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文档简介

江苏高考名著阅读茶馆非常讲练一、非常讲解【主题立意】1.茶馆以旧北京城中一个大茶馆裕泰茶馆的兴衰为背景,通过对茶馆及各类人物变迁的描写,反映了从清末、民初到抗战胜利后三个不同时代的近50年的社会面貌,揭示了半封建半殖民地的旧中国社会的动荡、黑暗和罪恶,宣告了旧中国必将走向灭亡的命运。一部茶馆,埋葬了三个时代2.反映人民与旧社会的矛盾冲突。3.昭示了茶馆在各个特定历史时期中的时代特征和文化特征。4.如果像王利发这样一个一心想当社会的顺民的人都不能存活在这个社会,说明这个社会也没有再存活下去的理由了。【故事情节】(1898年)戊戌变法那一年。裕泰茶馆开始营业,掌柜王利发兴致勃勃地坐在柜台上.三三两两的旗人,遛够了鸟儿,走进茶馆来歇腿喝茶.有两位茶客唱着京戏,另外几个围着桌子观赏瓦罐中的蟋蟀.茶馆中到处贴着”莫谈国事”的纸条.可是年轻力壮为人正直的常四爷偏要谈谈国事.他说他痛恨洋人,痛恨那些吃洋饭讲洋话的人,也看不起二德子之流在营里当差的.他因一句”大清国要完”,被两个特务宋恩子和吴祥子抓去,送进了监狱.相面骗人的唐铁嘴来讨碗茶喝,说媒拉纤的刘麻子也来了,要把康六15岁的女儿康顺子卖给40岁的庞太监当老婆。主张实业救国的秦仲义走进来,说什么要办工厂,搞维新。顽固派的代表庞太监则杀气腾腾地说:”圣旨下来,谭嗣同问斩!告诉您,谁敢改祖宗的章程,谁就掉脑袋”这表明了当时政治的黑暗.民国初年军阀混战时期。茶馆地点未变,只是前半部分卖茶,后半部分却改成了出租的公寓;茶座也今非昔比,一律是小桌和藤椅,桌上还铺着漂亮的桌布。此外,那时装美人的外国香烟的广告画,已经取代了前清时代醉八仙画轴和财神龛,这一切都显示出茶馆主人力图通过“改良”来振兴茶馆的愿望。尽管如此,社会上的动乱仍波及茶馆:逃难的百姓堵在门口,大兵抢夺掌柜的钱,侦缉队员不时前来敲诈。李三因为多年来工钱不涨,事情越来越多而埋怨;宋恩子、吴祥子已经换了庄家,但仍然不断来勒索钱财;刘麻子这次来做一个专卖,就是帮逃兵老林与老陈买一个共用的老婆,但是没有成功,因为先是康顺子来找他算账,正在吴祥子和宋恩子识破他们是逃兵要分他们的现洋的时候,来了大令,刘麻子被污为逃兵,刘麻子被杀头。康顺子因为走投无路要求在茶馆中做活,王利发不答应,富有同情心的王淑芬做主留下娘儿两个。抗日战争胜利,国民党特务和美国兵在北京横行。这时的裕泰茶馆更加破败,只有“莫谈国事”的纸条写得更多,字也写得更大。这一幕中,几个主要人物都已老态龙钟并且有了子孙;地痞流氓不见了,代替他们是下一代。这些小辈干起坏事来,比他们的父辈更加无耻。康顺子正在商量去西山找康大力;由小刘麻子介绍来当女招待的小丁宝,走进茶馆告诉老掌柜一个天大秘密,原来小刘麻子想要霸占茶馆给宪兵队作刺探情报的据点;小刘麻子向小唐铁嘴炫耀着他那一套拐骗妇女的缺德计划;被国民党党部雇用的打手小二德子跑到茶馆来抓人;庞四奶奶则来恐吓王利发让他交出康顺子。普通百姓则是民不聊生:包办满汉全席的有名厨师被迫到监狱去蒸窝头;出名的评书艺人一次挣不上三个杂合面饼子钱;常四爷的生活更加艰苦;秦仲义的工厂被人霸占。对此,王利发已失去生活的信心,他让儿子、儿媳、孙女都跟着康妈妈到西山去逃命。这时,常四爷、秦仲义相继来到茶馆 ,找阔别多年的老掌柜谈心。他们互诉不幸,含着眼泪为自己撒起了纸钱。待到小刘麻子和沈处长来到茶馆,王利发已经在后房上吊而死。重要情节1.茶馆第一幕里有哪些冲突?二德子和常四爷、松二爷之间的冲突,揭示了戊戌变法失败后帝国主义横行、社会腐败混乱、流氓恶霸仗势欺人的社会环境;刘麻子和康六之间的冲突,庞太监和康六、康顺子父女俩的冲突,揭露了旧社会人吃人的黑暗本质;秦仲义和王利发之间的冲突,将封建小业主与民族资产阶级的矛盾展现出来;庞太监和秦二爷的冲突,表明了民族资产阶级(维新派)和封建势力(守旧派)之间不可调和的矛盾;特务宋恩子、吴祥子和常四爷的冲突,预示了用尽压制、暴政手段的清政府在日薄西山之后必将被历史埋葬的命运。2.茶馆第二幕由哪些情节组成?李三的抱怨、难民的央告,表现了人民生活的苦难;松二爷的今昔对比,表现了遗老遗少的哀叹;巡警摊派索贿,吴祥子、宋恩子的敲诈,刘麻子的人肉交易,表现了黑暗势力的横行霸道;崔久峰的绝望,表现了旧民主主义者的悲哀;常四爷的愤世嫉俗,表现了劳动人民朴素的爱国感情和反抗意识。3.茶馆第三幕由哪些情节组成?表现了什么共同主题?第三幕剧由刘麻子给茶馆找女招待,庞四奶请康顺子当“太后”,小宋恩子、小吴祥子勒索王利发钱财,王利发的儿子、儿媳、孙女都跟着康妈妈去西山,沈处长霸占茶馆,三个老人撒纸钱自悼等情节组成。这些情节揭示了时代的罪恶。4.马五爷震慑二德子:马五爷是一个靠吃洋教而摆威风、傲慢、虚伪的人物形象。第一幕中二德子在茶馆中耍威风,他对二德子呵斥:“二德子,你威风啊!”平息这一场争斗,但常四爷要凑过去向他发牢骚,他却说:“我还有事,再见!”不搭理常四爷。他是吃洋教、信洋教的,他说这几句话,并非是打抱不平帮常四爷,而是要在常四爷这个不服洋教的人面前抖自己的吃洋饭的威风,表现了一个高级洋奴的性格特点。5. 三幕中的“莫谈国事”纸条都令人压抑,表现社会黑暗统治。第一幕中出现“莫谈国事”,表现大清帝国病入膏肓、寿终正寝;第二幕,这个纸条越写越大,反映了军阀混战使百姓更感恐惧;第三幕中纸条更大,数目更多,反映了抗战胜利且空前的黑暗的国民党统治的现实。6.从茶馆的环境看王利发茶馆改良。戊戌变法失败后的晚清:屋内摆满了茶几,屋里和凉棚下都有挂鸟笼的地方,各处都贴着“莫谈国事”的纸条。袁世凯死后军阀混战时期:他将原来专门卖茶的店铺,部分改成公寓,还兼包伙食。添评书,不叫座。招进女招待。店面装饰也摔掉了财神龛,拿走了醉八仙的画,换上广告上的美人,茶座也换成了小桌和藤椅,桌上铺着浅绿的桌布。抗战胜利后国民政府时期:屋内放着小凳与条凳,房屋家具都无光,“莫谈国事”的纸条更多,字也更大,这些条子旁边还贴着“茶钱先付”的小纸条。王利发为了改善经营打算招聘女招待。但是国民党棍创办的“三皇道”要来砸他的茶馆;特务也来勒索,要他交出根本拿不出的金条来换老命;流氓开办新式妓院,在当局的怂恿下要霸占他的铺面,他一筹莫展,选择自杀。7.故事结局王利发、秦仲义、常四爷最后聚于茶馆。三个人有着不同的人生信念,但都希望自己的生活好一点,希望国家能越来越好。秦二爷想靠实业救国,王利发想靠改良和自己的左右逢源救茶馆,常四爷只想自食其力、凭良心生活。王利发因三皇道找他要人,特务找他要钱,沈处长、小刘麻子找他要房子,他走投无路。常四爷这时已年过七十,腰板还很硬朗,他凭良心生活了一辈子没有得到善报,最后落得个手提小筐卖花生米的惨境;秦仲义从第一幕开始胸怀大志,实业救国,现如今资产被充公,落魄潦倒、心灰意冷。这三个人一边喝茶一边吃花生米, 共同撒起纸钱祭奠自己。王利发知道了小刘麻子的预谋,安排好了家人,自己已做好一死的准备,自己悄然吊死在茶馆的后间。【主要人物】人物变化图第一幕第二幕第三幕裕泰茶馆王利发精明强干,巧于处世,胆小怕事王利发(改良)谨小慎微、适应社会变化,竭力应付,对黑暗现实不满。王利发(改良)上吊而死彻底绝望,又无能为力。王淑芬王淑芬(王大栓周秀花王小花、王二栓)李三、明师傅(厨师)、邹福远(评书)、卫福(唱戏)李三、丁宝(王利发通过小刘麻子请的女招待,母亲是寡妇,父亲被政府气死,政府诬赖说他家小房子是逆产)康顺子(15岁被父亲康六卖给庞太监)康顺子(带儿子到裕泰茶馆)康顺子(康大力)儿子在西山解放区, 秦仲义(实业救国)秦仲义秦仲义(工厂被作为逆产充公、机器被卖)崔九峰(旧民主义者变成了中国非亡国的失败主义者)常四爷(旗人)(我看哪,大清国要完)被抓常四爷(出狱,参加义和团,卖青菜糊口度日)常四爷(提篮卖花生)松二爷(旗人)马五爷唐铁嘴(麻衣相士、算命)唐铁嘴小唐铁嘴(加入邪教三皇道,成了唐天师)刘麻子(说媒拉线、拐卖人口)刘麻子(诬人者自诬被两个逃兵老林和老陈反诬是逃兵,被抓走枪毙)小刘麻子(勾结国民党特务沈处长霸占王利发的茶馆,要建管理妓女的“托拉斯”)宋恩子、吴祥子(清朝特务)宋恩子、吴祥子(为北洋服务)小宋恩子、小吴祥子(为国民政府服务)庞大监(宫里总管,气焰嚣张)被侄子饿死,康顺子也被赶出家门。侄子和侄媳组织道会门,勾结市党部的委员、宪兵司令部的沈处长,妄图以康顺子为钓饵追查康大力。二德子(流氓打手)小二德子被帝国主义和国民党收买的政治帮凶这出三幕话剧中,共有70多个人物,其中50个是有姓名或绰号的,每个人都有各自的特色。1.裕泰茶馆的掌柜王利发及全家。长子王大栓跟着爸爸开茶馆,二子王二栓在日本人在的时候逃跑了,妻王淑芬想二栓想死了。王大栓妻周秀花,有女儿王小花。后来在小刘麻子策划霸占茶馆作为宪兵队据点时,都逃跑了。王利发也上吊而死。2.茶馆帮工。李三、康顺子(被妈妈卖给庞太监做老婆,饱受庞太监虐待,庞太监死后,被其侄子逼出家门)、康大力(是庞太监与康顺子买来收养的儿子,后来上了西山,当了八路军),3.茶馆来来往往的客人。(1)刘麻子及儿子小刘麻子。靠说媒拉纤,拐卖人口挣钱的地痞无赖刘麻子,他曾用十两银子买来康顺子,又以二百两银子卖给太监庞总管。后来他又同两位逃兵谈生意,还没谈成就被当做逃兵枪毙了。后来他的儿子小刘麻子为宪兵队沈处长跑腿,以给王利发介绍女招待为名,想霸占茶馆。(2)唐铁嘴及其儿子小唐铁嘴。唐铁嘴是相面的,后来有儿子小唐铁嘴,自称唐天仙。另有,二德子是流氓打手,他的儿子小二德子仍然操父亲旧业;有晚清时期为晚清服务、北洋时期为洋人服务的特务宋恩子、吴祥子;他们的儿子小吴祥子、小宋恩子现在仍是特务为国民政府服务。其它有,强买妇女、无恶不作的庞太监;以打架为业、欺软怕硬的流氓头黄胖子;有逃兵老陈和老林; 有罢课的教师谢勇仁和于厚斋; 有唱评书的邹福远和卫福喜,有原来的可以做满汉全席厨师现在给监狱蒸窝头的明师傅;有倒卖古董的方六;有货郎担老杨;还有寓公崔九峰。这些人物大约可分为两大类:一类是帝国主义、封建主义、官僚资本主义势力及其奴才走狗。如西太后的宠奴庞太监,吃洋教的恶霸马五爷,特务宋恩子、吴祥子,流氓黄胖子,打手二德子,人口贩子刘麻子,江湖骗子唐铁嘴等等。这些邪恶势力张着血口吞噬着弱者的血肉,在那暗无天日的社会里像病菌一样滋生、蔓延。另一类是在这“三座大山”压迫下的各阶层的人们。康六、农村姑娘康顺子,明师傅、逃兵老林与老陈对旧社会民众精神危机的刻画,又主要是借剧中的三个关键人物-王利发、秦仲义和常四爷来完成的。1、王利发王利发是裕泰茶馆的掌柜,也是贯穿全剧的人物。他从父亲手里继承了裕泰茶馆,也继承了他的处世哲学,即多说好话,多作揖。他胆小、自私、精明、干练,委曲求全、谨小慎微、善于应酬,对不同的人采取不同的接待方式。作为商人,王利发具有胆小怕事和自私的特点。比如对李三的苦处、康顺子的遭遇等,他虽然也有同情,但是很有限度,决不会为了他们而损害自己的利益。对巡警、特务则不同,他明知是敲诈,却巧于应付,不敢表示一点不满。对刘麻子之流,他虽然从心眼里厌恶,但仍然笑脸相迎,不愿得罪他们。但在黑暗的旧中国,尽管王利发善于应酬,善于经营,不断改良,却无法抵御各种反动势力的欺压。他对此也抱有强烈的不满,但表达得十分含蓄。比如当唐铁嘴说“感谢这个年月”时,他说:“这个年月还值得感谢!”蕴含着他的不满、愁苦和愤恨。就是这样一个精于处世的小商人,最终仍然没能逃脱破产的命运,当茶馆被人霸占后,他悬梁自尽。王利发的悲剧,是旧中国广大市民命运的真实写照。这一形象的意义在于揭露了旧制度吃人的本质,反映了旧时代的不合理。个性台词:处世哲学:多说好话,多作揖。“在街面上混饭吃,人缘儿顶要紧。我按着我父亲遗留下的老办法,多说好话,多请安,讨人人的喜欢,就不会出大岔子!”表现对自己处境的愁苦,对现实的不满和愤恨,但表达含蓄,说明他胆小怕事。“这个年月还值得感谢!听着有点不搭调!”表现了他委曲求全而又处世圆滑的一面。“您等等,我感恩不尽!”“福气不小!我准给你留着!”表现精明干练,谨小慎微。“你不能再在这儿作你的生意,这儿现在改了良,文明啦!”并不表明他有了觉悟,见人说人话,见鬼说鬼话,这表现了他深谙处世之道。“那么,您就不想想主意,卖卖力气,别叫大家作亡国奴?”表现了当时社会经济的萧条,表现王利发自私的一面,从自己利益出发不“长工资” “哟!你这是什么话呀,咱们的买卖要是越作越好,能不给你长工钱吗?”表现善良的一面,为别人排解麻烦。“常四爷老是那么又倔又硬,别计较他!”2、常四爷旗人,在满清时吃皇粮。但是他对腐败的清王朝不满,对洋人更加痛恨。第一幕中因一句“大清国要完”被抓起来,坐了一年的监狱。出狱后参加义和团,以后又凭力气靠卖菜为生。他正直,善良,敢作敢为,富于正义感。他不讳言他的不满,对抓过他的特务仍然很强硬,对正在发愁的王利发则雪中送炭。就是这样一个人,最后也穷困潦倒,绝望地喊出:“我爱咱们的国呀,可是谁爱我呢?”这个形象代表了不甘受奴役的中国人,反映出旧中国人民的反抗情绪。他的朋友松二爷饿死了,常四爷化缘给他化了一口四块板的棺材。个性台词:“今儿个城外头乱乱哄哄,买不到菜;东抓西抓,抓到这么两只鸡,几斤老腌萝卜。听说你明天开张,也许用得着,特意给你送来了!”“瞧着给,该给多少给多少!”“是呀,您的眼力不错!戊戌年我就在这儿说了句大清国要完,叫你二位给抓了走,坐了一年多的牢!”“凭力气挣饭吃,我的身上更有劲了!”“什么时候洋人敢再动兵,我姓常的还准备跟他们打打呢!”“我爱咱们的国呀,可是谁爱我呢?”3、秦仲义一位民族资产阶级的代表人物。秦家本是北京城数一数二的大财主,家里有很多金钱和房产。他完全可靠着祖上的财产,吃喝玩乐一辈子,但是面对国弱民穷,帝国主义列强的入侵,他决心搞实业救国,变卖了家里所有的房产、地产,办了个“顶大顶大”的工厂,但是,在那黑暗的、腐朽的时代,他的努力最终只智能化成泡影。最后,他的工厂被国民党当作“逆产”没收、拆毁。当他从自己亲手办的工厂被赶出来时,只带了签支票用的金笔和在工厂门口捡到的两个螺丝帽。他对王利发说:“人哪,有钱就该吃喝嫖赌,决不能做好事,做好事绝没有好下场!”他的失败有力地证明了在半殖民地半封建的旧中国,靠实业救国是行不通的。个性台词:“嗯,顶大顶大的工厂!那才救得了穷人,那才能抵制外货,那才能救国!”“我的势力小,干不过他们!可到好好地办哪,那是富国裕民的事业呀!结果,拆了,机器都当碎铜烂铁卖了!全世界,全世界找得到这样的政府找不到?”“有钱哪,就该吃喝嫖赌,胡作非为,可千万别干好事!”“日本人在这儿,说什么合作,把我的工厂就合作过去了,咱们的政府回来了,工厂也不怎么又变成了逆产。仓库里有多少货呀,全完!哈哈!”4、松二爷松二爷也是个旗人,心眼好,但胆小怕事,懒散而无能。清朝灭亡前,他游手好闲,整日喝茶玩鸟。清亡后,“铁杆庄稼”没有了,但他仍然留恋过去的生活,不愿自食其力。他宁愿自己挨饿,也不让鸟儿饿着,一提到鸟就有了精神,最后终于饿死。这是一个没有谋生能力的旗人的典型,反映了中国封建社会的腐朽。 个性台词:“怎么样,我想大哭一场!看见我这身衣裳没有,我还像个人吗?”“我饿着,也不能叫鸟儿饿着!”“我看见您二位的灰大褂呀,就想起前清的事儿!不能不请安!”5、崔久峰旧民主主义者。“以天下为己任”的革命者“中国非亡国不可”的失败主义者。个性台词:“死马当活马治?那是妄想!死马不能再活,活马早晚得死。”“惭愧!惭愧!作过国会议员,那真是造孽呀!革命有什么用呢,不过自误误人而已!唉!现在我只能修持,忏悔!”“我年轻的时候,以天下为己任,的确那么想过!现在,我可看透了,中国非亡不可!”6、刘麻子说媒拉纤,拐卖人口的地痞,民族败类。反映了当时社会的畸形和病态。个性台词:“有人卖,有人买,我不过在中间帮帮忙,能怪我吗?”“你个娘儿们,无缘无故地跟我捣什么乱呢?”7、唐铁嘴 麻衣相士,算命骗人。抽大烟,油嘴滑舌的流氓。反映了当时社会的畸形和病态。个性台词:“年头越乱,我的生意越好!这年月,谁活着谁死都碰运气,怎能不多算算命,相相面呢?”“大英帝国的烟,日本的“白面儿”两大强国侍候着我一个人,这点福气还小吗?”8、吴祥子、宋恩子 顺风倒的奸邪小人,靠坑害别人钻营偷生。个性台词:“瞎混呗!有皇上的时候,我们给皇上效力,有袁大总统的时候,我们给袁大总统效力。”(吴祥子)“多年的交情,你看着办!你聪明,还能把那点意思闹成不好意思吗?”(吴祥子)“谁给饭吃,咱们给谁效力!”(宋恩子)【艺术手法】茶馆是一部风采独具的三幕话剧。它依次截取清代末年、民国初年和抗战胜利后三个时期的横断面,采用以人物带故事的写法,通过裕泰茶馆由盛而衰的变迁,以及在茶馆中活动的各种各样的人物的生活和变迁,反映了前后近半个世纪的社会面貌,展示了人民与旧时代之间的矛盾冲突。这种结构,被人称为“图卷戏”,或者叫卷轴式的平面结构。人物多,年代长,不易找到个中心故事。作者采用了四个办法:(一)主要人物自壮到老,贯串全剧。这样,故事虽然松散,而中心人物有些着落,就不至于说来说去,离题太远,不知所云了。此剧的写法是以人物带动故事,近似活报剧,又不是活报剧。此剧以人为主,而一般的活报剧往往以事为主。(二)次要的人物父子相承,父子都由同一演员扮演。这样,也会帮助故事的联续。这是一种手法。(三)我设法使每个角色都说他们自己的事,可是又与时代发生关系。这么一来,厨子就像厨子,说书的就像说书的了,因为他们说的是自己的事。同时,把他们自己的事又和时代结合起来,像名厨而落得去包办监狱的伙食,顺口说出这年月就是监狱里人多;说书的先生抱怨生意不好,也顺口说出这年头就是邪年头,真玩艺儿要失传因此,人物虽各说各的,可是又都能帮助反映时代,就使观众既看见了各色的人,也顺带着看见了一点儿那个时代的面貌。这样的人物虽然也许只说了三五句话,可是的确交代了他们的命运。(四)无关紧要的人物一律招之即来,挥之即去,毫不客气。二、非常训练【选择】1.下列有关茶馆的说法,不正确的两项是A.松二爷是一个旗人,胆小而懒散,民国时期还不愿自食其力,仍旧留恋过去的生活,最后终于饿死,死后连棺材都是常四爷化缘为他备办的。B.作为小商人,王利发的人生哲学就是“莫谈国事”,真正一个“来的都是客,全凭嘴一张”的茶馆掌柜,图的是挣钱持家,安居乐业。C.崔久峰一直以自己做过国会议员而愧疚。他认清了“革命有什么用呢,不过自误误人而已”,他躲在自己的房产也就是租给了王利发做茶馆的地方做起寓公,天天念经、修持、忏悔。他认清了中国如果不从根本制度上实行变革,不管你怎么样,终免不了大家都做亡国奴的结局。D.王淑芬是个善良的女主人,在王利发不大愿意收留无处可去的康顺子母子二人时,王淑芬很慷慨地作了一回主:“她能洗能作,又不多要钱,我收下她了。”E.“改良!改良!越改越凉,冰凉!”李三的这句话道出普通百姓对改良主义的切身感受。答:BC(B王利发的哲学是“多说好话,多请安,讨人人的喜欢”C,王利发茶馆的房产是秦仲义的)2.下列有关茶馆的说法,不正确的两项是A.康梁变法失败后,裕泰茶馆中形形色色的人物登台表演,一方面是拉皮条的为太监娶老婆,暗探遍布社会,麻木的旗兵无所事事,寻衅打群架,另一方面是破产的农民卖儿卖女,新兴的资本家主张实业救国,裕泰老板左右周旋,力争使生意兴隆。B.乡妇拉着个十来岁的小妞进了茶馆,李三没忍心拦,常四爷要王利发把她们轰出去,热心秦仲义却向李三要了两碗烂肉面,让李三带他们到门外吃去。C.刘麻子重操旧业,准备好好敲诈急于买媳妇的大兵老林、老陈,却被宋恩子、吴祥子横里插了一杠子,不但生意黄了,最后还让宁吴二人栽赃被当作逃兵抓了去枪毙了。D.从第一幕开始,裕泰茶馆就惨淡经营、但门可罗雀,维持这样一家大茶馆的人多半是靠吃“庄家”钱粮过活的旗人和有钱人家的子弟。E.秦二爷派人请崔久峰做事,遭到拒绝。崔久峰认为秦二爷虽然办了工厂,银号赚了点钱,但秦的实业救国是行不通的,他的那点事业,不消外国伸出一个指头来推。答:BD.(B常四爷与秦仲义互换D裕泰茶馆一开始时生意颇为兴隆)3.下列有关茶馆的说法,不正确的两项是A.秦仲义从自己亲手办的钱庄被赶出来时,只带了签支票用的金笔和在路上捡到的两螺丝帽。他对王利发说:“人哪,有钱就该吃喝嫖赌,决不能做好事,做好事绝没有好下场!”B.第二幕北京大茶馆相继关门,裕泰茶馆硕果仅存,设施不断更新场面不断扩大,整修后刚刚开张,巡警就来敲竹杠,大兵们也借机发难,只有松二爷前来贺喜。C.茶馆中的人物大都子承父业,二德子只不过是一个流氓打手,而小二德子却了帝国主义和国民政府收买的政治帮凶;刘麻只不过是人口贩子,小刘麻子却成了沈处长的情报探子,垄断买卖妇女的“托拉斯”的经理。D.茶馆还表现了帝国主义对中国的经济、文化的侵略。从唐铁嘴向王利发炫耀说自己抽是是英国产的哈德门烟和日本的“白面儿”、马五爷吃洋教、沈处长讲中国话带洋味等情节都可以看出。E.裕泰茶馆的陈设由“古朴”到“新式”到“简陋”,昭示了茶馆在各个特定的时期中的时代特征和文化特征,也见证了王利发由安守本分、满怀信心到彻底绝望、觉醒抗争性格转变。答:AB.(A钱庄应为“工厂”,在路中捡到应为在“工厂门口”捡到。B场面没有扩大而是缩小)【判断】1.茶馆中塑造了说媒拉纤、拐卖人口的地痦刘麻子和算命骗人的相士唐铁嘴等社会渣滓的形象,表现了当时社会的变态畸形(对。)2.茶馆全剧没有贯穿始终的矛盾冲突,而是以人物的悲剧命运,茶馆的变迁为线索,在全局上与历史横断面交织,在每个历史横断面中,展示人物间复杂的矛盾冲突。(对。)3.茶馆中的常四爷和松二爷都是清朝时能吃官家钱粮的旗人。他们反映了中国封建社会的腐朽和没落。(错。“常四爷”对腐败的清政府不满,对帝国主义愤恨,代表不甘受奴役的中国人。)4.“莫谈国事的纸条可是保存了下来而且字写得更大”这句舞台说明透露出王利发对社会的不满,也反映了他不想茶客谈国事而受株连、影响茶馆生意的心理。(对。)5.“北京城内的大茶馆已相继关了门。裕泰是硕果仅存的一家了。”“硕果仅存”表明王利发善于经营,透露出不安定的社会现实。(错。“硕果仅存”表明军阀混战时期街市冷落萧条。)6.茶馆中松二爷看见宋恩子和吴祥子仍穿着大褂,外罩青布马褂说:“我看见您二位的灰大褂呀,就想了前清的事儿!”既表现出松二爷的怀旧情绪,也讽刺辛亥革命的不彻底。(对。)7.茶馆共三幕,每幕各写一个时代。第一幕展示了戊戌变法失败后,腐朽的中国封建社会走向末路的社会面貌;第二幕展示了辛亥革命时期社会面貌;第三幕展示了抗日战争胜利后国民党统治时期的社会面貌。(错。第二幕展示了辛亥革命后军阀混战时期的社会面貌。)8.茶馆结尾,王利发、常四爷、秦仲义三个老头撒纸钱“祭奠自己”,既是对他们各自悲惨身世的感叹,也是象征性地为旧社会送终。(对。)9.茶馆写清末、民初和抗战胜利后三个时期的社会矛盾,这些矛盾不集中,也没有一组矛盾贯穿全剧,显得结构散乱。(错。采用人像展览式结构,并不散乱。)10.“大英帝国的烟,日本的白面儿,两大强国侍候着我一个人,这点福气琮小么?”活画出了茶馆中刘麻子这个吸毒的算命先生甘为洋奴、毫不觉悟的丑恶灵魂。(错。“刘麻子”应为“唐铁嘴”。)11.“您等等!我这儿千真万确还没开张得啦,您买包茶叶喝吧!(递钞票)您多给美言几句,我感激不尽!”王利发的这几句话表现了他关于经营的特点(错。“善于经营”应为“精明圆滑、委曲求全”。)12.茶馆采用特殊的戏剧冲突。作者把矛盾的焦点直接指向那个旧时代与旧社会,人物与人物之间每一个小的冲突都暗示了新旧社会的矛盾冲突。(错。“新旧社会的矛盾冲突”应为“人民与旧时代的矛盾冲突”。)13.老舍在茶馆中着力刻画了一批“小人物”,其中,宋恩子、崔久峰、吴祥子、巡警、老林、老陈都是反动统治阶级的走狗帮凶。(错。崔久峰是旧民主主义者,不算小人物,老林老陈也不能算作帮凶。)【填空】1.茶馆刻画的三个可诅咒的时代是:清朝末年戊戌变法失败,民国初年军阀混战,抗战胜利以后国民政府。2.茶馆塑造了众多鲜明的人物形象。比如精明干练、圆滑世故的“顺民”王利发;刚强耿直、富有正意感和爱国心的旗人常四爷;胆小怕事、懒散无能、迂腐的“前朝遗民松二爷;算命看相的江湖骗子唐铁嘴;靠说媒拉纤,拐卖人口挣钱的地痞无赖刘麻子。3.第三幕中,假若有什么突出惹眼的东西,那就是“莫谈国事”的纸条更多了,在这些条子旁还贴着“茶钱先付”的新纸条。4.裕泰茶馆的门面房的所有者是秦仲义,后来投身实业救国。5.茶馆的结尾是三个老头的自奠,三个老头之间并没有什么矛盾,但他们的相聚却构成了全剧戏剧冲突的高潮。三个老头的结局,显示了一个道理:三个老头一一个曾经一心想当良民的茶馆掌柜王利发,一个一心想“实业救国”的实业家秦仲义,一个一心想自食其力的劳动者常四爷,都没有了活路,都有理由诅咒这个黑暗社会了。于是,戏剧冲突的性质变成了三个老头与整个旧社会的冲突。6.老舍先生善于利用细节来表现人物性格。如,第一幕中常四爷李三要两碗烂肉面给乡母女这一细节可看出他富有同情心的本性。另外,第三幕中小丁宝匆匆地跑进茶馆,告知王利发小刘麻子欲霸占茶馆,以及后面向沈处长为王利发求得看门一职两个细节,都向观众展现了小丁宝善良的本性。【简答】1. 请简要分析话剧茶馆的主题答:茶馆依旧北京城中一个大茶馆裕泰茶馆的兴衰为背景,(1分)通过对茶馆及各类人物变迁的描写,(1分)反映了半封建半殖民地的旧中国、清末民初、抗战胜利后三个黑暗、病态、荒诞的社会发展片段,(2分)揭示了旧社会的必然灭亡。2. 关继新先生在“纪念老舍105周年诞辰专题系列演讲”会上曾作过题为“葬送三个时代”的茶馆的演讲,请谈谈你对“葬送三个时代”的理解。答:茶馆全剧三幕戏,分别描写了三个时代:1889年戊戌变法失败后,袁世凯死后军阀混战时期,抗日战争胜利后国民党统治时期。(2分)作者通过裕泰茶馆这个“窗口”,截取一系列生活横断面,(2分)以高度的艺术概括力,展现出一幅幅社会历史风俗画,从侧面反映了旧中国近50年社会历史的风云变幻,深刻揭露了三个时代的黑暗腐朽,从而达到了作者“葬送三个时代”的艺术目的。(2分)(三个时代必须正确,其余要点大意对即可酌情给分)3. 茶馆中的人物对话具有极鲜明的个性化特征,试分析下面四组对话分别反映了王利发怎样的性格特征。难民 可怜可怜吧!我们都是逃难的!王利发 别耽误工夫!我自己还顾不了自己呢!巡警 你有你的理由,我有我的命令,你瞧着办吧!王利发 您等等!我这儿千真万确还没开张,这您知道!开张以后,还得多麻烦您呢!得啦,您买包茶叶喝吧!(递钞票)您多给美言几句,我感激不尽!松二爷 我看见您二位的灰大褂呀,就想起了前清的事儿!不能不请安!王利发 我也那样!我觉得请安比鞠躬更过瘾!宋恩子 您为什么爱租学生们呢?学生不是什么老实家伙呀!王利发 这年月,做官的今天上任,明天撤职,做买卖的今天开市,明天关门,都不可靠。只有学生有钱,能够按月交房租,没钱的就上不了大学啊!您看,是这么一笔账不是?答:自私自利,胆小怕事;精明圆滑,委曲求全;圆滑世故;善于经营,善于应酬。(4分一点一分)4.试分析茶馆中王利发的形象及其对表现全剧主题的意义。在茶馆的众多人物中,裕泰茶馆的掌柜王利发是贯穿全剧的中心人物。他胆小、自私、勤俭,又精明、干练,善于经营。在动荡、黑暗的旧中国,为了生存,他不断改良,却无法抵御各种反动势力的欺压。他对此也抱有强烈的不满,但表达得十分含蓄。就是这样一个精于处世的小商人,最终仍然没能逃脱破产的命运。王利发的悲剧,是旧中国广大市民生活命运的真实写照。王利发及其茶馆在全局中还具有结构功能,是全剧的核心人物、核心场馆,起到辐射、领起其他人物和社会时代背景的结构作用。(2分)5.请简要分析茶馆中秦仲义的形象。答:秦仲义搞了一辈子实业救国,到头来他的工厂被国民党当作“逆产”没收,拆毁。(2分)在帝国主义、官僚资本主义的重压下,破产不可避免。他是民族资产阶级的典型代表。(2分)6.茶馆中有很多含义深刻的潜台词,需仔细体会,才能领悟其深义。请分析下列潜台词的含义。唐铁嘴:“大英帝国的烟,日本的白面儿,两大强国侍候着我一个人,这点福气还小吗?”松二爷:“我看见您二位的灰大褂呀,就想起了前清的事儿!不能不请安!”李三:“改良!改良!越改越凉,冰凉!”王利发:“这个年岁还值得感谢!听着有些不搭调!”暗示帝国主义侵略势力渗透的社会现实表现了松二爷的怀旧心理,也讽刺了辛亥革命的不彻底性讽刺了辛亥革命的不彻底性,反映了人民对现实的不满暗示了茶馆主人王利发的愁苦和对现实的不满7.茶馆里中,常四爷和松二爷同为清末旗人,但二人的形象差别很大,请简要比较、概括

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