上海建筑实习总结.doc

上海建筑实习总结篇一：苏州、上海建筑实习报告短短的5天实习就这样结束了，我们也回到了学校开始了新的学习。实习期间无疑是轻松快乐的，但我们并没有因为这快乐而忘记了实习的根本目的，实习的结果还是硕果累累的。我们见识到了与杭州齐名为天堂的苏州，见识了闻名天下的苏州园林，当然还有那著名的苏州博物馆，还去了国际性的大都市上海，见识了当年中国半殖民半封建时期在上海留下的印记。这两个城市充分的诠释了古典和现代两个不同的风格，同样的也让我们从中领略着这其中带给我们的知识和经验。在苏州我们参观了3座园林网师园、留园和拙政园。苏州古典园林的重要特色之一，在于它不仅是历史文化的产物，同时也是中国传统思想文化的载体。从宋代起经元、明、清的千余年来，苏州作为中国著名的历史名城，至今仍保留这这么多独树一帜的私家园林。所有这些古典园林，其建筑布局、结构、造型，以及风格，都巧妙的运用了对比、衬托、对景、借景以及尺度变幻、层次配合和小中见大、以少胜多等种种造园艺术技巧和手法，将亭、台、楼、阁、泉、石、花、木组合在一起，在城市中创造出人与自然和谐的居住环境，构成了苏州古典园林的总体特色。3座园林之一的网师园以精致的造园布局，深蕴的文化内涵，典雅的园林气息，为江南中小古典园林的代表作品。网师园给我的印象很小，它的占地面积只有0.5公顷，但其内部的东西却是繁多的。整个园子布局紧凑，空间疏朗，安排主要采取主、辅对比的手法，在主景区的周围安排若干个较小的辅助空间，形成众星拱月的格局。网师园分三部分，境界各异。东部为住宅，中部为主园。网师园按石质分区使用，主园池区用黄石，其他庭用湖石，不相混杂。突出以水为中心，环池亭阁也山水错落映衬，疏朗雅适，廊庑回环，移步换景，诗意天成。古树花卉也以古、奇、雅、色、香、姿见著，并与建筑、山池相映成趣，构成主园的闭合式水院。池水清澈，东、南、北方向的射鸭廊、濯缨水阁、月到风来亭及看松读画轩、竹外一枝轩。集中了春、夏、秋、冬四季景物及朝、午、夕、晚一日中的景色变化。月到风来亭作为网师园的主要观赏景点，其设计十分之巧妙，亭子中部看似镂空实则为镜子，使人们产生景中景之错觉，扩大了整个园子的观赏面积，这是一种典型的小中见大的造园手法。殿春簃与主景区仅一墙之隔，是辅助空间中的最大者。其内部的一角故意将假山远离墙体，使假山以及白皮松的投影可以投射到墙体上，使墙体成为一幅画，起到了很好的景观作用。此外，小山丛桂轩作为网师园中体量相对较大的建筑，特地用假山将其与主景区域隔开，避免其在主景区域对水面造成压迫感，在一定程度上烘托出主景区域的开朗。清代著名学者钱大昕评价网师园“地只数亩，而有行回不尽之致；居虽近廛，而有云水相忘之乐。柳子厚所谓?奥如旷如?者，殆兼得之矣。”三园之一的留园综合了江南造园艺术，并以建筑结构见长，吸取四周景色，形成一组组层次丰富，错落相连的，有节奏、有色彩、有对比的空间体系。全园用建筑来划分空间，可分中、东、西、北四个景区：中部以山水见长，池水明洁清幽，峰峦环抱，古木参天；东部以建筑为主，重檐迭楼，曲院回廊，疏密相宜，奇峰秀石，引人入胜；西部环境僻静，富有山林野趣；北部竹篱小屋，颇有乡村田园风味。留园的建筑在苏州园林中，不但数量多，分布也较为密集，它布局的合理，空间处理的巧妙，都是别的园林所不能相提并论的。每一个建筑物在其景区都有着自己鲜明的个性，从全局来看，没有丝毫零乱之感，给人有一个连续、整体的概念。留园以其独创一格、收放自然的精湛建筑艺术而享有盛名。层层相属的建筑群组，变化无穷的建筑空间，疏密有致，虚实相间，令人叹为观止。狭窄的入口内，两道高墙之间是长达50多米的曲折走道，过道尽头是迷离掩映的漏窗、洞门，中部景区的湖光山色若隐若现。绕过门窗，眼前景色才一览无余，达到了欲扬先抑的艺术效果。 留园内的通道，通过环环相扣的空间造成层层加深的气氛，我们看到的是回廊复折、小院深深是接连不断错落变化的建筑组合。园内精美宏丽的厅堂，则与安静闲适的书斋、丰富多样的庭院、幽僻小巧的天井、高高下下的凉台燠馆、迤逦相属的风亭月榭巧妙地组成有韵律的整体，使园内每个部分、每个角落无不受到建筑美的光辉辐射。留园建筑艺术还有另一个重要特点，它的内外空间关系格外密切。建筑面对山池时，欲得湖山真意，则取消面湖的整片墙面；建筑各方面对着不同的露天空间时，就以室内窗框为画框，室外空间作为立体画幅引入室内。室内外空间的关系既可以建筑围成庭院，也可以庭园包围建筑；既可以用小小天井取得装饰效果，也可以室内外空间融为一体。千姿百态、赏心悦目的园林景观，呈现出诗情画意的无穷境界。当然，说到留园还不得不说说留园三绝“冠云峰”、楠木殿、雨过天晴图。冠云峰位于留园东部，林泉耆硕之馆以北，因其形又名观音峰，是苏州园林中著名的庭院置石之一，充分体现了太湖石“瘦、漏、透、皱”的特点。冠云峰相传为宋代花石纲遗物，因石巅高耸，四展如冠，所以取名“冠云”，另一说认为冠云之名出自郦道元水经注中“燕王仙台有三峰，甚为崇峻，腾云冠峰，高霞云岭”。此地原有名石“瑞云峰”，也有说法认为园主以冠云表达超过原石之意。冠云峰高5.7米，底高0.8米，总高为6.5米，重约5吨，其高大为江南园林中湖石之最，与位于苏州市第十中学中的瑞云峰、上海豫园中的玉玲珑、杭州江南名石苑中的绉云峰并称为江南四大奇石。 楠木殿是对“五峰仙馆”的俗称，“五峰”源于李白的诗句：“庐山东南五老峰，晴天削出金芙蓉”。楠木殿厅堂面阔五间，中间用纱隔屏风隔出前后两厅。其中前厅约占了整个建筑的三分之二的面积。正厅中间朝南设供桌、天然几、太师椅等家具，左右两边分设几、椅。众多家具将正厅空间分隔成为明间、次间和梢间等空间系列，这样的空间分布较一般的江南厅堂更加错综复杂，典雅繁美。仙馆东西墙上分别设了一列开合非常大，但是装饰却简洁精雅的窗户。这样的做法是要把窗户外的两个小庭院的风景借鉴进来，拓展厅堂的视觉空间，保证建筑中有充分的光线。所以我们走进五峰仙馆没有像以往走进其他老房子那样，感觉阴暗、压抑甚至还有点阴森森，相反感觉这个厅堂宽敞明亮，宏丽而大气。五峰仙馆的建筑用材非常奢华，梁柱全部采用楠木，中间也全部采用红木银杏纱隔屏风。使用如此贵重的木材可见五峰仙馆在留园中的地位非比寻常。但是在抗战时，楠木殿成了日军的马棚，饥饿的行军马，把上好的楠木柱子啃得不成样子。后来抗战胜利后修葺园子时，不得不用水泥把楠木柱糊住，外面又刷上漆。留园的五峰仙馆内保存有一件号称“留园三宝”之一的大理石天然画“雨过天晴图”。只见一面大理石立屏立于墙边，石表面中间部分隐隐约约群山环抱，悬壁重叠，下部流水潺潺，瀑布飞悬，上部流云婀娜，正中上方，一轮白白的圆斑，就像一轮太阳或者一轮明月，这是自然形成的一幅山水画，这块直径一米左右的大理石出产于云南点苍山山中，厚度也仅有15毫米，真奇怪这么大尺寸的一块大理石是如何完好无损从相距千里之外的云南运到这个江南苏州的，真是一个谜。三园之一的拙政园是我国古典园林中的精品，也是世界园林史上的杰作。拙政园中部水面近六亩，约占园林面积的三分之一，用大面积水面造成园林空间的开朗气氛，因水成景，移步换景，千变万化，给人一种“虽由人作，宛自天开”之感。拙政园的中部是全园的主题和精华，其空间划分主次分明而又不疏于零散，组合敞闭开合、变化有序、层次清晰。它的主要游览路线上有前奏、承转、高潮、过渡、收束等环节，表现了诗一般的韵律感，给人以深刻的印象。此外，中部原入口处，经过长长的夹道进入腰门，迎面一座小型黄石假山，为典型的中国传统“开门见山”，小山构成一个幽闭的小空间，起到了障景的作用。穿过山洞后的一泓水池起到了一定的过渡作用，而过渡后便迎来了豁然开朗的高潮主景。其主景以水池为中心，水面聚散得当。而池的东西两端留有水口、水尾，以体现疏水若为无尽之意。池中利用两土山将池水划分为南北两部分，主次分明。土山南面黄石参差错落，北面芦苇丛生，两山之间跨溪架桥。西山西南角建六方形“荷风四面亭”，三面环水，一侧临山，其为交通的交汇处，起到很好的分流作用。在拙政园的空间设计中，运用了对景、隔景、障景、框景、空间渗透、虚实相生等多种造景手法，营造了一个多变而又富有趣味的古典园林。通过园中园，园园想通，园林内外、远近、高低不同层次的映衬、汇集，使人在信步漫游中不断感受空间的无限扩大。同样，除了三园以外，我们还去了与拙政园相邻的苏州博物馆新馆。这座投资达3.39亿元的新馆建筑和相伴的忠王府古建筑交相辉映，总建筑面积26500平方米，其中忠王府建筑面积7500平方米，地面一层为主，局部二层；新馆建筑面积19000平方米，为充分尊重所在街区的历史风貌，博物馆新馆采用地下一层，地面也是以一层为主，主体建筑檐口高度控制在6米之内；中央大厅和西部展厅安排了局部二层，高度16米。“修旧如旧”的忠王府古建筑作为苏州博物馆新馆的一个组成部分，与新馆建筑珠联璧合，从而使苏州博物馆新馆成为一座集现代化馆舍建筑、古建筑与创新山水园林三位一体的综合性博物馆。在整体布局上，新馆巧妙地借助水面，与紧邻的拙政园、忠王府融会贯通，成为其建筑风格的延伸。新馆建筑群坐北朝南，被分成三大块：中央部分为入口、中央大厅和主庭院；西部为博物馆主展区；东部为次展区和行政办公区。这种以中轴线对称的东、中、西三路布局，和东侧的忠王府格局相互映衬，十分和谐。新馆与原有拙政园的建筑环境既浑然一体，相互借景、相互辉映，符合历史建筑环境要求，又有其本身的独立性，以中轴线及园林、庭园空间将两者结合起来，无论空间布局和城市机理都恰到好处。尽管白色粉墙将成为博物馆新馆的主色调，以此把该建筑与苏州传统的城市机理融合在一起，但是，那些到处可见的、千篇一律的灰色小青瓦坡顶和窗框将被灰色的花岗岩所取代，以追求更好的统一色彩和纹理。博物馆屋顶设计的灵感来源于苏州传统的坡顶景观一一飞檐翘角与细致入微的建筑细部。然而，新的屋顶已被重新诠释，并演变成一种新的几何效果。玻璃屋顶将与石屋顶相互映衬，使自然光进入活动区域和博物馆的展区，为参观者提供导向并让参观者感到心旷神怡。玻璃屋顶和石屋顶的构造系统也源于传统的屋面系统，过去的木梁和木椽构架系统将被现代的开放式钢结构、木作和涂料组成的顶棚系统所取代。金属遮阳片和怀旧的木作构架在玻璃屋顶之下被广泛使用，以便控制和过滤进入展区的太阳光线。馆建筑与创新的园艺是互相依托的，贝聿铭设计了一个主庭院和若干小内庭院，布局精巧。其中，最为独到的是中轴线上(转自：wWw.bdF 千 叶帆 文摘:上海建筑实习总结)的北部庭院，不仅使游客透过大堂玻璃可一睹江南水景特色，而且庭院隔北墙直接衔接拙政园之补园，新旧园景融为一体。说完苏州，就来说说我们实习的另外一站上海。上海，作为我国最前沿的城市，无处不充满了先进的思想与理念，在建筑方面，更有着许许多多颇具代表性的地方。上海，是一个中国先进文化展示的平台，也是各种尖端思想与理念的实践基地。我们的第一站是上海的外滩，上海外滩是上海最具标志性的城市景观区域，东临黄浦江，西面为哥特式、罗马式、巴洛克式、中西合壁式等52幢风格各异的大楼，被称为“万国建筑博览群”。 站在浦江边上，从北到南举目望去矗立在西面一字排开的高高低低、样式各异的建筑物，就如同走进了世界建筑博物馆。在建筑形式与风格上，上海外滩早期建筑的形式多为欧洲古典式、文艺复兴式和中西结合式。到了近代，钢筋水泥框架在建筑上得到了很大的发展，才逐渐形成了又意大利巴洛克式、仿文艺复兴式和集仿古典式的建筑形式。如今外滩的各个大楼大都经过改建，但它们的基本风格都保持不变，直至今日所见的巍峨雄峙、上有钟楼的英姿，乃为欧洲古典和近代建筑相结合的折中式。外滩该段的街廊建筑讲究个性，构成了拼贴的场景效果，单单新古典主义墙面和巴洛克山花墙就异彩纷呈，英国式的、意大利式的、法国式的、西班牙式的等等。上海街面日新月异的建筑和街面上异彩纷呈的万国店面装饰，将与外滩的高楼大厦万国建筑艺术风格契合得更紧密、更融洽、更和谐。我们的第二站是上海城市规划馆。上海城市规划馆位于上海黄浦区，位于人民广场附近，周围有一系列的商业与服务性高层建筑，交通组织便捷，靠近地铁站，并且离上海著名的外滩也不远。整个展示馆占地面积4000平方米，建筑面积 20670平方米，建筑高度43.3米，展馆大楼主体造型从中国传统的城门形态中获得设计灵感，以中心对称的结构图式巧妙地呼应着中国传统的美学思维，与现代感及富智慧地在同一建筑上体现出和谐美感，顶部寓意着盛开的上海市花白玉兰，网络状的结构让建筑与蓝天、白云融为一体。展馆分为地下一层以及地上五层。地下一层为上海1930风情街一层大堂为序厅，展示了外滩滨水区城市设计方案模型（用于方案意见征询）以及陆家嘴金融中心的巨大金色模型艺术模型。在一层与二层之间有一个夹层，为历史文化名城厅，凭借影视、大型仿真书本、展板、模型等整体重现了老上海的沧桑岁月。二层为临时展厅，此时作为2011年上海世博会规划方案展，详细的展示了其场址规划设计方案、历史保护建筑与保留建筑方案、道路与公共配套设施规划控制图等等，并用图文并茂的形式展示了各场馆建成后的效果。三层为总体规划一厅，以上海核心区域城市主体模型为中心分布城市总体规划展区、世界之窗展区、浦东新区展区、县区展区、以及在国内最先进的360度环幕虚拟演示厅。四层为总体规划二厅，重点展示了主要有中近期建设规划，涉及交通、环保、绿化、房产、旅游等内容。五层是服务休闲空间。在上海的第三站是上海博物馆新馆。上海博物馆新馆于1993年9月18日打下第一根桩，1996年10月12日全面建成开放。上海博物馆建筑总面积39200平方米，地上五层，地下二层，建筑高度29.5米。象征“天圆地方”的圆形放射与方形基座构成了新馆不同凡响的视觉效果，整个建筑把传统文化和时代精神巧妙地融为一体，在世界博物馆之林独树一帜。该馆的设计者邢同和先生对“天圆地方”的阐释是：“上篇二：上海建筑考察实习总结报告实习总结报告经过为期四天的上海之行，我对建筑有了更多的理解和认识，扩展了我的知识面，增加了眼界。四天里，我随组主要参观了上海美术馆、人民广场、1933老场坊、外滩万国建筑群、新天地、8号桥和田子坊等。一到上海，第一印象是上海的高层建筑。相比较杭州，上海作为国际性大都市，高层写字楼数量明显比杭州来的多。上海土地比杭州更加稀缺，为了满足人们的生产生活需求，选择向上获得更多的空间。高层，超高层建筑也就得以快速发展。此外，上海也寻求地下空间的开发。地铁的完善，不仅有效利用了地下空间，而且非常好地缓解了地面的交通压力。杭州也在造地铁，虽然遇到了些问题，但是我个人觉得，地铁建设必然是城市发展的趋势。在上海核心区，紧邻东方明珠，苹果的旗舰店就建在地下，通过一个旋转楼梯走下，就进入了苹果的销售场所。地下建筑是城市发展的一个很好选择，噪音小，节约地面空间。上海美术馆落于繁华的南京西路，背靠人民广场与上海博物馆、上海大剧院、上海城市规划展示馆、人民公园毗邻，是一座功能健全、设施先进、在国内外具有一定影响的近现代美术博物馆。该建筑建成于1933年，原为旧上海跑马场，是30年代英式风格的楼宇。改扩建工程完整地保留了其原有的新古典主义特色外观，并根据美术馆的功能要求进行了内部改造，在设计上继承了欧式建筑的传统语言，并强调了明快的现代气息，是一座典雅、大方的艺术殿堂。高大的梁柱上海美术馆给人一种气势，烘托了高雅的艺术殿堂，不禁让人仰望凝视。在高楼林立当中独显着她的魅力。去的时候里面正在举办以革命历史为主题的油画展，现在都是免费开放，里面装饰简单大方，稍作了现代的装修，大多保留了原来的建筑面貌。人民广场被誉为“城市绿肺”的人民广场位于市中心，是一个融行政、文化、交通、商业为一体的园林式广场。 广场北侧是上海市人民政府所在地，西北侧为上海大剧院，东北侧为上海城市规划展示馆，南侧为上海博物馆，人民大道穿越其中。 现在的人民广场和人民公园在解放前却是远近闻名的跑马厅。 人民广场地下商城是我国目前最大的地下商业中心，总面积3万余平方米，包括地下商业街和地下商场，有两个地面出入口，两架自动扶梯和四座人行扶梯。从人民广场东南端的草坪旁，乘自动扶梯下到8米以下的下沉式广场，步人地下商业街。这是条长300米，宽36米的长街，两旁共有近百家店铺，每间50平方米，店铺皆用玻璃幕墙，地面全部用“印度红”和“蒙吉黑”花岗石。各家店铺布置高雅，有的店内布置成温馨的居室，有小圆桌、休闲椅、沙发等，顾客可以坐下来慢慢地选购。地下商城的设置，使人民公园更加宁静安逸。在公园附近不会看到购物的人群，在公园里休息惬意，远离了喧嚣。广场绿化布置很不错，树木种类比较多，高大水杉，与背后的高层建筑融合在一起，别有味道。上海1933老场坊周二上午参观了上海1933老场坊，老场坊位于虹口区溧阳路611号，建成于1933年。由英国建筑师巴尔弗斯设计，1933老场坊共有5层楼高。外部材质以粗糙的水泥为主，开窗较小，主入口一侧有骑楼的味道，柱子造型特别，下窄上粗，檐边呈波浪形。走进其中，空间布局特别，东南西北四栋建筑围成的四方形厂区与中间一座24边形的主楼通过楼梯相连接。整个建筑高低错落，廊道盘旋，宛如迷宫，却又次序分明。加工车间采用“无梁楼盖”，使用伞形柱支撑，运用了当时最先进的英国进口混凝土结构，墙体厚约50公分，两层墙壁中间采用中空形式，在技术缺乏的年代，巧妙利用物理原理实现温度控制。两墙壁之间充满空气，近似真空，没有介质传播，因此能够阻止热量的传播。冬天，内部热量能够减少散失；夏天，外部热量难以进入室内，可以保持室内较低温度。建筑内部空间处理比较有趣，穿插的廊道，阳光从一侧照射进来，造成内部空间错杂的阴影，神秘而幽静。1933老场坊建筑风格系古罗马时期巴西利卡式风格，行走其中，有种迷失方向的感觉。1933老场坊是历史与时尚在昔日的宰牲场里得到一次美妙的交汇，是城市记忆的一次延续。下午参观了外滩万国建筑群。我对外滩浦东发展银行印象深刻。它属于古典主义建筑，大楼是一幢花岗岩垒砌成的古希腊风格建筑。原系英国汇丰银行上海分行。大楼门前两侧放两只铜狮。除了狮子还有门灯。高大的柱子置于二层，气势逼人。穿过转门走其中，顿时被眼前富丽堂皇的装饰给震撼了，不走自主地准备拍照。立刻就有一个保安过来阻止。该楼八角形门厅的顶部，离地面20多米高处，有8幅由几十万块仅几平方厘米的彩色马赛克镶拼成的壁画。它宽4.3米，高2.4米，分别描绘了20世纪初上海、香港、伦敦、巴黎、纽约、东京、曼谷、加尔各答等8个城市的建筑风貌，并配有神话人物形象，还有24幅为神话故事中动物的形态，顶部巨大的神话故事壁画，总面积近200平方米。世纪壁画间有一圈美文，译为“四海之内皆兄弟，其象征了在新世纪到来之际，整个世界的和平繁荣”。再走近里面，微亮的光线透过玻璃拼成的穹顶，照射进来，四周屹立着高大的大理石柱，更显庄严雄伟。外滩浦发银行与其说是银行不如说是一座博物馆，里面的美妙建筑艺术应该对外开放，供游客拍摄，让更多的人了解其中。周三上午参观了上海新天地，这里将上海传统的石库门里弄与充满现代感的新建筑融合为一体。石库门里弄保留着当年的砖墙、屋瓦、石库门。风格独特，中外结合。走进其中仿佛回到了那个沧桑年代，然而转出里弄，看到旧建筑周围高层建筑林立，又把我拉回到现实当中。历史文化的轮廓，现代化的内部装饰，组成了这里特别的味道。可以怀旧，可以时尚，穿梭其中，仿佛在时间界线上散步。商业化的处理，使这里生机盎然，有画廊、餐馆、购物场所、电影院.完全满足了人们现代生活的需求，是城市独特的风景线。石库门建筑的清水墙，是这种建筑的特色之一，为了强调历史感，改造保留了原有的砖、原有的瓦作为建材。在老房子内加装了现代化设施，包括地底光纤电缆和空调系统，确保房屋的功能更完善和可靠。在旧建筑中注入了新的生命元素，不仅保护了历史文化遗址，也使其发挥了其更多的功能作用，是旧建筑改建的一次成功尝试。上海八号桥下午参观了8号桥建筑和田子坊。上海八号桥位于上海市中心城区卢湾区建国中路8-9号，占地7000多平方米，总建筑面积12000平方米。园区由20世纪70年代所建造的上海汽车制动器厂的老厂房改造而成，由HMA建筑设计事务所设计。建筑风格内外一致，空间布局美观，保留了原先那些厚重的砖墙、林立的管道、斑驳的地面，使整个空间依旧有着工业时代的沧桑韵味。设置了大量半室内空间，局部二层设置有露天平台，供业主休息。连接建筑体与建筑体之间的桥一下就引起了我们的注意，多彩的玻璃装饰桥体，独立而美观，同时起到便于两边交流的目的。建筑外墙极富有特色，与周围环境完美融合。空间布局合理，走廊上布置绿化，房顶也有绿化，使整个建筑不生硬，给人亲切感。采用将人性化及大自然融合的理念作为空间布局的主题，在建筑的立面上采用多处开洞的设计，有效增加空气的流通。天窗的设置，减少空调及灯光的开启时间，减少整体拍烟系统所带来的格外材料及运营成本。田子坊位于上海市泰康路210弄，一进田子坊就给人居民生活的味道，弯折的小弄，基本保留着原有的建筑风格。现在主要篇三：2012建筑学上海参观实习认识实习报告建筑学参观实习认识实习报告20113967 吴维芳实习时间：2012年7月10日至7月14日实习地点：中国 上海参观过程安排： 7月10日同济大学7月11日新天地、田子坊、琉璃工坊7月12日莫干山路50号、上海市城市规划展示馆、外滩7月13日八号桥、上海壹号美术馆、复旦大学、陆家嘴7月14日返程实习目的：这次实习的主要目的是更好的了解建筑，理解建筑，了解建筑设计的表现手法，学习新的建筑设计技术。实习感受：一对上海的最初认识在去上海之前就了解过上海。上海，中国大陆第一大城市，四个中央直辖市之一。是中国大陆的经济、金融、贸易和航运中心。上海创造和打破了中国世界纪录协会多项世界之最、中国之最。上海位于我国大陆海岸线中部的长江口，拥有中国最大的工业基地、最大的外贸港口。有超过2000万人居住和生活在上海地区，其中大部分属汉族江浙民系，通行吴语上海话。上海也是一座新兴的旅游目的地，具有深厚的近代城市文化底蕴和众多的历史古迹，今日的上海已经发展成为一个国际化大都市。并致力于建设成为国际金融中心和航运中心。上海是2010年世界博览会举办城市。怀着崇敬的心情，我去了上海。这是一个让我们了解建筑的好机会，让我更深一步的了解理论与实际的差别，更好的领略建筑艺术的魅力。我们正在经历一个艺术不再是我们日常生活中实用事物之附属品的时代，我们日益懂得欣赏音乐、绘画、雕塑及文学，他们都给我们带来了真正的欢悦。我们把艺术的享受掺和于日常生活之中，并在所有的用品、衣着乃至食品中引入了美工设计，然而，仍然有一种艺术欢悦的渊源很少为人所察觉，一种凡是有人居住的场所均能遇到，一种我们芸芸众生每天路过却茫然无知的作品，这就是我们周围的建筑，建筑的艺术。所以了解建筑并发扬是我们必须做的。二参观上海1.学校类建筑同济大学我们参观了同济大学四平校区，里面有很多有意思的建筑，游泳馆、中法中心、旭日楼、建筑系馆，工业设计楼等等，作为一名建筑学学生，向往一个优秀建筑人才辈出的名校，就如同半枯渴的草苗希望见识湖边芦苇的优秀与幸福。同济大学整体是一个环境非常优美，校园里充满安静研究学生的大学。同济大学建筑馆详细介绍：建筑系馆很真实，都是以材料最本质的面貌展现的，裸露的清水混凝土，树脂地面，顶上通过金属包裹的管道，都给人冷冰冰的感觉，但这也许也是设计师的一种理念，让建筑系的学生感受最本质的材料特性。同济大学建筑系馆由三部分组成：文远楼、明成楼和C楼1 文远楼文远楼是现代建筑的经典之作，从平面布局到立面处理，从从空间组织到结构形式，都大胆成功的运用了现代建筑的设计观念和方法。A 不对称的体量设计文远楼的整体方案从平面布局到整体形态塑造，完全是现代主义设计原则的经典体现，非对称功能的平面原则在这里得到充分体现，平面按功能灵活布置，立面则为不对称设计，大空间则位于建筑的两端，中间为教室和办公等小空间。靠着入口处为阶梯教室，有利于疏散，在主立面上开窗，直接反应教室起坡状况。外部体量灵活组合，体量纵横虚实处理得当。以大面积的玻璃窗来显示无承重墙的框架结构，用简洁平整的立面来突出玻璃、混凝土、钢筋的材料特点，几何长方体的组合叠加，暗示建筑的功能分区。2）内部空间简洁内廊式布局文远楼建筑内部流线简洁流畅，走廊、楼梯宽阔，并在细节处施以装饰。建筑内部由中间的走廊串连起各功能空间，是典型的现代主义建筑做法。2 明成楼明成楼体量雄浑，外面饰有废铁屑与陶土烧制成的深红色面砖，也被大家称之为红楼。（1）不对称的体量设计平面看上去基本对称，但由于主入口并不是对称放置的，造成了空间中心的偏移。依据不同的内容及活动进行组织布局。以进厅为主核心，东面是三层教师行政用房，围绕着一个次核心多功能厅布置办公用房；西面是两体段四层教室及教学辅助用房，两体段中间底层为图书馆，二层为中庭，中庭西部为阶梯教室兼会场。形体上高低错落，变化有致。（2）丰富的室内空间营造三个围合的内院明成楼的图案是围合式主题的平面布置基础上的变异。中心消遣的建筑体量是明成楼的突破。建筑的平面由于地形的限制，布置成了三个围合的空间，中间是进入门厅后围合的露天内院；西边是教室、图书馆和报告厅围合成通高的钟庭；东边是周边布局设计的办公区，在一层围合成一个展览空间，屋顶开启天窗。三个围合的空间处理手法截然不同，体量上的对比以及空间标高的不同，使得室内空间非常丰富。明成楼在空间格局上形成在建筑长向的序列空间，但建筑师却把交通流线垂直于序列空间设置，有意打破建筑的空间序列。在功能上建筑分为两个区域，一是教学区，另一个是办公区，由两个围合庭院组成。与文远楼有异曲同工之处是入口空间的中心偏离，由于有体量高矮的对比，形成了非对称的透视效果，使入口给人以侧面进入的感觉。（3）设计别致的楼梯垂直交通联系的元件楼梯从主体中分离出来，使其可通达屋面，做成整体体块的装饰件，这一点在C 楼的设计中有所延续，只是明成楼的楼梯在端部采用1/4 圆处理，显得与众不同。3. C楼C楼主要为教研展览用，内部有咖啡厅、书店和设计院，他偏在校园的一角，在二楼与明成楼相连，前面有一个下沉式广场，主入口通过一个拱桥进入。它的核心是居中贯穿东西的连廊系统，它是一个多孔的系统，其中包含了一部贯穿整栋楼的直剖楼梯，以及一系列的上下贯通的光井，充足的有些肆意的天光和连续弥漫的空间，使他成为了师生交往的场所一个充满不连续情节的随机空间，他容纳了所有的可能性。同济大学工业设计楼是同济校园里相对来说最新的一栋楼房，一共21层，在同济校园里显得高大耸立，十分抢眼。他的内部空间也很有意思，大楼中间一通到顶，解决了大楼内 部的采光问题，相当于一个室内庭院，但为了解决大楼楼上向下观看的眩晕感 ，大楼在室内庭院中间的某一部分用帆布做隔。相对于新馆来说，老馆更多是往届作品或模型的展示，第一层就非常抢眼的色彩构给成，一个优秀的作品往往更能激发人的创作欲望，大胆夸张的色块与体块交错，人以极大的视觉冲击。新馆外围的一条小沟上仍摆着桥梁作业，我试着想走上桥，可始终就有些害怕没有走过桥。新馆的各种立面都各有特色，金属与玻璃的配合恰到好处，新馆中还有下沉空间一层，一对母子在其中的钢琴上玩耍，叮叮咚咚中旁边便是建筑书店和供学生小憩的咖啡厅，再往上便是一个类似与玻璃盒子的休息室，室内栽种着稀疏的竹子，一个静字自然而然浮现在人的心中，在休息区的抬高平台上摆满了学生的立体构成和空间设计作品，让人赞叹不已。 我还偷偷跑进了他们的专教，见识了不同的材料连接方式，还看到了他们直接用马克笔和钢笔在硫酸纸上设计的草图。同济大学给人的是一种新时代建筑的气息，很不同于天津大学的整体氛围。在新馆的一排排一间间模型架中就能很明显地感受到，我还看到了Revit的获奖作品，其实看着那些被同济大学学生不怎么再看几眼却被远方的我们艳羡着的模型，我明白了建筑不可能模仿也不可传承，能模仿传承的是一种内在的核心的理念，而模型，甚至建筑实体都只是一种单纯的表现、表象，单纯就模型或建筑体并不能改变什么，所以才会有“建筑永远是残缺的美”的说法，而那些珍贵的理念精神加以实际与创新，才是我们真正