京剧化妆常识.doc

生、旦、净、末、丑的化妆特点京剧的各行角色生、旦、净、末、丑的人物造型，是有着鲜明的艺术特征的。由于剧中人物的性别不同、身份不同以及年龄和性格的不同；在表演上、声腔上以及角色的面部化妆和服装的打扮上，都表现出不同的精神面貌。京剧角色的面部化妆，可分为以下两种不同的化妆手段：一种是净丑化妆（脸谱）；一种是生旦化妆。（个别生旦角色也有勾画脸谱的，但不多见。）净丑脸谱，着重于人物形貌的夸张和品质的刻划。这种具有图案意味的化妆，是把写实的和象征艺术手法结合在一起。来显示出人物的形貌特征和性格特征的。生旦化妆和净丑化妆脸谱不同，它是在写实的基础上，运用夸张的手法来刻划人物面貌的。为了对各行角色的面部化妆有一个初步的了解，现在把生、旦、净、末、丑的化妆特点，略述如下：生角面部化妆的特点京剧的生角（包括末角）由于年龄和性格的不同，老生、武生、小生（包括娃娃生），在面部化妆上是有所区别的。老生（包括武老生）多扮演正派的中年人或老年人。中年人物（像蔺相如、邹应龙）面部化妆应端庄郑重，气宇轩昂。脸上略敷脂粉，画眉抹彩，挂黑三髯。扮演老年人物（如宋士杰、张广才），脸上不宜过多的涂抹脂粉，须容颜老迈（挂白髯）。扮演老的英雄武将（像黄忠、萧恩），面部化妆应于苍老中带有英雄气概（挂白髯或参髯）。小生扮演的是青年人（像付朋、张君瑞、许仙），脸上敷脂粉，描眉画眼。面部化妆应眉目清秀，容颜俊美。武生扮演的是青年英雄武将（像赵云、武松、高宠），脸上略涂脂粉，印膛抹红彩，眉眼吊的较高。使得眉宇之间，显露出勇敢顽强的英雄气概。娃娃生扮演的是少年儿童（像薛丁山），面部化妆和小生差不多。不过，为了表现儿童的容貌特征，须在印膛上涂一红点。（这是我国古代的一种面部美饰，凡是未成年的儿童，多在额间画一红圆点，叫做“点额”。）生角的髯口我国古代以长髯为美，戏曲角色扮演的中年或老年人所挂的髯口（又名“口面”），更要长一些。这种須髯的夸张，和角色的表演动作有着密切的关系。几百年来，先辈艺人运用髯口创造了理髯、推髯、抖髯、甩髯、吹髯等表演程式（髯口功）对于夸张人物的心理状态，有着很大的帮助。生角的髯口，由于年龄和生理上的不同，分为“三髯”和“满髯”两种。三髯是三绺长須，有“黑三”、“参三”和“白三”三种。像打严嵩的邹应龙，群英会的诸葛亮，抖挂黑三。老年人物，像盗宗卷的张苍，空城计的诸葛亮带参三。连营寨中的刘备，捉放曹的吕伯奢都带白三。“满髯”是连髯落腮，非常丰满。生角一般只挂“参满”和“白满”。像打渔杀家的萧恩挂参满，碰碑的杨继业挂白满。另外有“五绺髯”，是扮演关羽所戴。（也有戴黑满的）。“二涛髯”比满髯稍短，大都扮演院子、中军。现在已不多见。 此外，剧中人有当场变髯口的，像文昭关的伍子胥，因为过不去昭关，焦急万分，把胡须愁白了。由黑三改挂参三，再改挂白三。近几十年来，不少新编的历史剧，采用了改良髯口。但在传统剧目中是很少戴用的。旦角面部化妆的特点京剧中的旦角（妇女角色）由于年龄、身份以及性格的不同，大致有正旦（青衣和闺门旦）、花旦（包括花衫、贴旦、小旦）、老旦、武旦、刀马旦、彩旦（丑旦）之分。近四十年来，京剧的旦角化妆有着很大的变化。在从前，正旦和花旦的面部化妆是有所区别的。正旦多扮演正派的中年妇女，脸上略敷脂粉。扮演贫穷女子，大都穿青褶子，头上不戴珠花，脸上不抹脂粉，或抹的很淡。花旦扮演的是性格活泼的青年妇女或轻佻泼辣的女角色，脸上必须浓妆艳抹。（头戴珠花，穿花衫、花裙或花袄、花裤）。这两种不同的化妆手法，既有生活上的区别，也有性格上的区别。（正旦、花旦又名青衣、花衫，就是由于角色的装扮不同而得名的。）但是，由于时代的变迁，人们的审美观点也有所变化。从前的旦角化妆，现在看来已经不够美化了。近四十年来，京剧旦角的面部化妆，有着很大的艺术创造，在发型上和头饰上也是如此。许多著名的旦角演员，参考了古代妇女的面部美饰，根据不同的剧中人物，塑造了许多性格鲜明的典型形象。不过，也有些旦角演员，单纯地追求扮相的美化，不论扮演什么角色，也一律是浓妆艳抹，这样是不适宜的。要知道，青衣、花旦、武旦的面部化妆，现在虽然大致相同，但由于角色的年龄、性格和生活环境的不同，在艺术造型上，还是应该有所区别的。为了对京剧旦角的面部化妆有一个明确的认识，现在按照不同的角色略述如下：正旦多扮演正派的中年或青年妇女，面部化妆应容貌端正。扮演贫穷妇女（像赵五娘、秦香莲）脸上虽涂抹脂粉，但不宜过重。扮演闺门妇女（像杜丽娘）眉眼画的必须清秀，脸上的脂粉要略重一些。花旦所扮演的人物是比较广泛的：有活泼天真的少女，像春香闹学的春香，小放牛的村女。有轻佻风骚的妇人，像乌龙院的阎婆惜。也有性格泼辣的妇女，像打灶分家的李三春。这一些角色的面部化妆大都浓妆艳抹。但在眉眼的描画上，应根据不同的人物性格有所区别。扮演少女，須在印膛上涂一红点。武旦、刀马旦扮演有武功的女角色（像孙二娘、穆桂英）面部化妆与花旦略同，但在眉眼吊得较高一些，以表现妩媚中带有英武气概。（由武旦扮演的神怪角色，像四洲城的水母，无底洞的白鼠精，面部化妆相同。）老旦扮演老年的妇女，像太君辞朝的佘太君，大都是本色脸，不敷脂粉。但青年演员扮演的老旦角色，如果脸上不化妆，看起来很不像；須在额间、眉角和鼻窝略画出几笔皱纹，就能够刻划出老年妇女的面貌。彩旦由丑角应工，又名丑旦。多扮演封建社会“三姑六婆”一流的反派妇女（像能仁寺的赛西施），但也扮演一些滑稽诙谐的妇女（像四进士的万氏）。面部化妆由于性格的不同，有涂脂粉的，也有不涂脂粉的。但大都在额角或腮边点一颗黑痣。净角面部化妆的特点京剧的净角，有正净（铜锤、老脸、黑头）付净（架子花脸）武净（武花脸和武二花）之分。扮演的角色有正面人物，也有反面人物。面部化妆各有不同。演员扮演某一剧中人物，必须按照一定的谱式抅画，叫做脸谱。（老生和武生抅脸的也包括在内）。脸谱是一种夸张人物形貌的化妆手段，这种具有图案意味的面部化妆，是运用写实的和象征的艺术手法，来表现出人物的精神面貌的。戏曲脸谱和我国古代的歌舞面具，百戏的塗面，有着演变和发展的关系。人物脸谱，最早只有红、白、黑三种与肤色相近的颜色，眉眼的描画比较简单，基本上是接近于写实的。像关羽面红，夸张为红脸。包拯面黑，夸张为黑脸。只有装神扮鬼或扮演绿林人物才五彩塗面。经过几百年来的演变与发展，脸谱的构图和色彩多相互掺杂，逐渐有形貌的夸张，成为显示人物性格品质的化妆手段。这种特殊的面部化妆艺术，是具有“寓褒贬，别善恶”的意图的。它体现了封建社会中，人民对于剧中的人物的爱憎分明的情感和态度。但是，脸谱里面也混杂着一些非现实主义的东西，我们还没有探讨出一个比较正确的解释。现在只能按照老艺人们相传的说法，对京剧脸谱的构图和色彩的表现，略述如下：京剧脸谱的构图京剧脸谱是在徽剧和汉剧的基础上，吸收了昆、戈、梆子的表现手法加以变化和发展的。在谱式上，有“整脸”“粉白脸”“揉脸”“十字门脸”“三块瓦脸”“花脸”“碎花脸”“歪脸”“象形脸”等不同的抅法。“老脸”又名“六分脸”“两膛脸”。多扮演正直果敢的老年武将，它们的面部化妆特征，主要是两道白眉的夸大，以表现剧中人物的老迈苍劲。有红脸，黑脸，紫脸，粉红脸之分。红脸像群英会中的黄盖，黑脸像北诈疯的尉迟恭，紫脸像二进宫的徐彦昭，都属于两膛脸的抅法。抅“三块瓦”脸的多是英雄武将（正反面人物都有）。“三块瓦”的抅法主要着重于眉、眼、鼻窝和肌肉肤色的夸张。像失街亭的马谡，抅油白三块瓦脸；铁龙山的姜维，抅红三块瓦脸；（均挂黑满髯）老年人物多眉眼下垂，像嘉兴府的鲍赐安，抅油白老三块瓦脸。（挂白满髯）抅“十字门”脸的多是年老的英雄武将，像草桥关的铫期（挂白满髯），牧虎关的高旺（挂参满髯）。由于扮演的人物不同，眼瓦和鼻窝也略有变化。另外，像张飞、牛皋的“花十字门”脸，项羽的“花两膛脸”，是在“十字门”脸和“花两膛”脸的基本谱式上变化而成的。“粉白脸”又名“奸脸”，是把白色塗满脸部，用黑笔抅画出眉、眼、鼻窝和面部的肌肉纹理，以刻划剧中人物奸险狡诈的性格。像宇宙锋的赵高，捉放曹的曹操，都画白奸脸。“揉脸”又名整脸，是用红、黑、紫等色揉脸部，然后抅画出眉、眼、鼻窝和肌肉纹理。像关羽的揉红脸、余千的揉紫脸等。以本来肤色抅画黑白纹理的也属于揉脸。（像姜子牙）性格鲁莽勇敢的英雄武将和绿林人物，多抅“花脸”“碎花脸”。花脸的谱式和色彩比较复杂，多综合“三块瓦”“十字门”的抅法加以变化，以一种色彩为主，其余为副色。像李逵的黑花脸（均挂黑扎髯），马武的蓝花脸，程咬金的绿花脸，典韦的黄花脸。（均挂红扎髯）“半截脸”又名“元宝脸”，谱式是眉眼以下抅脸，上露肉脑门。像铡美案的马汉，抅元宝脸。“歪脸”是面部五官的反常描画，多形容面部凶恶或容貌丑陋的武角色。凶悍的像祝家庄的祝彪；丑陋的像打瓜园的郑恩。“象形脸”多用于神怪角色，像闹天宫的送悟空（猿猴脸）百草山的孔雀明王（鸟形脸）、芭蕉扇的牛魔王（牛脸），把鸟兽形象赋予人格化，抅画在演员的脸上，仍然具有鸟兽形象的感觉。另外，像僧人、老道、太监都有一定的谱式，如五台山杨五郎、野猪林鲁智深的和尚脸（挂虬髯）；蜈蚣岭王飞天的老道脸（挂黑扎髯）；黄金台伊立的太监脸（光嘴岔）构图多由三块瓦变化而成。京剧脸谱的色彩表现脸谱的色彩表现，最早是面部肤色的夸张。像面色赤红，夸张为红色脸（如关羽）。面色黝黑，夸张为黑色脸（如包拯）。后来，脸谱由形貌的夸张，演变为显示人物品质的化妆手段，红色脸就成为忠诚人物的色相；黑色脸就成为正直人物的色相；白色脸就成为奸诈人物的色相。这种观念形态的表现，是把写实的和象征的艺术手法结合在一起，来显示出人物的精神面貌的。角色一出场，从剧中人物的艺术造型上，就给观众明确的人品概念正义的或邪恶的；善良的或丑陋的。它长期被广大的观众所熟悉所感受。按照相传的说法：红脸大多表现忠诚正义的人物，像关羽的揉红脸，黄盖的红老脸；姜维的红三块瓦脸。黑脸大多表现正直或鲁莽勇敢的人物，像包拯的黑脸，牛皋的黑花十字门脸，李逵的黑花脸。白脸大多表现奸险狡诈的人物，像赵高、曹操、秦桧的白奸脸。紫脸大多表现沉勇果敢的人物，像常遇春的紫三块瓦脸。黄脸大多表现性格残暴的人物，像典韦的黄花脸。花脸和绿脸大多表现勇敢顽强的人物，像单雄信的绿花脸、马武的蓝花脸。此外像金银两色多用于神怪化妆。以上的色彩表现，是指京剧而言。各种剧种对于脸谱的色彩，各有其不同的表现手法。像京剧中的黄盖抅红老脸，赣剧中的黄盖就抅紫老脸。京剧中的专诸抅紫三块瓦脸，秦腔的专诸就抅黑白花脸。京剧中的徐彦昭抅紫老脸，河北梆子的徐彦昭就抅黑老脸。京剧脸谱的形象符号在京剧中有一些神话脸谱和人物脸谱，在脸上抅画了形象符号。神话脸谱，像北斗星的脑门画七星，表示他是天上的星宿。赵公明两颊画金钱，表示他是财神。人物脸谱，像赵匡胤眉心画红色跑龙，表示他是真龙天子。姜维脑门画太极图，表示他知阴阳，善八卦，通晓兵法。包拯脑门画月牙，表示能昼断阳，夜断阴。杨七郎脑门抅虎字，表示他是黑虎星下凡。另外，也有在脸上抅画兵器符号的。像典韦善使双戟，就在眉心画双戟形。这一些形象符号，除神怪脸谱外，大都带有封建迷信的色彩，是不符合脸谱化妆的真正意图的。这是由于先辈艺人们的思想意识和创作方法，受到旧时代的种种局限，因而使脸谱混杂着一些极不健康的东西，是应该予以剔除的。脸谱的抅画要有创造性净角的面部化妆虽然有一定的谱式，但演员根据对角色的体会，在表现手法上是可以有个人创造的。像郝寿臣先生和侯喜瑞先生都是以演曹操著名，但两人的曹操脸谱，却各有不同的神色。侯喜瑞先生的战宛城曹操，脸上一团狡诈气。郝寿臣先生的群英会曹操，却在狡诈中带有得意之色。这两个曹操脸谱，结合着表情动作，都把曹操当时的心理状态刻划的活灵活现。所以，净角的面部化妆虽然有一定的谱式，但又不能够刻板的照谱描画。好的演员能够根据自己的脸型，结合面部表情和肌肉活动，把脸谱画活了。这样，不但不妨碍演员的表情，而且能够帮助演员的表情。只有创造性掌握这一化妆手段，才能塑造出性格鲜明的艺术形象来。净角的髯口净角所挂的髯口，有长髯有短髯。长髯有满髯、扎髯、加嘴髯，颌下髯、刘唐髯。短髯有一字髯、虬髯等数种。满髯，较生角所挂的满髯要长要厚。有黑满、参满、白满和紫满。像群英会的曹操，别姬的项羽，失街亭的马谡，都挂黑马髯。宇宙锋的赵高，牧虎关的高旺，都挂参满。群英会的黄盖，二进宫的徐彦昭，都挂白满。甘露亭的孙权，挂紫满。另外有一种刘唐髯，是黑满髯两旁杂有两缕红须（插红耳毛），是扮演赤发鬼刘唐所用。扎髯又名开口髯，是露出嘴部的髯口，扮演勇猛的武角色所戴。有黑扎、红扎、参扎、白扎等四种。（参扎和白扎已不多见）像长坂坡的张飞，闹江州的李逵，都挂黑扎髯。红扎髯具有很大的夸张性，大都扮演性格猛烈的武角色和神怪角色。像取洛阳的马武（抅蓝花脸），锁五龙的单雄信（抅绿花脸），都挂红扎髯。神怪角色像闹天宫的温天君（抅绿金花脸）芭蕉扇的牛魔王（抅红金花脸）都挂红扎髯。原挂黑扎髯的角色，像张飞的造白袍剧中因为年纪已老，便改挂参扎髯。(参扎和白扎在京剧中已经不多见)颏涛髯（又名海下涛）是把胡须挂在颏下，露出嘴部。像闹天宫的巨灵神挂黑色颏涛髯，界牌关的王伯超挂白色的颏涛髯。京剧净角所挂的短髯，常见的有一字髯、虬髯。一字髯简称一字，有黑一字、红一字、白一字（白一字髯已少见）。像金沙滩的杨延德，铡美案的马汉，应挂黑一字髯。太行山的王英（抅黄花脸），挂红一字髯。金山寺的法海，老扮相应挂白一字髯。虬髯是曲卷的短须，扮演有武功的和尚所戴，像野猪林的鲁智深。丑角面部化妆的特点丑角在戏曲舞台上有着相当重要的地位。这一个行当所扮演的人物是多方面的：有滑稽风趣的老人，也有天真活泼的儿童（像小放牛的牧童）。有为非作歹的官吏（像打面缸的大老爷），也有唯利是图的商人（像连升店的店主）。有仗势欺人的奴才（像打严嵩的严侠），也有陷害良善的小人（像一捧雪的汤勤）等等。这一些正面的或反面的人物，如果用其他的行当扮演，一般是难于充分的把剧中人物的精神面貌刻划出来的。丑角塑造这些不同身份，不同性格、品质的剧中人物，无论在扮相上，在表演上，都有着鲜明的艺术特征。丑角的面部化妆（脸谱）一般是运用白色块面的伸张或缩减，集中在描画出眉、眼、鼻、口各部的神态。（也有涂画黑脸的）。这种具有漫画手法的化妆艺术，和丑角的表演风格是密切结合的。京剧的丑角脸谱，大致可以分为以下几种不同的抅法：文丑脸大都扮演一些行为不正或损人利己的文人谋士，像乌龙院的张文远，一捧雪的汤勤（挂黑八字吊搭髯）。这一些人的脸谱，白色的块面较大，两颊和额部不宜过多的涂抹红色。面部五官的描画一般是八字眉，老鼠眼（或三角眼），鼻梁上略画几笔皱纹。此外，也有一些心地善良，举动滑稽的小人物，像小上坟的刘禄景（挂丑三髯），渔家乐的万家春（挂五撮髯），脸上的白粉不宜过大，眉眼的描画，要结合面部的表情，充分地表现出眉飞色舞的神态。小丑脸抅小丑脸的角色比较广泛：像小放牛的牧童，御碑亭的德禄，双狮图的书童，脸上的白粉要图的圆一些，两颊揉红色，眉眼的描画须显露出滑稽嬉笑的神气。另外像盗银壶的丑书童，四郎探母的小番，二龙山的小和尚，揉黑脸，画白眼圈，黑嘴唇抹白边。面部化妆非常滑稽可笑。又象野猪林的解差，奇双会的牢头，打严嵩的严侠，脸上的白粉涂的要大一些，两颊不宜涂红色，眉眼的描画应显露出贪婪狡诈的神色。一般为非作歹的纨绔子弟，像野猪林的高士德，打花鼓的丑公子，面部化妆涂的白腰子脸，两颊抹红，眉眼的距离要较近一些，额角画两块太阳膏。老丑脸像女起解的崇公道，取帅印的程咬金，空城计的老军等都抅老丑脸（挂白四喜髯）。脸上必须画皱纹，眉眼的描画要显露出年老诙谐的神气。武丑脸滑稽诙谐、有武功夫的江湖人物（正反面人物都有），像艳阳楼的秦仁，曾