图案等设计 隶书不仅变秦以前字体的曲 线为直线 变划为点 变圆为方 在广告设计中 凡公司 行 号或展示会的全名设计 合成文字 常用隶书 可表现传统的 权威感 行书与草书是具有个性的书体 潇洒流畅 结体和章 法变法多端 即用于信笺名片 签名设计 中国风格的传统装 修 高雅会所交流等不失为好素材 楷书是揉和隶书 草书而 成的一种书体 至今已成为一般书籍信件最通行的标准字 概 言之 书法的形态在结构和比例上相当优美 善加利用的话 在设计上必定能达到相当的水平 2 在设计内涵上引入书法艺术精神 理论10 月 7 2 排版 2 8 8 页 in d d 89 2 5 10 1 4 4 2 3 P M 9 书法艺术是 中国文化核心的核心 熊秉明语 汉字 在设计艺术中的应用 是对传统文化的认同 经由汉字文化 所呈现的设计内涵 应着重在精神层面而非表象 在这一层 面上 我们不是追求书法元素与设计元素的具体对应 而是注 重他们二者内在精神上的相通 我们真正要探求的是书法艺术 中的点 线 面 空间 用笔 用墨 用意 用神等所折射出 来的深层次的民族文化内涵 探求中国人 在二维空间中对事 物形象创造性的概括与表现能力 首先 借鉴书法中追求的 空间表现 空间表现也就是书法的结体和章法非常强调虚实相 生 懂得空白之美 整件书法的章法 就是整体黑白形态的分 割 这正是现代设计在元素的构成组合方面正需要的 黑白之 道 其次 对书法整体的 势 和 意 的借鉴 势可以理 解为动态的形 它表现的是力之美和运动之美 在书法艺术 中 又存在多种多样的势 没有创造力的视觉图形是难以感染 受众的 我们必须努力创造画面的 势能 正如书法中先制 造矛盾 然后解决它 达到一种更高层次的平衡 比如 在平 稳的构图中 我们打破旧有的形式秩序 使得黑白的分割 色 彩的对抗 形的曲直 量的分布 一切都在一种强大的 势 的引导下获得统一的视觉生命 最后 对书法的气韵生动的境 界充分理解 书法美的最高评价便是 气韵生动 即 天人 合一 的境界 我们的设计的高境界也是追求和谐的 设计是 一门艺术设计的学科 既要求实现实用的功能目的 又需要在 设计的作品中传达文化精神 结语 毋庸置疑 中国传统书法从内容到形式 再到精神层面 都存在着与现代艺术设计的共性因子 而且在诸多方面能给予 现代艺术设计实际意义上的借鉴与指导 中国的现代艺术设计 要想在国际化的前提下获得独具风格的展 除了向外学习 更 重要的就是深入挖掘本土的文化资源 研究民族的审美心理和 哲学取向 中国书法在其漫长的发展历程中 己经演进为一种 具有高度的文化品位和文化个性的艺术形式 所以 当现代的 视觉设计中出现这种形式时 它所具有的文化内涵也更容易获 得受众的认同 闻一多先生早就指出 我们的文字是象形的 我们中国人在鉴赏文艺的时候 至少有一半的印象是要靠眼睛 来传达的 我们的文字有了引起这种印象的可能 如果我们不 去利用它 真是太可惜了 参考文献 1 李砚祖 视觉传达设计的历