界面装饰构图.doc

界面装饰构图 界面装饰艺术也和其他平面构成艺术一样，有着共同的美学原则。也就是说，界面上的点、线、面，不是随手胡乱置放的，那样只会增加界面或室内空间中的杂乱和无序，引发人心里不快。界面上的点、线、面要按照美学构图原则中的统一与变化、对比与协调、韵律与节奏、均衡与稳定、比例与尺度等艺术规律进行布置，才能体现界面装饰的美感。 界面装饰所展示出来的形态还要和室内空间中的家具、陈设物品布置统一考虑，考虑它们的空间艺术效果。但界面布置时，并非不必考虑界面自掛单独展现的艺术形式，而是要仔细考虑界面布置的构图艺术。因为界面艺术一旦交付施工形成后，要改变也十分难。所以只有认真考虑好界面自身装饰构图艺术的同时，把室内空间中的家具陈设也纳入参考，进行由界面到空间的艺术整体性考察，才是正确、全面的界面设计的考虑问题方法。界面装饰构图原则如下所述。 1.统一与变化 在一系列室内空间，或者面积较大的一个室内空间的各界面进行界面装饰布置时，首先遵循的美学原则就是追求装饰形式和风格的统一。系列室内空间或者一个室内空间的各界面，其界面自身首要因素中就存在形式的不同性、多样性、个别性和独立性，综合起来则表现出形式的复杂性。室内设计的任务是组织空间。组织空间的含义除了在空间形态、类型上组合出良好的空间序列以外，还有一个重要的任务就是整理系列空间界面。系列空间内散布于各自位置的形式上呈现较复杂的界面，经过整理、简化、归类出简单的带共性的界面形式，造成共性面貌的重复出现。这样可以强化人们在复杂界面中获得一个统一的简化的印象。这也是唯物辩证哲学观“对立的统一”的具体运用。 在整理各具独立性的空间界面中，如果将其中的构件和部位如门窗、柱面、踢脚、台度、墙面、壁饰、天花、照明灯具甚至地面全部统一处理，采取统一的形式、统一的材料、统一的色彩，极易得到美观大方的、有共性的整体空间效果。 但是，过分强调统一，或者在过大的范围内强调统一，未免出现单凋。强调“统一”时，密切相随的是注意在统一中求“变化”。比如，可根据室内的界面不同大小，布置不同的装饰组合;还可在不同的室内空间，增加不同的陈设等来打破过分的统一，增加视觉的新鲜感，调节单调感。 2.对比与协调 组成界面装饰的各形态中，同类之间显著差异的相互对照、比较，称为对比。如形态上的一大一小、一长一短、色彩上的明与暗、红与绿的相互比较都是“对比”。而协调，是指同类相互之间存在的不明显差异，而且，差异之间存在有机的相随、默契。例如，一组正多边形，随着边数的递增，其形状由正四边形循序变化最后变为圆形。四边形与_形之间，差异极为显著，形态上成为“方与圆”的“对比”。而变化过程中的四边形与六边形、八边形、十边形之间的变化差异不显著，形成微差，或者称为“渐变”，这种微差、渐变关系就是“协调”。 就形式美而言，对比和协调都是不可缺少的。对比，借助于二者之间的强烈反差，互相衬托而体现各自的特点。协调，借助于各自的相似性，从而产生形态之间的内在统一和联系，进而形成统一而又变化的整体。 3.韵律与节奏 自然界许多事务和现象，常常是有规律的重复出现，有组织地重复变化。韵律，就是一切观赏艺术中，有着规律性的最简单形式的重复。而较复杂形式的间歇性重复，就产生一种节奏。韵律与节奏都是来自于自然界天然现象中如山峦的起伏、波浪的翻腾、花瓣的环绕等简单重复和间歇性重复现象中，体现一种固有的天然美。韵律与节奏同样普遍存在于诗歌、音乐、舞蹈等文艺中，使人们获得美的享受。建筑是凝固的音乐，建筑室内空间的艺术感染力，总是依赖于各构成形态的协调、对比和韵律而取得的。一面墙上整齐排列的窗户或门窗相间的成排组合，就是一种连续的韵律;观察成排住宅中每一个单元突出的楼梯间，就呈现一种跳跃的节奏；斜拉桥面上成排钢索展现的就是一种渐变的韵律。 4.均衡与稳定 由于自然界中一切静止的物体都要遵循力学的原则，以相对静止、平衡、稳定的态势存在，给人们自然的安稳感。建筑室内的形态，同样要给人们稳定、平静感。这是室内界面构图的基础之一。建筑形态方面给人的稳定感，是对相邻的建筑或装饰形象观察中，通过形象大小、偏离形体中心位置的远近，做出的逻辑的重量判断，从而形成逻辑思维上的均衡感觉。凡是逻辑上感觉它们之间属于均衡的，其形态也是稳定的。均衡与稳定还可分为静态的均衡稳定与动态均衡稳定。以屮轴线绝对对称的形态，是静态平衡的典型。在自由组合的不对称图案。 要追求平衡稳定，有时只能动态地借助于图形外的因素来获得平衡。例如，观察一幅只在偏向一边布置了壁饰的墙面，明显感觉墙面不平衡从而失稳。可当移动脚步，借助室内空间中的偏向另一边的吊灯，来平衡视觉，从动态中观察又可获得平衡稳定。 5.比例与尺度 比例是研究两个数螆之间的相对关系，比如一个矩形的长度数量与宽度数量的相对关系。和谐的形态上的长宽比例，反映两个数量之间内在的最佳逻辑关系，可以给人们美感。但是怎样的长宽比例，才是称得上形态上的“和谐”、“最佳”比例呢？历史上曾经有许多人致力于探索构成良好比例关系的因素。经过长期的研究比较，终于发现长度与宽度比率为1:0.168的长方形，被认为是最具美感、最理想的长方形。按照这一比例划分的图形，也常被人们说成为“黄金分割法”“黄金比”。如果坚持唯此独美，则可能落入“极端”的思维领域。但平面构成实践中，接近60%的比例，确实比较容易达到合适的良好感觉。室内设计屮常常需要为界面内的装饰形态的适当比率费尽心思，以获得美感。 尺度，“是对象与被比较对象的比较”（顾孟潮译，建筑构图概论第168页，北京，中国建筑工业出版社，1983年4月第一版）。这里首先应了解，尺度是一个经过“比较”后产生的体积大小的概念。要获得一个研究对象的尺度概念，是将这个研究对象，和另一个被比较对象的“比较研究”中才能获得研究对象形体尺寸大小、高矮的概念。 在被比较对象中，通常是以人体或与人体尺寸有紧密关系的构件如门窗、窗台、踏步、步级、扶手等作为研究的基准尺度的。因为人体、门窗、窗台、踏步、扶手在各类功能的室内空间中都有一个已为人知的固定尺寸，这些固定尺寸中的任何一个，都像一把尺子。可以用它最度出要研究的室内其他部位、构件、装饰体的高矮、大小概念和空间体积感觉。 所以尺度概念是拿人体、窗台、踏步等已知尺寸的物体，去量度和获得某种空间感觉、构件大小、高矮感觉以及他们相互间的大小关系。故不能把尺度概念和尺寸大小混为一谈。室内设计良好的尺度的把握，是反映空间给人造成的感觉是高大、宏伟，还是压抑、逼迫，以及让人真实感受空间大小的重要手段。比如：空间或构件具有超人尺度，感觉高大宏伟；如果空间高度已接近人体尺度，会令人感到压抑;或者把一个普通式样的窗户