第一讲：走近唐诗.doc

走近唐诗教学设想：1、 了解唐诗的四个发展阶段及其主要风格2、 感受诗歌的形象性3、 通过形象领会诗歌的思想内涵教学课时：2课时教学过程：导语：唐代，是我国诗歌发展的黄金时代，它无处不散透着诗歌的芬芳。这是中国最伟大的诗歌时代，也是诗坛巨人林立的时代。全部唐诗，有诗人3700多人，诗歌55000多首，而这5万多首只是经过时间的长河大浪淘沙留存至今的。研究唐诗的人习惯上把唐诗分为四个时期，即初唐、盛唐、中唐、晚唐。分析唐诗总体特征：一、 初唐：初唐诗歌受南朝诗风的影响，题材比较狭窄。南朝虽然政权更替频繁，但是社会较北方比较安定，士大夫享乐之风延及民间，因此男女艳情成了唯一主题。初唐一开始也受到南朝诗风的影响，题材狭隘，单纯追求词藻的华丽。一直到“初唐四杰”的出现，才开始扩大了诗歌的表现范围。从台阁走向江河山川，初步显示出了雄伟的气势和开阔的胸襟。初唐后期，出现了陈子昂（“前不见古人”）和张若虚（“春江潮水连海平，海上明月共潮生”）。二、 盛唐：经过百年的酝酿，唐诗终于迎来了它的鼎盛时期盛唐。盛唐诗歌以其磅礴于天地的雄浑登上了中国诗坛的最高点。最能反映盛唐精神风貌、代表盛唐诗歌高度艺术成就的当属李白、杜甫了（我们以后要做专题介绍）。当然，盛唐杰出的诗人不只是李杜。在这只有四十多年的时间里，多少开宗派的人物，都从时代的风云中涌现出来。王维、孟浩然、王昌龄、高适、岑参，这些称雄一世的诗人，都与诗坛上独绝千古的巨人李白杜甫比肩而立，相视而笑，各自以斑斓的色彩装点着盛唐的百花园。王维和孟浩然善于表现山水田园的秀美和蓬勃生机被誉为“山水田园派”。王维山居秋瞑（“空山”）雨后的松林、斑驳的月影、淙淙的流水、踏着月色从竹林间喧闹着归来的浣沙女、分开荷叶摇舟远去的渔人山村之夜，被王维描写地如诗如画。孟浩然宿建德江（“移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。”）朦胧烟雾笼罩中的一抹树林、一轮水中的月影。在这朦胧而明净、深远而静谧的境界中，弥漫着一缕淡淡的乡愁。盛唐还有一些诗人，善于写边塞生活被誉为“边塞诗派”。如王昌龄、高适、岑参等。他们大都到过边塞，领略过边塞的壮美景色，向往边塞立功。在他们的诗中，祖国山河的壮美和保家卫国的豪迈情怀，表现得淋漓尽致。王昌龄出塞（“秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。”）岑参白雪歌送（“北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，”）这些诗写得都很雄伟大气。三、 中唐：可是，好花不常开，好景不常在。公元755年，安史之乱爆发了。这场延续了八年的战争将盛唐的气象一下子扫得七零八落。使原本充满浪漫气质和理想主义的盛唐精神一扫而光。正当人们乐观自信，洋溢着豪迈的气概走向生活的时候，却突然间天崩地裂，日月无光。时代绷出一脸的严峻，从社会的各个缝隙里再也找不到迎接他们的微笑了。于是，他们不得不背负着沉重的失落感，在冷漠的人情世态中，无可奈何地去寻找自己无从把握的归宿。这一时期的诗歌，其感情基调是徘徊惆怅，其艺术风格或高雅、或雕琢、或浅切平易。比如韩愈、白居易、柳宗元等。韩愈左迁至蓝关示侄孙湘：“一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千。欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年。云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。”诗中露出英雄末路之悲，凄楚难言之愤。白居易卖炭翁、琵琶行等。四、 晚唐：然而，唐朝的衰落并没有因诗人的失落而停止。随着国势的衰危动乱，诗歌中带有相当浓厚的感伤情调。虽然这个时期的诗人中不再出现李杜那样的大家，但幸运的是，晚唐诗坛上仍然余晖绚烂，涌现出了大批杰出的诗人。如李商隐、杜牧。尤其是李商隐。唐诗的发展到盛唐，意境的创造达到了一个纯美的境界，或开阔、或玲珑，这是一个高峰。中唐诗人在盛极难继的情况下，另辟蹊径，或追求怪奇、或追求平易，别开天地，又是一个高峰。那唐诗发展至此，大有山穷水尽之势，但李商隐的出现，以其深厚的文化素养，惊人的文学才华，开拓出一个充满朦胧隐约，让人咀嚼回味的新的诗歌意境，达到了又一个新的高峰。他是一位善于表现心灵历程的诗人，感情浓烈而细腻。他的艺术技巧，达到了出神入化的境界，极大地扩大了诗的感情容量，为唐诗的发展作出了最后的贡献，划上了一个圆满的句号。如锦瑟“锦瑟无端” 无题“昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼” 无题“相见时难别亦难”感兴趣的课后可以去研究研究他的诗歌。结合“登高诗”领悟思想内涵：今天，我们主要从唐诗的四个阶段中分别选取了四首登高之作，通过感受诗歌的形象，初步领会这四个阶段不同的思想内涵。一、 初唐王勃滕王阁诗1、 朗读诗歌2、 诗人写到了滕王阁内的哪些景象？阁外又有哪些景物呢？3、 如此众多的形象随着岁月的流逝，哪些起了变化？哪些没变呢？4、 点拨：当年的权贵坐着鸾铃马车，挂着琳琅玉佩来到阁上，但现在，举行宴会的奢华场面已经一去不复返了。而滕王阁还高耸在那里，但它也只能终日与云雨朝夕相伴，无人问津了，实在是寂寞可怜啊。再看看诗中所写的，物换星移、昔日帝王已经故去，而槛外的长江却是永恒的东流不尽。直到诗歌的最后，我们明白：诗人借滕王阁抒发了人事变换、盛衰无常的感慨。5、 深入探究：但这首诗并没有试图探究盛衰无常的深层原因，而只是停留在“物是人非”的感慨之上。为什么呢？因为，这毕竟是一个盛世的开始，而非一个朝代的灭亡，所以王勃并不反感歌舞升平，反而认为那是盛世应该有的景象。6、 总结：一个时代的创始，正和人的少年时候一样，带着一种活泼的朝气。初唐是唐代三百年的开创时期，万象更新。初唐诗人也在用一种高远的眼光抒写伟大的怀抱，表达对歌舞升平的渴望，对太平盛世的向往。这一切都是盛世开始的前奏。二、 盛唐孟浩然与诸子登岘山1、 朗读诗歌。这是一首吊古伤今之作，由首联可见。2、 作者登上山后，看到了什么景色？这些景色又有什么特点？（点拨：景物描写主要在第几句中？分析颈联）景物特点：深辽阔深远3、 而这严冬季节的深邃之景恰恰道出了作者的彭湃心思，体现在动作上就是：泪沾襟。此“泪”固然是感伤之泪，因为几百年前的羊公为人民做了一些好事，所以名垂千古，与山俱传，诗人触景生情而想到了自己，虽怀着“齐家、治国、平天下”的壮志，但至今仍为布衣，无所作为，死后难免湮没无闻。两相对比，岂不伤感？所以他流下了“吊古伤今”之泪。但盛唐人又岂会器量狭窄？在泪水的背后，我们分明看到了一个用世之心甚为急切的勇者，暂时的挫折又怎会让他绝望？泪水掩盖不了内心的雄心壮志。生在令人振奋的盛唐时代，心中涌动着蓬勃的激情，相信他下山之后定会义无反顾地继续追求自己的梦想。再想想孟浩然的名句吧：“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”。多么磅礴的气势啊，而这磅礴的气势也正充分展示了盛唐气象，从一个侧面折射出盛唐时期社会的安定和时代精神的昂扬奋进。三、 中唐柳宗元登柳州城楼寄漳、汀、封、连四州1、 朗读诗歌。柳宗元再被贬柳州时写的一首诗。2、 在这首诗中，作者描绘了哪些景？这些景色具有什么特点？沉重凄凉3、 点拨：站在柳州城楼上，作者看到的是一片苍茫。凉风扑打着水面的荷花，密雨清洗着墙头的薜荔，搅得天地间一片惊恐。重叠的树遮挡着，使人无法向远方眺望，城下的柳江又是那么弯弯曲曲，使人感到似乎坐上船也无法从这里走出去。原本他和刘等五人，一同被赶到南方少数民族地区已经够惨了，更何况还音讯不通，连彼此的情况也很少知道。这里吐露的是不加掩饰的悲愤，体会到的是人生的坎坷艰难。4、 总结：中唐时期，在诗人的眼中，登高已经看不到雄伟的胜迹、壮美的山河，更看不到盛唐的开阔。大唐曾经的昂首阔步如今却已停滞不前。诗人们或惆怅感伤昔日的繁华，或徘徊唏嘘不已，已失去了往日的昂扬斗志，转入了低沉的回思。四、 晚唐杜牧九日齐山登高1、 朗读诗歌。2、 诗人登高后，看到“江涵秋影雁初飞”的美丽壮阔之景，又是重阳佳节，值此良辰美景，诗人又在做什么呢？开口笑、插菊花、酩酊大醉。就在我们原本想深深地感受节日喜庆洋洋的气氛之时，却突然发现了诗中居然存在着一些不和谐的音符。恨落晖、难逢、独沾衣。即使加上了“不用”、“何必”等字眼，却仍然给我们这样一种感觉：诗人似乎想用偶然的开怀一笑，用节日的醉酒来掩盖和消释长期积累在心中的郁闷，但不管如何排遣，抑郁之思依然存在着。尘世终归是难有一笑，因为毕竟落晖就在眼前，而这落晖是什么呢？表面上好像是夕阳西下，实际上是人生迟暮，但不也仿佛就是在说大唐帝国的日薄西山、穷途末路吗？！3、 总结：原来，开怀大笑只是表象，抑郁苦闷才是真实内质。从这里我们分明可以清楚地感受到诗人情感上的挣扎。晚唐诗最突出的特点，是诗人心中都好像压着一道王朝末世的阴影，往往流露出莫名其妙的感伤情绪。就像这首诗，明明是个喜气洋洋的好日子，好端端地偏要提些落晖的烦心事，口口声声说“不必恨”、“何必哭”，却是“此地无银三百两”，想力求旷达，可始终精神不佳虽然这时离唐王朝灭亡还有半个世纪，但都有一种大厦将倾，狂澜已到的惊惶，而且这种对盛世的留恋