概念家具设计——以书架设计为例.doc

毕 业 论 文论文题目 概念家具设计 以书架设计为例 系 别 专 业 班 级 学 号 学生姓名 指导教师（签名） 完成时间 2013 年 5 月摘要中国的现代家具想要走出一条属于自己的路，就要有自己的民族特色。汉字是中华民族文化的见证者，整个汉字的发展史是一个体系，我们要从各个角度寻找这个体系中一脉相承的内在品质来分析汉字的思维方式。设计是设计师与作品的情感交流，要增强消费者对产品的拥有欲望，一定要在保留基本功能的同时注意外形的创新和产品所蕴含的底蕴，而如今家具作为家居中的实用产品应该在体现基本功能的同时也应体现人文气息，展现文化内涵，因而内在韵味在家具设计中是一个必要和重要的因素。本课题着重分析了篆体书法艺术及人文化、个性化在家具设计中的表现手法，形体、结构、材质、色彩等要素在家具设计中的体现。并阐述了篆体汉字在家具设计中一些原则和程序方法。运用拟态设计和模块设计，融入篆体书法的形体构造艺术进行的家具实例设计。关键词：篆体； 家具； 形体； 韵味IIIThe Zhuan script Chinese characters furniture design concept-The Bookshelf design as an exampleAbstractChinese modern furniture to one out of their own way, have their own national characteristics. Chinese characters culture of the Chinese nation is a witness, the whole history of Chinese characters is a system, we need to find the intrinsic quality of come down in one continuous line of this system from different angle to analyze the mode of thinking of Chinese characters. Design is emotional communication between designers and works, to enhance consumer products with desire, attention must be paid to the form of innovation and product contains details in the retention of basic functions at the same time, and now the furniture as a practical products in home furnishing should also should reflect the humanistic spirit embodied in the basic functions at the same time, culture connotation, therefore the intrinsic charm in furniture design is a necessary and important factor.This thesis focuses on the Zhuan script calligraphy art and culture, individual performance practices in furniture design, reflect the shape, structure, material, color and other factors in the design of furniture. And expounds the seal script Chinese characters in furniture design some principles and procedures. Application of mimicry and module design, furniture design structure of seal script calligraphy art.Keywords: seal character furniture body charn目录第一章 前言11.1研究背景11.2研究的目的与意义11.3 设计思路2第二章 篆体书法艺术特征42.1 关于篆体42.2 篆体书法艺术特征52.3 篆体书法与书架设计5第三章 调研分析73.1家具市场现状调研73.2 书架设计现状分析83.3材料与工艺分析133.4小结14第四章 方案绘制及设计提案154.1设计定位154.2设计方法154.3设计系列草图及选定草图164.4 方案评定194.5方案效果图204.6方案三视图214.7 展板23设计总结24参考文献25致谢26第一章 前言1.1研究背景中国文字渊远流长，博大精深，是中华民族智慧的物化，构思之巧妙，形象之丰富，文化之积淀都涵盖其中，篆书更是其中的佼佼者。篆书不仅在形体上古朴多变，且寓意深远，不但是一种语言载体，更是一种艺术形式，当文字与实用的的家具融合，会让我们的生活散发出浓厚的文化气息。在经济全球化的冲击下，中国已经形成了一个多元化的社会，越来越多的中国元素已经淡出我们的视线，如今中国现代家具设计是缺乏民族智慧与文化韵味相结合的，现在我们所要做的就是饱含民族意蕴和符合现代审美韵味的设计，仅仅依靠明清的家具设计的那些家底是远远不够的。如今我们的家居生活中，很多家具都是照搬西方的形式，失去了民族艺术本质的灵魂。现代家具的设计要走出一条属于自己的路，必须是建立在我国千年传统文化的基础上，我们需要在历史长河中寻求新的设计灵感，使我们的家具设计既符合现代人的生活需求，又极具民族特色，展现东方韵味。汉字是文化的精髓，探究中国汉字的艺术特征，把它运用到我们的家具设计中，将会使家居空间在具有文化气息的同时也不乏古老东方艺术的神韵。在这方面，有很多设计师做了尝试，且取得了不错的成绩。他们开拓了家具在造型设计上的方法、思路，设计出了许多具有鲜明中国特色印记的家具，探索出了一条崭新的途径，为中国家具设计的原创性做出了很大的贡献。本题的研究基于目前国内现状，文字应用于家具设计大多是二维的装饰和简单字体成型这一现状。如何更好的在我们的家具设计中体现汉字的韵味，是本文的最主要出发点。1.2研究的目的与意义书架是一种生活态度和行为方式，更是一种文化形态、文化传承和人文精神的体现。在此需要特别指出的是，书架在我国具有悠久的文化背景，极具时代特征：从传统手工一人的单个生产、精雕细琢到当今工业社会的模块化与机械化的批量生产，然后是当今信息社会的逐渐向注重文化传承和文字底蕴的方向发展，坚持以人为本，更多注重人文气息等生态要素。很多新型书架的设计者也在尝试摆脱脱简单的常规结构，让书架摆脱单一的用途从而升华为陈设+储藏+隔断+装饰等多种用途。有的利用曲线隔板，有的利用一个个规则单元进行有序或无序的堆放总之，书架正从呆板单调中解放出来，从而变身功能性与时尚性完美结合的多功能作品。然而实际调查结果显示，我们的自主设计创新制作的书架创太少, 产品缺乏创意，没有灵性，几乎是照搬国外的原有设计。本次课题将力争突破此瓶颈，进行创新，坚持内涵为本用技术搭建人与物的交流平台、坚持用艺术去塑造时尚的外观、将篆书独有的魅力融入到未来书架的发展中去。好的设计不仅能控制生产成本以及提高生产效率，而且好的设计能让人获得美的享受。我们通过控制生产成本以获得更大的利益，从而拉动家具市场的发展，从而起到“一箭双雕”的功效。我们每个人都渴望拥有一个充满文化气息，个性鲜明的家。此次课题将会通过大量的市场调研、在书架的外形上创造出视觉焦点、在文化深度和韵味内涵上展现小篆特有的形态美。在造型上也会运用到现代的简约文化风格。此外把握时尚这个全局的关键点，设计创新出符合现代大众消费者所需的时尚书架。中国古代传统家具在世界家具发展史上极具盛名，深远的影响着世界家具的发展，而现代中国的家具设计由于外来文化的入侵，并没有形成具有自己时代，具有民族特征的设计，我们应该要走出一条自己特色的路。如今的家具应该在满足其基本功能外，还要具有深厚的文化底蕴，既满足现代人的审美观点，又能推动现代家具的发展。我们的家具设计要继承我们自己的文化精髓。本次课题的设计方向是设计一款书架运用篆体汉字为元素设计的一款，时尚与古韵融合，展示美观与文化的书架。针对当前家居装饰中书架的重要性，书架在所有家具中那独一无二的地位，体现人文修养。我们要在书架的基本功能上有所保留和创新，对书架造型上的设计创新，使造型能对书架的含义表现得更加淋漓尽致。设计中更能满足人对书架的实际需求和精神追求，让汉字的韵味得以充分展现。设计定位为白领消费人群、小户型家庭。1.3 设计思路通过对篆书的研究和中国现代家居空间中家具的安排以及家具选择中对家具形意的要求。运用设计变形的原理设计一款独特书架。经过充分的市场调研，得到最真实的数据与最完整的资料，通过对数据进行专业统计分析。分析人们对传统书架的需求、运用形与意相结合的设计方法。通过对当前市场上的书架在设计上的单一，进行更多的创新设计。创造出更加适合现代家居生活需求的书架，以及设计的个性化、人性化等特点。在获得设计上发现的空缺及创意后，运用篆书的外形特点与书架结合进行设计。定位为白领消费人群、户型家庭，创新求异，让家具在适应新的工业技术和审美观的同时摆脱生硬的模板化设计，让家具体现出的不止是机械式的冰冷，更多是文化的气息。1.3.1具体的设计思路第一列出提纲：进行现有书架设计的市场调研，归纳出基本的框架。第二编写设计说明：针对设计对象现状，特点等进行阐述。第三绘出设计草图：书架设计的草图。第四制作书架效果图：电脑制作效果图。1.3.2研究的方法与步骤第一、现有书架产品的市场调研、分析。第二、搜集与书架相关的各种资料：对当前市场上的同类产品进行分析且对其设计思路进行分析调研。第三、资料汇总分析：深刻了解一件产品所展现出的文化内涵。第四、资料总结归纳：找对自己需要的设计方向，并对其进行深入的了解与分析，找出设计的创新点所在。第五、开始设计：进行本课题主题的研究，暨整理所得资料、草图绘制、定稿、设计等。25第二章 篆体书法艺术特征2.1 关于篆体我国文字的发展经历了甲骨文，金文，战国文字，篆书，隶书，行书等几大阶段，字体繁多，是一个极为庞大的体系，因此选择其中一种或几种字体进行研究是汉字家具三维设计中必不可少的阶段。各种字体都有自己独特的造型特点，利用其各自的特点进行三维家具设计能展现不同的形体特征与风情韵味。篆字分为大篆和小篆两种。汉字在大篆时期是一个重大变化，笔画较金文整齐匀称、笔画圆润、形体简化、字形的线条画和汉字的规范化，都是在这个时期出现的，汉字形体的象形程度明显降低了。小篆视为汉字的一种字体，是因为相对于大篆而言，小篆的线条有了变化，更为圆润秀美，字形结构也有了一些变化。小篆作为古文字的一种，其造型在相当大的程度上还是“象形”的产物。因此，在文字的形态上与描摹的物象还是存在着一定的关系，但相对前期的文字而言，到小篆时期，文字造型中的随机性的绘画线条被完全剔除，取而代之的是高度规范化的线条和严谨的造型法则。从甲骨文、金文、小篆的对比中可见，小篆是文字规范化的最早阶段1。小篆笔画构成中最大的特点就是直线与曲线的结合。王凤阳对小篆的造型进行过这样的整理，归纳为直线与弧线两大类。王凤阳认为，这些直线和弧线可以看做是由分割一个圆的四条切线以及被分割的弧线所组成。按王凤阳的研究（见图2-1），一个被切割的圆里可以分离出四条基本直线，每条线又都包括两个方向，因此可以看作是八条直线，或八条基本弧线。这八条弧线还可以进一步二分，变成十六条短弧线。这些直线和弧线，当然还有“点”就是小篆的组字基础。一些复杂的曲线和折线可以看作是上述直线和弧线的连接使用。尽管这样的研究分析过于理想化，有的和小篆稍有出入。但是，从他的研究中我们可以看出小篆已经脱离了甲骨文、金文等的造型随意性，对我们依其形体进行设计也提供了可分析的依据1。图2-1 圆割图小篆是从古文字到现代文字的过度。相对于发展到现阶段相当抽象的隶楷更能体现中国传统思想文化的特点，小篆具有象形特点且运笔婉转圆滑，组字的结构更能体现曲线美，能更好的体现中华民族传统的内在美。中国人守成内敛的性格特点，注重韬光养晦，藏而不露，并以此作为做人的最高境界。而且无论是为人还是做事都讲究严密。所为东方内敛之美，是华夏文化的代表，小篆字行呈内聚环抱之行，显得拘谨严密、不事张扬，就像一个紧凑的团体，紧紧的凝聚在一起。如“万”字，甲骨文画的是一只张牙舞爪的蝎子形状，两鳌向外舒展，而在小篆中，蝎字的两个大鳌是向内收缩的，同时蝎子的尾巴也用线条围了起来，字形结构就显得严密紧凑。同时小篆的方圆相应，体现的华夏人民刚柔并济之美。2.2 篆体书法艺术特征篆书体的最标准的体式是排列整齐，行笔圆转流畅，线条匀净修长。呈现出庄严肃穆美丽的风格。篆体与甲骨文、金文、战国文字等相比，具有这样一些独特的特征：字体修长，而且笔画紧凑，整体向下引伸。从而构成了上密下疏的视觉错感。这也与其自上而下的章法布局也有着密切关系。线条匀称且无论点画的长短，运笔均呈粗细划一的状态。这种运笔在力度，速度都很匀平。给人以纯净简约的美感这两种特征。加上字体结构的趋简约化的倾向使小篆书体的章法布局更能形成纵横成行的序性特征。2.3 篆体书法与书架设计2.3.1图“象”设计设计思想的流露与体现，是所设计的家具所体现出来的精神、气质。研究篆体书法的艺术特征，并运用于家具设计，首先我们要从字体所蕴含的的传统哲学思想与美学艺术上入手。在中国哲学思想中“天人合一”的哲学观有着深远的影响。汉字在创造过程中也处处体现着古人“天人合一”的哲学思想，许多汉字都是对自然事物的描述，讲究“近取诸身，远取诸物”，如“人物之形、草木之形、鸟兽之形、虫鱼之形”、“井邑之形、器物之形”在书架设计中就可以运用图“象”的设计方法；再如书架局部与局部的设计也可体现“天圆地方”，“万物都是曲与直的结合体”的外观设计2.3.2 “形”的模仿汉字的形体符合设计美学的基本元素，由点，线构成。书法艺术是汉字艺术的最美的表现形式，体现汉字特有的结构美与韵律美，同样也是点与线的艺术。书法的笔法，章法都讲究线的变化，布局。线是生命动感的体现，在书架的设计中可以运用简洁流畅的线条，多变而和谐，秉承书法的线条艺术的处理方法和文化内涵。造型上以线为主，方圆结合，曲直相映，韵律协调优美，体现线条的生命动感。点在书法中用于营造不同的形态和风格，利用不同的位置、角度、重心的变化营造独特的情趣。在书法中，每个字的点画运用都有着约定俗成的规定，约束着主与次、欹与正等变化技巧。在书架的设计中可以采用与整体不同的组合方式，各部件的组合也可以运用主与次，断与连，疏于密的变化。第三章 调研分析3.1家具市场现状调研当今我国的家具市场，完完全全可以用“火爆”两个字来形容而不为过。如今家具市场上家具种类之繁杂缭乱，造型之多变诡谲，色彩之丰富绚丽，真是令消费者眼花缭乱。家具的一反单一的局面，与之衍生出的是各个城市周边的“家具城”，真是星罗棋布，而据统计数据显示仅在北京地区就已超过1500家，上海周边地区超过2000家。我国家具的年产量已多达6亿件以上，产值可达600亿元左右。这些都表露无疑，中国已经成为世界家具生产的大国，同时也表明我国是个家具消费的大国。可在如此巨大的家具生产消费市场中，能够展现我们自己的民族特色、千年的文化品位的设计又展现出的是怎样的一个水平呢？有记者采访了中央工艺美术学院的教授李风崧、罗元逸，北京建工学院副教授李书才，北方工业大学讲师王岩明等。可出乎我们意料的是：在这一个偌大的家具市场上竟然呈现出的是“无设计”，一些大的家具公司抄袭、照搬国外的设计，而小公司又转而抄袭大公司的。那些所谓的“欧式风格”、“意大利宫廷沙发”、“北欧款式”等等都在家具展销厅中满目可见；其次的是，我国的家具设计还没有形成一个统一的管理，设计水平也相对较低。当前我国也还没有出现专门培养一些家具设计人才的专业学校。而各个家具厂中所谓的那些设计人员，大都是自己培养的，没有经过系统的家具设计的学习，设计人员的整体素质比较低下，他们中绝大多数出身于木工，向上没有那些老一辈的设计人员所有的文化积淀，见识，向下，他们虽然对造型结构工艺比较熟悉，但对造型创新方面把握差，色彩搭配不协调、而比例等也往往会让人感到很不自然。当中有些人简单的认为加多些小修饰，或者弄个弯腿什么的就是所谓的路易式风格，东拼西凑的东西，结果反而是不伦不类的，根本没有体现出西洋的古典的韵味，可却又不是中式的风格，只能变成四不像了。而且现在网络方便，资料也多，资源的便捷，这些都给模仿提供了极大的便利，但目前的情况是我们根本做不出那些很地道的古典式的西洋家具，是因为我们没有人家的文化积淀，可我们那么深厚的文化积淀为什么没人做呢？硬是要生搬硬套别人的，就是抄，也都还是一些低水平的抄；而到了最后，设计者水平的提高是各个因素共同作用而成的结果，既取决于那些家具经营者们的整体意识与素质，也取决于设计人员们的认知高度以主流及消费者的整体素质。我相信当前这种惨淡的状况会逐步逐步得到改善，老百姓的需求是设计改革的推动者，当消费者不是只要有就行，而是要求更好的东西的时候势必会优胜劣汰，厂家会加大设计创新的投资，设计才会走上规范化。当然这个过程的长短和经济的发展水平息息相关相，只有消费来决定设计，我们的设计才会有美好的明天。广大专家们虽然对我国的家具设计现状心急如焚，但他们都认同，目前的阶段是一种必然的阶段，而且还有，结束一段历史，不会那么轻易。希望这个过渡期短一些，出现中国家具设计艺术的蓬勃发展。3.2 书架设计现状分析曲美QM（如图3-1）图3-1 维格尚品系列书架这款曲美的维格尚品系列的实木书架，造型单调，以传统的方格书架为元素设计的时尚书架，只是在色彩上加以运用，使得传统的书架展现出时尚的韵味。价格也达到了9800元。双叶家具 （如图3-2）图3-2 棕红色转角书柜双叶的实木家具都具有自己独特的风格个性，实木家具所用原料来自于天然，汲取自然精华于一身，真实的展现出实木家具的那独特品味：高档，厚重，将源远流长的中国传统文化与现代时尚因素相结合,融入家具的设计当中,为家具设计赋予新的灵魂,将家具的设计更加的人性化,实用化,现代化,开创实木家具新风尚,引领家具新潮流.价格15100元。皇朝家私Royal （如图3-3）图3-3 浅胡桃5f06书柜这款皇朝家私的胡桃木书柜，传统的方格书柜，胡桃木为主色，搭调一些浅色，能营造温馨的气氛。价格也不便宜，达到5009元。掌上明珠M&Z （如图3-4）图3-4 二门书柜人造板书柜，结合了玻璃等现代材料，造型上并没有突破传统的方格书柜形式，但以传统木材结合玻璃、金属等，体现时尚与简约的风格。价格在1130元。其他一些书架设计案例。如：休闲惬意书架设计者：Stanislav Katz（如图3-5），将书架设计得如此惬意，闲暇时可以躺在书架中间，很休闲的看书，取放书都很方便，中间可以趟的地方还特意做了个流线型，符合人机工程学，使在看书之余，还能趟得舒服。从色彩搭配上看，黑色陪红色，很显活力。图3-5 休闲惬意书架蜂巢书架，设计者：Sean Yoos（如图3-6），它的内部结构酷似蜂窝，值得注意的是这个书架的材料是一种可扩张聚丙乙烯，一般是用来制造汽车的护栏和摩托车头盔，非常轻和结实，并且是100%可回收的。图3-6 蜂巢书架“书”字（如图3-7）书架，造型取材自汉字“书”，一笔一划都方方正正。没有多余的加工设计，只是把“书”字实体化而成，构造太过于形式化，没有内容。图3-7 “书”书架“凹”字书架（如图3-8），也是以“凹”字直接变形实体化而来，没有什么创新。图3-8 “凹”字书架通过对以上这些书架的设计分析可知：我们现有的书架产品虽然能在造型上呈现出多样化，但缺少文化积淀的内涵，主题观念过于模糊，风格过于单一。3.3材料与工艺分析材料的选择决定着家具的结构和工艺。（如图3-9）当今家具制作所用材料，木材占43%；人造板占5%；金属占6%；塑料占3%；皮革占11%；织物占11%；玻璃占15%；其他占8%。运用“木材”来制作家具永远是广大人们心目中的首选，但关键是怎样才能把木材的原有品质淋漓尽致的发挥出来。此外外，“玻璃”、“织物”和“皮革”等新材料由于能体现家具产品的质感和亲和力，也越来越受到了人们的欢迎。图3-9 材料表1家具材料分为二类：一类为自然的材料（如木、竹、藤等），二类的为人工创造的材料（如塑料、皮革、玻璃、金属等）。由于材料选着的不同，就能使得家具在加工工艺上，也能带给人视觉和触觉上完全不同的感受，而材料本身所具有的性质，在通过人为的处理后能令其表面的质感表现得更为张扬、奔放：能使光滑的材料具有流畅之态，粗糙的材料展现风霜之貌，柔软的材料出现肌肤细腻光滑之感，这些材质的特殊处理还能使家具拥有重轻感、软硬感、明暗感、冷暖感，因此我们可以明确的说，如果家具材料运用得当，不仅仅是体现家具造型的艺术效果，而且更多的是体现家具内在品质的重要标志。小篆体刚柔并济，曲线较多，有很多弧度之美，以木材的亲和力并不适合单独用到此类设计中，可运用多种材料进行组合设计。钢材，有现代感，又能体现线条之美；塑料，容易加工成型，能使家具的整体流畅感增强且色彩更加的丰富，最主要的，塑料更能展现篆书的曲线美；竹材，柔韧性好，资源丰富，能体现乡村气息。在所做的书架调研中我们发现，现有书架大多还是以实木为主，搭配玻璃、金属等现代材料，形成传统与时尚相结合的书架。3.4小结在通过这一系列调查后发现，我国书架的设计还处于非常严重的被动状态下，缺乏可行性的创新性，书架是一种实用性与审美性的融合的产物。书架的美就是生活本身的美，我们首先要满足其最基本的功能，再适应其生存环境等等的需求。如果失去了这些最基本功能书架也就失去了他存在的最基本的价值，没有任何的实用功能的书架不可能是美的家具，也就是没有了生存在的价值。因此书架的设计就是使用价值与审美价值的完美统一，就是实用性与审美性的绝佳结合。 书架的造型也要根据基本美学的造型规律，通过不同的形体、色彩、肌理和特色装饰就能得以实现，因此书架设计既是包含美学艺术的要素，又必须具有技术、技能、技艺等的支撑，因此可以说家具就是美学艺术与时尚艺术的结合。 特别是上世纪六十年代开始，书架的个性化和多样化的时尚设计，使得书架与时尚紧密关联在一起。书架是我们传统性与时尚性相统一的。要使我们的生活更加的丰富多彩，就必须要把人性化、个性化的设计作为一种既符合逻辑的强大的设计语言又具有创意途径的工具去运用，才能在我国未来的书架设计领域中大放异彩。第四章 方案绘制及设计提案4.1设计定位本课题设计创新的时尚书架：简单、一目了然而主题明确，风格特异，具有浓厚的文化内涵，且美观时尚，极具吸引力，富有人文化。其次功能、工艺分析：现有书架的功能过于单一，没能在有限的空间内发挥出更多的实用功能。还有部分书架却过于复杂，导致批量生产无法实现且得不到质量保证，效益不高。本课题设计创新的时尚书架：创新，多功能，实用，美观富有内涵，且制作简单。最后产品的市场效益分析：国内现有的书架产品因为其设计缺乏创新性，缺乏文化主题内涵，所以，其品牌在当前国际化的大市场竞争上缺乏影响力。本次课题设计创新的时尚书架：在保留原有优势的基础上重点针对以上缺点进行创新改良，并在设计中一一体现。因此，将比现有的书架产品更上一层楼，更具竞争力。本次课题所开展的设计以一个汉字的小篆体为设计元素。定位追求时尚的高消费人群、大户型住户。以书架形与意的结合且多功能为主进行设计创新，再从所调研的其他区域的同类型产品中吸取精华，优势互补。材料与工艺方面要求材料档次高到适中，工艺上乘。此基础上，通过合理化的设计以达到控制成本的，使消费者能够具备购买的能力，在造型上要求适合生活环境，同时标新立异、富含韵味，彰显文化气息，能凸显自己的个性化，且设计要求有品味，有内涵，思想主题明确。4.2设计方法古人造字的思维方式是从三维到二维再到符号的过程，因此我们首先要将字的二维结构进行分析归纳，通过提炼字的结构进行三维从组和科学构建，进而形成实体家具。4.2.1打散重构，以“笔画”入列在将小篆艺术运用到家具造型设计中，我们还需要掌握了解一些家具设计中所涉及的基本要素和家具的空间构成方法。在家具的设计中一般包含点、线、面、材质、空间结构等基本要素。我们把之结合小篆的笔画的组合方式及字体间的空间布局，提取小篆的形式美和思维方式及所体现的韵味运用到书架的设计中。小篆字体最大的特点就是笔画圆润，多曲线，而曲线由于长度、粗细、形态的不同而给人不同的感觉，优雅、愉悦、柔和却富有变化。采用曲线构成的家具能给人活泼、流畅、优美的感觉。通过模仿篆书的笔画走势，运用其中曲线的柔和、丰满、多变和极强的动感，使其在满足书架基本功能的同时展现小篆的美感和传递汉字特有的寓意。在运用此种设计方法进行书架的设计的时候，我们要选择具有特殊韵味的字体进行概念设计的载体。我们在设计中使二维汉字转化为三维的实用性书架时对某些汉字的运用可以涉及到多个视图，对于自体的某些部分进行面化，增加其一定的厚度，当然，要完成功能上的转换，在变化过程中的一些变形，折叠、拆分是必须的。4.2.2结构模块化，重组家具在此先介绍一下汉字的构建形式，有象形，指事，会意，形声四中，在设计中主要会运用到两种，所以在此只谈指事和意会。指事是在象形上添加指事性符号，及添加一笔就可以变成多种不同的字，我们就利用其特点把字的主体设计为书架的主体，一些笔画可以设计成为书架的小构件，既能变换形式，又能装饰和突出个性。会意是对字体进行模块化设计，或运用组合成为新字的方法来设计，主要运用左右或上下结构的字体，然后整合，把这些模块化了的基本部件进行不同的组合，能在满足书架基本功能的同时体现设计风格。4.3设计系列草图及选定草图针对这次课题，我构想了四个系列的方案，分别是以小篆体的“人”、“品”“天”、“道”、为元素设计一款装饰型，且多功能使用的时尚书架，针对白领消费人群和小户型家庭设计的一款书架，且极富人文气息和文化底蕴。4.3.1书架设计系列草图系列草图一（如图4-1）所示图4-1 方案一以小篆的“人”为元素设计变形而来，庄重古朴，大气而内敛，符合中国人内敛的性格特点。造型新颖，简约却不简单，富有韵味。作为书架，提醒我们要以庄重的意识去求学。系列草图二（如图4-2）所示图4-2 方案二以小篆的“品”为元素设计的书架，充分的体现小篆圆润的笔画特点，直线与曲线相结合的形式也正是小篆独有的造型特点。不封闭的空间，告诉我们做学问不能自满，更不能只在一个空间内被围困，要敢于突破。系列草图三（如图4-3）所示以小篆的“天”为元素设计的一款书架。古人讲究天人合一的生活方式，运用小篆的“天”为元素，是由于其形体修长，是小篆独有的特征之一，其次也能更好地展示小篆直线与曲线相互组字的特征，对其的设计变形为实体家具，是对这次课题的最好诠释。图4-3 方案三系列草图四（如图4-4）所示图4-4 方案四以小篆的“道”字为元素设计的一款书架。“道”字寓意深远，富有禅意。也能展现小篆直线与曲线相结合的特点，变形成为的书架在不丢失书架原有功能的同时与房间的装饰相结合，起到家居装饰的作用。具有艺术性，展现独特的风格与文化底蕴且造型独特，能给人强烈的视觉冲击感。4.3.2优选草图（如图4-5）所示图4-5 方案四4.4 方案评定以小篆的“天”为元素设计的一款书架。天，中华文化信仰体系的一个核心，狭义仅指与地相对的天；广泛意义上的天，即道、太一、大自然、天然宇宙。以这个字为主体设计的书架充分体现了小篆直线与弧线结合组字的特点，也体现了小篆笔画的圆润婉转。设计分为两个部分，前面设计为一个符合人机工程学的曲线板，人可以躺在上面悠闲的浏览书籍，后一部分运用其笔画变形设计而成，整体能展现这个字的全貌。造型独特，富有韵味，在家中摆上这样一款书架能更好的显示出人文修养与传统文化的气息。4.5方案效果图如图4-6图4-7图4-8所示图4-6 方案四图4-7 方案四图4-8 方案四4.6方案三视图如图4-9 所示图4-9 三视图4.7 展板如图 4-10 所示图 4-10 展板设计总结至此，我的毕业设计过程将就要结束了。通过对“篆体汉字概念家具设计”这一课题的完成，让我对篆书和书架都有有了一个比较全面的了解，我们的书架设计还处于抄袭与复制的被动状态，自主的创新设计寥寥无几，家具不仅要体现家居的共同需求，在满足基本功能的同时也要展现我们的不同个性。虽然现在家具提高等级的方法花样百出，可我相信这样的汉字概念家具在不久的将来一定会有长足的发展，这样的字体概念家具既时尚又富有内涵可改变的家具单一的功能。在当前越来越追求个性的生活方式下，个性与内涵将是我们进行家具设计的立足点。家具作为一种记载物质文化的载体，反映了不同时期的历史、人文、科技和工艺水平。当今社会的现代家具更是现代优秀生产力的杰出代表。不同的家具设计理念，人文的创新，各种新型材料的研发