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古典诗词 一、古典诗词概述 古典诗词-旧体诗词（相对新诗而言）。诗词是我国文学作品中的两种体裁，但由于词是从诗中派生出来的文学体裁，也可以将诗词归为一类的。中国古典诗歌大体分为：（1古体诗（古风）：四言、五言、七言古体诗，乐府诗；（2）近体诗（格律诗）：律诗、律绝、排律；（3）词：平韵、仄韵、平仄韵转换格词、平仄韵通叶、平仄韵错叶格词。（4）曲：散曲、杂剧。 二、简述中国古典诗歌的发展 诗歌是先秦文学的巨大成就之一。 其发展经历了一个从口头到书面、从民间到宫廷、从集体歌唱到文人创作的漫长过程。在中国文学史上，春秋时编成的诗经是现在能看到的我国最早的一部诗歌总集，一共三百零五篇，古称诗或诗三百篇。在语言的句法上，基本上是四个字一句。从音乐角度上分有“风，雅，颂”三个部分。在表现手法上有赋，比，兴三种。诗经的出现，标志着我国最早发生、发展的文学形式诗歌从口头到书面、从民间到宫廷发展阶段的完成。从这个意义上说，诗经是我国文学的光辉起点。 继诗经之后，公元前四世纪，以屈原为代表的楚辞骚体诗，标志着中国诗歌从民间集体歌唱到诗人独立创作的更高发展阶段的出现。这种由文人创作、带有鲜明楚地文化色彩的新诗歌，将中国诗歌向前推进了一大步。骚体诗冲破诗经四言诗的固定格式，发展为五言句和七言句，不但能更好地表达思想感情，而且韵律和节奏也更富于音乐性。先秦时代，诗经与楚辞双峰并峙，是中国诗史上现实主义与浪漫主义的两座巍然屹立的座标，其巨大影响是不可估量的。 秦代时间短促，加上焚书坑儒，思想统治极为严酷，因此主要只有民间尚有歌谣流传。到了汉代，西汉文人诗坛，颇为寂寞。基本上为模拟四言和骚体的创作。值得一提的有汉初高祖刘邦的骚体歌诗大风歌、韦孟的四言讽谏诗等。但是到了东汉，情况就有转变，张衡的四愁诗虽没有脱尽骚体影响，但已具有新的气象。在班固、张衡的倡导下，东汉文人注意学习乐府民歌。为配合音乐而歌唱的乐府诗，其直接继承了诗经中民歌的现实主义传统，较全面而深刻地反映了当时社会生活和人民的思想感情。代表了汉代诗歌的最高成就。东汉早期作家班固写的咏史诗，采用的是五言形式。后来张衡作同声歌、秦嘉作留郡赠妇诗，使五言诗的技巧上更有进步。古诗十九首奠定了五言诗的基础。建安时代，由于三曹七子的提倡，终于形成了五言腾踊的局面。七言诗的创作也在尝试中。 在魏晋南北朝以前，诗的格律和声韵还没有形成大家共同遵守的规律，只是由作者按照个人的内容需要和声韵感觉来进行写作。到了魏晋，由于受到了天竺梵音学的影响，我国的声韵学得到了发展。使诗歌创作由自然的声律发展到讲究追求声律，出现了作诗要注意平仄和韵律的性质，形成了格律诗的主要内容。 唐代，诗歌进入了辉煌灿烂的全盛时期。不但名家辈出，佳作如林，数量超过了西周至南北朝历代之总和，而且在反映现实的深度和广度、题材领域的拓展、创作方法的多样化、体制的完备成熟等方面，也都达到了前所未有的境界，百花竞放，蔚为大观。在继承前代诗歌的基础上，唐代的诗歌形成了固定的分类。其分类有两种，一是古体诗，也叫古风；是指模仿唐代以前的传统诗体，没有一定格律，篇幅可长可短，用韵平仄都比较自由，句子的字数有整齐的，也有不整齐的；其中主要分五言古体和七言古体两种。二是近体诗（格律诗），不象古体诗那样自由，在篇幅、用韵、平仄、对仗等方面都有严格的要求，更讲究追求声律。它基本上可分为两种：五、七言律诗（八句）和五、七言律绝（四句）。超过八句的律诗称作排律。盛唐时期，诗歌的发展达到了繁荣的顶峰。不论是五古、七古、乐府、歌行，还是近体诗，都呈现出特异的光彩。社会各方面的现实生活，都在诗人的笔下以各种体制和风格得到了充分的反映。在诗歌高度发展的环境里，随着城市经济的繁盛和燕乐的流行，唐代还兴起了一种合乐歌唱的新诗体-词。现传最早的唐代民间词是在敦煌发现的曲子词，题材广泛，作者众多，但艺术上还比较粗糙。 宋词从唐诗发展而来，在唐五代小令的基础上，宋代演为许多中调和慢词，在曲折动宕、开阖变化之中，使情景紧密交融，其细致、具体、微妙处，有的甚至胜于唐诗。其次，宋词又长于比兴，多以微妙而细致的比兴手法，藉景物表达内心复杂隐幽的感情，感人至深。宋词形成了众多的艺术风格，虽沿袭五代的传统，以抒发感情、性灵为主，形成“诗庄词媚”的分野，以婉约为宗，但后来由于时代生活的变化，题材的扩大，艺术个性得到重视，艺术手法渐趋多样，故使宋词风格在婉约与豪放之外，兼有真率明朗、高旷清雄、典雅精工、骚雅清劲、密丽险涩等多种风格。赢得了与唐诗并称一代之文学的地位。总之宋词虽被称为“诗余”，但创调数百，列体盈千，不仅反映了较广阔的生活，更是抒情文学的精品，其成就与影响是重大而深远的。可以说，词兴于唐，繁衍于五代，大盛于两宋。 宋朝时期，当时契丹族和党项族在与宋人的长期交往中逐渐接受了汉族的封建文化，但尚未产生成就较高的诗、词作家，作品数量也不多。由女真族建立的金，则继承了北宋的诗歌成就而自具面目。到了元明两代，又出现了一种新的体裁，叫曲，也称散曲。曲可以说是词的另一体。除了咏唱时的伴奏乐器不同以外，在语言上更加接近口语。最突出的特点是可以加衬字。如张养浩的闲居三首之一“昨朝杨柳依依，今朝雨雪霏霏，社燕秋鸿（忒）疾苦。（不是）浊醪有味，（怎）消磨（这）日月东西。”其中括号内的字就叫衬字. 【平仄诗二十八式格律表】 平韵诗十六式，仄韵诗十二式表： 【五绝】五言绝句的简称。 指五言律绝。四句二韵或三韵。 平仄定格凡四式： （）首句仄起不入平式首句平起不入仄韵式 仄仄平平仄，平平仄仄平。平平仄仄平，仄仄平平仄 平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄仄平平，平平平仄仄 （）首句仄起入平韵式首句平起入仄韵式 仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄平平仄 平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄仄平平，平平平仄仄 （）首句平起不入平韵式首句仄起不入仄韵式 平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄仄平平，平平平仄仄 仄仄平平仄，平平仄仄平。平平仄仄平，仄仄平平仄 （）首句平起入平韵式首句仄起入仄韵式 平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平平仄仄 仄仄平平仄，平平仄仄平。平平仄仄平，仄仄平平仄 注： 仄起式，指首句第二字为仄声； 平起式，指首句第二字为平声。 【五律】五言律诗的简称。八句四韵或五韵。 平仄定格凡四式： （）首句仄起不入平韵式首句平起不入仄韵式 仄仄平平仄，平平仄仄平。平平仄仄平，仄仄平平仄 平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄仄平平，平平平仄仄 仄仄平平仄，平平仄仄平。平平仄仄平，仄仄平平仄 平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄仄平平，平平平仄仄 （）首句仄起入平韵式首句平起入仄韵式 仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄平平仄 平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄仄平平，平平平仄仄 仄仄平平仄，平平仄仄平。平平仄仄平，仄仄平平仄 平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄仄平平，平平平仄仄 （）首句平起不入平韵式首句仄起不入仄韵式 平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄仄平平，平平平仄仄 仄仄平平仄，平平仄仄平。平平仄仄平，仄仄平平仄 平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄仄平平，平平平仄仄 仄仄平平仄，平平仄仄平。平平仄仄平，仄仄平平仄 （）首句平起入平韵式首句仄起入仄韵式 平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平平仄仄 仄仄平平仄，平平仄仄平。平平仄仄平，仄仄平平仄 平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄仄平平，平平平仄仄 仄仄平平仄，平平仄仄平。平平仄仄平，仄仄平平仄 【七绝】七言绝句的简称。指七言律绝。 四句二韵或三韵。 平仄定格凡四式； （）首句平起入平韵式 平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 （）首句平起不入平韵式 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 （）首句仄起入平韵式 仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 （）首句仄起不入平韵式 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 仄韵七绝二式表 平起式 平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄仄 仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄 仄起式 仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。 平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄仄。 【七律】七言律诗的省称。八句四韵或五韵。 平仄定格凡四式； （）首句平起入平韵式 平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 （）首句平起不入平韵式 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 （）首句仄起入平韵式 仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 （）首句仄起不入平韵式 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平 七律仄韵二式表： 平起式： 平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄仄。 仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄。 平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄。 仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄。 仄起式： 仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。 平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄。 仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄。 平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄。 【常用入声字表】 常用入声字表(依平水韵全部为仄声) 一屋屋木竹目服福禄熟谷肉咒鹿腹菊陆轴逐牧伏宿读犊渎牍椟黩毂复粥肃育六缩哭幅斛戮仆畜蓄叔淑菽独卡馥沐速祝麓镞蹙筑穆睦啄覆鹜秃扑鬻辐瀑竺簇暴掬濮郁矗复塾朴蹴煜谡碌毓舳柚蝠辘夙蝮匐觫囿苜茯髑副孰谷 二沃沃俗玉足曲粟烛属录辱狱绿毒局欲束鹄蜀促触续督赎浴酷瞩躅褥旭欲渌逯告仆 三觉觉角桷较岳乐捉朔数卓汲琢剥趵爆驳邈雹璞朴确浊擢镯濯幄喔药握搦学 四质质日笔出室实疾术一乙壹吉秩密率律逸佚失漆栗毕恤蜜橘溢瑟膝匹黜弼七叱卒虱悉谧轶诘戌佶栉昵窒必侄蛭泌秫蟀嫉唧怵帅聿郅桎茁汨尼蒺 五物物佛拂屈郁乞掘讫吃绂弗诎崛勿熨厥迄不屹芴倔尉蔚 六月月骨发阙越谒没伐罚卒竭窟笏钺歇突忽勃蹶筏厥蕨掘阀讷殁粤悖兀碣猝樾羯汨咄渤凸滑孛纥核饽垡阏堀曰讦 七曷曷达末阔活钵脱夺褐割沫拔葛渴拨豁括聒抹秣遏挞萨掇喝跋獭撮剌泼斡捋袜适咄妲 八黠黠札拔猾八察杀刹轧刖戛秸嘎瞎刮刷滑 九屑屑节雪绝列烈结穴说血舌洁别裂热决铁灭折拙切悦辙诀泄咽噎杰彻别哲设劣碣掣谲窃缀阅抉挈捩楔蹩亵蔑捏竭契疖涅颉撷撤跌蔑浙澈蛭揭啜辍迭呐侄冽掇批橇 十药药薄恶略作乐落阁鹤爵若约脚雀幕洛壑索郭博错跃若缚酌托削铎灼凿却络鹊度诺橐漠钥著虐掠获泊搏勺酪谑廓绰霍烁莫铄缴谔鄂亳恪箔攫涸疟郝骆膜粕礴拓蠖鳄格昨柝摸貉愕柞寞膊魄烙焯厝噩泽矍各猎昔芍踱迮 十一陌陌石客白泽伯迹宅席策碧籍格役帛戟璧驿麦额柏魄积脉夕液册尺隙逆画百辟赤易革脊获翮屐适剧碛隔益栅窄核掷责惜僻癖辟掖腋释舶拍择摘射斥弈奕迫疫译昔瘠赫炙谪虢腊硕螫藉翟亦鬲骼鲫借啧蜴帼席貊汐摭咋吓剌百莫蝈绎霸霹 十二锡锡壁历枥击绩笛敌滴镝檄激寂翟逖籴析晰溺觅摘狄荻戚涤的吃霹沥惕踢剔砾栎适嫡阋觋淅晰吊霓倜 十三职职国德食蚀色力翼墨极息直得北黑侧饰贼刻则塞式轼域殖植敕饬棘惑默织匿亿忆特勒劾仄稷识逼克蜮唧即拭弋陟测冒抑恻肋亟殛忒嶷熄穑啬匐鲫或愎翌 十四缉缉辑立集邑急入泣湿习给十拾什袭及级涩粒揖汁蛰笠执隰汲吸熠岌歙熠挹 十五合合塔答纳榻杂腊蜡匝阖蛤衲沓鸽踏飒拉盍搭溘嗑 十六叶叶帖贴牒接猎妾蝶箧涉捷颊楫摄蹑谍协侠荚睫慑蹀挟喋燮褶靥烨摺辄捻婕聂霎 十七洽洽狭峡法甲业邺匣压鸭乏怯劫胁插押狎掐夹恰眨呷喋札钾 【格律诗的平仄、孤平、三平调、拗救】 古诗包括古体（古风）、律体、绝句体、杂体四种，以下谈到的是格律诗（也叫近体诗、今体诗，即律体、绝句体）的一些有关问题。 杂体（也叫巧体)，由王安石提出，以文字游戏为主。 古风不属于律诗范畴，自然也就不存在是否出律。 目前不按律作诗的，作品属于古风范畴，也就无须考虑律的问题了。 很多人尝试写律诗，在用律过程中，往往很迷茫，是否觉得平仄背起来很费劲呢？ 从目前情况来看，很多人用的是中华新韵，也就是按照普通话的音调来写律诗。 按照新韵写律诗的话， 平音就是普通话的1、2声， 仄音就是普通话的3、4声，几乎人人可以很快熟练用律。 但实际情况却并非如此，其原因何在呢？ 我觉得，大家之所以经常出律，就在于没有理解性地去用律。 或者说，脑子里总是在背平起、仄起式两个句式。背错了，出律也就成为自然。 其实那些句式根本就不用背。 如果非要背，那只需要背一句就可以了。 由于律诗讲究的就是平仄平衡、粘对合理、合韵生美，其他三句都可以由此衍生，另外的句式也由之而来。 以七绝为例。七绝的每一句去掉前两个字，即为起式平仄相对的五绝，在此不多赘述）。 1、大家可以只记住一个句式： 平起式 第一句：平平仄仄仄平平，其他句式可以由此衍生出来。 第二句：仄仄平平仄仄平。这个如何衍生出来的呢？每联上下句是平仄相互对应的，前四个字和第六个字的对应，大家可以一目了然，问题就出在第五、七字。 由于七绝大多数首句押韵（韵脚必须落在平音，也就是押平韵），偶句必须押韵，尾字必用平，这样就把第七个字改平。为了平衡，必须进行拗救，就把第五个字改成了仄音。 第三句：仄仄平平平仄仄，这个和第四句（第一句）平仄严格相对。 第四句：平平仄仄仄平平，和第一句句式完全相同，利于酬和过程中次韵（步韵）、用韵、依韵。我们通常进行的借句（接龙）形式就是同韵不同字的依韵和诗。 平平仄仄仄平平， 仄仄仄平平， 仄仄平平仄仄平。 平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄， 平平平仄仄， 平平仄仄仄平平。 仄仄仄平平。 由此看来，只需要记住第一句句式就可以了。 仄起式 仄起式的第一句，实际就是平起式的第二句：仄仄平平仄仄平， 第二句：平平仄仄仄平平（平起式第一句）也是在前四个字和第六个字对应的情况下，在五，七上实施韵脚拗救。 第三句、第四句按平起式类推：平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄。 仄仄平平仄仄平， 平平仄仄平， 平平仄仄仄平平。 仄仄仄平平。 平平仄仄仄平平， 仄仄仄平平， 仄仄平平平仄仄。 平平平仄仄。 2、关于一、三、五不论，二、四、六分明。这是写律诗很形象的一个顺口溜。 律句的节奏，是以每两个音节（即两个字）作为一个节奏单位的。 如果是三字句、五字句和七字句，则最后一个字单独成为一个节奏单位，因而二、四、六分明是正确的（对于五绝来讲则不然）。 一、三、五不论，则必须满足一定条件，也就是不允许出现犯孤平和三平调。 犯孤平和三平调，都是写律诗的大忌；前者可以进行拗救，后者则无法拗救。 如果不想出现这两个错误，或者不懂得拗救，那只记得一点就可以了： 三、五分明。 犯孤平和三平调，都是由于在第三、第五字拗过形成的。 三平调不可拗救，惟有五分明。 具体句式：平平仄仄仄平平，第五字如果用平，则形成三平调出律。 说一下犯孤平的拗救。 具体句式：仄仄平平仄仄平， 如果第三个字用仄，那第五个字必须用平进行拗救； 如果不拗救，则犯孤平出律。 拗救，是对基本格式三、五不分明、从而拗过之后的施救措施。 开始大家可以严格按基本句式进行，有心得以后，再尝试拗救句式。 如果不出现犯孤平和三平调，那一、三、五不论就是正确的了。 如果非要严格一些，那只有一是不论的；但如果要追求工对（对仗非常完美的句子），则一也要论。 另外，在仄仄平平平仄仄句式中，第五字如果用仄，则第六字要改平（唯一的六不分明），以防止出现仄仄仄三仄尾拗句。 3、首句不押韵句式，也就是第一句落在仄音，只需要把第一句的五、七两个音换下位置，拗救一下就可以了。这个也不用去背。 律体和绝句要求押平韵，而且一韵到底。 押仄韵（属于入律古风，也就是古体诗的一种，不属于格律诗） 或者平仄互押，已构成出律，大家就不必再做这方面的诉求了。 一般来说，大多数七绝首句押韵，五绝首句不押韵。 借句和诗时，别人第四句落于平音（韵脚），那二、四必须押同一韵脚。 也就是说，只要是平音，就必须押韵。 只有第三句（尾字仄音）不需要押韵。 即使填词，也是仄押仄、平押平，平仄互押实际属于出韵，自然也就出律了。 如果不愿意用律，可以习作古风，只用韵即可（可以平仄互押）。 如果落韵（即出韵），则不能归入古风，只能算是五、七言杂句（非诗歌）了. 【怎样区别平仄】 现在很多人都搞不清楚怎样区别平仄，我的朋友：不按律出对前几天也提到这个问题，我特做这篇日志做答。因为现代汉语没有入声，把入声字分别转变成了一、二、三、四各个声调去了。大致说来，汉语的第一、二声，相当于平声，第三、四声，相当于仄声。但是，第一、二声当中，仍杂有不少的入声字，作诗的时候，仍旧要归到仄声里去的。所以我们只要把这部份入声字识别出来就可以了。我在网上找到了一个识别的方法，可是因为版本很老，拼音还是过去50年代以前的，幸好我懂一点，把它按现在的拼音改过来，帮助不会老式拼音的朋友一起学习。为了容易辩认，我把“l”和“r”分别写成大写的“L”和“R”。如果有改错的地方，请懂老汉语拼音的朋友提出来，别误了大家学习。（附原文以便校对） (一）凡b、d、g、j、zh、z六母的第二声字，都是古入声字。例如： b：拔跋白帛薄荸别蹩脖舶伯百勃渤博驳。 d：答达得德笛敌嫡觌翟跌迭叠碟牒独读牍渎毒夺铎掇。 g：格阁蛤胳革隔葛国虢。 j：及级极吉急击棘即脊疾集籍夹夹嚼洁结劫杰杰竭截局菊掬橘决诀掘角厥橛脚镢觉爵绝。 zh：札扎扎铡宅择翟着折折蜇轴竹妯竺烛筑逐浊镯琢濯啄拙直值殖质执侄职。 z：杂凿则择责贼足卒族昨。 （二）凡d、t、L、z、c、s等六母跟韵母拼合时，不论国语读何声调，都是古入声字。例如： de：得德。 te：特忒慝螣。 Le：勒肋泐乐埒垃。 ze：则择泽责啧赜笮迮窄舴贼仄昃。 ce：侧测厕策筴册。 se：瑟色塞啬穑濇涩圾。 (三）凡k、zh、ch、sh、R五母与韵母UO拼合时，不论国语读何声调，都是古入声字。例如： kuo：阔括廓鞹扩。 zhuo：桌捉涿着酌浊镯琢啄濯擢卓焯倬踔拙斲斫斮鷟浞梲。 chuo：戳绰歠啜辍醊惙龊婼。 shuo：说勺芍妁朔搠槊箾铄硕率蟀。 ruo：若鄀箬爇蒻。 （四）凡b、p、m、d、t、n、L七母跟韵母ie拼时，无论国语读何声调，都是古入声字，只有爹字例外。例如： bie：鳖憋别蹩瘪别。 pie：撇瞥。 mie：灭蔑篾蔑蠛。 die：碟牒喋堞蹀谍鲽跌迭瓞昳垤耋绖咥叠。 tie：帖贴怗铁餮。 nie：捏陧聂镊臬闑镍涅蘗孽啮囓。 Lie：列冽烈裂洌猎躐捩劣。 （五）凡d、g、h、z、s五母与韵母ei拼合时，不论国语读何声调，都是古入声字。例如： dei：得。 gei：给。 hei：黑嘿。 zei：贼。 sei：塞。 （六）凡声母f，跟韵母a、o拼合时，都是古入声字。例如： fa：法发伐砝乏伐阀罚发。 fo：佛缚。 （七）凡读ue韵母的字，都是古入声字。只有嗟jue，瘸que，靴xue三字除外。例如： ue：曰约哕月刖玥悦阅钺乐药耀曜跃龠钥钥瀹爚禴礿粤岳岳鸑