我演《白蛇传》小青的体会.doc

我演白蛇传小青的体会我演白蛇传小青的体会李萍/文京剧是_f-集唱,念,做,打于一身的综合艺术,精心塑造人物形象是它的艺术核心.在中国历史漫长的形成和发展过程中,戏曲一直是广大人民喜闻乐见的欣赏形式.同时也塑造千千万万各具风采的戏曲人物形象.它的写意眭,虚拟性,程式化的美学特点,精湛的表演手段,无不显现出中华民族传统艺术的独特魅力.我从小就热爱京剧,在十几年的艺术生涯中,演出近百出戏,我塑造了穆桂英,樊梨花,百花公主等众多性格迥异的古代女性人物形象.在白蛇传中我扮演了火爆心急的小青这个角色.这是一出民间流传的神话爱情故事.表现了白素贞,小青大胆地下了峨嵋,来到人间,爱上了至诚的许仙.小青是正直,勇敢,嫉恶如仇的侠女,其一段段优美的唱念与身段表演被演绎得美仑美奂.为了更真实的辑lj心目中的小青形象,搠断地l细心揣摩人物隋感变化历程,以女I眭嗓音甜美的优势把京剧吐字,气口,润腔,韵昧表现得出神入化,美不胜收.小青j室-爪角色有很大的难度,既不能超越,叉耍表现自我.因自素贞,许仙是主角,但他们二人的表演,离不开,Jf培衬.所以小青表演耍掌握火候.所谓火候除了演员所必须具备的基本功外,还应该包括演员对斤扮演八物感同身受的验和表达.在这个意义上说,火候对小青的表演是极其重要的.我在平.Y.a.nYua.nShaLong,时的排练中表演的戏,有一个强烈的感受,那就是要通过各种表演手段传达出一个情字,这个情字,首先感动的是我自己,继而是周围的人,这样表演就具有感上的穿透力.断桥一场,这是三人组合的重头戏,在表演手法备有不同.但小青该如何施展她迷人的风采,让喜欢刀马旦艺术的观众过足戏瘾.且听那贤姐姐虽然是真心不变,那许仙已不是当日的许仙.叫天下负心人,吃我一剑!这几句的唱腔是小青对姐姐的爱,对许仙的恨交织的痛苦诉说.这一字一句,一板一眼,声声恨,旬句情,字字敲打着白素贞,也震撼着此时小青的内心.我用这几甸唱词把小青内在复杂心情,淋离尽致地宣泄出来.当白素贞见到离家出走后逃出金山的许仙之后,表演青儿的我杏眼圆睁,利用手中的龙泉宝剑,愤怒追杀,再配以许仙的抢背,吊毛等玩意,显得很火爆,很突出.把个小青刻画得惟妙睦肖.作为剧中刀马旦小青的表演,属于次主角,为什么总穰演上非常吸引人?为什么总是一出场就能抓住观众,这是因为作为演员,我抓住了人物的精,气,神,表现人物的喜,怨,盼,勇,毅,冷,怒,完成小青池刻划.在白蛇传中,我紧抓住怨恨,愤怒,急躁的情绪交织变化,完成了对一个有着复杂性格和复杂要的少女的整体审美把握.在高难技巧动作或武打中不断出戏,通过技巧动作表现出人扬【,J,理,情感,韵味.生活是艺术创作的源泉艺术的灵感和演员舞台艺术形象的塑造均离不开生活中点点滴滴的积累.虽然个人的天赋,聪明的头脑等诸多因素有一定的作用,但是作为一个艺术工作者若离开了生活,再聪明的大脑也无济于事.其舞台形象让众.观之,定然是貌不合神.究其缘由,一言以蔽之,此乃水无源,木无本也,这里的源,本就是生活.在这方面我有几点体会较为深刻:其一是传统戏曲程式和现实生活方式在舞台艺术形象的塑造中既不可相依,叉不可柑障,如何使f电1门能有机地统一进来.在这么几年的舞台生活中,我演过传统戏,也演过现代戏.我认为仅仅用传统的戏曲程式来表演现代戏已园环能适应,有的就根本不能运用.如果千篇一律地将在戏校学到的唱,念,做,打手,眼,身,法,步这四功五法来塑造不同时代的不同角色定会叫人啼笑皆非.只有根据不同的人物陆格及其昕处环境,把传统戏曲程式苄口现实生活有机结合起来,进行艺术加工,做到不断升华,独辞蹊径,才能古为今用,推陈出新,塑造出活灵活现的具有独特思想感情和程式规范的舞台艺术形象.怎样才能达到如此境界呢?唯途径只有深入生活,体验生活.观察观察再观察,积累积累再积累.就如我在现代戏风雨花季中有一蹬三轮车的场面,其实舞台上并没有三轮车,而是要表演模拟的动作,这就必须深入生活,熟悉杨波/文生活,在生活中观察体验这些行为动作的规范眭,提炼出贴近生活的动作来反映生活的艺术形象,让观众一目了然,这样才能亥0塑造出栩栩如生的舞台形象.其二是深入生活当然首要是了解生活的本质,把握时代的基本特征,对我们演员来讲就是熟悉生活,了解生活.剧作者笔下的人物无论是受褒奖的真善美者,还是受贬惩的伪恶丑者都是鲜明个性,在社会上均能捕捉到他们的影子,这些人的行为方式,情感语言,穿戴打扮,生活习惯等等都是我们必须熟悉和了解的.戏曲传统中有这样句艺诀装龙像龙装虎像虎,意思也就是要求演员,扮演什么人物就要像什么人物,不能干人一面,似是而非.作为一名演员,谁也不知自己将要在哪一个剧目中担任什么样的角色,而这些角色都是生活中有血有肉生龙活虎的一员,当我们要演好他们时,就必须充分地了解,熟悉他们.一旦担任角色时,才能够比较准确地把握人物自匀J生格,做到得亡.其三是深入生活就耍扎扎实实地埋下头来