意大利文艺复兴园林最详细ppt课件.ppt

1 文艺复兴运动概况 是14世纪从意大利开始 15世纪以后遍及西欧 资产阶级在思想文化领域中反封建 反宗教神学的运动 是西方文明史上的一个新时代 是中世纪与近代的分界 在精神文化 自然科学 政治经济方面都有着深远的意义 不仅仅是希腊 罗马古典文艺的再生和意识形态领域的运动 而且是欧洲资本主义生产关系的萌芽 意大利是文艺复兴的中心 2 II 文艺复兴初期园林概况II 文艺复兴初期园林概况 意大利的地理 地形和气候特点 是意大利台地园形成的重要原因 14世纪初新兴的工业城市佛罗伦萨是文艺复兴的发源地 文学家 艺术家云集佛罗伦萨 人文主义者的著作与实践 更唤起了人们对别墅生活的向往 佛罗伦萨郊外美丽的景色 肥沃的土壤 郁郁葱葱的林木 丰富的水源 以及宜人的气候 为建造别墅和花园提供了理想的场所 3 大利文艺复兴园林经历了初期的发展 中期的鼎盛和末期的衰落三个阶段 折射出文艺复兴运动在园林艺术领域从兴起到衰落的全过程 14世纪初 佛罗伦萨的新兴富裕阶级以罗马人的后裔自居 醉心于古罗马的一切 西塞罗提倡的乡村别墅生活以及田园生活情趣 重新成为时尚 富豪们开始大兴土木 建造别墅和花园 很快便出现了新的园林建设热潮 4 文艺复兴初期园林实例 卡雷吉奥庄园卡雷吉奥庄园是美第奇家族所建的第一座庄园 位于佛罗伦萨西北2千米 大约1417年 柯西莫请著名建筑师和雕塑家米开罗佐设计别墅建筑和饰和凉亭 凉亭周围绕着绿廊和修剪的黄杨绿篱 庭中设座椅 规划整齐对称 5 卡雷吉奥庄园府邸中的庭园 6 府邸前的圆形水池和花坛 7 园路交点上布置的水池和覆满攀援植物的龛座 有着中世纪的特点 8 卡法吉奥罗庄园 米开罗佐设计 山谷之间 建筑周围壕沟与吊桥 完全中世纪城堡建筑风格 建筑物在19世纪经过改造 主庭园坐落在别墅建筑的背面 周围有园墙围绕 园路尽端安置了园林建筑 从建筑内可看到家族的领地 9 卡法吉奥罗庄园的府邸建筑及花园现状 10 美第奇庄园 它是意大利最著名的花园之一 它的著名在一定程度上是由于建筑师里毕 AnnibalLippi 建造的王宫般的府邸 同时也得益于周围优美的景色 地形不理想 巧妙地划分空间 组织景观 11 罗马美第奇庄园及其周围环境平面图 12 美第奇庄园造园要素虽简洁而尺度却很惊人 别墅建筑本身体量较大 立面有45米宽 因此 视线越过面对别墅的花坛 以及后面的下沉式园路边的挡土墙上方 可以欣赏到300米以外波尔盖斯花园中的树木 它们似乎是花园的一部分 成为绝佳的借景 庄园中的花园部分包括小树丛和观景台 总面积不到5公顷 13 从美第奇庄园上层花园中可以欣赏到圣彼得大教堂的穹顶 在这样小的地形中创造出如此完美 高雅的王宫府邸 体现出设计者高超的技艺 14 III 文艺复兴初期园林特征 文艺复兴初期意大利庄园特征多建在佛罗伦萨郊外风景秀丽的丘陵坡地上 选址注重周围环境 要求远眺的前景 园地顺山势辟成多个台层 各台层相对独立 没有贯穿各台层的中轴线 建筑往往位于最高层以借景园外 建筑风格保留中世纪痕迹 水池形式较简洁 理水技巧也复杂 15 IV 文艺复兴中期园林概况 16世纪 罗马继佛罗伦萨之后成为文艺复兴运动的中心城市 教皇尤里乌斯二世为了宣扬教会的光辉和最高权威 让艺术大师们的才华充分体现在教堂建筑的宏伟壮丽上 发挥在主教们花园的豪华气势上 15世纪末 罗伦佐去世 美第奇家族势力日衰 佛罗伦赖衰落 16世纪 罗马继佛罗伦萨之后成为文艺复兴运动的中心 教皇尤里乌斯二世 收集到的艺术珍品集中到梵蒂冈 展示在建造于贝尔威德尼小山岗上的望景楼中 16 玛达玛庄园 玛达玛庄园是文艺复兴中期意大利台地园的典范 园主是美第奇家族的后裔 即以后的教皇克雷芒七世 他继承了家族对庄园的兴趣 在马里奥的山坡上选了一处水流丰富 风景优美的地方建造庄园 这里地形起伏 又不十分陡峭 并可眺望山下开阔的草地 河流 以及远处的山岚 是造园的理想之地 17 玛达玛庄园局部立面图 18 朱里奥委托艺术大师拉斐尔及其助手 建筑师桑迦洛 AntoniodaSangallo 1483 1546 进行规划 拉斐尔是文艺复兴盛期最杰出的艺术家之一 他的艺术作品饱含人文主义思想 并赋予这种思想以无比的表现力 除绘画作品外 他还从事建筑甚至挂毯和瓷盘的设计 他为梵蒂冈宫绘制了大型装饰壁画 应教皇列奥十世 Leo 1513 1521在位 的要求主持了圣彼得教堂的建造 虽然去世时年仅37岁 却留下了许多不朽的作品 桑迦洛也是当时罗马杰出的建筑师之一 是拉斐尔流派的主要继承人 1516年 拉斐尔在旅行中曾到过梯沃里 他深受哈德良宫苑遗址的启发 想在马里奥山坡上重现此园 在规划布局中 他力图使建筑与园林相互渗透 并按照阿尔贝蒂的观点 在建筑及园林中常常用圆或半圆形的处理方式 拉斐尔去世时 玛达玛庄园尚未建成 由他的助手们继续他未完成的工作 19 拉斐尔设计的东北部为了适应地形 将园地分成三个台层 上层为方形 中央有亭 周围以绿廊分成小区 中层是与上层面积相等的方形 内套圆形 中央有喷泉 下层面积稍大 为椭圆形 对称设置了两个喷泉 各台层之间均有宽台阶相连 在拉斐尔的设计中 无论建筑或花园都常用圆形 半圆形 椭圆形构图 使内外相互呼应 同时 他还十分注意花园中各部分与总体之间的比例关系 在变化中寻求统一的构图 20 拉斐尔的设计意图并未完全实现 但其设计的基本原则以后却成为典范 影响极大 有不少庄园就是仿玛达玛庄园而建的 可惜的是 由于时局动荡 这一时期的庄园多数未能建成 有的后来又进行改造 有的荒废了 21 文艺复兴中期意大利庄园特征 独具特色的台地园 园林布局严谨 有明确的中轴线贯穿全园 联系各个台层 使之成为统一的整体 中轴线上以水池 喷泉 雕塑及造型各异的台阶 坡道等加强透视线的效果 景物对称布置在中轴线两侧 各台层上常以多种理水形式 或理水与雕塑相结合做为局部的中心 园中的理水技巧已十分娴熟 注重水的光影效果和音响效果 甚至以水为主题 形成丰富多采的水景 水风琴 水剧场 秘密喷泉 惊愕喷泉等 游乐性强 植物造景亦日趋复杂 由密植的常绿植物形成的高低不一的绿篱 绿墙 绿色剧场的天幕 侧幕 绿色的壁龛 洞府等比比皆是 迷园形状也日益复杂 花坛 水渠 喷泉等细部造型也由直线变成各种曲线造型 令人眼花缭乱 22 VII 意大利台地园的特征 台地园的平面严整对称的 建筑常位于中轴线上 有时也位于庭园的横轴上 庭园轴线有时只有一条主轴 有时分主 次轴 甚至也有几条轴线 设计者多为建筑师 以建筑设计的方法来布置园林 强调园林的使用功能 花园被看作是府邸的室外延续部分 植物 水体 建筑及小品组成一个协调的建筑式的整体 采用借景的手法 作为装饰点缀的 园林小品 极其多样 雕镂精致的石栏杆 石坛罐 保坎 碑铭以及为数众多的 以古典神话为题材的大理石雕像 与暗绿色的树丛 碧水蓝天相产生生动而强烈的色彩和质感的对比 水是极为重要的题材 理水的手法远较过去丰富 利用台地形成水阶梯 跌水 瀑布 溢流 壁泉 水剧场 水风琴等水景 23 庭园植物 摆脱植物的情趣 逐步展示植物的个性美 用柏科 冬青类 松科类植物 意大利处于热带的情形之下 所以采用常绿植物种植 尽量避免一切色彩鲜艳的花卉 意大利文艺复兴式园林中还出现一种新的造园手法 绣毯式的植坛 Parterre 既在一块大面积的平地上利用灌木花草的栽植镶嵌组合成各种纹样图案 好象铺在地上的地毯 24 文艺复兴后期的意大利庄园概况及特征 出现了巴洛克式园林 追求新奇 表现手法夸张 园中大量地充斥着装饰小品 园内建筑物的体量都很大 占有明显的统率地位 园中的林荫道纵横交错 植物修剪技术发达 绿色雕塑物的形象和绿丛植坛的花纹日益复杂精细 阿尔多布兰蒂尼庄园及伊索纳 贝纳庄园 25 园林景观名园 阿尔多布兰迪尼别墅 当意大利的园林经历过文艺复兴全盛期的发展后 进而进入到巴洛克时期 有人将巴洛克艺术时期归于文艺复兴时期 也有人不 意大利的园林景观事业 也进入了一个新的发展时期 26 阿尔多布兰迪尼别墅 意大利巴洛克时期建筑的典型 这一庄园位于罗马东南郊弗拉斯卡蒂 现在依旧在 27 阿尔多布兰迪尼别墅主建筑物在中层台地 面宽达100米 前面是伸展更宽的大台阶和三叉式林荫道 后面水从高坡处经链式叠落水渠和水台阶奔泻而下 中途压到一对石柱顶上 水从柱顶沿石柱表面的螺旋形凹槽流下 流入一座装有大量机关水法的水剧场 28 巴洛克园林可以说是意大利园林占主导的晚期了 接下来的欧洲园林就该是法国的古典园林一