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第四章20年代新诗 1 第一节20年代新诗概述 2 20年代新诗概述 诗歌领域的革命性突破是由五四文学革命完成的 经过 诗体大解放 白话诗终于完成了摆脱传统的古乐府式 击壤式 词曲式等古诗词体式束缚的蝉蜕阶段 进人自由创造的天地 初期白话诗主要发表于 新青年 新潮 少年中国 星期评论 学灯 觉悟 等报刊 胡适 刘半农 沈尹默 俞平伯 康白情 刘大白 周作人 朱自清等都是重要的白话诗人 3 早期白话新诗的尝试 1917年 新青年 第2卷第6号刊出胡适的 白话诗八首 它是新诗最初的尝试之作 此后不久 沈尹默 周作人 陈衡哲 俞平伯 罗家仑 傅斯年 康白情 刘半农以及陈独秀 李大钊 鲁迅等人 在 新青年 新潮 星期评论 少年中国 学灯 觉悟 上发表了一批初期白话新诗 使新诗 在文学上的正统地位以立 4 早期白话新诗的特点 1 以白话作诗 将诗歌从文言中解放出来 重实感 少想象 通过对具体生活场景的白描 来表现社会人生 2 大多不用韵 表现出明显的散文化倾向 3 大多未脱尽旧诗词的痕迹 是 女人放大的小脚 5 胡适 尝试集 1920年3月上海亚东图书馆出版 1922年10月 他重加增删 附 去国集 共存诗词64首 陆游曾说 尝试成功自古无 胡适反其意而用之 改为 自古成功在尝试 其诗集因此命名为 尝试集 以鼓励大家试作新诗 胡适 尝试集 书影 6 尝试集 中诗歌的内容 1 反封建 礼 威权 2 反军阀 你莫忘记 3 倡自由 鸽子 老鸦 4 尚进取 上山 5 人道精神 人力车夫 7 尝试集 的尝试及意义 新文化运动中第一部白话新诗别集 胡适说 我现在回头看我这五年来的诗 很像一位缠过脚后来放大了的妇人回头看他一年一年的放脚鞋样 虽然一年放大一年 年年的鞋样上总还带着 缠脚时代 的血腥气 8 刘半农 相隔一层纸 屋子里拢着炉火 老爷分付开窗买水果 说 天气不冷火太热 别任它烤坏了我 屋子外躺着一个叫化子 咬紧了牙齿对着北风喊 要死 可怜屋外与屋里 相隔只有一层薄纸 一九一七年十月 北京 刘半农 9 教我如何不想她 写于1920年9月 初刊于1928年版的 新诗歌集 赵元任为此词作了曲 歌词是刘半农在英国写的 有思念祖国和念旧之意 韵律和谐 节奏明快 用比兴手法 写远离祖国的游子情怀 她 可以是男的 女的 代表着一切心爱的他 她 它 10 沈尹默 三弦 中午时候 火一样的太阳 没法去遮拦 让他直晒着长街上 静悄悄少人行路 只有悠悠风来 吹动路旁杨树 谁家破大门里 半院子绿茸茸细草 都浮着闪闪的金光 旁边有一段低低土墙 挡住了个弹三弦的人 却不能隔断那三弦鼓荡的声浪 门外坐着一个穿破衣裳的老年人 双手抱着头 他不声不响 沈尹默的 三弦 手稿 11 发表在 新青年 第五卷第四号 1918年8月 上 被胡适称为 从见解意境上和音节上看来 一首最完全的诗 沈尹默 12 湖畔诗人 是指汪静之 应修人 潘漠华 冯雪峰等人 他们于1921年左右开始写诗 1922年春在杭州成立湖畔诗社 1922年4月出版诗合集 湖畔 同年5月出版汪静之的个人诗集 蕙的风 1923年出版诗合集 春的歌集 诗多为歌唱大自然的清新美丽和友情 爱情的纯真 他们诗中的真纯的自我抒情主人公形象是五四个性解放精神的别一表现形式 13 湖畔诗社诗人 冯雪峰 汪静之 应修人 潘漠华 湖畔 14 过伊家门外汪静之我冒犯了人们的指谪 一步一回头地瞟我意中人 我怎样欣慰而胆寒呵 写于1922年1月8日 收录在亚东图书馆1922年版 蕙的风 中 真实地反映了五四时期进步青年追求自由恋爱被扭曲了的矛盾心态 15 小诗 小诗的形成受到了周作人所译介的日本的短歌 徘句和郑振铎所译介的泰戈尔 飞鸟集 的影响 小诗的形成受到了周作人所译介的日本的短歌 徘句和郑振铎所译介的泰戈尔 飞鸟集 的影响 小诗 从形式上看 最短两行 最长的18行 一般是三五行 多抒写个人即时的感兴 或托物喻理 或借景抒情 代表性作家和作品主要有冰心的 繁星 和 春水 集 宗白华的 流云 集 苏雪林的 村居杂诗 集和何植三的 农家的草紫 集 16 流云宗白华啊 诗从何处寻 从细雨下 点碎落花声 从微风中 飘来流水音从蓝空天末 摇摇欲坠的孤星 诗人宗白华后来也是一位著名的美学理论家 其 美学散步 堪称中国现代美学经典 17 冯至 1905 1993 本时期的诗风是浪漫主义的 有诗集 昨日之歌 1927年出版 上卷收人写于1921 1926年上半年的抒情诗48首 下卷收入叙事诗4首 鲁迅颇称之为 中国最杰出的抒情诗人 冯至 18 冯至的抒情诗 1921 1923年所作诗主要受五四时期郭沫若等人的新诗影响 句子比较自由 对于音节 旋律 韵脚不甚措意 而注重诗意的提炼与表达 绿衣人 问 从1923年的 新的故乡 吹箫人的故事 至1924年所作 在海水浴场 海滨 诸诗 诗人开始注意诗歌的音乐性 着意于诗意与诗歌的音乐性的协调 形成自己的特色 1925年以后 一条小河 蛇 在郊原 诸诗发表 表明诗人诗艺日臻娴熟 在冯至的诗艺探索过程中 可以见出德国浪漫主义诗歌尤其是海涅 还乡集 的影响 19 感情深沉含蓄 不似徐志摩 闻一多的热烈浓郁 在手法上 平淡中见奇巧 哀婉清丽 不似徐志摩 闻一多的瑰丽多彩 也不若郭沫若的直诉狂呼 在形式上 语言明净 大致押韵 有整饬美而不严整一律 20 朱湘 1904 1933 是前期新月诗派的重要诗人 有诗集 夏天 1922 草莽集 1927年8月 石门集 1934 永言集 1936 朱湘 21 自觉回归传统并力图从传统中求发展 故而其诗既远离当时的文学趣味 也没有采取一般诗人的通常作法 在诗中表现动乱年代的典型感受 在他的诗中采莲少女 待嫁新娘 摇篮曲 无不恬淡平静 工稳美丽 诗风古典而奢华 草莽集 1927 22 象征诗派 指以1925年出版李金发的诗集 微雨 为起点的 活跃在2O年代中后期的诗派 它的代表人物是李金发 后期创造社三诗人穆木天 冯乃超 王独清以及姚蓬子 胡也频等 都是有影响的象征派诗人 23 李金发 1900 1976 广东梅县人 除 微雨 外 尚有诗集 食客与凶年 为幸福而歌 这些诗均写于1920一1923年在法国留学期间 李金发 24 李金发诗歌艺术特征 李金发最富个人性的诗 即表现特定的精神感受 心态感觉 抒发无以名状的情绪的诗 在形式上李金发不追求纯净 圆润 和谐 钟情于新奇 怪异和突兀 不甚着意整体形象 意境 而致意于一个个意象的奇特组合和其暗示的力量 诗歌创作受到法国象征主义诗人波特莱尔 魏尔伦等人的影响 25 第二节郭沫若 26 创作道路 1892年11月16日 郭沫若出生于一个地主兼商人的家庭 郭沫若说 我之所以倾向于诗歌和文艺 首先给予了我以决定的影响的就是我的母亲 他把幼时暗诵的唐人绝句称作是他 所受的诗教的第一课 1897年春 郭沫若开始受家塾教育 白天读经 晚上读诗 1900年庚子事变后 家塾教育逐渐有所革新 于四书五经及唐宋诗文外 还讲授新学课本和笔算数学 27 郭沫若故居 28 29 1910年2月 郭沫若入成都高等学堂分设中学丙班读书 1913年10月 郭沫若走出夔门 先是考取天津陆军军医学校 因不满于学校当局而不愿入学 在他大哥资助下 于同年年底赴日留学 1914至1923年 郭沫若先后在东京第一高等学校预科 冈山第六高等学校 九州帝国大学医科学习 1916年夏秋之际 郭沫若与日本少女安娜 本名佐藤富子 恋爱并结合 30 31 1919年五四运动爆发 身居异邦的郭沫若 受到这股突起狂飙的猛烈冲击 1919年下半年和1920年上半年 是他新诗创作的爆发期 凤凰涅槃 地球 我的母亲 天狗 炉中煤 等名篇 便是这时写成的 当时的创作除收入他的第一本诗集 女神 外 还有许多集外佚文 1921年6月下旬他与成仿吾 田寿昌 郁达夫 张资平等人成立创造社 1922年3月15日 创造季刊 问世 32 1921年4月与成仿吾一同回上海 于同年9月复返日本继续求学 诗集 星空 即1921年和1922年诗人心灵受到创伤而又渴望继续奋斗时留下的诗作 1926年3月 郭沫若离沪到广州 任广东大学 后改名中山大学 文科学长 7月 郭沫若参加北伐 先后任国民革命军总政治部宣传科长兼行营秘书长 总政治部副主任等职 1928年初 郭沫若等后期创造社成员和太阳社成员倡导无产阶级革命文学运动 33 34 35 1928年2月下旬 郭沫若化名吴诚离开上海去日本 流亡日本10年间 郭沫若运用马克思主义思想方法研究中国古代历史和古文字学 著有 中国古代社会研究 甲骨文字研究 两周金文辞大系 殷周青铜器铭文研究 金文丛考 古代铭刻汇考四种 先秦天道观之进展 等 1937年芦沟桥战事发生后 7月25日 郭沫若只身离日潜奔祖国 皖南事变 前后 郭沫若写了 棠棣之花 屈原 等6部历史剧 36 1949年7月 郭沫若当选为中华全国文学艺术工作者联合会主席 他历任中央人民政府委员 政务院副总理 中国科学院院长 中国科技大学校长 中国科学院哲学社会科学部主任 历史研究所第一所所长 中国文学艺术界联合会第二 三届主席 中国人民保卫世界和平委员会主席 中日友好协会名誉会长 中国共产党第九 十 十一届中央委员 全国人民代表大会常务委员会副委员长等职 1978年6月12日 郭沫若逝世于北京 37 38 晚年郭沫若 39 女神 40 女神 女神 中最早的诗大约写于1916年 一小部分写于1921年 绝大部分写于1919年和1920年两年间 女神 初版于1921年8月 上海泰东图书局印行 为 创造社丛书 第一种 初版本在书名下注明为 剧曲诗歌集 女神 41 全书除 序诗 外 共3辑 第1辑收 女神之再生 湘累 棠棣之花 等3篇诗剧 第2辑收凤凰涅般之什 泛神论者之什 太阳礼赞之什各10首 第3辑收爱神之什10首 春蚕之什8首和归国吟5首 全书包括 序诗 共有诗歌54首 诗剧3篇 42 诗化了的五四精神 女神 最强烈而集中地体现了诗人呼唤新世界诞生的民主理想 在 地球 我的母亲 天狗 立在地球边上放号 等诗篇中 郭沫若凭藉地球 大陆 海洋 宇宙等宏观物体和诸多意象 激励人们 不断的毁坏 不断的创造 不断的努力 荡涤一切污泥浊水 拥抱一个崭新的世界 充分表达了诗人对自我的崇尚和对自然的礼赞 这个狂放不羁的 自我 与天地并生 他们否定世间一切的传统偶像 摧毁封建的精神枷锁 以期高张本我 获得彻底解放 女神 中还大量描写自然 讴歌自然 赋予自然以无限的生命力 表现了诗人对自然的礼赞 梅花树下的醉歌 天狗 浴海 地球 我的母亲 43 声音 五四 以后的中国 在我的心目中就像一位很葱俊的有进取气象的姑娘 她简直就和我的爱人一样 我的那篇 凤凰涅槃 便是象征着中国的再生 郭沫若 创造十年 沫若文集 第7卷 人民文学出版社1959年版 第64页 44 显示了彻底破坏和大胆创新的精神 在五四时代氛围中 诗人反抗 叛逆的精神得到充分的张扬 诗人对太阳 山河 海洋 生 死 火山 光明 黑夜等一切具有破坏与创造力量的事物 都无比祟拜 我是个偶像崇拜者 匪徒颂 立在地球边上放号 无论是对自然的礼赞 还是对创造精神的颂扬 都与郭沫若早期世界观的哲学基础 泛神论有着密切的关系 女神 的艺术想象与艺术形象建筑在泛神论的思想基础上 晨安 雪朝 光海 夜步十里松原 45 泛神论 是16至18世纪西欧的一种哲学学说 其基本观点是 神是非人格的本原 这个本原不在自然界之外 而是和自然界等同 18世纪最突出的泛神论者就是郭沫若所倾心的荷兰哲学家斯宾诺莎 斯宾诺莎认为 神决不是人 而是实体自身 自然本身 神是与自然融为一体的 巴鲁赫 斯宾诺莎 46 二 郭沫若 炉中煤 啊 我年青的女郎 我不辜负你的殷勤 你也不要辜负了我的思量 我为我心爱的人儿燃到了这般模样 啊 我年青的女郎 你该知道了我的前身 你该不嫌我黑奴卤莽 要我这黑奴的胸中 才有火一样的心肠 啊 我青年的女郎 我想我的前身原本是有用的栋梁 我活埋在地底多年 到今朝总得重见天光 啊 我年青的女郎 我自从重见天光 我常常思念我的故乡 我为我心爱的人儿燃到了这般模样 47 太阳礼赞 青沈沈的大海 波涛汹涌着 潮向东方 光芒万丈地 将要出现了哟 新生的太阳 天海中的云岛都已笑得来火一样地鲜明 我恨不得 把我眼前的障碍一概划平 出现了哟 出现了哟 耿晶晶地白灼的圆光 从我两眸中有无限道的金丝向着太阳飞放 太阳哟 我背立在大海边头紧觑着你 太阳哟 你不把我照得个通明 我不回去 太阳哟 你请永远照在我的面前 不使退转 太阳哟 我眼光背开了你时 四面都是黑暗 太阳哟 你请把我全部的生命照成道鲜红的血流 太阳哟 你请把我全部的诗歌照成些金色的浮沤 太阳哟 我心海中的云岛也已笑得来火一样地鲜明了 太阳哟 你请永远倾听着 倾听着 我心海中的怒涛 48 浓郁的浪漫主义美学特征 女神 表现出奇异的壮阔感和动态的诗化美 丰富的想象 神奇的夸张 激越的音调 华赌丰美的语言和浓烈瑰丽的色彩 赋予 女神 浓郁的浪漫主义美学特征 女神 在形式方面实践了诗人绝对的自由 绝对的自主的艺术主张 这是与他的让感情 自然流露 的诗歌主张相一致的 它没有固定的格律和形式 完全服从诗人感情自然流泻的需要 49 在中国新诗发展史上的意义和贡献 1 集中而强烈地表现了冲破封建藩篱 扫荡旧世界的狂飙突进的五四时代精神 2 奇特雄伟的想象扩大了新诗的表现领域 创造了全新的现代诗歌抒情主人公的自我形象 3 诗的抒情性与个性化的本质得到了充分重视与加强 创作形式自由多变 大量采用比喻 象征手法 以人格化的自然为主 也化用了古代神话 历史故事甚至西洋典故 形象选择巧妙 恰切而新颖 4 由于 女神 的创作环境主要是 盲目欧化的日本 这多少影响了作者对祖国传统文化作 理智的爱 的辩证态度 夹用英文偏多 有些 过于欧化 有些诗作也稍嫌粗糙 50 声音 若讲新诗 郭沫若君的诗才配称新呢 不独艺术上他的作品与旧诗词相去甚远 最要紧的是他的精神完全是时代的精神 20世纪底时代的精神 有人讲文艺作品是时代底产儿 女神 真不愧为时代的一个肖子 闻一多 女神 之时代精神 创造周报 1923年第4号 51 星空 1923年由上海泰东书局出版 共收诗歌32首 诗剧3篇 小说散文4篇 们创作于1921年 1922年 反映了诗人在五四高潮后思想上的苦闷与矛盾 从 献诗 南风 孤竹君之二子 等诗中 不难看出它诗人在孤独 彷徨中不甘沉沦的探索精神 星空 虽然缺乏 女神 中那种豪放的浪漫主义激情 但艺术上却要精致一些 52 前茅 1928年由创造社出版部出版 所收诗歌创作于1921年 1924年 多数为1923年所作 它们是诗人告别 星空 中那种苦闷 矛盾后的希望战歌 我们在赤光之中相见 太阳没了 上海的早晨 等诗预示了诗人诗风的转变 53 瓶 是一部爱情诗集 写于1925年2 3月间 刊于1926年4月 创造月刊 1卷2期上 包括 献诗 在内共43首 它们抒写了一个中年男子对一个少女的爱恋之情 着重表现了他等信 收信 读信时焦急 喜悦 失望的情感变化历程 诗行大体整齐 音调悠扬 情意缠绵而想象奇丽 54 恢复 1928年由创造社出版部出版 共收诗歌24首 它们是诗人在大革命失败后血雨腥风的岁月里创作的 当时诗人大病初愈 有一种新生的感觉 他的革命激情随着身体的恢复而重新燃烧起来 对过去战斗生活的追忆 对美好未来的憧憬 化而为诗 这些诗情感直率 真切 节奏急促 旋律激越 格调雄壮 显示了中国早期无产阶级革命诗歌的实绩 55 第三节徐志摩闻一多 56 1 徐志摩 57 生平与创作 1897年1月15日 1931年11月19日 生于清光绪二十二年十二月十三酉时 浙江海宁人 原名章垿 字槱森 后改字志摩 1909年入杭州府中学 1916年春 从上海浸信会学院退学 同年秋 转入国立北洋大学 今天津大学 法科预科 次年 北洋大学法科并入北京大学 入北京大学预科学习 1918年8月赴美留学 入克拉克大学历史系 早年徐志摩 58 徐志摩北京大学成绩单 59 1919年9月入哥伦比亚大学经济系 10月 赴英国伦敦大学伦敦政治经济学院攻读博士学位 其间结识英国作家威尔斯 对文学兴趣渐浓 1923年3月 发起成立 新月社 同时在北京大学英文系任教 1924年4月至5月 泰戈尔访华 陪同在各地访问 5月至7月 陪同到日本 香港访问 8月 第一本诗集 志摩的诗 出版 12月 现代评论 周刊在北京创刊 为主要撰稿人 60 徐志摩与前妻张幼仪 陆小曼和徐志摩在北京北海公园的结婚照 61 1926年 应任光华大学教授 兼东吴大学法学院英文教授 10月 与陆小曼结婚 1928年2月 兼任上海大夏大学教授 10日 与闻一多 饶孟侃 叶公超等创办 新月 月刊 1928年6月至10月 赴日 美 欧 印等地旅游 11月 最有名的代表作 再别康桥 问世 为赶到北京听林徽因的一个关于建筑的讲座 1931年11月19日上午搭乘从南京到北平的 济南号 邮机 到达济南附近时飞机触山失事 遇难身亡 时年36岁 62 徐志摩罹难新闻 徐志摩墓地 63 生平与创作 诗集 志摩的诗 翡冷翠的一夜 猛虎集 云游 散文集 落叶 巴黎的鳞爪 自剖 秋 小说散文集 轮盘 戏剧 卞昆冈 与陆小曼合写 日记 爱眉小札 志摩日记 译著 曼殊斐尔小说集 等 64 徐志摩诗歌的思想内容 徐志摩深受英美式文化熏染 向往英美式的民主自由 他的许多诗歌如 婴儿 为要寻一颗明星 我有一个恋爱 等 抒写了自己追寻民主自由理想的决心与信心 体现了那一代自由主义知识分子的思想倾向徐志摩诗歌主要表现的就是自己对爱情 自由 美的理解 向往与赞美 雪花的快乐 以雪花自喻 雪花的追求即诗人对爱情的向往 雪花的快乐是诗人对自由爱情的愉快体验 沙扬娜拉 对日本女郎含情脉脉的娇羞美态的写真 既暗示了相思之苦 又表现了对女性的尊重 65 在徐志摩诗歌中 爱情与自由 美往往又是同义的 对爱的歌咏就是对自由 美的向往与赞美 对爱 美 性灵自由的追寻 使诗人对妨碍人性自由发展的现实社会深感不满 对下层人民生出一种人道主义的同情 先生 先生 叫化活该 婴儿 毒药 大帅 人变兽 等对妨碍人性自由发展的现实社会的失望 使诗人憧憬大自然 崇拜大自然 再别康桥 66 徐志摩诗歌的艺术特征 构思精巧 意境新奇 节奏舒缓 韵律和谐 章法整饬 灵活多样 词藻华美 风格明丽 67 雪花的快乐 假若我是一朵雪花 翩翩的在半空里潇洒 我一定认清我的方向 飞扬 飞扬 飞扬 这地面上有我的方向 不去那冷寞的幽谷 不去那凄清的山麓 也不上荒街去惆怅 飞扬 飞扬 飞扬 你看 我有我的方向 在半空里娟娟的飞舞 认明了那清幽的住处 等着她来花园里探望 飞扬 飞扬 飞扬 啊 她身上有朱砂梅的清香 那时我凭藉我的身轻 盈盈的 沾住了她的衣襟 贴近她柔波似的心胸 消溶 消溶 消溶 溶入了她柔波似的心胸 68 诗人以 雪花 自比 那飞扬的雪花的意象 巧妙地传达了执著追求真挚爱情和美好理想的心声 雪花的快乐 描画了晶莹美丽的 雪花 翩翩地在半空里 潇洒 飞舞 朝着恋人 清幽的住处 努力 飞扬 的优美图景 意境独特 生动地表现了诗人对于爱情和理想的执著追求 69 沙扬娜拉 赠日本女郎十八首之一 最是那一低头的温柔 像一朵水莲花不胜凉风的娇羞 道一声珍重道一声珍重 那一声珍重里有甜蜜的忧愁 沙扬娜拉 70 沙扬娜拉十八首 收入1925年8月版 志摩的诗 再版时删去前十七首 见 集外诗集 仅留这一首 题作 沙扬娜拉一首 赠日本女郎 全诗仅四句 中心意象是一朵不胜娇羞的水莲 用以状写日本女郎温柔多情的神态 贴切传神 既纯洁无瑕 又楚楚动人 构思之精 意象之新 使这首短诗包含着体味不尽的意蕴 显示出徐志摩诗歌特有的柔婉的情韵 71 再别康桥 轻轻的我走了 正如我轻轻的来 我轻轻的招手 作别西天的云彩 那河畔的金柳 是夕阳中的新娘 波光里的艳影 在我的心头荡漾 软泥上的青荇 油油的在水底招摇 在康河的柔波里 我甘心做一条水草 那榆荫下的一潭 不是清泉 是天上虹揉碎在浮藻间 沉淀着彩虹似的梦 72 寻梦 撑一支长篙 向青草更青处漫溯 满载一船星辉 在星辉斑斓里放歌 但我不能放歌 悄悄是别离的笙箫 夏虫也为我沉默 沉默是今晚的康桥 悄悄的我走了 正如我悄悄的来 我挥一挥衣袖 不带走一片云彩 73 写于1928年11月6日 初载1928年12月10日 新月 月刊第1卷第10号 再别康桥 与早年所作的 康桥再会吧 都以剑桥大学的校园景色为对象 抒发了对自然的深厚感情 情爱的性灵主题 歌颂自然的主题互为生发 情爱 性灵主题因此取得了超乎世俗的高贵 雅洁 清新 开头的短短四行中 三次反复 轻轻的 缠绵中不乏轻快的韵律 每节四行 隔行押韵 一 三行稍短 大抵六字 二 四行稍长 大抵八字 诗行有规律地长短错落 74 再别康桥 寻梦 轻轻的来 欣喜 精心呵护 入梦 美丽的康河 梦灭 沉默的康桥 梦醒 悄悄的走 落寞 惆怅 75 英国剑桥大学 76 康桥 77 2 闻一多 78 生平与创作概况 1899年11月垒4日出生于湖北省浠水县巴河镇望天湖畔的闻家铺 初名亦多 族名家骅 字益善 号友山 亦号友三 1904年6岁入私塾读书 先生姓徐 教授的是 三字经 四书 尔雅 和 幼学琼林 79 1910年12岁进入武昌两湖师范附属高等小学校就读 同时在叔父主持的改良私塾里补习 1912赴北京参加清华学校复试 以部籍第一名被录取 入校后 改名 闻多 取消字号 1920年22岁 3月中旬 与潘光旦等6人成主 上社 主要进行读书交流和讨论 4月 将原名 闻多 更改为 闻一多 80 1922年24岁 1月 奉父母之命回乡 与黄冈高孝贞女士完婚 7月16日 赴美留学 9月25日 开始在芝加哥美术学院学习 1923年25岁 9月中旬 转学至科罗拉多大学艺术系 9月 第一部诗集 红烛 由上海泰东书局出版 81 1924年26岁6月上旬 从科罗拉多大学毕业 9月 转学至纽约艺术学院 1925年27岁5月4日 离开纽约 返回中国 8月9日 参加新月社茶话会 并正式加入新月社 10月5日 受聘为国立艺术专门学校教务长 闻一多赴美前与家人合影 82 1928年30岁1月 第二部诗集 死水 由上海新月书店出版 8月 离开南京赴武昌 就任武汉大学教授兼文学院院长 1940年42岁9月 因原主任朱自清休假 代理清华大学中文系主任 83 1941年43岁7月